如何评价“烽火戏诸侯”和“爱潜水的乌贼”？
烽火戏诸侯：文字的雕琢者，细节的魔术师
提到烽火戏诸侯，我脑海里首先浮现的是“慢工出细活”这四个字。他不是那种高产的作家，但他的每一部作品，都像是经过千锤百炼的艺术品。
文笔功底的极致： 烽火的文笔堪称一绝。他的文字不是华丽辞藻的堆砌，而是恰到好处的调度，字斟句酌。他能够用最简洁、最生动的语言描绘出人物的神态、环境的氛围，甚至是一些抽象的情感。阅读他的作品，就像是在欣赏一幅细腻的水墨画，每一笔都充满了意境和力量。那种对语言的掌控力，让读者在享受故事的同时，也能体会到文字本身带来的美感。我个人尤其欣赏他对动作描写和心理描写的精妙之处，那种“于无声处听惊雷”的表现力，让人印象深刻。
人物塑造的深度： 烽火笔下的人物，绝大多数都有着鲜活的生命力。他不会简单地将人物脸谱化，而是深入挖掘他们内心的矛盾、挣扎与成长。无论是主角还是配角，几乎都能让人产生共鸣，甚至对一些反派人物也会产生复杂的情感。他擅长通过细节来展现人物的性格，一个眼神、一个微表情、一段内心独白，都能将人物的复杂性展现得淋漓尽致。他的作品，往往能让读者为书中角色的命运而牵动，仿佛他们真实地存在于我们身边。
情节构建的精巧： 烽火的故事往往铺垫得非常长，但绝不会让你觉得冗长。他善于将各种伏笔巧妙地隐藏在日常的叙述中，然后在关键时刻一一引爆，带给读者层层惊喜。他的情节推进不是一蹴而就的爽文模式，而是循序渐进，注重逻辑性和合理性。那种在看似平静的表象下暗流涌动的张力，以及最终爆发时的震撼力，是很多作家难以企及的。他的作品，往往需要读者静下心来品味，才能领略到其中构思的精妙之处。
风格的独特性： 烽火的作品，尤其是他早期的仙侠类小说，奠定了他独特的风格。他笔下的世界观宏大而富有东方古典韵味，充满了奇思妙想，但又有着严谨的设定和逻辑。他对中国传统文化元素的运用炉火纯青，将历史、神话、哲学巧妙地融入故事之中，使得作品既有奇幻色彩，又不失人文深度。
总而言之，烽火戏诸侯是一位真正的“匠人”。他用他的耐心和才华，为读者打磨出一部部值得反复品读的佳作。虽然更新速度不快，但这恰恰是对于创作的尊重，也是对读者的负责。
爱潜水的乌贼：想象力的狂想家，宏大叙事的缔造者
相比之下，爱潜水的乌贼则是一位以磅礴气势和天马行空想象力著称的作家。他的作品，就像是一场场宏大的史诗级冒险，将读者带入一个又一个充满无限可能的世界。
脑洞的广阔与新颖： 乌贼最令人称道的，莫过于他那令人惊叹的“脑洞”。他能够从一个极其平凡的设定出发，延展出无数种的可能性，构建出极其复杂而又充满新意的世界观和设定。他对于概念的驾驭能力极强，无论是超凡力量体系、职业划分，还是社会结构、文明发展，他都能玩出花样来，让读者应接不暇，惊喜连连。他的作品，总是能够不断刷新读者对“新奇”的认知边界。
大局观与宏大叙事： 乌贼的作品，尤其是《诡秘之主》，展现了他非凡的大局观和驾驭宏大叙事的能力。他能够构建出一个庞大而精密的体系，将无数看似独立的线索、人物和事件有机地串联起来，最终汇聚成一条波澜壮阔的长河。他擅长在推进主线故事的同时，巧妙地穿插支线剧情，丰富世界观，塑造人物群像。读者在追读的过程中，会有一种置身于一个真实存在的、正在不断演变的世界中的感觉。
智斗与布局的精彩： 乌贼的作品往往充满了智斗和布局的精彩。他的主角通常是聪明且有计划的，他们会在暗中布局，利用规则，通过各种手段达成自己的目标。这种“玩弄规则”的快感，让很多读者沉迷其中。他擅长设置悬念，让读者跟着主角一起去猜测、去推理，在揭晓答案的瞬间获得巨大的满足感。
风格的进化与融合： 从早期的《幽灵船》、《永夜君王》到如今的《诡秘之主》，我们可以看到乌贼风格的不断进化和融合。他不仅仅是单纯的爽文作者，更是在努力将各种元素融合，创造出更具深度和影响力的作品。他善于学习和吸收不同类型的优点，并将之融入自己的创作体系中，形成了独具一格的“乌贼流”。
总而言之，爱潜水的乌贼是一位充满创造力的“思想家”。他用他的想象力和构思能力，为读者构建出一个个令人着迷的奇幻世界，并带领他们进行一场场精彩绝伦的冒险。他的作品，总是充满了“惊喜”和“可能性”。
对比与共鸣
将这两位作家放在一起评价，并非是为了分出高下，而是因为他们各自代表了网络文学中两种极致的魅力。
差异在于侧重： 烽火更侧重于文字本身的艺术性、人物的细腻刻画和情节的精巧设计；乌贼则更侧重于脑洞的创意、世界观的构建和宏大叙事的推进。如果说烽火的作品是精雕细琢的玉器，那么乌贼的作品就是气势磅礴的史诗画卷。
共鸣在于匠心： 尽管风格迥异，但他们都对创作怀有敬畏之心，都展现出了极高的匠人精神。他们都愿意花费大量的时间和精力去打磨作品，而不是急于求成。这种对品质的坚持，是他们能够赢得无数读者喜爱的重要原因。
各自的读者群体： 喜欢烽火的读者，往往追求文字的韵味，喜欢在细节中品味故事的深度，他们可能更看重阅读的“质感”。而喜欢乌贼的读者，则被他天马行空的想象力和宏大的世界所吸引，他们可能更享受那种“脑洞大开”的快感和“运筹帷幄”的刺激。
总的来说，烽火戏诸侯和爱潜水的乌贼，都是网络文学殿堂中璀璨的明星。他们用各自独特的方式，丰富了我们的阅读体验，展现了网络文学的无限可能。无论你喜欢的是婉约细腻的笔触，还是气势恢宏的想象，都能在他们的作品中找到属于自己的那份感动和震撼。他们都是值得我们尊敬和学习的作者。
网友意见
“个人感觉，他们写书的长处和短处正好是相反的。乌贼擅长设定情节，一波三折，局中有局，适合写长篇，并且一一完本。短处就在于文笔一般。而总管文笔一流，但是却短于故事情节，都以太监烂尾居多，现在的《剑来》也是太监或烂尾的命了”——这是题主说的，没法苟同。
武侠小说黄金时期，金古一时瑜亮，但即使是那些最喜欢古龙小说的人，只要看过金庸的作品，也会承认金庸实在强出古龙太多，古龙仅仅是“出奇制胜“，而不是什么“各有优劣”。
当然上面这其实是一个不太恰当的例子，因为题主说的的这俩之间的差距，可比金古之间的差距大多了。
如果说以乌贼为基础，他的缺点就是总管的优点…那总管怕是不剩啥优点了。
很多只看过闺蜜的书友对马贼有一个误解，就是马贼虽然故事不错，但文笔很一般…
我正好刚刚二刷了马贼最早期的一本《灭运图录》，从这本书我们可以看见较为大众化的玄幻文常见的特点:文字奢华，设定庞大、繁复、细腻，打斗花哨、激烈、频繁…
然后呢？在这一本可以说是展现其天赋的小说之后:
奥术神座，开始提高故事节奏的掌控；一世之尊，开始注重人物理念冲突的描摹；狗粮宗师，开始撒狗粮(划掉)开始补上情感互动的短板…直到封神的闺蜜，马贼都还在锻炼自己的叙事手法。
而且对比早期的几部，闺蜜的文字显得尤其的克制，落笔极尽简洁，大量使用白描的手法，能不渲染就不渲染，但同时又极尽细腻，用大量的细节组合出了一个让人犹如身历其境的华美与阴暗共存的维多利亚时代。为何如此？因为马贼知道，小说的核心是故事，一切人物、设定、环境渲染都是服务于故事的，闺蜜的故事，就需要这样的文字来表达，才有最好的效果。
借用流浪的蛤蟆一句特别精妙的评价:有些人写文，虽然偶尔灵光一现能写出90分甚至100分，但基本都在60徘徊；而乌贼虽然少有90以上，但总能稳定的拿80+，一步一个脚印，最后汇成滂沱大势。
回头再说总管…
好了，现在接着说总管。
很多人也对总管有误解，以为他文笔很好…这个就不去多说了，就这么误会着吧问题也不大。说点别的。
在别的地方我就评价过总管在网文作者里面的地位了:独一档，真心的。
别的作者都是可以被归类的，比如喜欢构造庞大而逼真的世界观的马贼、缘分0，比如喜欢玩情怀耍文青的猫腻香蕉，比如痴迷历史背后故事的酒徒月关，比如一切皆可宅斗的府天们…
总管不行，没人跟他一个玩法。
其他作者哪怕不是以故事为核心，也都在努力试图讲好故事。
总管不。
总管小说的核心是装逼，一切围绕装逼来，为装逼服务，为了保证逼格，人物形象故事剧情甚至基本的逻辑都是可以让步的。
而且，总管在装逼这个领域确实是造诣极深，使用了大量技巧来保证逼格，于是就跟很多小白文作者拉开了巨大的差距，这里举两个例子:
其一，大量堆砌化用名人名言古诗词，贴切与否不重要，至少看上去就很牛逼，能唬住不少人，连“天不生我***”这样化用得极其僵硬、尴尬到突破天际的句子都能变成粉丝眼中的金句。小白作者们学不了，因为没这样的知识积累；有这样知识量的作者就更学不来了，因为过不去自己心里的坎儿…
其二，留白。这是一个对网文作者来说极其重要的技巧，毕竟谁也不能全知全能，而网文往往触及面很广，那么在不了解的领域藏拙留白就很重要了，否则容易被读者索赔大牙。那么总管为了保证装逼的连贯性和稳定性，在留白上堪称大师。比如说他笔下的各种谋士，每次出场都是云山雾罩的扯一堆，给人一种特别智珠在握谋划极深的感觉，但是要从原文找出他们到底谋划了啥，那就不可能了，真明写了并不高明的计谋，那逼格不就垮了么？而且正所谓想象总是美好的，通过大量留白，让读者自行脑补人物的牛逼之处，才能制造出最高的逼格来。
当然即使是总管，也不可能从头到尾每时每刻都堆逼格，总也有需要过渡一下或者转折一下的时候，往往在这种时候，他会创作出相当精彩的小剧情和鲜活的小人物来。这些小人物小剧情极大的支撑了整体虚无缥缈的大结构。同时，由此可以看出，总管也是具备水准以上的故事和人物的描摹能力的，只是他选择了一个完全与众不同的创作方向，于是独树一帜，卓尔不群。
甚至隐约有些微当年古龙大师的风采。
还是聊聊“文笔”这回事吧，看来只要聊到总管就避不开这个话题。
隔壁其实都有大佬把文笔的定义贴出来了，分析得也挺好，这里再贴一遍:
文笔_百度百科
文笔，拼音wén bǐ，汉语词语，意思是文章；写作技巧；泛指文体；文章的写作风格。
说白了，文笔大体两个意思，一个是直接指代文章或者文体本身，这一层意思现在用得很少了。另一个含义就是，写作技巧，文章的写作风格。
那么要说文笔好坏，技巧可能还能分个高下，文章的风格哪儿来的优劣？
其实不能把技巧和风格拆开，技巧和风格合到一起才是文笔，也即是——“通过文字呈现文章内容的能力”，这，跟文字功底，文字华丽程度，都是差别很大的。
文字功底自然是文笔的基础，而乌贼也确实受限于此，文笔止于不错，难称优异。
至于文字华丽程度，锦上添花而已，甚至写得花团锦簇的烂文笔也是不少的，女频文里很常见。总管的文笔么，也就那样。
顺便一提，文字不求华丽，甚至可以说生硬，但文笔极好的例子正好有一个，写三体的大刘刘慈欣。大刘从开始写作就不停的被小朋友们吐槽“文笔烂”，直到三体三横空出世，此怪遂绝。大刘的文字功底和华丽程度在此期间有什么明显改变么？并没有吧。
烽火的文笔一流我没看出来，就觉得这人有些变态。雪中里面描写大侠夫妇行侠仗义未果，男侠被杀，女侠被轮，双双被挂东南枝的桥段。对剧情推进毫无帮助，但他还是写了。。。嗯，我弃书前看了五分之一就看见两次。很好很变态，就是写的不够详细。写细点估计我就不会弃书了。我没有说他刻意迎合某些群体，也没有说他三观不正哈，我是说他不够迎合，这应该不会被喷吧。
乌贼这厮啊，脑洞很好，文笔也不错吧。起码没啥拽词写病句，看着不伤眼睛。就是不够变态，看起来平的很。主要还是求稳的心思占了主导，很多网文常见的整活点，也不愿整活。尤其是主线感情，谈的那叫一个意识流。好在情节都容易接上，升级换地图切换也很流畅，让人能以比较轻松点心态往下读。
作为一个游戏玩家一定要评价的话我给大家举个栗子吧。烽火整的东西像仙剑6那种感觉，粗一看哇塞，好华丽好美。然后发现自己的大脑带不动，真的带不动，都啥啥啥啊。乌贼整的就好像暗黑2，画面就那样，机制就是简单的刷刷刷，但你打通之后偶尔手痒还想KBKM打打装备什么的。
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更一下，最近为了和人对线，又把雪中悍刀行翻出来准备从文笔的角度认真学习下。我随便贴一段大家观摩下好了。
这阅读体验真的爆炸。“等下人去给大柱国报喜，急匆匆三步作一步赶来探望时。”这句绝了，真的绝绝子。很难想象一个以文笔闻名的作者写出来的东西这么难懂。像我这种水平差的要么写成“等大柱国得到下人报喜”，要么在急匆匆前面加个大柱国。根本做不到三两句把徐凤年写成下人的儿子！什么叫差距啊亲人们，这样文笔还当不得一个好字么？
烽火戏诸侯这个人，思想有问题。
2020年了，如果要在书里讲道理，不讲先进的社会主义科学观念，讲讲西方自由民主也行啊，结果通篇讲的是上世纪那点人情世故、官场溜须拍马，翻来覆去，没完没了，又臭又长。
如果你想详细请教书中到底讲了什么高深的道理，会发现粉丝无人跟你讲道理。要么辱骂要么嘲讽，要么来阴的。
你想安慰自己，看网文就看个乐，偏偏陈政华又好当人生导师，不拿自己写书给读者图个乐子，而是真正经八本觉得自己在传道授业解惑。
所谓的人物刻画好。仙侠人物就是100个人中50个天天摆个臭脸装13，30个一根筋铁憨憨，剩下20个马屁没个完？
陈平安什么性格？憨厚？狡猾？温和？和蔼？暴躁？我严重怀疑作者是不是找了代写，沟通不顺利，搞不清人物形象。但这一点又确实不可能，除了这作者没人能翻来覆去写韩国言情剧一样的臭又长。
再说文笔，文笔是什么？文字表达能力、准确度、感染力。一本书六七百万字了，有60%以上是无关紧要的废话，最基础的表达能力不过关，是能偶尔蹦出几个挺美的句子，有屁用？彷佛996福报给你一顿下午茶，就是闲适职场了？
这作者是很明显的一种人，不知道自己要干嘛，不知道自己能干嘛，也不知道自己该干嘛。
对了，粉丝还爱说不喜欢看就别看，不让喷云云。我寻思网文也好，网剧动画也好，好作品少不就是因为不思考的观众太多，有素质的观众又太宽容么？不认真写作品的作者就该被喷，观众和读者们挑剔一点，品味提升一点，才能促使产业进步。这种作者的东西不打击，让他多带业界节奏，吸引更多作者模仿么？
剑来粉的反应让我忍不住想写个段子。
起初，剑来还没那么烂的时候，一些读者表达了不是很合自己口味的观点，遭到了陈政华粉丝的围攻“只配读小白文”“不懂欣赏高级作品”“道理学会了吗”......
后来，剑来质量不断走低，不满书粉的人越来越多，粉丝们想起了汉语还有“求同存异”这个词，纷纷表示“有人就喜欢看人情世故”“我们就爱看没主线反反复复的废话”“作品没有三六九等能”......
当剑来没那么烂，能拿来装X的时候，粉丝张口闭口都是精心研读，学道理。现在大部分正常人发现了这玩意在变成垃圾的路上一去不返，粉丝开始说“读个网文就图一乐....”真棒棒哦，讲歪理确实跟陈政华学来一套。
想起好像只回答了一半问题，没写乌贼。
乌贼的书除了灭运我都看过，长夜余火也在追。
各种厉害之处其他人讲了很多，我这里就提一个点，乌贼的主角都是三观正到不行，活脱脱社会主义核心价值观化身。
对比下其他爽文，主角那是你伤我一毫，我杀你全家，或者坑蒙拐骗无所不用，或者扮猪吃老虎一套用到结尾。这种极端性格，自然容易吸引一大批现实生活压抑的读者，看着确实爽。
主角相对较坏，故事爽起来容易。主角要是好呢？很容易就显得无聊或者圣母。这方面做得比较好的有会说话的肘子。吕树、任小粟和新书主角都是那种原本很冷漠的人，随着故事线的发展逐渐对他人变得温暖，这种做法保障了爽度和相对正面价值观。
但乌贼笔下一个个男主那是真妥妥的伟正光，等于带着枷锁跳舞，带着枷锁还能让人看得爽，也不觉得主角圣母，就凭这一点，一般作者学不来。近几年的有全球高武，主角黑成什么样了，过去的唐三跟陈平安一样双标6得飞起，再早期亵渎的主角罗格那直接放现在要被女权喷成狗。
让主角有黑点，写得人物有血有肉，故事好看，这相对容易。但主角伟正光，还能写得故事有意思，是真天才。
但乌贼尝试的多，暴露的缺点也多。一是不会写打斗，每本书一写打斗就很想让人跳过去看结果。打斗过程看起来挺华丽但事实上很难读懂究竟发生了什么。你不能把打斗写得像做理化实验，我加入了材料A，你加入了材料B，我加入了材料C，你加入了材料D，然后一通反应....
二是不会写感情戏。虽然顾小桑、娜塔莎和正义小姐这几个女性角色刻画地不错，但男女感情上似乎乌贼只懂soul mate这一种，所以娜塔莎和路西恩的感情看起来最自然，顾小桑和孟奇的感情就有点奇怪，诡秘里没感情还算合理。到了新书长夜余火，大白简直就是一个完美女性的形象，集智慧、战力、美貌、良好性格与一体，小白又显得没啥存在感，商见曜和大白soul mate那个味就又浓了起来。
为什么没提《武道宗师》呢，因为这本书依靠打斗和感情支撑，就...... 真的挺糟糕的。
两个逼王。
烽火装逼在于铺垫，有时候一个逼要铺垫十几章，然后突然爆发。
有时候一个很大的逼，直接从序章开始铺垫，中期才装出来。
有时候没装起来就很尴尬。
乌贼装的逼在于观众。
明明是很私人的逼，乌贼也会安排一个观众给他捧哏，事后还要宣传，效果很好。
但是乌贼这种装法，重庆话叫“人来疯”
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