张宗昌的诗能不能拿上中国诗词大会?
咱们先得明白，《中国诗词大会》这档节目，它到底是个什么路数。它追求的是什么？是传承古典诗词的韵味，是弘扬中华文化的精髓，是对诗歌艺术的雅致、含蓄、意境、哲思的高度认同。参赛选手们，往往能吟诵出那些经过时间淘洗、脍炙人口的千古名篇，谈论起诗歌的创作背景、艺术手法、思想情感，那是头头是道，讲究一个“意境深远”和“格调高雅”。
再看看张宗昌，这位“狗肉将军”，他的诗……嗯，怎么说呢？就拿那首大名鼎鼎的《咏犬》来说吧：“狗一声，人一声，狗吠人，人吠狗。皇权万岁，民权万碎，狗咬狗，人咬人。自由，自由，我自由，我自由，你自由，你自由，大家自由……”
这诗，你说它有没有“诗”的味道？从形式上看，它似乎也用了分行、押韵（勉强算吧），也有一些表述。但你要说它有没有“意境”？有没有“含蓄”？有没有“典雅”？有没有“深远”的“哲思”？这可就难说了。
首先，从内容和思想性上来说，《中国诗词大会》更偏爱那些描绘山水风光、抒发家国情怀、感悟人生哲理、表达细腻情感的诗歌。张宗昌的诗，内容往往直白、粗俗，甚至带着一些政治宣传的意味，或者纯粹是情绪的宣泄，与《诗词大会》所推崇的“诗言志”、“诗教化”的传统，实在是相去甚远。试想一下，在《诗词大会》上，选手们一个个出口成章，吟诵“海内存知己，天涯若比邻”，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”，主持人娓娓道来诗人的创作心路。这时候，如果来一句“狗一声，人一声”，那画风是不是瞬间就崩塌了？
其次，从艺术手法和语言风格上来说，古典诗词讲究炼字、对仗、用典、意象的组合，追求的是一种含蓄、婉转、耐人寻味的艺术效果。张宗昌的诗，语言直白得有些过分，甚至可以说是粗俗。他不太注重格律，更谈不上什么精巧的比喻或象征。他的诗更像是口号、是打油诗，是那个时代特定背景下的产物，与我们通常理解的“诗”的审美标准，存在着相当大的距离。
再者，“中国诗词大会”的节目定位也决定了它不会轻易收纳所有形式的“文字作品”。它是一个具有公共传播属性的电视节目，需要遵循一定的社会规范和审美导向。虽然我们不能完全排除节目组偶尔为了制造话题或进行某种“反差”而引入一些非主流的作品，但如果将张宗昌的诗作为节目的常态或核心内容，那几乎是不可能的。这就好比你让一个讲究“清雅”的茶道表演，突然插入一段“啤酒畅销广告”，那画面太美，我不敢看。
当然，这并不是说张宗昌的诗就没有“价值”或“意义”。从历史学、社会学、文学史的角度来看，他的诗件，无疑是那个特定历史时期的一种“文本”，它反映了那个时代某些领导人的思维方式、语言习惯，以及当时社会的一种政治氛围。如果把它们当作一种“史料”来研究，当然是很有意义的。甚至，有些学者会从他的诗歌中分析出一些“时代的痕迹”或“权力的话语特征”。
但是，“能不能搬上《中国诗词大会》”，这不仅仅是看它有没有文字，有没有表达，更重要的是看它是否符合这个节目的“节目调性”、“审美取向”和“文化定位”。
所以，总结一下，张宗昌的诗，如果要以其“诗歌”的属性，大张旗鼓地搬上《中国诗词大会》的舞台，并被主流认可为“经典诗词”来吟诵、品鉴，那恐怕是很难的。它的语言风格、内容主题、艺术手法，都与《中国诗词大会》所推崇的古典诗词的审美标准，存在着巨大的差异。
或许，在某些特殊的“杂谈”环节，或者作为一种“反例”进行偶尔的提及，以对比古典诗词的博大精深，倒是有那么一丝可能性。但如果指望它能够和李白、杜甫、苏轼这些伟大诗人并驾齐驱，在《诗词大会》上熠熠生辉，那可能性，几乎为零。
最终，《中国诗词大会》选择什么样的作品，它其实是在选择一种文化符号，一种审美导向，一种对“诗”的理解。而张宗昌的诗，显然不符合它所要传递的那种“诗”的范式。
网友意见
在隔壁评论区看到有老外翻译的张宗昌的诗，然后又把老外的翻译翻回了中文，画风突变[滑稽][笑哭]
《泰岳》
遥远的泰山，
展现出阴暗的身影；
厚重的基础，
支撑起浅薄的高层；
假如某一天，
有人将那乾坤颠倒；
陈旧的传统，
必将遭逢地裂山崩。
《祈雨》
昆仑山巅的主神
我也拥有你的姓氏
你降下干旱和饥荒
难道要惩罚世间的黎民
我不畏惧你的威力
誓要挑战你的权威
如果没有甘霖下降
如果饥荒没有消除
我必会
掀翻你的神殿
将闪电
掷进你的胸膛
《大明湖》
在群山环绕之间
一汪碧玉的大明湖啊
清澈湖水的四边
有荷花为你镶嵌
层叠的荷叶之间
隐居着哲人般思考的青蛙
脱离凡俗的喧嚣
沉默不言
《游西方》
曾有人对我言说，
西方有金碧辉煌的极乐世界，
我也曾偶尔瞥见那梦幻般的色彩，
醒来，却依然是破碎的山河一片。
先说结论，能，够格。
写文作诗，格律啊平仄啊对仗啊这些属于技术，是可以通过系统性的学习获得的，然而想象力，观察力和表达能力就比较吃天赋了。张宗昌绝对是天赋爆表的那种人。
只看他这首大明湖
大明湖，明湖大， 大明湖里有荷花， 荷花上面有蛤蟆， 蛤蟆叫，咕儿呱， 咕儿呱咕儿呱咕儿呱， 一戳一蹦达。
连字数都不一致，诗都算不上，看起来就是一顺口溜对不？但读上去，你会发现他的描写是由远入近的顺序，宛如运镜一般，从长焦的大明湖全景一直zoom到微距的那只趴在荷花上的蛤蟆。我读到这里，脑中所感皆是张宗昌所见，就像张大帅把那几秒记忆移植到了我的脑袋里一般，既视感满满。
从蛤蟆叫开始更是神来之笔：之前的诗句寥寥几笔勾勒出了一幅静态的湖景图，后面的一叫，一戳，一蹦跶，以动带静，整个画面马上就鲜活立体起来。野趣烂漫。童真自然，跃然纸上。如果你第一次读这首诗的时候笑了，哪怕是嘴角翘一下，也说明张大帅的描写感染力到位了。
单这首诗而言，基本达到了王维诗中有画的地步。但别忘了王维可是科班出身的大师，张大帅几乎就是个半文盲，诗中所用词汇也有限，且多是口语俚语——就这文学积累居然能写出这种诗（不是一首哦，多得能出诗集），这得多开挂？我能够想象到的类比就是：连走步规则都不懂的樱木花道，穿着校服皮鞋，第一次踏上篮球场就隔扣神奈川第一中锋赤木。
樱木毫无疑问是个篮球天才，而我觉得在写诗方面，张大帅也是。
浪漫主义豪放派天才诗人。
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