写小说的时候，小说里每天早中晚的故事都要依依写下来麽，还是说不用仔细详写?

在写小说的时候，关于“每天早中晚的故事都要依依写下来，还是不用仔细详写？”这个问题，这绝对不是一个非此即彼的简单选择。这更像是在“画龙点睛”和“铺陈渲染”之间寻找一个恰到好处的平衡点。

为什么说不用“依依写下”？

首先，如果每一天，每一顿饭，每一个打哈欠的时刻都事无巨细地描写出来，小说很容易就会变得冗长乏味，节奏拖慢得像老牛爬坡。读者来读小说，是为了体验故事，是为了跟随人物的情感和命运，而不是要翻阅一本“人物日常起居流水账”。

节奏杀手： 想象一下，如果你的主角每天早上醒来，都要详细描写他如何伸懒腰，如何调水温洗脸，如何煎鸡蛋的心得，以及喝咖啡时窗外的风景。这样的细节堆积，对于推动情节、塑造人物性格、营造氛围几乎没有任何帮助，反而会稀释故事的精髓，让读者感到不耐烦，甚至产生“跳过”的冲动。
信息冗余： 大部分日常细节，除非它们对人物的心理、行为或故事走向有直接或间接的影响，否则就是多余的信息。比如，主角是习惯性早起还是赖床？他是否因为早餐吃了什么而影响了心情？这些可以从其他方面体现，不必每次都写。
浪费笔墨： 小说写作是需要精炼的艺术。每一句话，每一个词，都应该为故事服务。如果把大量的笔墨花在描写那些无关紧要的日常细节上，就等于浪费了宝贵的“弹药”，可能导致关键情节的铺陈不够，人物的刻画不够深刻。

为什么说“有时需要仔细详写”？

然而，这并不意味着我们可以完全忽略早中晚的日常。恰恰相反，在某些特定时刻，对这些看似“琐碎”的日常进行细致的描写，是赋予小说生命力和真实感的重要手段。这就要看这些“日常”是否具有以下几个方面的意义：

塑造人物性格与生活习惯： 人物的性格，很多时候就体现在他们的日常细节里。比如，一个极其自律的人，他的早晨一定是井井有条的；一个随性洒脱的人，他的餐桌可能会有些凌乱。通过对某些具体“早中晚”时刻的描写，我们可以非常生动地让读者感受到人物的独特气质。
例子： 描写一个工作狂，他可能一边吃着冷掉的三明治，一边处理工作邮件，这样的场景比直接说“他很忙”要具体得多。描写一个艺术家，他可能在清晨的阳光下静静地描绘一幅画，对周围的一切都浑然不觉，这能立刻勾勒出他的专注和沉浸。
营造氛围与情绪： “早中晚”的时间节点本身就承载着不同的氛围。清晨的宁静与希望，午后的忙碌与慵懒，傍晚的沉思与疲惫，夜晚的孤寂与神秘……通过对这些时间段内发生的事件和人物状态的描写，可以有效地烘托出小说的整体基调和特定场景的情绪。
例子： 在一个压抑的故事里，主角可能在阴沉的午后，看着窗外淅沥的雨水，内心涌起一股莫名的悲伤。这种雨景和人物情绪的结合，就是通过“午后”这个时间点来营造的。或者，在一个温馨的家庭场景里，描写一家人围坐在餐桌旁，共享晚餐的温馨，这种“晚饭”的描写自然就充满了幸福感。
推动情节或埋下伏笔： 有时候，看似普通的日常事件，实际上是情节发展的关键转折点，或者是未来事件的伏笔。这些“日常”的细节，可能包含着重要的信息。
例子： 主角在晚餐时无意中听到的一段对话，可能会成为他之后行动的契机。或者，主角在清晨整理房间时，意外发现了一件旧物，这件旧物可能触发了他一段被遗忘的记忆，而这段记忆又与主线情节紧密相关。又或者，某个不经意间的午后瞥见，为后续的阴谋埋下了伏笔。
展现世界观的真实感： 对于一些需要展现社会百态、时代风貌的小说，对不同时间点的描绘，能让读者更直观地感受到那个世界是如何运转的。
例子： 描写一个古代城市，早市的热闹喧嚣，午时的街头人影稀疏，傍晚酒馆的灯火阑珊，这些“早中晚”的场景拼接在一起，就能构建出一个生动立体的城市图景。

如何拿捏这个分寸？

所以，问题的关键在于“为什么”要写，以及“怎么写”。与其说“依依写下”还是“不必详写”，不如说我们要问：

1. 这个“早中晚”的事件，对故事有什么作用？
它能让人物更丰满吗？（性格、习惯、情感）
它能推进情节吗？（有新的发展、信息、冲突）
它能营造氛围吗？（情绪、基调、场景感）
它能展现世界观吗？（社会、时代、地点）
如果答案是“否”，那就可以一笔带过，甚至省略。

2. 如果需要写，如何写才能最有效地传达信息？
挑选关键细节： 不要面面俱到，只抓最能体现作用的细节。比如，与其写他如何煎鸡蛋，不如写他煎鸡蛋时因为心事重重而煎糊了，这就同时展现了他的状态和情绪。
运用意象和比喻： 用生动的语言来描绘，让读者通过感受来理解，而不是生硬的陈述。
与其他元素结合： 将日常细节与人物的内心独白、环境描写、对话等结合起来，让描写更饱满、更有层次。
留白与暗示： 有时候，你不需要把所有事情都说透，通过人物的反应，或者对某个瞬间的捕捉，读者自然会联想到很多。

我的建议是：

对核心情节和人物发展的“早中晚”时段，要有所关注。 那些对主角的成长、关键的转折、重要的对话或冲突发生的时间点，需要被认真对待。
运用“蒙太奇”手法。 很多时候，小说不需要严格按照“早——午——晚”的线性时间顺序来叙述。你可以跳过中间那些不重要的时光，直接在关键节点上进行描写，让故事的节奏更紧凑。比如，从一个角色的早晨状态，直接跳到他傍晚的疲惫，中间的时间就用一句话带过，如“时光飞逝，转眼已是日暮时分。”
将日常融入人物行动： 不要独立于人物行动之外去描写日常。人物吃饭，是因为他饿了；他睡觉，是因为他累了；他早起，是因为有他要做的事情。将这些“早中晚”的时间点，与人物的动机和目标联系起来。

总而言之，小说写作就像一个精美的时钟，每一个齿轮的转动，每一个摆的每一次摇摆，都有其存在的意义。你需要知道什么时候给齿轮上油，什么时候让它静止片刻，什么时候让它飞速运转。对于“早中晚”的故事，最重要的不是“写不写”，而是“如何写得恰到好处”，让它们服务于你的故事，让你的小说更加鲜活、有血有肉，而不是一本空洞无物的描绘。

网友意见

最初，写小说只被认为是文学圈的事。

但是后来，小说作者们有了赚读者钱的小心思，突然就发现文学圈那套东西似乎力不从心，读者越来越不买账。

眼瞅着人傻钱多的市场却赚不到钱，这可怎么办啊？所以作者们在痛心疾首之后，就厚着脸皮向天下广发英雄帖，期盼有高人能帮忙解决写小说赚钱的问题。

老话讲，重赏之下必有勇夫，还真就有不要脸的学者为了三瓜俩枣，去替作者们做研究，搞出一套叫做“读者心理学”的玩意。

这套玩意可太损了，不仅把读者的钱套了出来，也把小说从文学的殿堂里拽到了大街上迎奉卖笑。

体育老师说完这番话，就来抢我手中的烤肉串。

我岂能让她得逞？便捉住她的手，堵住她的嘴，逼她把这个问题回答了。

---

体育老师说，文学圈主张写小说要详略得当，但是如何详略得当呢？

文学圈的答案是：

1、首先明确中心。

2、然后突出过程。

3、点面结合。

4、详略有度。

5、写人物时，要重点表现人物的思想、性格、品质，详写人物的语言、行动、心理、外貌，略写事件。

6、写故事时，要详写事件的过程与事件的思想意义，略写人物。

7、写景物时，要详写景物，略写抒情。

详略得当的总原则：需要详写的内容，要刻画入微，充分生动。需要略写的内容，要简单明了，一目了然。

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我听了体育老师这番话，就对她说，这文学圈的答案不是很好么？跟小学语文老师讲得一模一样。

体育老师却不以为然，她跟我讲，如果按照文学圈这套东西去写小说，很可能会创作出好作品，但却很难令读者买账。

因为，这是以文学为中心的创作，而不是以读者为中心的创作。

老话讲，干活不由东，累死也无功。读者老爷就是东家，作者不按照读者老爷的好恶去写，怎么可能有好果子吃呢？

所以，要研究“读者心理学”，以读者为中心去做详略得当，才能赚到更多的钱。

我听到此处，激动不已，赶紧给体育老师的嘴里塞上一个烤腰子，命令她继续说，不可有任何保留。

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体育老师一边优雅地啃着烤腰子，一边跟我讲，“读者心理学”对详略得当，有着不同于文学圈的理解。

首先“读者心理学”认为，读者有三种类型的心理：

一、求知心理：这种心理以青少年为多。ta们看小说是为了增长知识，拓展脑洞。

二、欣赏心理：这种心理以成年读者为多。ta们看小说是为了娱乐，追求轻松愉快。

三、研究心理：这种心理相对罕见，没有形成固定的，有规模的读者群落。

因此，“读者心理学”认为写小说要围绕着读者的“求知心理”与“欣赏心理”来做详略得当。换而言之，就是详写知识与脑洞，详写具有娱乐价值的内容，其余的都略写。

---

听了体育老师这番话，我若有所思。

体育老师却趁我不备，又来抢烤肉串。

好在我手疾眼快，当场制服了她的妄动。

体育老师质问我，为何还不给她吃？

我说还有个问题，什么是有娱乐价值的内容？

体育老师一拍大腿，向我吼道，能够满足读者七大需求的内容，就是有娱乐价值的。

１.生理的需求

２.安全的需求

３.社交的需求

４.尊重的需求

５.认知的需求

６.审美的需求

７.自我实现的需求

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