如何评价「章子怡演什么都是一个样」这种看法？
要评价这句话，咱们得掰开了揉碎了聊。首先，得承认，确实有观众会有这种感觉。想想看，章子怡出道以来，塑造了多少令人印象深刻的角色：《我的父亲母亲》里那个纯真执着的招娣，《卧虎藏龙》里那个灵动倔强的玉娇龙，《英雄》里那个绝美凄婉的飞雪，《十面埋伏》里那个顾盼生姿的如月，《2046》里那个风情万种的白玲，《一代宗师》里那个隐忍坚韧的一代宗师宫二……这些角色，无论是江湖侠客，还是民国女子，似乎都带着一种章子怡特有的“凛冽”和“坚韧”。
有人会说，你看她那个眼神，总是透着一股劲儿，好像什么困难都压不垮她，什么感情都藏得很深。哪怕是演一个普通人，也仿佛骨子里就带着一种不服输的气质。比如在某些现代都市剧里，她演的职场女强人，那种自信、那种强大，确实是她的拿手好戏，观众一看就知道是“章子怡式的强大”。这种辨识度很高，有时候甚至是过于高的“标签”，自然就会让人产生“演什么都一样”的联想。
但咱们也得反过来想想，一个演员，尤其是像章子怡这样，能够在国际影坛站稳脚跟的中国演员，她的表演风格，她的个人特质，难道不应该是她区别于其他演员的优势吗？“演什么都是一个样”，这其中包含了多少是因为演员自身风格太过突出，多少又是观众将自己的预期和习惯性认知投射到了她的表演上？
比如，《卧虎藏龙》里的玉娇龙，她的叛逆、她的挣扎、她的对自由的渴望，那是贯穿始终的。而《一代宗师》里的宫二，她的隐忍、她的坚守、她的宿命感，同样刻骨铭心。这两者虽然都是章子怡演的，但你能说她们完全一样吗？玉娇龙是那种冲破一切束缚的野性，而宫二则是在规则和传统中寻找自我出路的力量。这种“不一样”，可能体现在眼神的光泽，体现在肢体的语言，体现在情绪的爆发点，甚至体现在声音的运用上。
有时候，观众觉得“都一样”，可能是因为大家对演员的期待值太高了。尤其是章子怡，她前期那些惊艳的、具有代表性的角色，早已在她心中竖起了一座高高的标杆。后来的角色，即便演得再好，也可能难以企及当初那种“颠覆性”的震撼。就好比一个音乐家，他创作了一首传世名曲，之后再怎么努力，大家都会拿那首名曲来衡量他。
而且，电影的创作是一个非常复杂的系统工程。演员的表演，是受剧本、导演、对手演员，甚至后期剪辑、配乐等诸多因素影响的。有时候，一些观众对某个角色不太满意，很容易就归咎于演员本身，但实际上，可能剧本的逻辑有漏洞，导演的调度不到位，或者整体的风格和演员的气质不契合。
还有一点，章子怡本人也一直在尝试不同的角色，虽然不乏重复一些她擅长的领域，但也有一些突破。比如她主演的电视剧《上阳赋》，虽然也有不少争议，但她在其中展现了从少女到中年女性的跨度，这种对时间、对人生历程的演绎，也是一种挑战。虽然外界对这次电视剧的评价褒贬不一，但不能简单地说她“演什么都一样”。
所以，关于“章子怡演什么都是一个样”的看法，我觉得可以辩证地来看：
承认她强烈的个人风格： 章子怡无疑是那种非常有辨识度的演员。她的气质、她的气场，让她在很多角色中都自带“章子怡”的印记，这既是优点也是一把双刃剑。
区分“风格”与“模式化”： 演员有风格是好事，这能让她在众多演员中脱颖而出。但如果这种风格固化到了一种模式化的表演，缺乏对角色深层次的挖掘和变化，那就需要警惕了。
关注角色的具体呈现： 要评价一个演员是否“都一样”，需要具体分析她塑造的每一个角色。看看她在不同角色中的细微差别，她是否成功地将自己的特质融入角色，而不是简单地将自己的特质强加给角色。
理解创作的整体性： 不要把对演员的评价完全脱离电影的整体语境，忽略了剧本、导演等其他重要因素。
总而言之，“章子怡演什么都是一个样”这种说法，或许道出了部分观众对她表演的直观感受，但如果深入剖析，它可能更多地反映了观众对她极高的期待，以及对演员个人风格与角色塑造之间微妙关系的理解差异。作为一个在国际影坛有过辉煌成就的演员，章子怡的表演生命远未结束，我们也可以继续期待她未来能带来更多不同寻常的角色，再次打破“固有印象”。
网友意见
说章子怡演什么都一个样的人可能不太适合谈演技。因为她根本没有看到演员的戏，只是因为章子怡硬朗的脸，给人自带的硬朗光环，显得就很倔强。同时让她演的倔强的角色让人的印象比较深，让大家忘了其他角色。
我们可以发现章子怡是少有的，导演喜欢“怼脸”的演员。因为她若有所思的表情很有戏很让人入戏。这导致了额她时常需要用脸就能区分角色，因为人脸不变，又没有服装姿势区分，怼脸怼多了就应该会跳戏但她没有或者很少有。能做到这样还叫做演啥都一个样，我觉得这个评论过分了。。你可能要从新去看看她的戏再做评价。
先来个不倔强不坚强的例子，以下来自电影《罗曼蒂克消亡史》小6，有多少人从里面看到了倔强和傲骨？你举一举手，反正我是没看出来。
再来看看同为倔强和傲骨，同为古装戏，连头发飘的方式都一样的卧虎藏龙和英雄
你会发现同为倔强，但倔强和倔强居然可以不一样。怼的同一张脸，能倔出家庭背景和所处环境。上面的倔强带着傲骨，下面的倔强带着执拗。你不会认为下图和上图是同一个角色，不会觉得她们在同样的家庭长大，遇到的是同样的困难，发出的是同样的倔强。能做到这样真的可以说说是优秀的。
但回归到演员里的艳红这段戏，应该是演员筹备的时间不够，没能从内到外立体的塑造好这个角色。出来的效果就是，这段镜头，你会发现有很多演员的心思设计在里面，你不能说她哪演的不对，节奏和内容都有，表演也在。但就是觉得还不够立体，还不够让艳红这个角色自然起来。因为演员拿到剧本时间短对角色理解还不够深入，没办法从角色的角度去分析起坐立行，说话方式的体验派优势发挥不出来时候，演员就只能开始用技巧，走情绪。用自己的理解去套入角色。
但是章子怡太出名了，人们太了解章子怡了，加上没有前戏的铺垫，一下就看出来了，一下就联想到别的戏了。再加上没找到一个角色独有的特点导致大家一下就觉得这部艳红了这章子怡了。
其实这个场景，加上杜淳京腔的调调，一下就出了老北京的感觉，角色代入看强一点，章子怡是应该想到用京腔，加上点怪里怪气的调子，再加点老北京嘴碎的台词。这个戏应该一下就圆滑多了。
这普通话，距离下九流，太远了，再被杜淳这京片子一甩，章子怡真的是太文艺了。大家可以回去听听蒋雯丽这段儿，其实说真的演技你可以说你不按蒋雯丽的演，但是基础设计不到位,对面还有个京片子一直在压着你给你产生对比，那出戏就是必然的了。就好像古装戏里大哥爹啊娘啊的叫着，突然来了个弟弟叫了声老豆，阿妈，这就很奇怪了。。
《卧虎藏龙》后整整十年，不知多少人一直说章子怡，「演什么都是玉娇龙」，《一代宗师》上映至今，又不知有多少键盘影评家如是说章子怡，「演什么都是宫二」。
甚至连一个综艺节目，几天仓促时间草草完成的片段，也能让这些人如获至宝，大肆抨击章子怡如何“才不配位”如何被“严重高估”。
《霸王别姬》的艳红，原饰演者蒋雯丽是谁？2009年“建国60周年”，官方飞天奖评选的60名杰出贡献的电视人，其中演员仅仅入选26人，她是其中之一。
飞天奖“建国60周年”杰出贡献奖：演员入选26人。
唐国强 李幼斌 宋春丽 陈道明 陈宝国 高 明 李雪健 张丰毅 蒋雯丽 徐帆 李保田 奚美娟 张国立 濮存昕 程煜 杜雨露 侯勇 陶虹 萨日娜 孙俪 焦晃 刘佳 陈建斌 陈小艺 殷桃 陈瑾
电影界于2005年中国电影百年纪念时评选的“百年百大华语影星”。蒋雯丽同样也是其中之一。
中国电影百年百位优秀演员获选演员名单：（分时期以姓氏笔画为序）
（1905--1949）:35人 上官云珠、于洋、于蓝、王人美、王丹凤、冯喆、田方、白杨、石挥、刘琼、孙道临、阮玲玉、吴茵、吴楚帆、张平、张瑞芳、李纬、陈强、周璇、金山、金焰、胡蝶、赵丹、项堃、秦怡、袁牧之、陶金、黄宗英、舒适、舒绣文、谢添、蓝马、鲍方、黎莉莉、魏鹤龄；
（1949--1976）：34人 于是之、王心刚、王玉梅、王晓棠、王馥荔、卢燕、归亚蕾、田华、仲星火、刘晓庆、成龙、张良、张瑜、张艾嘉、李小龙、李仁堂、李默然、杨在葆、庞学勤、林青霞、郎雄、柯俊雄、祝希娟、赵子岳、赵丽蓉、唐国强、夏梦、秦汉、郭振清、陶玉玲、崔嵬、谢芳、潘虹；
（1976--2004）：31人 张国荣、王志文、王铁成、宁静、刘佩琦、刘德华、吕丽萍、巩俐、朱旭、宋春丽、张丰毅、周润发、张曼玉、李连杰、李保田、李雪健、陈冲、陈佩斯、陈宝国、陈道明、周星驰、郑振瑶、姜文、奚美娟、梁家辉、梁朝伟、梅艳芳、章子怡、斯琴高娃、葛优、蒋雯丽、濮存昕；
对比以上两个名单，可以得出结论，能同时把自己名字写进中国电影史以及中国电视史的演员，总共只有十人，唐国强，陈道明，陈宝国，李雪健，张丰毅，李保田，濮存昕，宋春丽，奚美娟，蒋雯丽，清一色的德高望重的老艺术家。
1969年出生，比徐峥导师大三岁，比吴秀波导师还小一岁的蒋雯丽，也是这些名字中最年轻的。她不止是孙俪《甄嬛传》大爆之前的公认电视剧“一姐”，主演了《牵手》《黑冰》《中国式离婚》《金婚》《幸福来敲门》等收视口碑双爆之作，
两届飞天视后、两届金鹰奖视后、一届白玉兰视后、飞天奖杰出贡献奖、金鹰节表演艺术奖和最佳人气奖的全满贯，论奖项和成就，至今仍然是中国电视剧历史上的TOP 1女星。
蒋雯丽同时也用《立春》《台湾往事》《女帅男兵》这三部不同作品，分别拿了金鸡奖和两届华表奖的3座影后。公认最足以代表她演技的电影，并不是她封影后的这几部作品，而就是她23岁那年在《霸王别姬》的惊鸿一瞥，一个几分钟的片段“艳红”，惊艳了中国电影史。
据说，这个片段在2000年以后，就在中戏、北电等电影院校，被当做经典教学段落，或许章子怡同学、刘烨同学他们同班念书时，也同样学习，亦未可知。
所以，要求章子怡在综艺节目的短短几天排演，就得拿出最好的表现，去pk中国电视剧史最佳女演员的最强电影片段？否则就代表了「章子怡演技被大大高估，演技有局限性？」
会做如是想的人，势必是太过孤陋寡闻，太低估了蒋雯丽老师，当真以为她年龄大了以后，演了许多大同小异的家长里短生活剧，演技就只是演婆婆妈妈生活剧的水准？
正如各种婆妈剧里的蒋雯丽，也包括拿过三届金鸡影后的潘虹，在这种低水准电视剧里，根本谈不上如何发挥她们的精湛演技，那么，又何以因为章子怡的综艺“艳红”不如蒋雯丽的《霸王别姬》版，就代表着章子怡演技不行呢，如何逻辑，何其荒谬！
公允地说，单论"演技"这个指标，章子怡肯定不是同辈人中遥遥领先。比如她的同学秦海璐，同样是22岁就获得金马影后的天才型演员。只是秦海璐年轻时的颜值妆容，实在是……让人惋惜，否则以她的演技，也不会常年只能在电影圈演配角，更远远不止现在这点成就。
毕竟对很多大导名导来说，他们挑选主角，最看中的从来不是演员的演技，那是他们自信可以调教和通过剪辑展现的，而就是演员的皮相在大屏幕上的展现力，是一张拍摄死角越少越好的“电影脸”。
不止是秦海璐，也一直颇有喜欢周迅的影评人惋惜，如果她能长高10cm，「可能（华语影坛）一切都是她的」身高劣势严重限制了周迅的大导资源，确是众所周知。
章子怡相比于同辈的那几位演技出色的佼佼者，真正最大的优势，就在于她的“电影脸”，以及嵌到骨子里的努力和拼命，刚好和《卧虎藏龙》“玉娇龙”这个形象，完美契合为一。真要说那时的章子怡就有如何独步国际影坛的演技，自然肯定谈不上。但她成功做到了“人戏合一”，完美塑造了“玉娇龙”，让这部以她为中心的电影，拿到了华语电影史上唯一的奥斯卡奖，唯二的金球奖。
美国电影权威杂志《娱乐周刊》评选的【奥斯卡奖史上遗漏的51个伟大表演之一】（The 51 all-time greatest acting performances overlooked by Oscar），华语影人唯一并列入选的只有张曼玉《花样年华》的苏丽珍。单就这个角色而言，自然是无以伦比的成功，迄今无可超越，绝没有人能比她更契合。
若按键盘影评家们批判章子怡版《艳红》的逻辑，华语影坛其他所有女星，假设让她们来演“玉娇龙”，如果演不出章子怡这样的效果，让作品拿奥斯卡奖，自己被国际影坛认可有竞争奥斯卡影后的资格，难道就能代表她们的演技不高，戏路不广，竟还不如20岁的章子怡不成？！
好风凭借力，送我上青云，无数国际国内大导接力，让章子怡在26岁时，就已经主演两部奥斯卡获奖电影、拿到金球奖影后提名、连拿三次英国学院奖〈又称英国奥斯卡〉提名，成为奥斯卡奖终身评委，成为戛纳电影节史上最年轻评委，取得了直追巩俐和张曼玉，华语电影史上女星top3的成就和国际影响力，足以让同时代其他女星遥遥仰望、迄今也难以追赶。
——这些都创下了中国影人迄今为止唯一的记录，也让章子怡和包括蒋雯丽在内的众多老艺术家一起，26岁就入选中国电影史100年百大影星。
对章子怡的成就，即使是那些当真自认为演技高于她、演戏广度强于她的女星，也并没有什么好不服气的。这是因为一个演员能否走红，能否取得最大成就，“演技”从来就不是第一要素。别说在当今这个流量营销为王的时代；甚至在二三十年前，同样也是如此。
绝大多数观众去看一出戏，只会评价这部戏好不好看，剧情合不合自己脾胃，演员是否让自己出戏，谁还会特意去一帧一帧慢镜头，反复分析研究，比较具体某个演员的演技高下？
因此，演技不在高下，完美契合角色、角色完成度高才是第一。哪怕是上述表格中众多老艺术家，他们最一开始能够走红，同样并非因为他们演技如何了得，在同龄人中鹤立鸡群。而可能只是因为他们的外形特长，演技风格，恰恰是和某个主角天造地设完美契合，然后戏写得好，观众爱看，戏火了角色红了，他们本人自然也就跟着一炮而红，然后自然就有接到更多好的影视资源的机会。
只要自己不骄傲自满，躺在功劳簿上吃老本，演技当然会随着年龄阅历增长与日俱增，这么一次次把握住机会了，比起那许多不知名“老戏骨”，主演了更多家喻户晓的影视剧，成功塑造了更多观众耳熟能详的经典角色，自然就星路长红，成为演艺圈内的明星大腕，再过一二十年，便也成了今天无可质疑的老艺术家了。
即使是《我就是演员》中张国立导师这样的前辈：金鸡影帝，百花影帝，开罗影帝〈国际A类电影节〉，飞天视帝2个，金鹰视帝2个，白玉兰视帝，话剧最高梅花奖2个，飞天杰出贡献奖。
各类影帝视帝奖项满身，经典角色无数，毫无疑问是他这个年龄段演艺事业最成功的男演员之一了。然而，他的演技当真就代表了中国演员top级别，他人只可并肩、不可超越么？只怕同样未必。单说人艺、中话那些常年出演话剧的老艺术家，论演技的“炉火纯精”程度，才真正是冷不丁就出来一个“扫地僧”。
如唐国强老师生平最成功的两个角色，诸葛亮和雍正帝，已经演到了几十年来所有后人无可超越的地步，却还在飞天奖评选和观众口碑中，被鲍国安版曹操和焦晃版康熙帝，更胜一筹。
像《卧虎藏龙》玉娇龙、《一代宗师》宫二这种写入华语电影史册的不朽之作，任何一个演员一辈子等到一个角色，那都是莫大的幸运了，天时地利与人和，缺一不可。难道这样还不够么？这又是多少位兢兢业业演了一辈子戏、苦苦钻研精益求精的老戏骨们所可遇而不可求的？
演技出神入化、“千人千面”的梁家辉当然是好演员；具有极强个人特质，“千人一面”的成龙周星驰难道就不是好演员么？
多年以来，章子怡一直也是其他同辈女星用来捆绑拉踩、自抬身价的最好对象。起先《南都》评选“四小花旦”也好，后来的“四旦双冰”也罢，本质上都是几名国内女星在捆绑她这位“国际章”。
而且同时代其他一线女星，大都是先主演电视剧爆红后，有了相当的粉丝基础，再跻身电影圈不同，在那个一年到头大家都难得看几场大导电影、电视剧才是主要娱乐方式的年代，被选为“谋女郎”出道，迄今还从播出过电视剧的章子怡，在海外扬名的同时，也在国内严重缺乏观众和粉丝基础。
同时十多年前的资讯更是远不如现代发达，很大程度上都是由着那些媒体人的个人喜好，撰写通稿灌输给大众，所以对这样一个“不接地气”的女星，无论怎样的扭曲、贬低甚至污蔑，也总有许多人信以为真，更不会有什么忠实粉丝或者拥趸给她辩护。
而这样的日子，一直要持续到2013年《一代宗师》宫二横空出世，众望所归、无可争议地横扫了华语乃至亚洲影坛的大大小小十二尊影后奖杯后，才终于有越来越多的影评人，发现了那个被他们误解、抹黑了那么多年的章子怡。
我个人认为，如今的章子怡也没什么了不起，也就是还知道几岁的人就该做几岁的事，宁可卸妆之后，斑点和皱纹都肉眼可见，也不会去过度“医学美容”，自欺欺人是永远不老的16岁少女，把自己的脸打针打到脸僵，连表情都做不了，只能全程淡（mian）漠（tan）。
——这才是一个对自己职业生涯真正负责、渴望到五十岁、六十岁时还能继续展现自己演技的演员。
——她哪怕就是再继续《演员1》《演员2》《演员3》……继续这么“不、务、正、业”十年，其他人慢慢追，追上了算我输！
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