看过《大明风华》1 - 2 集，你的感受是什么？
第一感觉就是节奏挺快的，没怎么铺垫就直接切入了靖难之役的大背景。一开始就看到朱棣那个削瘦但眼神里透着一股狠劲的形象，还有他手下的那些跟着他出生入死的兄弟们。那场战争戏拍得还挺有气势的，虽然不是那种大场面轰轰烈烈的类型，但你能感觉到那种混乱、急迫和生死一线的感觉。尤其是在看到孙若微这个角色出现的时候，就觉得这个故事不会是单纯的帝王史，而是会从一个女性的视角去展开。
孙若微出场的时候，我倒没觉得她有多么惊艳，但那种带着点儿倔强，又好像藏着很多心事的眼神，挺吸引人的。她跟着胡善祥，还有那个年纪轻轻就有点儿油滑的李二，三个人的组合一开始就充满了戏剧性。她们是靖难遗孤，带着复仇的目标，但又要在宫廷里生存下去。这种身份和目标之间的矛盾，立马就把故事吊起来了。
接着是孙若微被选中进宫，成为汉王妃。那个选妃的场景，虽然是宫廷戏，但拍得一点不沉闷。皇帝朱高炽的慈眉善母，太子妃的泼辣，汉王朱高煦的张扬跋扈，这些角色一下子就立起来了。尤其是朱高炽，我原本以为他会是个严肃刻板的皇帝，结果看到他那副圆滚滚、看着就有点憨厚的样子，说话也慢悠悠的，还喜欢吃点心，反差挺大的，感觉这个人身上有很多东西可以挖掘。
然后是胡善祥和孙若微在宫里的遭遇。她们就像是掉进了水里，只能拼命挣扎。尤其是孙若微，她身上背负着仇恨，又要在宫里扮演一个完全不同的角色，那种内心的挣扎和外在的伪装，让人觉得她挺不容易的。她对朱瞻基的接近，又带着一种复杂的目的性，这就让他们的关系充满了不确定性，也让观众好奇接下来会发生什么。
让我印象比较深的是，这两集里对人物情绪的处理，好像都挺直接的。比如胡善祥的委屈和不甘，孙若微的隐忍和计划，还有朱瞻基一开始那种有点儿玩世不恭，但骨子里又挺有担当的样子。他们每个人都有自己的小算盘，也都在努力地抓住自己的命运。
当然，也有一些地方让我觉得有点儿……怎么说呢，有点过于“电视剧化”了。比如孙若微和朱瞻基第一次见面时的那种“心动”的描绘，我总觉得隔着屏幕，不是那么自然。还有一些台词，比如孙若微在说一些比较狠的话的时候，虽然她眼神到位了，但有时候总觉得台词写得还是有点太直白了，少了一点儿那种含蓄的张力。不过，瑕不掩瑜吧，整体来说，还是抓住了我的注意力。
尤其是最后孙若微为了救胡善祥，不得不答应嫁给朱瞻基的那一段，把她推到了一个更危险的境地，也把她和朱瞻基的命运更加紧密地联系在了一起。看着她那个无奈又坚定的眼神，我都有点替她捏把汗。
总的来说，前两集给我的感觉是，它在努力地塑造一群立体的人物，尤其是孙若微这个角色，她身上承载的太多，也太复杂了。故事的开端虽然有些激烈和紧张，但也为后续的情感纠葛和权力斗争埋下了不少伏笔。我挺期待接下来的剧情，想看看孙若微如何在复杂的宫廷中周旋，又会和朱瞻基擦出怎样的火花。
网友意见
优秀的镜头语言、黄金阵容的老戏骨加持等因素，似乎已经消磨光了观众的耐性，让网友对类似词汇产生了免疫力；《大明风华》第一集的铺叙部分，似乎隐隐有“又一部《天盛长歌》”的尴尬。
此后故事密度高了很多，一下子将观剧体验和期待值拉高。
镜头、叙事、戏骨多项加持
完整的影视剧作品一定不仅仅是用台词来说话，演员的肢体语言、镜头的表达功效，都是话中话、话外话。
这一点上《大明风华》无疑是成功的，开篇的镜头细节、氛围都相当讲究，如果不是烟雾缭绕的镜头里混进了某酷遮卫视广告用的马赛克，效果会更好。
（吐槽下画外音，念诗的晚会朗诵腔实在不是我的菜）
无论是攻城撞门时的火星四射，还是角色倒下时层层枪矛落影森长的画面，镜头表现力都很到位。
这部剧原本叫《大明皇妃孙若微传》，看名字似乎就是部值得怀疑的假冒大女主、真玛丽苏、狗血传奇。
前两集里各路戏骨们扎实的群像，成功打消了我的误解和顾虑。
这已经很接近略带女性视角的正剧了。
起初，舒心酱非常怀疑：王学圻和梁冠华两位演父子？
看清人物关系之后我把进度条又倒了回去、确认了一遍：啊真的不是我幻听？
小时候看梁冠华老师演老臣（狄仁杰），总有种“他是爷爷辈”的错觉，不习惯他和俞灏明演两兄弟。
但专业演员的厉害就在这里，看戏之前让我觉得最诡异的就是王学圻和梁冠华这一对父子“不像父子”，但两集进度条走完、最没毛病的就是这两位。
（仔细看梁冠华老师嘴巴抖抖的细节，哈哈哈是儿子的委屈没错了）
看完舒心酱感觉像被洗脑：他们就是父子，我已经不记得我怀疑这个选角的年纪差了！
父子矛盾拍得清楚、有说服力。
父亲铁血精明，而儿子宽仁到有窝囊的嫌疑，互补的倚重、一方不满猜忌另一方担心惊惧，种种情绪都很有基石。
短暂出现的太子（梁冠华饰）、太子妃（吴越饰）、皇孙（朱亚文饰）一家人戏份，居然演出了温馨的市井小家庭的幸福感。
梁胖胖躺着生闷气，吴越碎嘴子羡慕人家能拿出这么多钱，倒霉孩子一转眼又抽空闯了个祸。
这样温馨的氛围，鸡毛蒜皮抱怨的外表下却是宽仁的内核。
一场王学圻、梁冠华的父子对峙，一场秦淮河畔的男女主试探，都拍得很有意思。
后一场戏中，汤唯、朱亚文二人的单线故事和楼下两拨势力的对峙群戏，节奏穿插很可圈可点。
两帮人兵刀相见、血拼一触即发，这个时候为首的人却喊了一句“小二十坛酒，这些兄弟我请了”，节奏张弛很有意思；而结束之时两帮人马撤退时的互分阵营、针锋相对，甚至还拍出了一点可爱感。
第二集里三条主线，一条王学圻梁冠华父子线，一条男女主的相识线，一条妹妹在深宫独自长大的“对食式相亲”故事线，其中这第三条线内容最单薄、密度最低，内容也很容易让人产生不适感。
邓家佳的部分，完全是一出“古代宫廷太监相亲记”。
丑化这个悲剧群体的生理心理缺陷，以现代女孩相亲遇奇葩式的进度一一描写这个群体，价值观上很错位。
从玛丽苏到正剧的艰难之路
整体而言《大明风华》的完成度很高，故事推进言之有物，追剧不需要开2倍速、还挺期待他们接下来要做什么，但又总隐隐觉得很不对劲。
看完两集剧作之后，舒心酱找出原小说对比开头部分，终于发现了哪里不对劲。
真是难为编剧团队了。
这是改编吗？
这是拿着四十分的原小说、写了八十分的同人电视剧啊。
打开小说《六朝纪事》我以为自己找错了书，除了人物姓名一样之外、几乎完全没有相同之处。
原小说什么样呢？
女主看着镜子“这是六岁的身体”？
（看见某瓣有网友评论说开头像穿越但不是穿越？这诡异的切入，是不是这个门类本身不重要，占全了类型毛病是真的）
开篇如同流水账、只有两个细节让人有印象。
一个是照搬了《红楼梦》宝黛见面那一大串“这位妹妹我曾见过的”，哦说错了这叫“致敬”。
一个是女主在路边，轻轻松松解决所有专职人员都解决不了的交通问题。
穿越题材里这种回到过去轻松吊打古人的写法，表面上是对现代科技和人类集体智慧结晶的尊重，本质上是完全站不住脚的意淫。
（不单独针对这一本，谈门类）
在现代有工具、有原料、有资源库有帮助的情况下，尚且四体不勤五谷不分、离开了外卖连一顿饭都创造不了，从小到大的履历中连一个手工课的作品都没能好好“发明”，这样的普通女孩回到过去，却分分钟厉害到脑袋里能装下二百四十史和人类文明资料库？
文武双全还是首席表演艺术家、还兼任发明创造以及生产线研发？
啊多么荒唐的脑洞。
这样的设定，本质上是爽文类型。
存在于谐谑搞笑的文本中、可以依赖调侃态度消解不合理性。
存在于偶像剧言情剧中似乎问题也不大，因为这类剧对逻辑和常识的要求都偏低。
但正剧不行。
《大明风华》舍弃了原作的拙劣设定，尽力做了非常可圈可点的弥补，补得很优秀了，但依旧被拖累得很奇怪。
皇孙冒充锦衣卫，和疑似女刺客的嫌疑人相约秦淮河畔，一言不合就打赌、跳船、相爱相杀。
试探毒酒的进退心理拍得很微妙很到位，但“我输了你就答应我一件事”是什么鬼？
二人喝酒对峙的戏份，朱亚文的表现节奏很细腻，直接拿去《绣春刀》这样的优秀电影里都没毛病。
但一个好端端的专心查案的皇孙，突然就插播霸道总裁式羞耻台词“你这样的女人我从来没见过”？
这又是什么鬼？
这如果是武侠、仙侠设定那么没问题，这类题材背景疏阔、不必拘泥于真实与否。
如果是言情剧也没问题，只要发糖发得好，什么丧心病狂的奇葩设定都可以夹带。
还是那句话，放在正剧里很奇怪。
《大明风华》正剧基调里歪了的七魂六魄，根本原因就在于要摆脱原本荒唐不知所云的设定，在没有根基的城墙里建万丈高楼。
强行把一个玛丽苏故事改成更有追求、更符合逻辑、更接近正剧的叙述模式，《大明风华》大概可以算很努力的优秀范本了，奈何原材料基准线实在太一言难尽、导致成品始终差着一口气。
或许原小说后续我没看的部分无比惊艳，但仅就剧作已播出二集部分的开局对比而言，剧组可以算“巧妇做出了无米之炊”。
编剧团队的人物塑造能力、故事架构能力都远远在原小说作者之上，没搞懂为什么要改编这样一部严重先天不足的奇奇怪怪的小说。
更新三四集内容
家和“国”的侧重与割裂。
剧中父子是家中亲人、也是国中君臣，原本就具有双重属性，《大明风华》和诸多侧重从君臣角度来解读夺嫡的剧作不同，选了更侧重“家”的角度。
一众戏骨老师的扎实演技，也让这样的家庭人伦戏份发生得非常自然。
但问题在于，故事终究要回到兄弟阋墙、弑君谋逆的节奏里去，如何自然转换侧重点是一个很微妙的问题。
目前的故事里，王学圻饰演的老爹一言不合就激化矛盾“你们这是要气死我”，逼着大儿子拿剑杀了二儿子。
庙堂上太子党藩王党夺权、大概不会是这样的简单粗暴，与其说这是施威、不如说是一哭二闹三上吊式的撒泼。
让人感觉说不出的奇怪。
一惊一乍的手法和平淡内容也不相匹配。
梁冠华饰演的太子突然拿出在画上题的诗，“虎为百兽尊，谁敢触其怒？唯有亲子情，一步一回顾”，成功感化老父亲。
太子身边连个能写这种水平诗的人都没有？
还得皇孙出去瞎碰运气？
这俩父子的业务水平、人才笼络水平也是很堪忧，还没被炒鱿鱼、是凭当锦鲤的好运气吗？
更重要的是，这幅画这首诗从根源上就很说不通。
剧中明明塑造了一个张口闭口爱说“小王八蛋”的行伍气的角色，都快成明朝李云龙了，有什么话不能直说？
非要学话本小说传奇里的才子佳人和文人雅士，弄什么诗里藏玄机、画里藏名堂。
（不过这里的背景音乐还挺好听的）
那些故事大多是不方便或不能直接说、才用书画传递。
而剧中，这老爷子儿子当面锣对面鼓的，非要写首诗唤醒老爹那早已被遗忘的父子情？
你说矫情不矫情？
逻辑故事线理论上说得通：千钧一发的危险关头，起杀念的人被高人一句话点醒、及时收手；这句话还得是诸葛孔明“锦囊”一般的存在，要在最关键的时候才可以隆重登场。
但剧作里的实际情况完全不是这么回事，拔剑、拿画、泪下，每一步都让人觉得不对劲。
内容本身太平淡、转折又太生硬，硬靠演员的表演来加“哇好险好厉害”的滤镜。
还强行为女主角加“超能力”滤镜。
第二集结尾时，汤唯随意看了看画当即明白：你爷爷你和爹关系不好吧？
皇孙大惊：你如何得知？
姑娘满不在乎：画上不画着吗？
问题就在这里，画上不就是大老虎小老虎吗？怎么就看出来爷爷和爸爸关系不好呢？
悬念此处停止，挖了一个好大的坑，片尾曲是大写加粗的“请听下回分解”。
我以为第三集要揭秘了，要《走进老虎的科学密码》了，结果一句都没提？
如果剧作不留悬念、不故作玄虚，那么平淡糊弄过去也无妨，但用种种方式金手指开挂“哇别人都愁死了，她一眼看透”，然后连个解释都没有，这就很糟糕了。
此外，人物枝节过多、叙事散乱。
开局前两集算是人物出场介绍，让主要人物依次出场、自带小故事线，相对比较自然；但在剧情推进中，过于杂乱的多线叙事感觉东一榔头西一棒子。
一开始，我误会这部剧是在更扎实的群相中写一代女性传奇。
看完四集，觉得有可能是我想多了。
汤唯之所以是一番女主，可能只不过是因为她下线时间最晚以及戏外演员身份加持。
剪辑也像是被谁赶着交作业。
第四集靠近结尾的部分，朱亚文和汤唯喝花酒的部分与俞灏明兄弟布局的部分，两个场景的切换没有任何转场，硬切。
最关键的是，如何让汤唯和朱亚文这两个角色，在正经的官和贼的互动里产生爱情的小火花，剧作用了最尴尬的方法：射箭调戏的肢体接触。
这种现代霸道总裁用的低端招数，就不要随便往“正剧”里招呼了好吗？
舒心结语
我们不缺真正优秀的历史正剧，但二月河老师也好、刘和平老师也罢，他们的作品都是传统的男性视角。
历史原本就是his story，没有她的视角不奇怪。
国剧中能拿得出手的女性向正剧大概只有《大明宫词》，画风过于独特很难被归类、但品相毫无疑问很出众。
这么多年过去了，大女主玛丽苏层出不穷，某某美女传、某某女性传奇扎堆亮相，最后全都不过是改头换面的低阶言情偶像剧。
当言情看、远远不够优秀爱情片的标准，当“传奇”看、更是只有惊吓和好笑、完全当不起真正的“传奇”二字。
女性向的历史正剧，《大明风华》非常已然接近，可惜那一步之遥、或许是天堑。
我是个学历史的，有点历史专业的通病哈，就是历史改编可以，但是像大明风华这样的烂梗改编是真的恶心，看得我一个学历史的如鲠在喉。
一，姐妹相争
各位编剧，都2020年了，能不能别再来这种恶俗剧情改编了，我真的看的恶心，人家不是姐妹硬说姐妹就算了，你还让姐妹争一个男人，是她们缺少血缘关系您就觉得少爆点是吗
二，嫡长子之废
稍微了解过一点明朝历史的都知道，就像朱氏王朝这种坚决拥立嫡长子继承制的家族，绝不可能在嫡长子母亲并无犯谋逆类似大罪的情况下被废黜，毕竟明代言官集团可不是吃素的，非整得皇帝焦头烂额不可。
三，强行改换兄弟
您一边要有正剧的风采，一边为了狗血又要胡乱改编，我都不懂了，朱祁镇朱祁钰两兄弟怎么您了，非把哥哥说成弟弟，把弟弟说成哥哥，就不能好好尊重一下历史 ！
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