为什么国内不引进俄罗斯电影？
这个问题吧，其实挺复杂的，不能简单地说“就是不引进”，里面牵扯到不少事儿。咱们掰开了揉碎了聊聊。
首先得说，俄罗斯电影也不是完全没引进过。 以前，尤其是在一些特定的历史时期，中俄关系好得不行的时候，俄罗斯（或者说苏联）的电影在国内可是相当受欢迎的。像《士兵的故事》、《这里的黎明静悄悄》这类片子，几乎是几代人的集体记忆了，那时候引进的频率和数量都不少。
那为什么现在感觉引进的少了呢？这背后有几个主要原因：
1. 市场和商业考量：
受众群体的变化： 现在的电影市场已经和几十年前完全不一样了。观众的口味越来越多元化，更偏爱好莱坞的特效大片、青春偶像剧、或者一些制作精良的国产片。俄罗斯电影，尤其是那些带有浓厚本国文化特色或者历史背景的影片，相对来说受众面就没那么广。很多国内观众对俄罗斯的文化、历史了解不够深入，看的时候可能会有点“隔靴搔痒”，难以产生强烈共鸣。
市场回报的风险： 电影引进是个生意，制片方和发行方肯定要考虑成本和收益。如果一部电影在国内市场没有太大的票房潜力，他们自然会持谨慎态度。俄罗斯电影如果不能在海外市场，特别是中国市场，带来可观的票房回报，那么进口的意愿就会降低。这不像好莱坞大片，即便口碑一般，也有一定的市场基础和观众群体。
宣传推广的难度： 成功的电影推广需要大量的资源和有效的方式。要让国内观众了解并愿意走进影院看一部俄罗斯电影，需要花很多力气去做宣传。这包括媒体报道、影评人推荐、甚至明星效应等等。如果影片本身没有特别吸引人的“点”，或者俄罗斯电影在中国缺乏成熟的宣传发行渠道和经验，推广起来就会事倍功半。
2. 内容和题材的适应性：
文化差异： 电影是文化的载体，俄罗斯电影往往带有非常浓厚的俄罗斯文化基因，比如他们独特的艺术风格、叙事方式、哲学思考等等。这些东西有些时候和国内观众的观影习惯存在一些差异。比如，一些俄罗斯电影可能节奏比较慢，更注重内心刻画和氛围营造，这可能不是当下追求快餐式娱乐的大部分观众所喜欢的。
叙事风格： 俄罗斯电影在叙事上可能更倾向于写实主义、现实主义，甚至带有一些忧郁、悲壮的情绪。而国内观众可能更习惯于清晰的叙事线、明确的善恶对立、以及相对轻松愉快的观影体验（当然这也不是绝对的）。这种风格上的差异，可能会影响影片的接受度。
敏感话题和审查： 虽然不能一概而论，但有些俄罗斯电影可能会触及到一些比较敏感的历史事件、社会问题或者政治议题。这些内容在引进时可能会面临国内的审查问题，需要进行修改或删减，这也会影响影片的完整性和原汁原味。当然，这一点并非只针对俄罗斯电影，所有引进片都会遇到。
3. 国际政治和地缘关系的影响：
宏观政策导向： 国家之间的关系，尤其是大国之间的关系，会对文化交流产生潜移默化的影响。在某些时期，出于政治原因或国家间的整体战略考量，可能会在文化引进上有一些倾向性或限制。虽然不至于完全封锁，但也会影响到引进的数量和类型。
媒体宣传的相对弱势： 相较于好莱坞电影，俄罗斯电影在国内媒体的关注度和讨论度通常较低。这种“声量”上的差距，也导致了普通观众对俄罗斯电影的认知度不高，进一步削弱了市场需求。
4. 电影产业发展和合作模式：
合作机制不成熟： 中俄两国在电影领域的合作模式可能不像与好莱坞那样成熟和紧密。合作的深度、版权的交易、联合制作等方面，可能还需要进一步的探索和完善。
国内电影市场的崛起： 随着中国电影产业的快速发展，国产电影的制作水平和影响力都在不断提升。国内观众的注意力也更多地被优秀的国产电影所吸引。这在一定程度上也挤压了外国电影的市场空间，包括俄罗斯电影。
所以，与其说“不引进”，不如说“引进的数量和比例相对减少了”，并且引进的影片类型也可能更加侧重那些更容易被国内观众接受的、有一定市场潜力的俄罗斯电影。 比如一些主旋律战争片（如果题材合适）、带有奇幻色彩或者儿童题材的电影，可能比一些深刻的现实主义文艺片更容易获得引进机会。
当然，这并不意味着俄罗斯电影就没有市场，也并不意味着未来不会有更多优秀的俄罗斯电影被引进。随着两国关系的进一步发展，文化交流的深化，以及观众口味的多样化，我们或许还能看到更多精彩的俄罗斯电影在大银幕上与我们见面。但就目前来看，商业化、市场化和观众接受度是几个最关键的制约因素。
首先得说，俄罗斯电影也不是完全没引进过。 以前，尤其是在一些特定的历史时期，中俄关系好得不行的时候，俄罗斯（或者说苏联）的电影在国内可是相当受欢迎的。像《士兵的故事》、《这里的黎明静悄悄》这类片子，几乎是几代人的集体记忆了，那时候引进的频率和数量都不少。
那为什么现在感觉引进的少了呢？这背后有几个主要原因：
1. 市场和商业考量：
受众群体的变化： 现在的电影市场已经和几十年前完全不一样了。观众的口味越来越多元化，更偏爱好莱坞的特效大片、青春偶像剧、或者一些制作精良的国产片。俄罗斯电影，尤其是那些带有浓厚本国文化特色或者历史背景的影片，相对来说受众面就没那么广。很多国内观众对俄罗斯的文化、历史了解不够深入，看的时候可能会有点“隔靴搔痒”，难以产生强烈共鸣。
市场回报的风险： 电影引进是个生意，制片方和发行方肯定要考虑成本和收益。如果一部电影在国内市场没有太大的票房潜力，他们自然会持谨慎态度。俄罗斯电影如果不能在海外市场，特别是中国市场，带来可观的票房回报，那么进口的意愿就会降低。这不像好莱坞大片，即便口碑一般，也有一定的市场基础和观众群体。
宣传推广的难度： 成功的电影推广需要大量的资源和有效的方式。要让国内观众了解并愿意走进影院看一部俄罗斯电影，需要花很多力气去做宣传。这包括媒体报道、影评人推荐、甚至明星效应等等。如果影片本身没有特别吸引人的“点”，或者俄罗斯电影在中国缺乏成熟的宣传发行渠道和经验，推广起来就会事倍功半。
2. 内容和题材的适应性：
文化差异： 电影是文化的载体，俄罗斯电影往往带有非常浓厚的俄罗斯文化基因，比如他们独特的艺术风格、叙事方式、哲学思考等等。这些东西有些时候和国内观众的观影习惯存在一些差异。比如，一些俄罗斯电影可能节奏比较慢，更注重内心刻画和氛围营造，这可能不是当下追求快餐式娱乐的大部分观众所喜欢的。
叙事风格： 俄罗斯电影在叙事上可能更倾向于写实主义、现实主义，甚至带有一些忧郁、悲壮的情绪。而国内观众可能更习惯于清晰的叙事线、明确的善恶对立、以及相对轻松愉快的观影体验（当然这也不是绝对的）。这种风格上的差异，可能会影响影片的接受度。
敏感话题和审查： 虽然不能一概而论，但有些俄罗斯电影可能会触及到一些比较敏感的历史事件、社会问题或者政治议题。这些内容在引进时可能会面临国内的审查问题，需要进行修改或删减，这也会影响影片的完整性和原汁原味。当然，这一点并非只针对俄罗斯电影，所有引进片都会遇到。
3. 国际政治和地缘关系的影响：
宏观政策导向： 国家之间的关系，尤其是大国之间的关系，会对文化交流产生潜移默化的影响。在某些时期，出于政治原因或国家间的整体战略考量，可能会在文化引进上有一些倾向性或限制。虽然不至于完全封锁，但也会影响到引进的数量和类型。
媒体宣传的相对弱势： 相较于好莱坞电影，俄罗斯电影在国内媒体的关注度和讨论度通常较低。这种“声量”上的差距，也导致了普通观众对俄罗斯电影的认知度不高，进一步削弱了市场需求。
4. 电影产业发展和合作模式：
合作机制不成熟： 中俄两国在电影领域的合作模式可能不像与好莱坞那样成熟和紧密。合作的深度、版权的交易、联合制作等方面，可能还需要进一步的探索和完善。
国内电影市场的崛起： 随着中国电影产业的快速发展，国产电影的制作水平和影响力都在不断提升。国内观众的注意力也更多地被优秀的国产电影所吸引。这在一定程度上也挤压了外国电影的市场空间，包括俄罗斯电影。
所以，与其说“不引进”，不如说“引进的数量和比例相对减少了”，并且引进的影片类型也可能更加侧重那些更容易被国内观众接受的、有一定市场潜力的俄罗斯电影。 比如一些主旋律战争片（如果题材合适）、带有奇幻色彩或者儿童题材的电影，可能比一些深刻的现实主义文艺片更容易获得引进机会。
当然，这并不意味着俄罗斯电影就没有市场，也并不意味着未来不会有更多优秀的俄罗斯电影被引进。随着两国关系的进一步发展，文化交流的深化，以及观众口味的多样化，我们或许还能看到更多精彩的俄罗斯电影在大银幕上与我们见面。但就目前来看，商业化、市场化和观众接受度是几个最关键的制约因素。
网友意见
CCTV-6播放过一部俄罗斯电影，讲一个大盗和一个菜鸟警察的儿子互换了身体，然后和那个警察并肩作战的故事。但我忘记了名字。
《黑寡妇》，过审之后玩弄档期，为了美国市场抛弃大陆特意腾出来的五一档期。
《尚气》、《永恒族》，直接恶心中国人。
《蜘蛛侠》，又是一个过审之后试图玩弄档期的，结果直接被“爱上上不上滚”了。
我之前就说，与其给美国游戏版号给美国电影档期和名额，我为什么不去给俄罗斯？中俄电影产业合作现在弄得如火如荼。
俄罗斯人现在这么给脸，去年直接官方给你推《八佰》在俄国上映，今年两个俄罗斯战争大片《天空》和《帕尔米拉》过审，然后两国还合作了冬奥宣传片、建交七十周年献礼片《老伙计》、《中国大使》，在这之前还合拍了《超能一家人》。
俄国人现在这么给脸，我为什么要去舔美国人的屁股？
杜粮认为，随着疫情的好转，当两国可以正常通行时，包括艾尔米塔公司在内一些项目会启动。他称，“比如，2022年我公司将有至少两部电影在中国影院上映，同中国的观众见面——《帕尔玛》和《飞行员》，我们对这两部电影充满期待。”
杜粮指出，2021年，因受新冠疫情影响，世界各国的电影市场都发生了很大变化，中国和俄罗斯也不例外。在中国，观众口味发生了明显变化，中国观众越来越习惯于观看本土电影。好莱坞电影在中国全年都没有一部像往年那样票房很高的电影，而俄罗斯电影和其他非英语国家的电影一样，几乎没有看到。
不过，杜粮强调，尽管局势艰难，2021年俄罗斯和中国在电影业领域仍保持着互动与协作。他表示，“比如，2021年制作完成了一部中国翻拍俄罗斯的电影《超能一家人》，这部影片集合了中国的许多一线明星，2020年在俄罗斯拍摄完成，剧组返回中国时也进行了21天的隔离。这部电影将在中国2022年的2月份春节期间上映。目前，期待度很高”。
他继续道，2021年艾尔米塔公司还负责制作了北京2022年冬奥会官方纪录电影的拍摄，这部纪录电影将全面讲述北京冬奥会的故事，其中重要的一个部分就是俄罗斯参赛运动员，影片同样将在2022年5月份在中国的电影院上映。采取的是邀请俄罗斯本土团队在俄罗斯拍摄，中国团队进行线上沟通，然后在中国制作影片后期的模式。
此外，他还指出，艾尔米塔公司还参与了一部中俄建交70周年的重要电影《老伙计》拍摄。故事背景发生在上世纪60年代，其中40%需要在俄罗斯拍摄，且需要很多俄罗斯演员，但因为疫情原因，无法赴俄罗斯拍摄，导致到现在都无法启动。另外，该公司参与的《中国大使》正在和俄方修改剧本，这是一部历史题材电影，但何时能开机，目前同样要等待疫情的变化。
杜粮提醒称，在中国收获佳绩的影片《八佰》于2021年在俄罗斯上映。另外，今年在北京举行的“俄罗斯电影周”也比往年受到更大的关注和政府的支持。俄罗斯电影《封锁日记》在北京电影节上获得最佳导演荣誉。
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