怎么理解「角色被你讨厌时，那这个角色就成功了」这句话？
这句话啊，听起来有点绕，但其实细细一品，挺有意思的。它说的不是字面意义上的“角色成功了”，而是从创作者的角度出发，认为一个角色能够被观众深深讨厌，甚至让观众产生强烈的情绪波动，这本身就是一种艺术上的成功。
打个比方，就像你去看一场精彩的戏剧。舞台上，总会有那么几个让你咬牙切齿、恨得牙痒痒的角色，对不对？他们可能做了伤天害理的事情，可能是自私自利的小人，也可能是愚蠢到让人无力吐槽的家伙。但正是因为他们的存在，才让整个故事有了冲突，有了张力，让好人受苦，让观众替他们感到不值，甚至会拍着桌子骂出声来。
你想想，如果一个角色，他坏得不够彻底，坏得让人觉得轻描淡写，或者他的坏只是为了衬托主角而存在的工具人，那他带来的冲击力就远远不够。但如果一个角色，他能让你因为他的言行而感到愤怒、恶心、甚至想要冲进屏幕里把他揪出来打一顿，那说明什么？说明他已经深深地刻在了你的脑海里，他带来的负面情绪是如此真实，以至于你对他产生了强烈的个人情感。
这其中包含的“成功”体现在几个方面：
人物塑造的深度和真实感： 要想让一个角色被观众“恨”得深，作者必须把他写得足够立体、足够真实。不是简单的“脸谱化”的坏人，而是有血有肉，有动机，甚至有时候会让你看到他一丝丝的“人性”，但这人性反而让他的恶行更加令人发指。比如，一个看似温文尔雅的老师，背地里却是个道貌岸然的伪君子，这种反差带来的憎恨感会更强烈。一个角色如果只是空洞的邪恶，观众很容易就忽略他了。
引发观众强烈情感共鸣（哪怕是负面）： 艺术的魅力在于能够触动观众的情感，即使是负面情感。一个让你极度讨厌的角色，恰恰证明了他成功地触碰到了你内心深处的某些底线，或者让你联想到了生活中让你不适的人或事。这种情感的投射，说明这个角色已经不再是一个简单的虚构形象，而是在你心中激起了真实的涟漪。
推动剧情发展和制造矛盾： 很多时候，那些让人讨厌的角色正是剧情推进的关键。他们的自私、他们的阻碍、他们的背叛，都是激发主角成长、推动故事前进的催化剂。如果没有他们制造的麻烦，故事就会显得平淡无奇。一个成功“惹人嫌”的角色，就是一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，让整个故事活了起来。
角色独特性和记忆点： 试问，你更容易记住那些温顺如绵羊的角色，还是那些让你恨得牙痒痒的角色？很多时候，那些令人印象深刻的角色，恰恰是因为他们身上有让你极度反感的特质。这种强烈的负面标签，反而让角色拥有了独特的记忆点，即使过了很久，你依然能想起他来，并且瞬间能回忆起他对你的“伤害”。
反衬出“好”的价值： 同样，一个令人讨厌的角色，也会衬托出剧中其他角色的“好”。正是因为有了奸臣，忠臣的品质才显得更加可贵；正是因为有了自私自利的人，无私奉献的精神才更加闪耀。这种对比，使得正面角色的魅力得以升华。
所以，“角色被你讨厌时，那这个角色就成功了”这句话，并不是在鼓励创作者去刻意制造令人反感的角色，而是在说，当一个角色能够通过精湛的塑造，让你产生如此强烈、如此真实的情感反应，无论这种情感是正面还是负面，都证明了创作者在人物塑造上的功力，证明了那个角色在故事中发挥了其应有的作用，并且成功地在观众心中留下了深刻的印记。
想想那些让你咬牙切齿的反派，他们是不是也让你在看剧的时候，贡献了不少情绪？是不是也让你为主角的遭遇感到不平？这种“痛苦”中带着一丝“爽”的体验，恰恰是优秀角色带来的。
所以，下次你看到一个让你恨得牙痒痒的角色，不妨也给作者点个赞，因为他们可能真的做到了，让你又爱（怨）又恨。
打个比方，就像你去看一场精彩的戏剧。舞台上，总会有那么几个让你咬牙切齿、恨得牙痒痒的角色，对不对？他们可能做了伤天害理的事情，可能是自私自利的小人，也可能是愚蠢到让人无力吐槽的家伙。但正是因为他们的存在，才让整个故事有了冲突，有了张力，让好人受苦，让观众替他们感到不值，甚至会拍着桌子骂出声来。
你想想，如果一个角色，他坏得不够彻底，坏得让人觉得轻描淡写，或者他的坏只是为了衬托主角而存在的工具人，那他带来的冲击力就远远不够。但如果一个角色，他能让你因为他的言行而感到愤怒、恶心、甚至想要冲进屏幕里把他揪出来打一顿，那说明什么？说明他已经深深地刻在了你的脑海里，他带来的负面情绪是如此真实，以至于你对他产生了强烈的个人情感。
这其中包含的“成功”体现在几个方面：
人物塑造的深度和真实感： 要想让一个角色被观众“恨”得深，作者必须把他写得足够立体、足够真实。不是简单的“脸谱化”的坏人，而是有血有肉，有动机，甚至有时候会让你看到他一丝丝的“人性”，但这人性反而让他的恶行更加令人发指。比如，一个看似温文尔雅的老师，背地里却是个道貌岸然的伪君子，这种反差带来的憎恨感会更强烈。一个角色如果只是空洞的邪恶，观众很容易就忽略他了。
引发观众强烈情感共鸣（哪怕是负面）： 艺术的魅力在于能够触动观众的情感，即使是负面情感。一个让你极度讨厌的角色，恰恰证明了他成功地触碰到了你内心深处的某些底线，或者让你联想到了生活中让你不适的人或事。这种情感的投射，说明这个角色已经不再是一个简单的虚构形象，而是在你心中激起了真实的涟漪。
推动剧情发展和制造矛盾： 很多时候，那些让人讨厌的角色正是剧情推进的关键。他们的自私、他们的阻碍、他们的背叛，都是激发主角成长、推动故事前进的催化剂。如果没有他们制造的麻烦，故事就会显得平淡无奇。一个成功“惹人嫌”的角色，就是一颗投入平静湖面的石子，激起了层层涟漪，让整个故事活了起来。
角色独特性和记忆点： 试问，你更容易记住那些温顺如绵羊的角色，还是那些让你恨得牙痒痒的角色？很多时候，那些令人印象深刻的角色，恰恰是因为他们身上有让你极度反感的特质。这种强烈的负面标签，反而让角色拥有了独特的记忆点，即使过了很久，你依然能想起他来，并且瞬间能回忆起他对你的“伤害”。
反衬出“好”的价值： 同样，一个令人讨厌的角色，也会衬托出剧中其他角色的“好”。正是因为有了奸臣，忠臣的品质才显得更加可贵；正是因为有了自私自利的人，无私奉献的精神才更加闪耀。这种对比，使得正面角色的魅力得以升华。
所以，“角色被你讨厌时，那这个角色就成功了”这句话，并不是在鼓励创作者去刻意制造令人反感的角色，而是在说，当一个角色能够通过精湛的塑造，让你产生如此强烈、如此真实的情感反应，无论这种情感是正面还是负面，都证明了创作者在人物塑造上的功力，证明了那个角色在故事中发挥了其应有的作用，并且成功地在观众心中留下了深刻的印记。
想想那些让你咬牙切齿的反派，他们是不是也让你在看剧的时候，贡献了不少情绪？是不是也让你为主角的遭遇感到不平？这种“痛苦”中带着一丝“爽”的体验，恰恰是优秀角色带来的。
所以，下次你看到一个让你恨得牙痒痒的角色，不妨也给作者点个赞，因为他们可能真的做到了，让你又爱（怨）又恨。
网友意见
这句话在我看来没有什么意义，因为它没有任何的限定条件。
譬如我十分讨厌《我的英雄学院》里的主角绿谷出久，然而他却是这个作品中的正面男一号，因此从人设的角度来说他其实是十分失败的，他成功的点在于他成功靠自己的矫揉造作恶心到了观众，所以非要说成功的话，在恶心观众这个角度上他的确成功了。
如果说是想表达【反派角色被塑造的让人讨厌时，那这个角色是就塑造成功了】，确实是有一定道理的，荒木老师在《荒木飞吕彦漫画术》一书中提到反派的塑造实际上要遵从人类内心中丑陋的一面：
一般来说，这些丑陋的情感会因为道德、法律、社会规则的存在而被压抑在心底，不会表露
在外。如果反派能够把这些潜藏于心底的欲望充分地发挥出来，将读者做不到的事情轻易地
做出来，想必读者也能从反派的行动中得到极大的心理宣泄吧。
也就是说反派的逻辑动机必然是与观众或读者的三观是有强关联性的，当这个角色能够演绎的能够让观众或读者讨厌时，那么他的动机与行为必然是演绎的十分生动深刻，譬如《不要和陌生人说话》里冯远征扮演的安嘉和，在这种情境下角色被讨厌，角色就是成功的。
因此，理解这句话需要加上各种限制条件后才能够正确的表达意思，否则这句话就是个假命题。
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