著名演员涂们因病于12 月 12 日凌晨离世，享年 61 岁，如何评价他一生的成就？
涂们老师的一生，是奉献给艺术的一生，更是用生命去演绎角色的典范。他身上有着一种与生俱来的草原气息，那种粗犷、厚重、内敛又不失深情的特质，让他成为了中国电影银幕上独一无二的存在。他并非流量明星，没有惊天动地的绯闻，他的成就，是实打实的用每一个角色去征服观众，去打动人心。
扎根泥土，厚积薄发：
涂们老师并非科班出身，他早年经历过一些不为人知的艰辛。但他对表演的热爱，对艺术的追求，却从未因此而动摇。他从最基层的工作做起，一点点积累经验，磨练演技。这种经历，反而让他对生活有了更深刻的体悟，对人物有了更真实的理解。他的表演，总是带着一种土地的芬芳，一种生命的质感，这正是他多年沉淀和积累的宝贵财富。
蒙古汉子的脊梁，荧幕硬汉的代表：
谈及涂们老师，人们最先想到的，一定是他在《悲情布鲁克》中饰演的达力扎布，以及在《老兽》中那个复杂而充满生命力的老杨。这两部作品，可以说将他的表演推向了高峰。
在《悲情布鲁克》中，他饰演的达力扎布，是一个在时代洪流中身不由己的蒙古汉子。他用沉默、眼神和肢体语言，将一个男人内心的挣扎、痛苦和坚守表现得淋漓尽致。那种在宏大历史背景下的个体命运的无力感，被他刻画得入木三分，让观众为之动容。
而《老兽》则更是将他的表演功力展现得淋漓尽致。他饰演的老杨，一个酗酒、好面子、但内心深处渴望被关注和爱的老男人。他将这个角色的荒诞、可悲、可笑以及那隐藏在粗糙外表下的温情，都演绎得如此真实，如此令人心疼。他凭借这部电影，获得了台湾电影金马奖最佳男主角，这是对他多年来坚持和才华的最好肯定。金马奖的肯定，不仅是对他个人的赞誉，更是对中国西部电影、对蒙古族文化的一次重要推介。
除了这两部代表作，涂们老师在众多电影中，都留下了令人难忘的身影。无论是《英雄》中的一个配角，还是《告白》中的那个沉默的父亲，亦或是《鬼吹灯之精绝古城》中的那个经验丰富的向导，他都能凭借自己独特的魅力和精湛的演技，将角色赋予生命，让观众记住他。他的表演，往往不需要过多的台词，仅仅一个眼神、一个动作，就能传递出丰富的情感和人物的内心世界。
塑造鲜活人物，传承民族文化：
涂们老师的表演，最令人称道的是他对“人”的深入挖掘。他饰演的角色，无论是主角还是配角，都充满了生命力，都有着各自的喜怒哀乐，都有着真实的情感驱动。他没有去刻意塑造“英雄”或者“反派”，而是专注于将一个活生生的人呈现在观众面前。
更重要的是，他身上承载着浓厚的蒙古族文化。他用自己的方式，向世界展现了蒙古族人民的精神风貌和生活状态。他扮演的蒙古汉子，有着草原的辽阔胸怀，也有着面对生活困境时的坚韧不拔。他的演技，成为了传递和传承蒙古族文化的重要载体。他让观众看到，蒙古族不仅仅有马奶酒和长调，还有着丰富而深邃的精神世界。
低调务实，艺术为先：
在浮躁的娱乐圈里，涂们老师始终保持着一份难得的低调和务实。他很少参加综艺节目，更不追逐所谓的“流量”。他的人生信条似乎就是“用心演好每一个角色”。这种对艺术的纯粹追求，在当今社会尤为可贵。他用自己的行动证明，一个真正的演员，最应该关注的，是作品本身，是自己对角色的理解和呈现。
离去，但精神永存：
涂们老师的离世，是艺术界的一大损失。我们失去了他银幕上那个充满力量和魅力的身影，失去了他用生命去塑造的每一个鲜活的灵魂。但他留下的作品，那些深入人心的角色，那些他所传递的精神力量，却会永远留在观众的心中，留在中国电影的历史里。
我们可以说，涂们老师的一生，是为艺术而生的。他用他独特的才华、坚韧的毅力和对生活深刻的洞察力，为中国电影留下了宝贵的财富。他的成就，不仅仅是那些奖项和赞誉，更是他用自己的生命，诠释了何为真正的演员。
此刻，我们怀念他，也感谢他，感谢他为我们带来的那些精彩绝伦的表演，感谢他用生命去触动我们的灵魂。涂们老师，愿您在另一个世界，继续安好，继续感受生命的美好。您永远是我们心中那位最伟大的草原汉子，最令人尊敬的艺术家。
网友意见
涂们老师一路走好，
这位多年来一直被忽略了实力、低估了演技的实力派演员，刚获得一定的业内知名度，还没几年功夫，就不幸离世，实在太可惜了。
在2018年获得影帝之前，他曾在张纪中系列金庸剧里，饰演过01版《笑傲》左冷禅，
08版《鹿鼎》吴三桂，
09版《倚天》汝阳王，
看看他又是怎么不同演绎这三个人物，谁也不可能混淆的？而这正是作为资深演员的基本功罢了。
反观tvb金庸剧的流水线式套路，比如可以让同一个演员，将风际中、全冠清、劳德诺、陈友谅这四个反派角色，完全演成无法区分的一个人，这居然也叫“演技好”？
然而，那时众多自称“金庸迷”的“港剧迷”们，还口口声声，咬定包括涂们老师在内，众多出演内地金庸剧的影帝影后、一线演员、老艺术家，演技居然“比不上”那些tvb港剧演员，更是天大的笑话。
当时金庸先生一直在各个场合，对张纪中系列金庸剧，高度重视与公开赞扬，远远超过了tvb港式金庸剧，如03版《射雕》《天龙》，更是金庸最喜欢的《射雕》和《天龙》版本。
可惜，这些电视剧播出后，那些自诩为“金庸迷”的反响证明：他们就是爱那些“假山假水假布景”的tvb金庸剧，就是爱那些水线套路化的港剧细节台词，甚至口口声声，把这些当成了“武侠味”，因此，内地版本的金庸剧，哪怕完全还原了原著，依旧被这些“金庸迷”口诛笔讨。
其实，这种状况的直接原因，是因为香港的武侠影视剧，本质就是香港帮派文化，「走江湖，出来混，做兄弟，义气大如天」。港台武侠小说的根基和内核，同样在于这种帮派文化，彼此相映得彰。
所以，香港编导不论如何胡编乱改，还原出这种原汁原味的“帮派文化”，在港剧迷心里，就是有了“武侠味”、“江湖味”。
然而，这套旧时代的帮派文化，早在新中国建立后，在内地就根除了，更和传统学院派的内地文艺圈格格不入。所以，内地改编金庸小说，自然水土不服，做不到真正的相映得彰。
我本将心向明月，奈何明月照沟渠，配不上。
难怪有影迷回顾这段历史，愤激地说：张纪中最大的罪过，不是他动用了当时内地影视圈最好的资源，却拍不出一部能让“金（港）庸（剧）迷”们心服口服的金庸剧；
而是因为他的这些金庸剧，当真让很多人云亦云、不明真相的人相信，如涂们老师这样的内地老艺术家、资深实力派演员，演技居然比不上那些演技严重程式化和流水线化的港台演员！——简直是【罪莫大焉】！
而20年前的港剧迷，反对内地金庸剧的根本原因，就是他们对香港影视业的一时的繁华艳羡不已，甚至认为"内地影视剧的一切都是原罪"，这点彼此心知肚明。
比如他们当年批判张纪中01版《笑傲》的罪名，是“乱改原著”。可是张大胡子之前，香港tvb那帮编剧是怎么胡编乱改金庸的每部书？港剧粉们又是怎么把那些胡编乱改的假山布景剧，一个个吹嘘成所谓“经典”的？
张纪中之后的03版《射雕》03版《天龙》，够尊重原著了吧？直接抄书中对话当人物台词，几乎一字不改。所谓的“金（港）庸（剧）迷”们又有什么好话了？
说穿了，他们不过就是【欲加之罪何患无辞】！
2018年，涂们老师不但两次提名金鸡奖影帝，还拿到了一直被港台粉们吹嘘成“华语影坛最权威大奖”的金马奖影帝。
那么结论来了，涂们老师的演技，可能会比不上tvb剧里那些模式化的“香港老戏骨”么？
如果说黄金时代的香港影坛，曾是“东方好莱坞”，影帝影后们确实演技精湛，不容小觑。
而同时期的tvb剧，不过是一群进不去电影圈/被电影圈淘汰的香港三四线演员，他们的演技，当真能和内地学院派众多老艺术家和科班演员相提并论么？——有可比性么？
当20年后，内地影人已经凭着《战狼》《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《我不是药神》《长津湖》，堂堂正正挑战好莱坞全球霸业的时候，
香港电影业已经衰落到了何等程度：除了根植于帮派文化的警匪片，已经无路可走。至于这十多年的tvb港剧……有谁还在意他们？无足轻重、衰微已极！
现如今，众多有才华有能力的香港导演，早已纷纷北上，立足于繁荣发展的内地电影界。他们拍摄的内地题材电影，也根本找不出任何“香港味”了。香港之于这些港导，也就是个户籍所在
2019年台湾金马奖，内地影人获得多个重要奖项，然而一个台湾女导演登台大放谬论，挑衅叫嚣。一场被无数华语电影人和影迷密切关注的典礼，就此变成了闹剧。
作为上届影帝得主和颁奖嘉宾的涂们老师，直接登台硬怼：【特别荣幸来到中国台湾金马奖，做颁奖嘉宾，我感受到了两岸一家亲！】，直接挽救了得奖和出席的众多内地影人的尴尬境遇。
张艺谋、巩俐、徐峥、段奕宏、周迅、邓超、孙俪……到年轻的张子枫彭昱畅，几代影人都要感谢涂们老师这次“敢为天下先”的及时表态和铿锵风骨。最后所有得奖与提名的内地影人，集体退席金马奖庆功晚宴，也是正确而必然的。
此后，从2019年起的台湾金马奖，少了众多内地电影的参与后，香港电影同样纷纷退出后，彻底变成了另一个“台北电影节”式的存在，只剩一些台湾影片在“菜鸡互啄”， 各大国际高奢品牌的赞助商们纷纷撤离， 在整个华语电影圈也再无任何地位和影响力可言。
中国影视剧业的道统和主流，必然只会属于从红色经典电影开启的内地电影，从“央视四大名著剧”开启的内地电视剧业。曾经风靡一时的港台影视，注定只是中国影视崛起历程中的小插曲，非主流。这是任何“港台迷”都抗拒不了的时代大势。
而新一代的内地实力派演员，同样也再也不会遭遇涂们老师这一代前辈，当年遭到的恶评与不公了。斯人已逝，斯足告慰。
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