如何评价“告别革命论”？ 第2页

托克维尔的这个说法是错误的，因为他忽略或者是无意识的忽略了一个客观亊实：马克思在《法兰西内战》总结出的一个宝贵经验一一“巴黎公社的原则”！

马克思在1871年评价巴黎公社时说：即使公社被搞垮了，斗争也只是延期而己。公社的原则是永存的，是消灭不了的，在工人阶级得到解放以前，这些原则将一再表现出来”。马克思已经把他的意思表达的十分清楚了；如果马克思懂中文的话，他一定会说：勿谓言之不预也！

我们的共产主义运动之所以遭遇重大挫折，就是因为“巴黎公社的原则”因一些不难理解的原因没有得到体现。

马克思总结的“巴黎公社的原则”在先，而俄国革命和中国革命的实践在后。这种遗憾对我们共产主义者来说是多么的重大呀！

当谨记！

告别革命，就是让三座大山复辟。让南霸天、胡汉三、刘文彩再回来。事实上他们已经回来了。

社会是发展的，只要发展就需要革命，包括技术革命。

告别革命就是告别发展。

不仅仅是无产阶级需要革命，资产阶级一样需要革命，否则封建主义又回来了。事实上，资产阶级革命从来就没有停止过。

无产阶级革命，一定要包括对自己的革命，而且这种革命必须是持续的，否则这个革命就是假革命。

刘宗敏会时时刻刻出现，胡汉三会时时刻刻出现。

唯有不断地无产阶级革命才能保持人民当家做主。

日韩是个很好的例子，他们确实基本告别了革命，但同时也告别了其社会矛盾的最终解决途径。

然后如果不出大的意外，他们绝种式亡国就已经提上日程了。

苏联也是个很好的反面教员。

苏联内部同时存在两条激烈的矛盾，明的是苏联人民跟苏修叛徒反动统治的矛盾。

暗的是苏修叛徒与社会主义制度阻碍其利益扩大的矛盾。

后者压倒前者，表面没有大的暴动，但实际上却爆发了一场苏联的上层官僚资产阶级推翻了苏联无产阶级政权的特殊革命。

然后苏联人民的春天就来了。

革命是不可能告别的，二战前后资本主义只不过是找到了凯恩斯主义之类打补丁的工具，用扩大债务的形式推迟矛盾激化。

就像人身上长了个肿瘤，理论上应该把它割掉。但这个肿瘤是“大人们”的财产，他们不让割，只能不断输血吊着命。

表面上命暂时保住了，但总有一天会恶化，会扩散，然后无药可救。

而且事实证明，罗斯福新政最成功的美国，吃到了二战红利也无法避免在70年代再次生产过剩。

凯恩斯主义、罗斯福新政、大基建都是输血，大部分养分被肿瘤得到了，加剧了病情的恶化。

不用革命的刀割掉肿瘤，这个身体就无药可救了。

表明了李泽厚他们读书太少啊......

他如果真读书，就会发现在推崇康梁的道路上，毛泽东等人是他的前辈。

教员十几岁的时候，还曾经有过一个政治构想：孙中山当总统，康有为做总理，梁启超当外交部长，这样的政府简直完美。

只不过，后来残酷的现实才唤醒了教员，最终选择走上革命道路。

他如果真读书，就会发现自已这个判断，在解放战争事情也出现过，当时以知识分子为代表的政治团体就希望走“第三条道路”。现在再来看这个事，中国解放战争的关键时刻，恰好是柏林墙危机前后。真听了这帮人的话，一旦错过时机，让苏联和美国腾出了手，今天搞不好就是南北中国了。甚至他们自已都差点被蒋介石种了荷花，还是共产党给救出来的。

他如果真读书，就会发现自已只不过在走青年毛泽东，“第三条道路”的老路。

《武状元苏乞儿》的结尾，苏灿对皇帝说“丐帮有多少弟子取决于你，而不是取决于我”，所以他不明白，或者说不想明白，“革命”这个东西，是“告别”不了的。自有革命以来，无数统治者和学者就想从思想和文化上“告别革命”，结果却造成了更大的思想禁锢和更大的革命，他们都失败了，以李泽厚为代表的这群人何德何能跟人家比？

他写这些玩意有时代大背景，有点犯忌讳就不多讲了，其实现在扯这个事颇有点不尊重—— 时代发展迅速，李先生在学识和见识上的不足，被社会的发展放大了。

斯人已逝，只能寄希望他在九泉之下能够想通这些道理。

这个问题三年前的，不知道被谁带我时间线上了。。。。

三年前想吐的槽，这就吐一下吧。

最直接的结论就是：中二病的强行黑深残，其实就是高二学生强行给初二学生大谈黑社会的感觉。

这玩意我看了漫画，第一卷强忍着吐槽冲动看完的，没继续看下去。 怎么说呢，日本ACG作者，即使比较大牌的，架构起 “黑暗的中世纪” 也大多数都是一团糟，当然，有极少数很好的不在此列。到日轻这块，已经不是“一团糟”这么简单了，算是“最基础的逻辑也会崩坏”这种感觉吧。

其实 奇幻小说作者 背景设定 加构不严谨 是个通病，但是合理合适的，不较真不深究都能过得去，即使按 乔治马丁那个水平，给他的严谨打个85分，大多数日系作品的严谨性都很难及格（60分）

常见的问题有这几个：1，无论背景生产力，政治制度多么 原始， 大城市，王都之类的地方永远是维多利亚时代的发展水平和经济状况。 这边有个例子，世嘉以前有个街机游戏《战斧》，是模仿罗伯德 霍华德 的小说《蛮王柯南》改编的电影所做。 游戏的画风确实，很够味，就是那个蛮荒时代的感觉：

但是 这游戏一移植到PCE 上，加了动画过场，就漏馅了，过场剧情中的画面极度的不协调，好象公元 三世纪的人穿越到了十八十九世纪。 这个吧，怎么说呢，游戏美术设定可以照着 阿诺 舒华辛力加 的电影美术来抄，

自己搭原创的（不知道外包哪个做的，但肯定是日本制作）立马就露底了。

实际上大多数日系作品里想象的欧洲中世纪，或者采用其背景的西幻都有问题，都过于富庶平和，说白了就是他们想象中欧洲就是维多利亚时代那样子，这种错误认知就跟 国内大多数人一提起西方中世纪就是 马克西米连板甲一样。

反倒是中期的最终幻想之类，直接把背景定成那个时代 搞得接近 蒸汽朋克，这种严重的不和谐感才消失。

2，种族，职业永远是本糊涂账： 在日系奇幻当中， 矮人和精灵 是职业，你很难搞清这个逻辑是为啥。

比如这个东西，五个角色职业分别是，战士，牧师，法师，精灵，矮人。

然后它的精神续作：

六个职业分别是 战，法，牧，盗，精灵，矮人。

问题是这玩意 是真真正正 拿 到过DND2版授权的作品，是正儿八经的 龙与地下城。而且官方还要解释，战士其实是野蛮人，矮人才是战士。 就是为了妥协于日本多数民众的错误认知而故意 设定成这样的。

同理呢，反派，不管是啥种族，无论地精，兽人，巨魔，牛头人，一概的是“魔物” 简直 满身是槽无从吐起。 这玩意还传染到了台湾， 当年 阿玛迪斯战记 里面，不管牛头人，无头骑士，泰坦巨人还是天使 恶魔的，一概是魔兽。

以上说得，还都是 优秀，经典作品，不去追究奇幻设定 完全没有问题的。

而哥杀这玩意，第一页，就让我对日系奇幻积攒了这么多年的吐槽欲望刷新了一个级别、首先是冒险者公会这玩意，都说日轻奇幻是学DQ，可是人家DQ 只有酒馆，没有冒险者工会这玩意儿，在西幻里 冒险者属于集流浪汉雇佣兵，盗墓贼之类社会盲流于一身的人士，所以在酒馆这种鱼龙混杂地方找工作找雇主很正常。 类似的赏金猎人工会 我在JRPG里就见过一个， 世嘉的《梦幻之星4》但是人家那什么背景？人家那是 对标 星球大战，沙丘，曼达洛人那种 。生产力到了，经济情况到了，才会有这种东西。

再说 哥布林这种生物， 在 神话 原生设定里 是很厉害的东西， 采用原生设定比较接近的作品 比如 漫威的 雷神2 电影 ，进攻的就是哥布林，在地狱男爵2里还差点把地狱男爵搞死。 蜘蛛侠的死对头 绿魔，其实就是Green Goblin 绿皮哥布林。 （注DND中 这个定位给了 卓尔精灵）

把哥布林当 低级怪的，其实就等于你认同了 DND的那一套。认同那一套 却又玩跳反 ，这就很无语。

其实日系奇幻种种怪象，大部分原因都是：中《巫术》的毒太深了。

《巫术》是史上第一部 电子RPG游戏。对日本游戏创作者的影响力非常深远，元祖RPG三大作品 就是巫术，魔法门，创世纪， 以当年的电脑机能而言，是做不出多少游戏内容的，所以它把重点全放在了 下地下城 杀怪捡装备上面了。这样的话，非地下城地区，就完全的工具化了，意思就是，地下城有怪物，有宝藏，而地面上，什么武具店 防具店，酒馆，全是工具人，因为实在实在没有资源分给这些 游戏里次要的部分。 这不是因为 不想做，而是做不了。

日本人对巫术非常痴迷，创作出了不少类似作品，包括 日版巫术，冬宫 XX迷宫之类的东西。

但是你写小说，做动画的哪来这个限制啊。 就照着抄不动动脑子吗？ 他们是看了巫术那种 打怪 ，卖战利品交任务，再下去打怪的游戏流程，才臆想出来 西幻的世界就这么小格局的吧？

---

  a-feng-34-23 网友的相关建议: 
      

几乎为零

出现死鱼的位置是青森县八户海，位置就是轻津海峡下面的小洼洼那里。（红箭头处）

而福岛废水离他还远呢。（蓝箭头处）

这种内海出现大量死鱼大概率是水体污染。

至于赤潮的话那肯定不是，这几天都冻成狗了。气象条件不符合赤潮爆发的条件。

---