如何评价章子怡的演技？
你要说她有没有演砸过？肯定有。毕竟谁能保证每一次都完美无瑕？但我们回过头来看她那些经典的角色，就能体会到她演技的厚度。
早期的灵气与野性：《我的父亲母亲》里的招娣
很多人对章子怡的初印象，就停留在那个穿着红绸衫，在风中奔跑的女孩身上。那时的她，青涩但眼神里有股子不服输的劲儿，完全没有后来的那种凌厉。招娣这个角色，放在其他人身上，可能就是一个朴实无华的山村姑娘。但章子怡演出了她内心的那种渴望，那种对爱情的纯粹和执着，带着一种自然而然的野性，一点都不做作。那是一种天生的质感，后天很难模仿。
从玉娇龙到宫二，蜕变与层次的展现：《卧虎藏龙》的玉娇龙 & 《一代宗师》的宫二
《卧虎藏龙》里的玉娇龙，是她走向国际的敲门砖。你能看到她身上的那种桀骜不驯，那种对自由的极致追求，以及被压抑之后的爆发。她把一个反抗封建礼教的大家闺秀演得既有令人心疼的脆弱，又有让人敬畏的强大。动作戏之外，她眼神里那种不甘和迷茫，才是这个角色最动人的地方。她不是一个符号，而是一个有血有肉、内心世界丰富的人物。
而到了《一代宗师》的宫二，这是章子怡演技生涯的一个高峰。宫二这个角色，比玉娇龙要复杂得多，也沉静得多。她身上背负着家仇国恨，她要学艺，要复仇，但同时又要压抑自己的情感，甚至为了名节而放弃爱情。章子怡把这种“有所为有所不为”的挣扎，这种“一生只为一件事”的执着，都体现在她不动声色的表情里。宫二的每一次回眸，每一次低语，都充满了故事。尤其是影片后半部分，她从那个锋芒毕露的年轻女子，变成了一个看透生死、放下执念的成熟女性，这种转变的痕迹，章子怡处理得非常到位，没有惊天动地的哭戏，却能让你感受到那种深入骨髓的沧桑。她的眼神不再是单纯的愤怒或悲伤，而是夹杂着一种看透一切的平静，以及挥之不去的孤独。那种“叶底花开花又落，人面依旧灯火黄昏”的意境，她用身体和眼神给演绎出来了。
驾驭不同类型的角色，保持鲜活度：《英雄》的飞雪 & 《十面埋伏》的小妹 & 《艺伎回忆录》的初桃
除了武侠片，章子怡在其他类型片里也展现了她的可塑性。
《英雄》里的飞雪，她和张曼玉的对手戏，虽然镜头不多，但那种爱恨交织的复杂情感，她诠释得非常到位。她不是一个简单的杀手，而是有自己的情义和纠结。
《十面埋伏》里的小妹，虽然角色本身有些争议，但章子怡把这个身不由己、在爱恨情仇中挣扎的女子，演出了她的天真、她的绝望，以及她的悲剧性。那种略带狡黠的眼神，和背后隐藏的深情，都被她刻画得淋漓尽致。
《艺伎回忆录》是她真正意义上的一次跨文化挑战。饰演一个完全不同文化背景的日本艺伎，这需要非常细腻的观察和理解。她不仅在外形上力求贴近，更重要的是，她抓住了角色那种在压抑和束缚中寻找自我价值的内心世界。那种欲语还休的表情，那种眼神中流露出的委屈和坚韧，都让人信服。
她演技的“不容易”：
章子怡的演技，厉害就厉害在她不是那种“演什么都像自己”的演员。她有自己独特的风格和气质，但她又能让这个风格为角色服务，而不是让角色来迁就她的风格。
眼神是她的武器： 她的眼睛里似乎藏着一股劲儿，有的时候是锐利如刀锋，有的时候是温柔如水，有的时候又带着深深的迷茫和痛苦。一个眼神，就能传递出很多信息。
肢体语言的控制： 尤其是在动作戏里，她并不是简单地完成套招，而是通过身体的每一个细节，去表达角色的情绪和状态。比如宫二那种内敛而有力的招式，就和她人物的性格完美契合。
对角色内心世界的挖掘： 她不是那种只停留在表面表演的演员。你能感觉到她对每个角色的内心都有深入的理解，并且能把这种理解通过表演传达出来。她能演出一个角色的“里子”，而不是仅仅展现“面子”。
坚持与挑战： 她不害怕挑战那些有难度的角色，也不回避那些需要付出巨大努力的表演。从武打到情绪戏，她都在不断地尝试和突破。
当然，也要看到不足：
也有人认为她有时过于“用力”，或者某些角色没有完全摆脱自身气质的束缚。比如有些现代都市情感剧，可能观众会觉得她身上那种“国际章”的气场，反而盖过了角色的生活化。但反过来说，也正是因为这份与众不同的气质，才让她能驾驭那些有“气场”的角色。
总的来说，章子怡的演技，是一种混合了天赋、努力、对艺术的坚持以及不断挑战自我的结果。她不是一个完美的演员，但她绝对是一个有追求、有才华、并且在自己的领域里做到了非常出色的人。她的表演，会让你记住那个角色，也会让你记住那个叫做章子怡的演员，是如何将这些角色赋予生命力的。她就像陈年老酒，越品越有味，越发觉得她的深沉和醇厚。
网友意见
首先，章子怡的气质很不错，这帮了大忙，我们对所谓“演技”的直观感受里，气质和化妆占了一半。
然后看她演父亲母亲，演卧虎藏龙，演一代宗师，演罗曼蒂克消亡史，我会仔细观察并评价：演得不错。
然而我看巩俐演秋菊时，是完全忘了去“观察”和评价的。
章子怡有一张天生的演员脸。
脸小，瘦削，零赘肉。年近40，依然没有垮。鼻梁高而细，低颧骨，颜面干净，没有多余的线条。加之骨格清奇，轮廓分明。是最好的上镜脸。
《色戒》上映那会儿，李安接受采访时说：“汤唯的脸不太好拍，要拍的好看得有一定条件，但是章子怡的脸特别好拍，说怎么拍都好。”
她的脸，是妆淡也可，浓妆也宜。
她可以化《艺伎回忆录》里的艺伎妆，可以化《十面埋伏》里的歌伎妆，也可以化《我的父亲母亲》里的清水芙蓉妆。
不同的妆容，在她脸上，你都不会觉得违和。
但许多女星不一样，能HOLD的风格比较单一，比如郑爽董洁周冬雨高圆圆适合淡妆，倪妮范冰冰适合浓妆。
章子怡是多变的。
她可以孤冷素净，倔强倨傲；
也可以娇憨可爱，清纯入骨；
更可以孟浪轻佻，万种风情。
就如《胭脂扣》里，十二少对如花说：“你有好多种样子。”
如花问：“哪几种？”
十二少说：“浓装，淡装，男装，不化妆，还有如梦如幻月，若即若离花。”
镜头里的章子怡也是这样。
她腾挪辗转，变幻莫测。一如像演艺圈的孙悟空，十八般演技，七十二般变化，令人目不暇接，也令人叹为观止。
她留下太多经典的银幕形象。
比如《我的父亲母亲》里的招娣；
比如《一代宗师》里的宫二；
比如《卧虎藏龙》里的玉娇龙；
比如《艺伎回忆录》里的小百合；
比如《罗曼蒂克消亡史》中的小六……
每张脸上都是戏。
每个眼神都有故事。
都个角色都是角色本身，而不是章子怡
都是一代人的电影符号。
脸上有韵味，身上有技法，心中有内容，自然，成为当代女星中的上上乘。
这样的女星固然会走向国际。
2006年，威尼斯电影节主席马可·穆勒，两次当众跪拜章子怡。
第一次，是章子怡刚刚到达威尼斯，马可·穆勒亲自前往码头迎接。
当章子怡翩然下船，走到码头，马可·穆勒不顾身份，向章子怡跪拜：“欢迎皇后娘娘！”
紧接着，《夜宴》在威尼斯举行首映礼。
当章子怡踏上电影宫台阶时，马可·穆勒再次双膝跪地，向章子怡做出顶礼膜拜状，说自己已经拜倒在章子怡的石榴裙下，引起全场轰动。
章子怡风头之盛，一时无双。
《时代周刊》曾评论道：章子怡是中国送给好莱坞的礼物。这句评价，足见西方电影人对章子怡有多宠爱。
可是，在国内，她一直恶评缠身。
泼墨门，诈捐门，沙滩裸照，攀附权贵的猜疑，私生活的黑点，直到今天都有人在反复提起。
就在前几天，我一熟人甚至都说：“我不喜欢章子怡。”
我问：“为什么？”
“因为她跟老外睡过，跟只国际ji一样……”
一时语塞。
疑惑自己怎么会沦落到认识这种人的地步。
但话说回来，章子怡的观众缘确实糟糕。
公众需要一个集万千美德于一身的偶像。不能这样，不能那样。言行要像个女菩萨，态度还要好。章子怡傲气使然，当然不屑于此。自然，人们也就不放过她。
不仅路人不待见，她在圈中的人缘也不佳。提起来，大多觉得她太孤傲了，太倔强了，太凌厉了，也太锋芒毕露了。
有一回，她在飞机上遇见戴军。
她问戴军：“你最喜欢哪个导演的电影？”
“王家卫。”
“很多人都喜欢王家卫。因为他们看不懂。”
直接到令人受不了。
事后，戴军将这段往事翻出在访谈里问她：“你平时就是这么和陌生人聊天的吗？”
她哈哈大笑：“这也是我可爱的地方。”
可惜，她想错了。
真爱她的人，会觉得可爱。
不喜欢她的人，会憎恶至极。
拍摄《最爱》时，她正经历“三重门”，事业危机，人生陷入低谷。那时，她声名狼藉，几乎成了一个贬义词。
人人提起，都恨不得啐上几口，嫌脏。
她的影响力与成绩，大家都看不到了。
她的努力、美丽与演技，也被忽视了。
人家抓住某些私生活中的东西大肆渲染，恨不得将她推入绝境。
好在顾长卫颇有“世人皆欲杀，吾意独怜才”的意思，将她带到深山，和郭富城演了一对感染艾滋病的恋人，在世人的歧视中，倔强地相爱，最后一同死去。
这对于章子怡而言，既是挑战，也是救赎。
她说：“那段时间我不敢有自己的世界。因为如果我活在自己的世界里，我只有去上吊了。是琴琴救了我一命。活在她的世界里，跟她一起感受命运的曲折。她不是一个角色，她是我生命中的一部分，陪伴我直到尽头。”
我无心为章子怡洗白任何。
因为，太多内情，我也不甚了解。
但我觉得，恰是在这种全民中伤、满国黑粉的情况下，她仍保有自己的支持者，那只能说明两点：
1， 她的倔强与锋芒，确实不适合讨好天下人。
2， 她的演技确实高。
1997年，章子怡18岁，还在读中戏。
张艺谋前往选角。
章子怡站在那里，纤瘦清丽的外表下，那股子迫不及待要怒放的劲儿，那股写在脸上的野心，令她生机勃勃，与众不同，一下子将张艺谋吸引。
她成了《我的父亲母亲》的女主角。
演技虽青涩，但极真实，极有灵气。
并且，你会感觉到一个字：稳！
因为此片，她跳过新人奖，直接拿了影后。并且，获得了柏林国际电影节银熊奖。
这种演技与成绩，吊打了当下一干小花旦和小鲜肉。
此后，她的演艺之路像开了挂一样，一路打怪升级，一路拍片拿奖。
2000年，她被李安相中，成为《卧虎藏龙》女主角。
随着影片被评为奥斯卡最佳外语片，章子怡进入国际视野。
无数国际大导，如昆汀，如罗伯马歇尔，都说她：极具力量感，极具可塑性……
好风频借力，送我上青云。
那几年，她星途坦荡，一路顺遂。
国内的诸如金马、金像、金鸡、华表、百花等电影奖项，全部拿到手软。
而在整个国际上，她的影响力、知名度与美誉度，也是中国女星中的佼佼者。
她被提名为美国演员工会最佳女主角（这个提名有多重量级，了解好莱坞的同学都应该知道）；
她N次被提名为英国奥斯卡女主；
她成为奥斯卡颁奖嘉宾，和奥斯卡终身评委。
她是戛纳电影节长片评委+短片评委；
她获得多国电影大奖……
戏路之广，拿捏之准，奖项之多，成就之高，均令人叹为观止。
注意这额上青筋暴起
但是，许多人会说：章子怡运气很好。
运气二字，抵消了她的全部实力。
其实不是的。
章子怡是真正的演员。
李安：“都说《卧虎藏龙》成就了章子怡，其实章子怡也成就了《卧虎藏龙》……”
她的表演都是真的。
没有用抠图，没有用替身，没有用假招式。
武戏也好，文戏也罢，都亲自上阵。
所以，你会在武打过程中，也能清楚地看到她的脸。
那张清刚叛逆、桀骜不驯的脸，在绿野与山风中，在爱恨与生死中，散发直入人心的魅力。
这种表演的专业，令无数导演为之折服。
后来，她接拍《一代宗师》。
片中的宫二刚毅如顽石，细腻如清泉。
武戏行云流水，文戏雷霆万钧，美得惊心动魄。
王家卫难掩赞赏之意，说：“她是声色艺全的刀马旦。前有林青霞，今日只有章子怡。”
我一直想，百年以后，种种流言都尘埃落定，道德审判和恶意中伤都化为乌有。当人们追忆起从前，说到2010年代，一定不会说：那个时代，有某个小鲜肉很红。
反而会说：100年前，有一个真正的好演员，她的名字叫章子怡。
是啊，不管你有多质疑章子怡，但，当你在银幕上看到她，你还是会由衷地佩服。因为，她满身都是光。
这就够了。
一个人一生中，需要做好的事不多。
如果你选择做一个人畜无害的鲜肉，那就使劲地折腾美貌，用心地讨好他人。
但如果你想做一个章子怡，那就死磕演技，折腾内在吧。
不同的选择，导致不同的结果。
不同的结果，导致不同的评论。
章子怡也明白这一点。
她说：“生活无需争辩，我还是会毫无保留地表达，做自己认定的事情。”
至于流言蜚语，她相信，“好运气让人更积极，坏运气让人更努力，幸与不幸，皆是万幸。”
看得很透了。
近些年，她为人妻，为人母，脸上那股"只能进、不能退"的倔强和硬气，已经柔和了不少。
她低下头，俯视着新生的醒醒，为她紧张，为她欢喜，为她落泪。
她凛然张扬的气焰，正变为柔肠百结的母性。
她的盔甲与刺，正化为软肋和水。
她在家里插花，和孩子一起玩气球，带孩子打疫苗……琐琐碎碎，温暖又家常。
我想，这应该是章子怡最接地气的时候。她不再是国际章。也不再是绯闻女主角。她是一个母亲。浑身柔软，隐隐内含光。
我也相信，做了母亲后的章子怡，演技会更加出色。
因为，有了爱，就有了慈悲心。
有了慈悲心，就理解了人生百态，爱恨千结，人间万象。
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