为什么中国没有打歌舞台了？
1. 产业生态与商业模式的转变：
传统电视平台的衰落与转型： 过去，电视是音乐传播的主流渠道，音乐节目自然也多集中在电视平台。但随着互联网和移动互联网的飞速发展，大家获取音乐和观看视频的方式发生了巨大改变。电视的收视率整体下滑，音乐类节目如果没有强大的话题性和观众基础，很难吸引广告商和平台投入。
线上平台崛起与内容分发模式变化： 如今，音乐更多通过流媒体平台（如QQ音乐、网易云音乐、酷狗音乐等）进行分发和消费。这些平台更注重“内容”本身的传播，而非像传统电视那样需要一个固定的“打歌”环节来驱动。艺人更多是通过新歌发布、MV推广、线上演唱会、直播互动等方式与粉丝建立联系。
“打歌”模式的商业逻辑： “打歌”舞台的本质是为新歌造势，提升歌曲的曝光度和传唱度，进而带动专辑销量、演唱会门票销售、周边产品等。在过去，这是一个相对有效的闭环。但现在，粉丝经济和线上营销的方式更加多元，艺人可以通过社交媒体、短视频平台、粉丝社群等多种渠道进行宣传，效果不输甚至优于传统的打歌舞台。
成本与回报的考量： 制作一个高质量的打歌舞台，涉及艺人、舞团、舞台设计、灯光舞美、设备租赁、宣传推广等诸多环节，成本不菲。对于唱片公司和艺人来说，需要衡量投入产出比。如果市场反馈不佳，或者宣传效果不突出，那么这样的投入可能就显得有些划不来。
2. 政策与监管环境的变化：
对于音乐内容和演出的规范： 近年来，国家对文娱行业的监管力度不断加强，对音乐内容、演出形式、艺人宣传等都有了更高的要求。一些过去常见的、可能带有一定“炒作”或“过度包装”性质的打歌环节，可能不太符合当前的监管导向。
“限韩令”等外部因素的影响： 过去，很多国内的打歌节目会借鉴或引进韩国的模式，邀请韩国艺人或有韩国练习生经历的艺人参与。随着一些国际关系的调整，例如所谓的“限韩令”等，也对相关音乐节目的制作和嘉宾邀请产生了一定影响，间接导致了某些类型的打歌舞台的减少。
对于“饭圈文化”的治理： “打歌”舞台往往与粉丝投票、打榜等紧密相连，这些行为很容易被放大，形成“饭圈文化”中的某些负面现象，如数据造假、恶性竞争等。为了治理这些乱象，相关部门也会对音乐节目的形式和内容进行规范，一定程度上限制了过去那种过于依赖投票和排名的打歌模式。
3. 观众收视习惯与审美偏好的演变：
碎片化娱乐的需求： 现代观众的注意力被各种信息和娱乐内容高度分散，他们更倾向于短平快、易于获取的内容。一个长达数小时的打歌节目，可能不如几分钟的短视频或一首动听的歌曲来得直接有效。
对音乐本身的追求： 尽管榜单和排名很重要，但越来越多的观众开始更加关注音乐本身的质量、艺术性以及歌曲背后传达的情感和故事。单纯的“打歌”形式，如果缺乏深度内容和与观众的情感连接，可能难以引起共鸣。
新的互动方式： 粉丝与偶像的互动方式也变得更加多样化和即时化。直播、线上聊天、短视频二创等，让粉丝能够以更直接、更个性化的方式支持自己的偶像，对传统的“打歌”舞台的需求也随之减弱。
4. 音乐节目形式的迭代与创新：
从“打歌”到“音乐类综艺”： 我们可以看到，虽然纯粹的“打歌舞台”少了，但各种音乐类的综艺节目却层出不穷，例如音乐竞演类（《歌手》、《中国好声音》）、音乐真人秀类（《乐队的夏天》）、音乐疗愈类（《你好，星期六》的音乐板块）等。这些节目虽然不完全是传统的“打歌”形式，但它们依然承担着推广新歌、发掘音乐人、吸引观众的作用。
“音综”的逻辑： 音乐综艺的逻辑更多是围绕“音乐创作”、“音乐改编”、“音乐故事”、“音乐竞技”等话题展开，通过节目本身的故事性和话题性来吸引观众，从而间接推广节目中的音乐作品。这种方式更能满足当下观众的娱乐需求，也更符合当前产业的生态。
短视频平台的赋能： 抖音、快手等短视频平台成为新的音乐传播阵地。很多歌曲因为在短视频平台上走红而一夜爆火，这已经成为一种重要的“打歌”方式。艺人可以通过在这些平台发布原创短视频、参与热门挑战等，来推广自己的音乐。
总而言之，中国没有了“打歌舞台”并非是因为音乐产业停滞不前，而是整个音乐产业生态、传播方式、监管环境以及观众习惯都在发生深刻的变化。 传统的“打歌”模式在新的时代背景下，其效率和必要性受到了挑战。取而代之的是更加多元化、线上化、内容化的音乐推广和互动方式。我们看到的是一种“转型”而非“消失”，音乐的推广从未停止，只是换了一种更符合时代需求的面貌。
网友意见
在我国主流的打歌节目是不能排一位和让粉丝参与打榜。去年年底广电护苗计划写的很明白。
大型电视台搞一个打歌节目是没有问题。资本、幕后工作人员、歌手数量、粉丝基数都可以，然而，问题出在如何回本上？
广电明确说了，不能打榜。
不能打榜。
不能打榜。
重要的事情说三次。
粉丝为了自己欧巴冲销量、音源刷一位的行为，在广电眼中是不正确的消费观。
看懂了吗？
你可以打歌，但是，你不能排名。
不能排名。
不能排名。
任何粉丝刷音源一位的行为都会被广电喊停。
什么g榜、o榜、广告牌等榜单，在广电眼中，只有有排名，就意味着有可能粉丝为了排名而刷钱，资本家诱导青少年投钱造星。
在广电眼中，音乐是纯粹的，你喜欢A，他喜欢B，大家各自安好，文无第一，非要分一个高低、造神，这是资本家恰烂钱的行为。
这是错误的消费观。
韩国很多音源网站的实时榜单是这样的。通过这样的实时排名，诱导粉丝听歌，从而增加收入。
站在粉丝角度，把自己哥哥的排名刷上去，自然能让更多人认识自己哥哥，以及拿一位。
如果没有了粉丝之间的battle，打歌舞台将会变成纯粹的表演性质的舞台。对于音源网站自然少了一大笔收入。
对于一线当红明星而言，人家更青睐于上《快乐大本营》这类的综艺节目。
因为这类综艺节目，时长更长，综艺+游戏+音乐，各方面都能展示。
对于十八线糊团而言，电视台看不上他们。
收视率本来就很低（全世界的打歌节目收视率都很低，除了年轻粉丝，谁看打歌舞台？）
又没有广告商赞助，没有音源网站支持
靠爱做节目吗？
电视台没有这个动力去搞打歌舞台。
电视台本质是要赚钱的。电视行业是成本很高的大生意，不能赚钱，赚的不多的坚决不做，就算是慈善也是要赚钱的。
你搞打歌舞台，请问广告怎么插播？总不能唱唱跳跳中间，喝安慕希吧。
不能卖票，广电说了，要树立正确消费观。
韩国Mnet kbs sbs mbc这些电视台搞打歌节目，人家不仅仅是搞打歌节目，还顺手搞kpop演唱会的。
单靠打歌节目，电视台很难赚钱，所以没有电视台愿意搞。
顶多搞一些中韩歌友会，双11晚会之类的。
根源就是为了各位正确的价值观。
爱豆拿不拿一位真的不重要。
什么排名第一，并不意味这爱豆就是多红？
追星而已，不要为了追星，搞得自己倾家荡产。
以前也是有打歌节目的，湖南卫视就有一个类似的节目。
然而，那个年代是电视时代啊，还没有互联网。人民群众只能看电视娱乐，收视率天然很高，广告费不缺。
现在的电视台收视率都成什么样子？
站在电视台的角度：
电视台赚钱不外乎四条路：
1、收视率高，广告费高
2、赞助商植入。
3、海外卖版权
4、周边发行
第一条路是走不通的，因为这个年代打歌节目，全世界各个国家的节目的收视率都这么低。
第二条路也是国外在走的。人家不是直接的植入，是软性植入。
告诉你，你想不想你家哥哥拿一位？
想的话，去刷melon。melon为首的组织是最大的赢家。背后的大赢家是经纪公司。
肖战不打榜，单是靠粉丝动员都能1亿音源销量。
如果每周弄一个打歌舞台，打榜派一位，这得要割多少韭菜？？？！！！
如果没有排名，melon Genie Mnet o榜 g榜 广告牌这些榜单上面的很多组织活不下去。
3、4版权和周边不在电视台主办方手里啊，在歌手手里。
站在歌手的角度
18线或者说刚出道没多久的歌手，你让她花几十万甚至上百万去搞一个舞台（造型、灯光、道具、美术指导、衣食住行），这么多钱砸进去了？如何回本。成名的一线歌手，人家直接去快乐大本营不是更好吗？
日韩为什么能搞？
1、因为人家国土面积小，歌手衣食住行的成本低。
2、电视台、音源网站、经纪公司，三方通过打歌一位制度，都能割到粉丝韭菜。
唯一有可能搞打歌舞台的是qq音乐为首的音源网站。
如果qq音乐、网易云搞一个xxx榜单，作为打歌节目的排名标准，估计他们愿意赞助。
但也只是一定限度，毕竟广电在。
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