《艾尔登法环》是集大成之作还是缺乏创新？宫崎英高有概率会地位不保吗？
《艾尔登法环》无疑是近年来最受瞩目，也最具讨论度的游戏之一。关于它是集大成之作还是缺乏创新，以及宫崎英高是否会因此地位不保，这背后牵扯到他对“魂”系列乃至整个游戏界的影响力，以及对游戏设计理念的理解。
《艾尔登法环》：集大成还是缺乏创新？
要回答这个问题，我们得先拆解一下“集大成”和“缺乏创新”这两个概念在《艾尔登法环》身上的体现。
集大成：稳固根基上的精进与延展
“集大成”这个词用在《艾尔登法环》身上，我想绝大多数玩家都会认同。它并非凭空出现，而是建立在FromSoftware过去十余年间精心打磨的“魂”系列基础之上。
战斗系统的精炼： 《艾尔登法环》继承并优化了《黑暗之魂》、《血源诅咒》和《只狼》等作品积累的战斗核心。轻重攻击、翻滚、盾反、格挡，这些熟悉的机制依然是游戏的主体。但它加入了“战技”（武器技能）的系统化和多样化，使得武器的选择不再只是数值或外观，而是与一套独特的战斗风格挂钩。马战攻击、潜行攻击等新元素的融入，也为战斗提供了更多维度。这种精炼，不是简单的重复，而是将过往的经验沉淀下来，让玩家能更快地上手，同时保留了高技巧操作的空间。
世界设计的极致： 如果说《魂》系列和《血源》是在线性结构中创造了令人惊叹的地图连接和氛围营造，《艾尔登法环》则将这种能力延伸到了一个真正意义上的开放世界。而且，这个开放世界并非是空洞的地图填充，而是充满了探索的惊喜和谜团。从宁姆格福的广袤平原到盖利德的猩红腐败之地，再到雷亚卢卡利亚的魔法学院，每一个区域都有其独特的视觉风格、敌人设计和隐藏的秘密。而且，即使是开放世界，《艾尔登法环》也巧妙地将“魂”系列那种蜿蜒曲折、充满捷径的地图设计理念融入其中，让玩家在广阔中依然能感受到精妙的关卡设计。地下墓穴、遗迹、洞窟等线性设计的区域，更是让玩家重新找回了“魂”系列那份熟悉的安全感和压迫感。
叙事与世界观的拓展： 乔治·R·R·马丁的加入，为《艾尔登法环》的世界观增添了更深厚的史诗感和背景故事。虽然魂系列一贯的碎片化叙事风格依然存在，但这次的“黄金律法”和破碎战争的故事线更加宏大，角色关系也更加复杂。玩家通过道具描述、NPC对话和环境细节来拼凑真相的过程，依然是游戏的核心魅力之一。
“魂”系列精神内核的传承： 游戏核心的挑战性、死亡惩罚、以及在绝望中寻找突破的成就感，这些“魂”系列最宝贵的精神内核，在《艾尔登法环》中得到了完整的继承和升华。
缺乏创新？谨慎的革新者
说《艾尔登法环》“缺乏创新”，我认为有些武断，但如果从“颠覆性创新”的角度来看，确实如此。它更多的是一种“进化”，是前作所有优点的集大成与融汇。
开放世界的普遍性： 《艾尔登法环》采用了开放世界这一近些年游戏界普遍流行的设计。它在开放世界的实现上非常出色，但这本身并不是一个全新的概念。许多玩家会将其与《塞尔达传说：旷野之息》进行比较，认为其开放世界的探索自由度和互动性还有提升空间。
“魂”系列的老玩家： 对于长期玩魂系列的玩家来说，许多机制和敌人设计会有似曾相识的感觉。从“狗”到“巨狼”，从“火焰壶”到各种法术和祷告，许多元素都有着前作的影子。这既是传承，也可能让一部分追求全新体验的玩家感到些许疲惫。
新的机制并非全然突破： 尽管马战、潜行等新元素的加入，但它们并非是改变游戏根本玩法的颠覆性设计。更多的是为现有的核心玩法增加了一些新的选择和策略。
所以，《艾尔登法环》更像是一位极其出色的集大成者，它将FromSoftware过去所有成功的经验融为一体，并在此基础上进行了精细的打磨和拓展，创造了一个前所未有的沉浸式体验。它不是一场革命，而是一次意义深远的进化。
宫崎英高地位不保？可能性几何？
关于宫崎英高地位是否会因此不保，我认为这个说法简直是无稽之谈，甚至是忽略了他本人在游戏界乃至更广泛文化领域的影响力。
首先，《艾尔登法环》的巨大成功恰恰巩固了他的地位，而不是动摇他。
商业上的胜利： 《艾尔登法环》获得了全球范围内的销量奇迹和口碑爆棚，这不仅是FromSoftware的胜利，更是宫崎英高作为核心创意总监的巨大声望的体现。在商业上，他已经证明了自己能够驾驭如此庞大、如此有野心的项目，并将其成功推向市场。
艺术上的认可： 从“魂”系列诞生以来，宫崎英高就以其独特的艺术风格、哲学思考和对游戏设计的极致追求而闻名。他被誉为“鬼才”、“黑暗游戏的设计大师”。《艾尔登法环》的成功，更是将他这种艺术上的影响力推向了新的高度。无数评论家和玩家将他与那些伟大的导演、作家相提并论。
玩家基础的巩固： 《艾尔登法环》吸引了大量新玩家的同时，也忠实地留住了“魂”系列的死忠粉丝。这种跨代际、跨文化的影响力，使得宫崎英高在玩家群体中的地位如同神祇一般。
那么，为什么会有人产生“地位不保”的担忧？
对“创新”的过高期待： 可能是部分玩家对宫崎英高抱有极高的“创新”期待，希望他能每一次都带来完全颠覆性的新玩法。当看到《艾尔登法环》在开放世界上的“稳健”处理，或者继承了大量旧作元素时，可能会产生“不够新颖”的看法。但这种期待本身就过于苛刻了，很少有创作者能在同一领域反复进行颠覆。
对开放世界设计的不同理解： 就像前面提到的，不同玩家对开放世界的理解和偏好不同。有些人可能更喜欢《塞尔达：旷野之息》那种更自由的互动和物理引擎，而《艾尔登法环》的开放世界更侧重于探索未知和经典的“魂”式区域设计融合。这种偏好上的差异，可能会导致一部分玩家觉得其开放世界“不够创新”。
媒体和社区的过度解读： 游戏界总是不乏各种声音和讨论，有时候一些小小的争议或者不同的观点，也可能被放大成为“地位不保”的论调。
总而言之，宫崎英高的地位不仅不会因为《艾尔登法环》而动摇，反而会因为这个游戏的巨大成功而更加稳固和辉煌。 他已经证明了自己能够带领团队完成一次前所未有的尝试，并且取得了非凡的成就。未来他也许会继续探索新的类型，或者将“魂”系列带入新的方向，但无论如何，他作为游戏界最重要的创作者之一的地位，是毋庸置疑的。他更像是一个在自己熟悉的领域里，将传统技艺发挥到极致并融入时代潮流的工匠大师，而非那个必须时时刻刻寻求“革命性”突破的激进分子。他的价值在于其独特的艺术视野和对游戏核心体验的深刻理解，而《艾尔登法环》正是这种价值的最佳证明。
《艾尔登法环》：集大成还是缺乏创新？
要回答这个问题，我们得先拆解一下“集大成”和“缺乏创新”这两个概念在《艾尔登法环》身上的体现。
集大成：稳固根基上的精进与延展
“集大成”这个词用在《艾尔登法环》身上，我想绝大多数玩家都会认同。它并非凭空出现，而是建立在FromSoftware过去十余年间精心打磨的“魂”系列基础之上。
战斗系统的精炼： 《艾尔登法环》继承并优化了《黑暗之魂》、《血源诅咒》和《只狼》等作品积累的战斗核心。轻重攻击、翻滚、盾反、格挡，这些熟悉的机制依然是游戏的主体。但它加入了“战技”（武器技能）的系统化和多样化，使得武器的选择不再只是数值或外观，而是与一套独特的战斗风格挂钩。马战攻击、潜行攻击等新元素的融入，也为战斗提供了更多维度。这种精炼，不是简单的重复，而是将过往的经验沉淀下来，让玩家能更快地上手，同时保留了高技巧操作的空间。
世界设计的极致： 如果说《魂》系列和《血源》是在线性结构中创造了令人惊叹的地图连接和氛围营造，《艾尔登法环》则将这种能力延伸到了一个真正意义上的开放世界。而且，这个开放世界并非是空洞的地图填充，而是充满了探索的惊喜和谜团。从宁姆格福的广袤平原到盖利德的猩红腐败之地，再到雷亚卢卡利亚的魔法学院，每一个区域都有其独特的视觉风格、敌人设计和隐藏的秘密。而且，即使是开放世界，《艾尔登法环》也巧妙地将“魂”系列那种蜿蜒曲折、充满捷径的地图设计理念融入其中，让玩家在广阔中依然能感受到精妙的关卡设计。地下墓穴、遗迹、洞窟等线性设计的区域，更是让玩家重新找回了“魂”系列那份熟悉的安全感和压迫感。
叙事与世界观的拓展： 乔治·R·R·马丁的加入，为《艾尔登法环》的世界观增添了更深厚的史诗感和背景故事。虽然魂系列一贯的碎片化叙事风格依然存在，但这次的“黄金律法”和破碎战争的故事线更加宏大，角色关系也更加复杂。玩家通过道具描述、NPC对话和环境细节来拼凑真相的过程，依然是游戏的核心魅力之一。
“魂”系列精神内核的传承： 游戏核心的挑战性、死亡惩罚、以及在绝望中寻找突破的成就感，这些“魂”系列最宝贵的精神内核，在《艾尔登法环》中得到了完整的继承和升华。
缺乏创新？谨慎的革新者
说《艾尔登法环》“缺乏创新”，我认为有些武断，但如果从“颠覆性创新”的角度来看，确实如此。它更多的是一种“进化”，是前作所有优点的集大成与融汇。
开放世界的普遍性： 《艾尔登法环》采用了开放世界这一近些年游戏界普遍流行的设计。它在开放世界的实现上非常出色，但这本身并不是一个全新的概念。许多玩家会将其与《塞尔达传说：旷野之息》进行比较，认为其开放世界的探索自由度和互动性还有提升空间。
“魂”系列的老玩家： 对于长期玩魂系列的玩家来说，许多机制和敌人设计会有似曾相识的感觉。从“狗”到“巨狼”，从“火焰壶”到各种法术和祷告，许多元素都有着前作的影子。这既是传承，也可能让一部分追求全新体验的玩家感到些许疲惫。
新的机制并非全然突破： 尽管马战、潜行等新元素的加入，但它们并非是改变游戏根本玩法的颠覆性设计。更多的是为现有的核心玩法增加了一些新的选择和策略。
所以，《艾尔登法环》更像是一位极其出色的集大成者，它将FromSoftware过去所有成功的经验融为一体，并在此基础上进行了精细的打磨和拓展，创造了一个前所未有的沉浸式体验。它不是一场革命，而是一次意义深远的进化。
宫崎英高地位不保？可能性几何？
关于宫崎英高地位是否会因此不保，我认为这个说法简直是无稽之谈，甚至是忽略了他本人在游戏界乃至更广泛文化领域的影响力。
首先，《艾尔登法环》的巨大成功恰恰巩固了他的地位，而不是动摇他。
商业上的胜利： 《艾尔登法环》获得了全球范围内的销量奇迹和口碑爆棚，这不仅是FromSoftware的胜利，更是宫崎英高作为核心创意总监的巨大声望的体现。在商业上，他已经证明了自己能够驾驭如此庞大、如此有野心的项目，并将其成功推向市场。
艺术上的认可： 从“魂”系列诞生以来，宫崎英高就以其独特的艺术风格、哲学思考和对游戏设计的极致追求而闻名。他被誉为“鬼才”、“黑暗游戏的设计大师”。《艾尔登法环》的成功，更是将他这种艺术上的影响力推向了新的高度。无数评论家和玩家将他与那些伟大的导演、作家相提并论。
玩家基础的巩固： 《艾尔登法环》吸引了大量新玩家的同时，也忠实地留住了“魂”系列的死忠粉丝。这种跨代际、跨文化的影响力，使得宫崎英高在玩家群体中的地位如同神祇一般。
那么，为什么会有人产生“地位不保”的担忧？
对“创新”的过高期待： 可能是部分玩家对宫崎英高抱有极高的“创新”期待，希望他能每一次都带来完全颠覆性的新玩法。当看到《艾尔登法环》在开放世界上的“稳健”处理，或者继承了大量旧作元素时，可能会产生“不够新颖”的看法。但这种期待本身就过于苛刻了，很少有创作者能在同一领域反复进行颠覆。
对开放世界设计的不同理解： 就像前面提到的，不同玩家对开放世界的理解和偏好不同。有些人可能更喜欢《塞尔达：旷野之息》那种更自由的互动和物理引擎，而《艾尔登法环》的开放世界更侧重于探索未知和经典的“魂”式区域设计融合。这种偏好上的差异，可能会导致一部分玩家觉得其开放世界“不够创新”。
媒体和社区的过度解读： 游戏界总是不乏各种声音和讨论，有时候一些小小的争议或者不同的观点，也可能被放大成为“地位不保”的论调。
总而言之，宫崎英高的地位不仅不会因为《艾尔登法环》而动摇，反而会因为这个游戏的巨大成功而更加稳固和辉煌。 他已经证明了自己能够带领团队完成一次前所未有的尝试，并且取得了非凡的成就。未来他也许会继续探索新的类型，或者将“魂”系列带入新的方向，但无论如何，他作为游戏界最重要的创作者之一的地位，是毋庸置疑的。他更像是一个在自己熟悉的领域里，将传统技艺发挥到极致并融入时代潮流的工匠大师，而非那个必须时时刻刻寻求“革命性”突破的激进分子。他的价值在于其独特的艺术视野和对游戏核心体验的深刻理解，而《艾尔登法环》正是这种价值的最佳证明。
网友意见
很奇怪，我全文没有出现一个“难”字，我只是说魂系游戏很刁钻劝退，评论区全都高潮了，自己立一个“难”的靶子在那打。
我不过说魂这玩意跟性癖一样，得对上了才喜欢，大部分人是对不上的，虽然艾尔登法环拉了大量的新人入坑，但很难沉淀下来。很难理解么？
以下原答案。
艾尔登法环？主人的任务罢了！
艾尔登法环最近的出圈让我想起了早些年的一部电影《五十度灰》，让SM这种小众爱好走进了大众的视线。
如果你是因为看了五十度灰跃跃欲试，去尝试了SM，大概是不会觉得有意思的。两个人好好的水乳交融不好么，干嘛要抽我呢？还挺疼的。
魂类游戏就是游戏圈的SM。
真的的SM觉得五十度灰，不够变态，不是SM的人觉得变态够了。
艾尔登法环是老玩家觉得它魂淡，新玩家觉得它混蛋。
魂系玩家和宫崎英高的关系和一般的玩家和制作人是相反的。
不管玩家嘴里怎么吹捧制作人和游戏公司，归根到底，是制作人和游戏公司在讨好玩家。
如何让玩家快速简单清晰的理解游戏并且把进度推进下去，这就是游戏公司的工作。做不到这一点的公司和游戏系列是要完蛋的。尤其是是在steam有2小时无条件退款政策的现在。有多少玩家有耐心跟你磨2个小时的新手教程呢？
但宫崎英高则相反，他是生怕你玩下去。无时无刻不在劝退你。
别的游戏的核心思路是怎么让玩家快乐怎么来。魂系游戏是怎么让玩家恶心怎么来。
如果你跟一个心仪的女生约会，情到深处，你突然羞辱她，你俩基本就拜拜了。
正常人不可能干出这种操作的。
但宫崎英高就可以。然后魂系的玩家还说，多来点，你吃没吃饭？这鞭子一点也不疼！我蜡烛呢？
宫崎英高和玩家，是主仆关系，宫崎英高是主，玩家是仆。
这种奇怪的供求关系就导致了两个结果，一，宫崎英高是不会跌落神坛的，因为他是主。二，魂系列游戏是没办法大跨步的创新的，因为仆会说“你这没内味了”。鞭子、口球和蜡烛，是必备的。你顶多给换一个草莓味的口球，薰衣草的蜡烛，再改，仆就不答应了。
艾尔登法环出圈以后，普通的玩家是不满的多，也不明白这种游戏有啥好玩的。隔性癖如隔山。
我这回是首发入了ps5版本的，再有续作，我是不会碰了。这次入坑的新玩家，我估计差不多得有4/5会流失，只有少部分的人，性癖觉醒，加入到魂系的SM大军。
咱性癖不一样的人，还是不要一起玩的好。
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