写小说更重要的是写一个“近乎逼真的人”，还是写一个“独一无二的人”？
这个问题就像在问，一幅画，更重要的是形似，还是神似。两者其实是相辅相成，缺一不可的。
但如果非要分个轻重缓急，我倒是觉得，写一个“近乎逼真的人”是基础，是根基。因为无论你的角色多么独特，多么天马行空，他终究要落地，要让读者能够“看见”，能够“触摸”，能够“感知”。这种逼真，不是说要写得像照相机一样流水线般的复制，而是要让他的言行举止，他的喜怒哀乐，他的思维逻辑，都符合人类情感和行为的某种共通性。
想想看，一个再古怪的角色，如果他吃饭的时候不会咀嚼，走路的时候双脚离地，情绪波动毫无缘由，这样的“独一无二”，反而会让人觉得是作者在炫技，是在堆砌奇观，而无法产生共情。读者会觉得，这不过是作者笔下一个会动的玩偶，而不是一个活生生的人。
这种“近乎逼真”，体现在角色的细微之处。比如，他会在紧张时无意识地搓手指，会在高兴的时候不自觉地哼唱一段不成调的歌，会在思考人生大事时，点燃一支烟，又或者拿起一杯水，望着窗外发呆。这些看似微不足道的动作，却能瞬间拉近角色与读者之间的距离，让读者觉得，“哦，原来他也会这样”。这种熟悉感，是建立信任的第一步。
而“独一无二”，则是在这逼真的基础上，赋予角色独特的灵魂。这独一无二，不是靠奇装异服或者惊世骇俗的经历来堆砌，而是源于他对世界的独特认知，他对情感的独特表达，他对人生选择的独特坚持。
一个“近乎逼真的人”，可能是我们在生活中随时可能遇到的某个人。而一个“独一无二的人”，则是那个即使与你擦肩而过，你也会忍不住回头多看一眼的人。他可能有一双看透世事的眼睛，可能有一种看淡风云的从容，也可能有一种不顾一切的执着。这种独特性，是角色灵魂深处的闪光点，是让读者铭记于心的原因。
所以，我认为，“近乎逼真的人”是通往“独一无二的人”的必经之路。 如果没有了逼真，独一无二就成了空中楼阁，虚无缥缈。而如果只有逼真，没有独一无二，那么这个人虽然真实，却可能流于平庸，很快就会被淹没在无数相似的灵魂之中。
最好的小说，写出来的角色，一定是既让你觉得“我仿佛认识这样的人”，又能让你惊叹“原来一个人可以如此不同”。这种结合，才是真正打动人心的力量，让那些虚构的人物，在读者的心中，活成了另一种真实。
但如果非要分个轻重缓急，我倒是觉得，写一个“近乎逼真的人”是基础，是根基。因为无论你的角色多么独特，多么天马行空，他终究要落地，要让读者能够“看见”，能够“触摸”，能够“感知”。这种逼真，不是说要写得像照相机一样流水线般的复制，而是要让他的言行举止，他的喜怒哀乐，他的思维逻辑，都符合人类情感和行为的某种共通性。
想想看，一个再古怪的角色，如果他吃饭的时候不会咀嚼，走路的时候双脚离地，情绪波动毫无缘由，这样的“独一无二”，反而会让人觉得是作者在炫技，是在堆砌奇观，而无法产生共情。读者会觉得，这不过是作者笔下一个会动的玩偶，而不是一个活生生的人。
这种“近乎逼真”，体现在角色的细微之处。比如，他会在紧张时无意识地搓手指，会在高兴的时候不自觉地哼唱一段不成调的歌，会在思考人生大事时，点燃一支烟，又或者拿起一杯水，望着窗外发呆。这些看似微不足道的动作，却能瞬间拉近角色与读者之间的距离，让读者觉得，“哦，原来他也会这样”。这种熟悉感，是建立信任的第一步。
而“独一无二”，则是在这逼真的基础上，赋予角色独特的灵魂。这独一无二，不是靠奇装异服或者惊世骇俗的经历来堆砌，而是源于他对世界的独特认知，他对情感的独特表达，他对人生选择的独特坚持。
一个“近乎逼真的人”，可能是我们在生活中随时可能遇到的某个人。而一个“独一无二的人”，则是那个即使与你擦肩而过，你也会忍不住回头多看一眼的人。他可能有一双看透世事的眼睛，可能有一种看淡风云的从容，也可能有一种不顾一切的执着。这种独特性，是角色灵魂深处的闪光点，是让读者铭记于心的原因。
所以，我认为，“近乎逼真的人”是通往“独一无二的人”的必经之路。 如果没有了逼真，独一无二就成了空中楼阁，虚无缥缈。而如果只有逼真，没有独一无二，那么这个人虽然真实，却可能流于平庸，很快就会被淹没在无数相似的灵魂之中。
最好的小说，写出来的角色，一定是既让你觉得“我仿佛认识这样的人”，又能让你惊叹“原来一个人可以如此不同”。这种结合，才是真正打动人心的力量，让那些虚构的人物，在读者的心中，活成了另一种真实。
网友意见
脑袋说：我全都要！
手说：我全都写不出来！
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