写小说是个人经历更重要还是想象力更重要？
个人经历：如同血液，滋养万物
你想啊，那些让我们读了能感同身受、拍案叫绝的故事，很多都带着作者生命里最真实的温度。比如那些描绘战争残酷的文字，如果没有亲历过战火纷飞、生死一线，即便想象力再丰富，也难以写出那种刻骨铭心的绝望和坚韧。海明威笔下的硬汉，多少都有他自己作为记者在战场上的影子。托马斯·曼写他那个时代的德国社会，那不是凭空捏造，而是他身处其中，亲眼所见，亲身感受的沉淀。
个人经历能给小说带来什么？
真实感和厚重感： 你经历过，所以你能写出那种细节，那种只有亲历者才能捕捉到的情绪波动和场景氛围。读者能从中感受到一种“对味”，一种生命本身的重量。比如一个描写童年失落感的作家，可能他自己在童年时期就经历过失去亲人的痛苦，这种经历会让他对那种微妙的失落感有着更深刻的理解，写出来的人物也就更加立体和令人动容。
情感的共鸣： 好的故事之所以能打动人，是因为它触及了人性的共通之处。而个人的情感体验，无论是喜怒哀乐，还是爱恨情仇，都是最直接、最真挚的情感源泉。一个经历过背叛的人写爱情故事，他笔下的伤痛和挣扎，会比那些从未体会过爱情复杂滋味的人来得更尖锐、更真实。
独特的视角和声音： 每个人的人生轨迹都是独一无二的，你走过的路，遇过的人，看到的风景，都构成了你独特的视角。这种视角能让你的故事与众不同，即使是描写同一个主题，你的个人经历也会让你写出与他人截然不同的味道。例如，一个在小山村长大的人写乡愁，其感受必然与在大都市里回忆故乡的人不同，这种差异化是个人经历的宝贵馈赠。
创作的灵感基石： 有时候，一个场景、一段对话、甚至是一个模糊的记忆碎片，都可以成为一个故事的起点。个人经历就像一个宝藏库，随时可以从中挖掘出可塑性极强的素材。
但纯粹依赖个人经历也有它的局限性。如果一个作家只写自己经历过的事情，那他的创作范围就会非常狭窄。生活毕竟是有限的，我们不可能经历所有的事情。而且，即便是亲身经历，也要经过艺术加工，才能成为引人入胜的小说。
想象力：如同翅膀，带你翱翔
想象力则像是给你的创作插上了翅膀，让你能够挣脱现实的束缚，去探索那些未曾发生、未曾到达的领域。如果没有想象力，即使你经历再丰富，故事也可能只是流水账式的记录。
想象力能给小说带来什么？
无限的可能性： 它可以让你创造出全新的世界，设计出奇特的生物，构建出复杂的情节。科幻小说、奇幻小说更是想象力的极致体现。J.R.R. 托尔金创造了中土世界，霍金用他的想象力在宇宙中遨游，这些都离不开超凡的想象力。
情感的深度和广度： 即使你没有亲身经历过极端的情感，比如濒死的体验、巨大的财富骤变，但凭借想象力，你依然可以去揣摩、去模拟、去放大这些情绪，让笔下的人物拥有更丰富、更震撼的情感世界。比如一些悬疑小说作家，他们可以构思出匪夷所思的犯罪手法和心理博弈，这完全是想象力的产物。
结构的精巧和创意的独特： 想象力不仅体现在故事内容上，也体现在叙事方式、结构安排上。非线性叙事、多视角切换、象征手法的运用，这些都需要想象力来支撑和实现，让故事更加富有层次和艺术性。
超越现实的意义和哲学思考： 好的小说往往能通过虚构的故事，探讨更深层次的现实问题和哲学命题。想象力能够帮助作家跳出现实逻辑，从一个全新的角度去审视人生、社会，引发读者的思考。比如加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义，就是想象力将现实与虚幻完美融合的典范。
但纯粹的想象力也可能脱离现实，变得空洞无物。如果一个故事完全脱离了人的情感和经验基础，哪怕设定再宏大，情节再曲折，也可能让读者觉得虚假、不接地气。
两者的结合：才是真正的魔法
所以，回到最初的问题，哪个更重要？我觉得是结合。
个人经历是土壤，是根基，是营养液，它让你的故事有血有肉，有灵魂。想象力则是土壤上生长出的参天大树，是枝繁叶茂的花朵，是高耸入云的城堡，它让你的故事有了形态，有了高度，有了远方。
有经历无想象力： 你可能写出很朴实、很感人的故事，但会受限于生活阅历，难以突破，故事的格局会显得小。就像一个厨师只有好食材，但不知道如何烹饪，只能做出简单的家常菜。
有想象力无经历： 你可能创造出宏大的世界观和精彩的设定，但笔下的人物却像纸片人一样缺乏真实感，情感表达流于表面。就像一个建筑师只有设计图纸，但没有地基，也无法建造出稳固的房屋。
一个优秀的写作者，是能够将自己的个人经历作为素材的“土壤”，再用想象力的“阳光雨露”去浇灌、去塑形，最终生长出既真实动人又富有创造力的艺术作品。
比如，一个作家可能童年时有过被误解的经历，这本身是一种痛苦。但如果他有想象力，他就可以将这段经历放大、变形，创作出一个关于误解与救赎的宏大故事，甚至可以想象出外星人因为误解而要毁灭地球，而主人公则要凭借爱去化解冲突。这种故事既有个人情感的根基，又充满了想象的奇幻。
又或者，一个作家可能经历过爱情的甜蜜，但也有过失恋的痛苦。有了想象力，他就可以把这些零散的情感碎片编织成一曲荡气回肠的爱情史诗，可以是跨越时空的爱恋，可以是生离死别的纠缠，这些都可以让爱情的体验更加极致和深刻。
所以，如果你想写小说，既要敞开心扉去感受生活，去积累你独特的生命体验，也要大胆地去放飞你的想象，去构建你的心中世界。这两者相辅相成，缺一不可，才能让你笔下的故事，既能触动人心，又能带人神游。
网友意见
写在前面，我回答的时候原题长这样：
胃疼在家休息，看这道题的题干和描述把我逗笑了。
没有嘲讽的意思，看到这个问题就像是看到了小时候的我，兴冲冲地挥舞着我写了几千字（含部分拼音的）舞台剧的作文本去问我的语文老师，“老师老师，我写成这样，长大能不能当作家？”老师给了我一个意味深长的笑，摸着我的头说，“当然，如果你一直坚持的话。”
写小说是个人经历更重要还是想象力更重要？不看描述这本来是个好问题。看了题目描述：’不考虑文字表达能力，只对比这两个因素’我个人感觉这是个——很可爱的问题。
就像我问您，打篮球到底是得分能力更重要，还是配合队友寻找机会能力更重要？
不考虑球员个人身体素质，只对比这两个因素的话。
您觉得我这个问题咋样？
要是我在知乎体育竞技版块问这个问题，您肯定会说，都重要啊！而且怎么能不考虑球员的身体因素？你一个打篮球的不提球员自身素质光说某方面能力这不切实际啊？
那么轮到您问一个主体是文字表达能力的职业，咋能剔除最重要的因素直接跳到由这个因素决定的其他因素上去呢？
不过我倒是很理解为啥最近问我这类问题的朋友多了起来，所以想了想决定借这道题集体回答一下。
最近，在我那个码字小圈子里渐渐兴起一种声音——文笔谬误论，即认为小说的主体是故事，小说写得好坏，和文字表达能力无关。支持这一论点的朋友认为讨论文笔是一件很荒谬的事情。他们跟我列举了很多畅销书‘作家’和通俗小说家相比较文学家和一些文学大师都被大家看做没有文笔，或者文笔较差，他们的作品依然得到读者的广泛认可，也并不妨碍他们赚得盆满钵满。
这就让很多对文学感兴趣的朋友包括小朋友都起了一种别样的心思，那就是——我怎么写（文字表达方式）、写成啥样都不重要（文字表达能力），我写什么（选题和故事内容）才重要。
事实上，你要是不知道怎么写，你的想法就只是想法，表述不出来；你要是没有文字表达能力（注意是没有而不是不足），写出来的东西别人根本就看不懂你想说啥。
先别急着反驳我，可能您会说，我这样描述这道题就是为了避免一部分人蹦出来又和我强调什么‘坚持’牌鸡汤和‘文笔’牌十三香。您本意可能只想借这道题弄清楚到底个人经历重要还是想象力重要，而我扯到现在甚至没有回答这个问题。
我充分理解。但我也真的想借此提醒部分认为写作似乎可以绕过文字表达能力和表达方法，直接跳到讲故事的朋友。这件事几乎不可能。
我来举个例子：（狗头保命我很喜欢宫城良田，真的，就是举个例子。）
SD里宫城良田168cm，他的梦想是当最好的后卫。您看完了热泪盈眶觉得没毛病。但，他的梦想要是当最好的中锋，您可能觉得他脑子有点包。
然后我们回到您的题干上来，我们是怎么知道一个168的男生打篮球想当最好的后卫是个相对合理的要求，甚至可以是个好的梦想，而想当最好的中锋有点过分呢？
个人经历。
看过篮球比赛或者自己亲自打过篮球，知道168其实不符合绝大多数篮球比赛对男性选手的身高要求。但小个子非常灵活敏捷，虽然丧失了一部分力量对抗能力，但挡拆、传球、抢断、突破的能力要远高于其他高个子选手，甚至急停也要更稳些（考虑到重心低的人下盘会更稳当）。
那最终是怎么定下他是这样一个— —个子不高但是有篮球梦、喜欢队里的篮球经理、总被女孩子拒绝、有着自己切实际的篮球梦想、成绩也不咋地、但是性格很好，会活跃队内气氛，当学长们离开的时候成为下一届篮球队长的小伙子；从而定下这一角色每场比赛时候发挥的作用，和精彩的比赛集锦呢？
个人经历和虚拟素材整合能力——想象力。
BTW我还是最喜欢樱木花道(*/ω＼*)
扯远了，所以您看这件事是聚沙成塔式的。
您先有了一定的（通过及格线能让别人理解您在说什么的）文字表达能力，然后有了一定的个人经历和虚拟素材（如一部分答主提到的影视作品啊，什么其他文学作品啊，道听途说的他人经历啊），然后您用想象力把他们整合起来，再加上您还具有一定的文字表述方法（既一些小说技巧，不一定是套路而是知道怎么讲这个故事更有趣，对于事件发生顺序和角色编排等有自己的想法），最后您笔耕不辍，胆大心细地写，再加上不怕别人骂脑子有包、文笔欠佳的那么一点点厚脸皮。Here you go！您的小说出现了。
写小说需要的是某种综合能力，而不是某项能力。
但就如打篮球可以通过打不同位置避免暴露自己的弱项，从而达到扬长避短的目的。写作如是。
情况一：
如果您岁数不大，生活比较乏味，文字表达能力较弱，受限于自己当前任务（比如上学、养家等）无法短时间内提升个人阅历和眼界，且主要目的是赚零用而非展现文学品味，那么请选择相对不那么现实主义且受人关注的题材进行创作。这里推荐言情/耽美-现代言情：甜宠、幻言、二次元、带有电竞游戏元素的言情、娱乐圈文；玄幻、恐怖惊悚、奇幻（有点冷门，西方知识体系不太好的强烈不建议）、都市异能、仙侠、都市职场（最好搞笑风）、沙雕武侠等。（介于刚刚召开了网文反媚俗大会，感兴趣的可以去网上看看，可能政策要往现实主义倾斜，但现实主义您没阅历真写不了。我个人理解不媚俗估计就是正能量吧？具体的身体不适还没来得及了解，就不多说了。）
这部分同学和朋友我强烈建议使用虚拟素材尝试提升自己讲故事的能力。就像我一直强调的，写玄幻就看玄幻，写异能就看异能，写二次元就看二次元（友情提示漫综和单个动漫同人是俩类别，别混着看），时间有限，不要纵容自己像小时候一样啥都读，最后哪类都没搞明白。做梗概脉络笔记（即架构和故事梗概主题笔记）的软件我推荐excle，比较容易查找。
情况二：
如果您岁数较大，文字表达能力较强，之前还可能从事过传统文学写作或者从政府机关退休寻求再就业，现在想要开展第二人生或者为了陶冶性情而写小说。个人建议是选择相对现实主义的主题进行创作，部分可以领到国家补助。例如：精准扶贫（乡村创业）、大国重器（军事及基础建设）、婚恋关系、女性独立（或困境）、抗日（军事）、民国奇侠（创业或刑侦）、悬疑、历史传奇（限古令原因影视转化率降低，历史功底不好者慎写）、留守现状、官场风云、环境保护等。
这部分前辈和长辈我的建议是多看时事新闻，和现在还没有灭绝的文学杂志，此处我强烈推荐《小说月刊》。紧跟当前局势，切忌打政治擦边球，只要路子正，还是比较有前途的。与此同时，尽量使自己的文章不要太过于‘当下’，多去讲已经盖棺定论的事，（十年前再往前会比较好，除非你想夸，那靠近一点也没关系，骂就千万不要了）少去评论目前还在风口浪尖还有争议的事。毕竟咱们要的是老有所为不是老无所依。
情况三：
如果您不属于以上两者中的任何一种，而是那种打定了注意我这辈子就要以写作为生的朋友。听好了：
根据个人情况可能会很长一段时间经济窘迫或索性一辈子都窘迫，最好找好退路。比如有个稳定收益（不管是啃老还是之前创业存款红利，再不就有短期有收益的临时工作，然后工作一段创作一段；没有讽刺的意思，这是我身边大部分‘作家’的现状）；以及不管哪种情况，都存在一辈子感觉自己及作品不能被完全理解的可能性。
您先要客观的了解自己写各类型小说的水平，最简单的测试方法我放在这里。找任何一个您觉得自己‘都已经想好开头结尾高潮’的素材，开始动笔，如能清晰写出主要角色如何从开头走向结尾，开始列人物的重要节点，开头的困境，改变他的关键时刻，关键时刻的选择，以及选择的理由，以及最开始为何不直接选择的理由等；且随便挑选任何一个节点都能准确说出该人物行为逻辑，那么你可能很适合这个主题（不要忘记测试其他重要角色，小说不是只有一个主角说得通就可以的）。反之，就真的只是想好的开头结尾高潮，以及缺乏刚才上面提到的某种能力。（若所有自以为不错的类型都测试失败，那么基本可以得出结论，以您现在的脑内知识储备和写作能力恐怕当不了作家）。
接下来是如何判断到底哪种能力匮乏？
我不知道怎么表达我想说出来的东西/我知道怎么描述，只是不知道怎么衔接，请看：
我知道怎么描述怎么衔接，只是感觉自己想写的，都有人写过了或者是写出来的特别‘没劲’——想象力匮乏。
处方：虚拟素材补充-同类型小说以及影视作品填鸭式补充。
如补充之后依然无效-请自动跳转到现实主义文学创作-并意识到自己可能只能靠自揭疮疤或者得罪周围亲戚朋友来获得文学奖或者买泡面了。
我知道怎么描述怎么衔接，但是写出来东西总有人说我假——个人经历匮乏。
处方：多投资在自己身上-比起买上万的包，上个瑜伽课让你拥有健康身体的同时遇到更多和你层次不同，思想境界不同的人；又或者去上个调酒课，烘焙课，学学画画，声乐，ps.....尽可能和不同层次不同生活圈层的人接触，有助于更立体全面的了解社会，避免写出过于偏激空洞的见解式小说，有助于写出表现各种层次人性的全景式小说。
可能会有朋友和我争执说旅游。
朋友，没读过万卷书行万里路你也不过是邮差而已，除非您家里真不差钱，随便就周游世界，那现在疫情我也不建议到处乱跑，命重要。纪录片它不香吗？另：真要去看世界又没钱的，可以试试去支教或者扶贫，往上走是一个世界，往下走也是一个世界。
我觉得自己想象力没问题，经历也很丰富，文字表达能力也很赞，但是没人欣赏我，还总说我做‘作家梦’怎么办？
处方：要是有这种感觉，大概是想象力真的很赞，缺剩下俩样。
又及，写完了还是胃疼，回去喝热水窝着看书了。天气转凉，各位注意身体。
祝好，加油ヾ(◍°∇°◍)ﾉﾞ
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