赵立坚推特转发中国插画师抗议日本排放核污水的画作《神奈氚冲浪里》，日本外相要求他删帖，你怎么看？
赵立坚转发《神奈氚冲浪里》这幅画作，以及日本外相林芳正就此提出的删帖要求，这件事情确实引发了不少关注和讨论。我尝试从几个方面来聊聊我的看法，力求说得详尽一些，也尽量让感受真实些。
首先，我们得理解赵立坚作为中国外交部发言人的身份。他发推特，特别是转发这样一幅具有象征意义的画作，很大程度上代表了中国官方在某一事件上的立场和态度。而《神奈氚冲浪里》这幅画，以一种非常直观且极具冲击力的方式，将日本即将排放的核污染水与葛饰北斋的经典名作《神奈川冲浪里》进行嫁接，将核污水比作巨浪，将人类描绘成被吞噬的渺小个体。这种艺术表达，在很多中国人看来，是对日本排放核污水行为的一种强烈控诉和警示，认为这是一种不负责任、可能对全球海洋环境造成严重危害的行为。赵立坚转发它，无疑是在用一种更具象、更易传播的方式，放大和传递这种对日本行为的不满和担忧。
从这个角度看，赵立坚的行为可以理解为一种“战狼外交”的延续，或者是运用更具创意和艺术性的方式来传递外交信息。在社交媒体时代，信息的传播速度和影响力都非常大，艺术作品往往比枯燥的官方声明更能触动人心，引发共鸣。这幅画作的转发，可以说是中国官方在国际舆论场上对日本核污水排放问题进行反击的一种手段，意在引起国际社会的关注和质疑，并争取更多“同情票”。
然而，日本外相林芳正要求他删帖，这同样是基于日本的国家利益和外交立场。日本政府在排放核污水这件事上，一直强调其处理符合国际标准，并且已经得到了国际原子能机构的认可。他们认为，关于核污水排放的讨论应该基于科学事实，而不是带有政治色彩的艺术创作或不实信息。林芳正要求删帖，可能出于以下几点考量：
第一，维护国家形象和国际信誉。 日本政府希望向国际社会展示其处理核污水是科学、安全、透明的，并且符合国际规范的。赵立坚转发的这幅画，在他们看来，是一种污名化和恶意抹黑，可能会影响其在国际上的形象。
第二，避免不必要的国际争议和负面舆论。 日本也清楚核污水排放这件事本身的敏感性，不想因此被贴上“破坏环境”的标签，引起更广泛的国际批评。如果因为这幅画导致更多国家和民众质疑，将给日本带来更大的外交压力。
第三，强调信息发布的“规范性”。 外交往来通常有其规则和礼仪，即使有意见分歧，也会通过正式的外交渠道进行沟通。而赵立坚通过社交媒体转发一幅具象征意义的画作，在日本看来，可能是一种“非正式”且“带有攻击性”的表达方式，他们希望通过要求删帖来“纠正”这种传播方式。
所以，这件事情的背后，其实是两个国家在同一事件上的立场博弈和舆论较量。中国认为日本的行为是危险的，需要通过各种方式表达反对和警告；日本则认为自己的行为是合理的，希望压制负面声音，维护自身形象。
我个人觉得，这件事情有几个值得思考的点：
艺术与政治的边界： 《神奈氚冲浪里》作为一幅艺术作品，它本身就承载了创作者的情感和观点。当它被用作政治宣传工具时，它的性质就发生了变化。这种艺术化的表达是否能完全代表事实，或者是否过于情绪化？这是仁者见仁智者见智的问题。有人会认为艺术可以自由表达，有人则会认为在涉及敏感议题时，需要谨慎。
社交媒体外交的“度”： 社交媒体为外交官提供了直接与公众沟通的平台，这无疑是一种进步。但与此同时，也带来了如何把握“度”的问题。如何既能有效传递信息、争取支持，又不至于因为过度情绪化或不恰当的表达而适得其反，这是所有外交官在社交媒体上都需要面对的挑战。赵立坚的风格一直比较鲜明，这幅画的转发也是他一贯风格的体现，但他也因此面临着日本方面的直接回击。
信息透明与公众信任： 日本排放核污水的事件，其核心在于国际社会对排放过程的安全性、对监测数据的透明度以及对长期影响的担忧。仅仅通过艺术作品来表达反对，或者仅仅要求删除相关内容，都无法真正解决这些深层问题。公众的信任建立在充分的信息公开、科学的论证以及负责任的行动之上。
总的来说，赵立坚转发这幅画，是运用一种颇具冲击力的艺术形式来表达中国对日本核污水排放的担忧和反对。而日本外相要求删除，则是在维护其国家利益和外交立场。这件事情充分展现了在当前国际环境下，信息传播、舆论引导以及国家间立场表达的复杂性和多样性。它也提醒我们，在看待这类事件时，不能只看到表面的言语和行为，更要理解其背后的逻辑和意图。
首先，我们得理解赵立坚作为中国外交部发言人的身份。他发推特，特别是转发这样一幅具有象征意义的画作，很大程度上代表了中国官方在某一事件上的立场和态度。而《神奈氚冲浪里》这幅画，以一种非常直观且极具冲击力的方式，将日本即将排放的核污染水与葛饰北斋的经典名作《神奈川冲浪里》进行嫁接，将核污水比作巨浪，将人类描绘成被吞噬的渺小个体。这种艺术表达，在很多中国人看来，是对日本排放核污水行为的一种强烈控诉和警示，认为这是一种不负责任、可能对全球海洋环境造成严重危害的行为。赵立坚转发它，无疑是在用一种更具象、更易传播的方式，放大和传递这种对日本行为的不满和担忧。
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然而，日本外相林芳正要求他删帖，这同样是基于日本的国家利益和外交立场。日本政府在排放核污水这件事上，一直强调其处理符合国际标准，并且已经得到了国际原子能机构的认可。他们认为，关于核污水排放的讨论应该基于科学事实，而不是带有政治色彩的艺术创作或不实信息。林芳正要求删帖，可能出于以下几点考量：
第一，维护国家形象和国际信誉。 日本政府希望向国际社会展示其处理核污水是科学、安全、透明的，并且符合国际规范的。赵立坚转发的这幅画，在他们看来，是一种污名化和恶意抹黑，可能会影响其在国际上的形象。
第二，避免不必要的国际争议和负面舆论。 日本也清楚核污水排放这件事本身的敏感性，不想因此被贴上“破坏环境”的标签，引起更广泛的国际批评。如果因为这幅画导致更多国家和民众质疑，将给日本带来更大的外交压力。
第三，强调信息发布的“规范性”。 外交往来通常有其规则和礼仪，即使有意见分歧，也会通过正式的外交渠道进行沟通。而赵立坚通过社交媒体转发一幅具象征意义的画作，在日本看来，可能是一种“非正式”且“带有攻击性”的表达方式，他们希望通过要求删帖来“纠正”这种传播方式。
所以，这件事情的背后，其实是两个国家在同一事件上的立场博弈和舆论较量。中国认为日本的行为是危险的，需要通过各种方式表达反对和警告；日本则认为自己的行为是合理的，希望压制负面声音，维护自身形象。
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总的来说，赵立坚转发这幅画，是运用一种颇具冲击力的艺术形式来表达中国对日本核污水排放的担忧和反对。而日本外相要求删除，则是在维护其国家利益和外交立场。这件事情充分展现了在当前国际环境下，信息传播、舆论引导以及国家间立场表达的复杂性和多样性。它也提醒我们，在看待这类事件时，不能只看到表面的言语和行为，更要理解其背后的逻辑和意图。
网友意见
可能是请求删帖删习惯了呗，毕竟推特上27%的删帖请求，都是日本政府提交的，全球第一
毫无疑问，这种猥琐的行为不会影响中日两国人民的友谊。人类的发展，世界的和平，是任何力量都阻止不了的。
我说这话是有根据的：
据新华社消息，日本国会参议院28日批准区域全面经济伙伴关系协定（RCEP）。由于众议院此前已批准该协定，此举意味着日本已完成RCEP批准程序。
《神奈氚冲浪里》这件讽刺插画是非常文雅且深刻的，它完全没有自嗨的成分，甚至有点为日本文化在未来的衰落唱起了挽歌。一般，挽歌是死者家属唱的。所以我的意思是，作者“一个热爱学习的男孩”是充分站在了日本人民的立场上，在替日本人民创作他们不敢创作的讽刺插画。也就是说，这幅画没有攻击性，只是对事实的漫画式描绘以及对日本文化的衰败的致哀。
日本文化在国际舞台上的兴起，是由浮世绘（其中尤以神奈川冲浪里为名）通过出口商品在国际上传播、流行起来的。日本文化曾对外输出了大量迥异于西方文化的审美经验，重视自然与人的和谐共处，重视物哀和侘寂之美。而今的做法，不仅让世界汗颜，更丢了日本人祖宗的脸，却不知反思。核废水，在这里与19世纪的日本商品一样随海路传播至全球，而我们的艺术家替日本人找到了两者的共同象征——浮世绘——传播的代名词。
在这一点上，我们常说艺术是无国界的。如果日外长连这幅作品都接受不了，无法欣赏其中的深意和艺术表达，那么在艺术上，他是偏见的。这种偏见使他蒙蔽了真理的生发，以至于在道义上落在了下风。
紧接着，我想问日本人为什么不创作类似作品？在此类事件中，接二连三的集体失声反应的恰恰是，西方世界（包括日本在内）在文化层面碰到的棘手问题的反映。
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