87 版红楼梦豆瓣 9.6 分是否过了，几乎人人五颗星？ 第1页

有人说10版红楼梦太忠实于原著了。连林黛玉说“放屁”的内容都没有删改！这么忠实于原著的10版红楼梦“居然只有6.0分”！

太好笑了(✘_✘)

那么10版红楼梦有“小红说奶奶”吗？这段情节不仅仅是描写一个伶牙俐齿的小丫鬟的绕口令展示，脂批说后文书中有“狱神庙”一节，方为小红正文。

10版有“龄官画蔷”么？那可是关于书中唯一男主角贾宝玉心路成长历程，即“情悟”的重要章节。

10版有“香菱学诗”吗？作为一部诗化的小说，“香菱学诗”是关于作者对于诗词创作的感悟。可是在10红楼梦中，香菱的角色用两个演员来扮演，却没有演“香菱学诗”这一段关键情节！

这一版的红楼梦中很多角色都是由大小两位演员担任的，可谓僧多粥少！选秀的种种内幕插曲，这里就不说了，连岫烟这么一个没什么台词的角色，也用两个演员来担任(´இ皿இ｀)。而林黛玉的演员却是从始至终没有换人，她的两个宝哥哥都比她小 ⊙ω⊙

10版有“王熙凤弄权铁槛寺”吗？在原著中，“王熙凤弄权铁槛寺、秦鲸卿得趣馒头庵”一回中，10版电视剧着重的表现了秦钟与宝玉那浓浓的基情，以及和小尼姑偷情的精彩刺激之处。

而对“王熙凤弄权铁槛寺”（脂批：此全书之大关节也），也许后文书中贾府之败即为此故！这么重要的情节，10版红楼梦却采取了删除的处理。

有粉丝总是吹嘘10红楼梦拍了“太虚幻境”。可10红楼梦中，贾宝玉喝完了“千红一窟”茶，饮过了“万艳同悲”酒，红楼梦12曲刚一开场就被警幻拉去云雨去了！好家伙，明明是揭露全书结局的精彩段落，在10红楼梦中竟然被演绎成了仙姑亲授云雨之术！

就这样的剧本还动用了八个编剧创作了三个月。呵呵哒！

主题思想都不尊重原著，还说什么符合原著呢？

除此之外，10版红楼梦还有好多原创的内容。比如贾琏用拔火罐的方式“出火”(ー_ー)!!

10红楼梦的创作团队本质上就不尊重中国传统文化，甚至有一种故意贬低恶搞的心态在里头。并且是严重的崇洋媚外的思想，用纯粹的西方式的审美视角去展现中国古典名著！比如“黛玉之死”，10版用展示女性裸体美的这种西方艺术形式来表现《红楼梦》的东方古典之美。

红迷们心中那个清高孤傲，美丽圣洁的林黛玉，就这样被“质本洁来还洁去”的编派上啦！

然后导演还大言不惭的说，“你们不觉得这很现代，很震撼吗”？

导演没文化，演员没演技。

因为演员没什么演技，表演就像背课文。所以演技不够，旁白来凑。通篇从头至尾的旁白。《动物世界》一般的旁白！

什么放屁的10版红楼梦！

个人以为，87版红楼梦豆瓣评分9.6确有过誉，其中存在的问题和瑕疵其实也不少。

例如陈晓旭的黛玉不够美，演绎上也存在一些问题，比如过于夸大乃至歪曲了黛玉诸如使小性子、对人刻薄等这些负面性格，所以就造成很多没看过《红楼梦》原著的人认为林黛玉性格不好，爱吃醋，没事就发脾气，以至于不少人章口就来，什么“林黛玉不适合做老婆“、”宝姐姐才是完美贤妻”云云。

其实都是胡说八道，原著中的林妹妹根本不是他们想的那样，宝姐姐也并非是那些俗不可耐、一身油腻的“社会人”所设想的封建式“贤妻良母”、旺夫的“完美人妻”；

又例如薛宝琴这个堪称完美的人物，87版的演员实在有些说不过去，但凡看过原著的，我相信是绝不会满意87版薛宝琴的；

又例如李纨这个丧偶寡妇，原著说她“槁木死灰一般”，结果剧组找了个中年妇女来演，难道没看到“青春丧偶”这四个字么，起码应该是个二三十岁的少妇吧。

还有绝大部分演员的年龄都偏大不少，林妹妹书中登场大概在十岁以下，至八十回也不过十五六七岁，所以在早期，她才可以和宝玉耳鬓厮磨，在床上厮混，因为他们那时候还只是些连青春期少男少女都还够不上的孩子啊！

林妹妹一开始最好由小学五六年级至初一的小女生来演，宝姐姐初一初二左右，至于其他姐妹们，亦应如此，譬如“身量未足，形容尚小”的惜春和“一团孩气”的雪雁，年纪就更应该小些。

若是像87版那样一直以一二十岁的成年人来演，就实在是觉得不对劲，所以必须得准备两套演员。

另外，由于资金、条件、技术等方面的限制，也存在一些当年无法去拍好的地方，最遗憾的是有很多原著中比较经典的场景没有拍摄，我真是恨不得能把原著所有内容（前八十回）完整给拍下来！

当年的导演、编剧有文化有底蕴，还有很多真正的红学大家做指导，那时候的人也没现在那么浮躁，肯静下心来下苦工来拍戏，真的去学习诗词歌赋、琴棋书画，训练仪态，就比如先集体进行长时间的培训和艺术熏陶，这一点现在几乎没可能做到了，而这对拍好一部接近完美的《红楼梦》是决定性的。

唉，实在是可惜，时代不同了，现在有钱有技术也很难拍好《红楼梦》。

所以，我作为一个爱极《红楼梦》、反复去读原著（脂砚斋系统八十回版）也看过87版多遍的红楼业余爱好者来说，若要真按照我自己的标准去严格打分，我至多只能打8.0分（十分制），但考虑到普遍情况，我觉得豆瓣评分8.8至9.0比较合适，这都是对比出来的。

87版堪称封神之高分，一是由于对比，毕竟一览众山小，没一个能打的；二是由于时光的滤镜，当年对它的批评可是很多的，那时候如果有豆瓣评分，很可能就是七八分左右。

说了87版的缺陷，不说点优秀之处，看来要被喷死了，就说点87版中我比较喜欢的人物和地方吧。

对于《红楼梦》原著本身来说，我最喜欢林妹妹，但要说87版红楼梦，我最喜欢的是张莉演的宝姐姐！真是很好地满足了我心目中想象的宝姐姐形象，比如扑蝶那一段：

想毕，抽身要寻别的姊妹去，忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下的迎风翩跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来顽耍，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑。（甲侧：可是一味知书识礼女夫子行止？写宝钗无不相宜。）只见那一双蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河。倒引的宝钗蹑手蹑脚的，一直跟到池中的滴翠亭，香汗淋漓，娇喘细细，（庚侧：若玉兄在，必有许多张罗。）也无心扑了。（庚侧：原是无可无不可。）

那一颦一笑、一举一动，实在是太生动形象了，堪称完美。

还有宝姐姐取红麝串子给宝玉看，宝玉看着宝姐姐雪白一段酥臂看呆了那一段：

此刻忽见宝玉笑问道：“宝姐姐，我瞧瞧你的那红麝串子。”可巧宝钗左腕上笼着一串，见宝玉问他，少不得褪了下来。宝钗原生的肌肤丰泽，容易褪不下来。宝玉在旁边看着雪白一段酥臂，不觉动了羡慕之心，暗暗想道：“这个膀子要长在林妹妹身上，或者还得摸一摸，偏生长在他身上。”正是恨没福得摸，忽然想起“金玉”一事来，再看看宝钗形容，只见脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠，（甲侧：太白所谓“清水出芙蓉”。）比黛玉另具一种妩媚风流，不觉就呆了，（甲侧：忘情，非呆也。）宝钗褪了串子来递与他也忘了接。宝钗见他怔了，自己倒不好意思的，丢下串子，回身才要走，只见黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑呢。

真的太美了！

另外也很喜欢87版中的秦可卿、平儿、晴雯等人：

而87版中的袭人被塑造得实在是不讨喜，对比原著来看，真心是被导演、编剧给黑了，可怜的袭人啊~

另外，邓婕的王熙凤倒是演得非常精彩！

其实我觉得《小戏骨红楼梦》里好几个小演员都不错，比较适合作为我所说的“第一套演员”，来表演红楼女儿们的年幼时期，比如钟宝儿的宝钗、郭飞歌的凤姐儿、还有元春、妙玉、香菱（ps：这个小演员简直太灵气了！），特别是李纨，简直神了，论和原著的气质相符程度，绝逼比87版强，只不过年纪太小了~

至于周漾玥的小黛玉，虽然很可爱很漂亮，我也很喜欢，但论气质，其实与书中的林妹妹是不相符的。不得不说，要找一个与书中完美契合的林妹妹实在是太难了。

而10版的红楼梦，竟然连蛋五后的小朋友都不如，就不说长相气质是否契合的问题了，那些“戏子”就没几个态度端正的，根本就没下过一点功夫，最起码你的行动走路实在是太粗俗不堪了，找几个礼仪老师学学仪态就那么难吗？

补充一段说明：其实我真的很怀疑有些人到底看过《红楼梦》原著和87版《红楼梦》没有，竟然真的有种莫名其妙的言论：87版《红楼梦》真的是神剧，完全毫无瑕疵，批评不得，很好奇这些人的真实情况是怎样。

附上一段当年的学术研讨会综述报告：

一、可贵的尝试
　　研讨会上发言的同志对电视剧《红楼梦》为普及原著作出的贡献给予高度评价，指出：《红楼梦》是我国古典文学中最伟大最复杂的著作，也是世界文学史上一部罕见的奇书，改编它的难度是和改编其它文学名著的难度很难相比的。我国年轻的电视剧艺术，在各方面都累积尚不足的情况下，毅然承担了使《红楼梦》第一次转换为视听艺术的历史重任，为其攀登文学的珠穆朗玛峰迈出了坚实的可贵的第一步。改编后的电视剧，可以说基本上转达了原著的思想内涵，展示了丰富绚丽的历史生活画卷，尤其使人从生动的屏幕形象中直接感受和认识了那个扼杀人性，摧残美好的封建社会不可克服的内在矛盾和走向崩溃的必然趋势，并给人留下了凤辣子及其他人物的深刻印象和一些精彩动人的场面。电视剧《红楼梦》对原著广泛深入的普及，是以往任何“折子戏”都无法比拟的，是红学史上的高潮，是一次可贵的尝试。这次改编，不仅对于我国正在进行的同名电影的拍摄以及古典文学名著的改编提供了直接的可贵借鉴的经验，而且对于提高民族的文化素质，也将产生潜移默化的影响。
　　二、于原著信息量的传达
　　丁维中(中国艺术研究院红楼梦研究所) 在发言中谈到：《红楼梦》之所以比任何名著毫不逊色，就在于它转达了惊人丰富的信息量，尤其是关于当时社会本质的信息。它反映了第三次大转折时期的历史和中国封建社会末期不可挽回的颓势，而这一时代的本质方面，有直接间接地表现在“天”与人，情与理，补天与不让补天，无法补天的矛盾冲突。电视剧在“元妃省亲”、“红楼二尤”、“群芳夜宴”、“白雪红梅”、“晴雯之死”等片断，在一定程度上，表现了纯真女儿们的美好情性，才华，志趣和悲剧命运，通过这一个个女儿的毁灭，揭露了封建专制之“天”的腐朽和残酷，尚能让人领略“天”与人的矛盾冲突。但是在表现情与理矛盾冲突时，电视剧却难以令人满意，《红》剧似乎全然改变甚至抽掉了以“理”为基础的金玉良缘和以“情”为基础的木石前盟的对立冲突；这条重线索处理的失当，是导致全剧性失败的关键之一。《红》剧的全部，看不出黛玉哭哭啼啼，吵吵闹闹的深刻原因；中部，宝黛爱情的情节断了线；直到最后，宝钗还在争取“备选”入宫，而贾母竟对木石前盟原想“恩准”，打算选择各血不止，病入膏肓的黛玉为“宝二奶奶”，如此等等，不仅缺乏逻辑根据，而且根本上改变了宝黛爱情悲剧的性质。至于围绕宝玉的“补天”，与不让补天，无法补天的矛盾冲突，揭示得就更不够了。

　　三、参差不齐的人物再塑造
　　电视剧《红楼梦》把贾宝玉和一大批各具风采的女儿形象推到人们面前，其中有的是塑造的非常成功的，有的是基本上称职的，有的是把握不够准确的，有的是令人无法接受的。
　　(1)王熙凤荧屏形象塑造的成功为电视剧增色不少，演员邓捷在毒设相思局，协理宁国府，弄权铁槛寺，出任“监社御史”，嫌杀尤二姐等戏中，比较准确地把握和揭示了人物的歹毒，阴狠，泼辣，干练，精明，机巧等多种性格侧面，使人观之可气可恨，可钦可佩，可亲可爱，可怜可悲。王熙凤可以说是荧屏“红楼”满台文武中最为丰富最有光彩的人物形象。美中不足的是对她结局的处理：残席，雪野，嘲讥味道鲜明的插曲，表现其昔日威恶的镜头 。。。。。如此收场，不仅远不如原著“哭向金陵事更衰”的结局来得深沉有意味，而且有鞭尸警世之嫌，与雪芹原意相悖。电影导演陈怀皑在充分肯定了邓捷的成功表演之后，对电视剧<<红楼梦>>提出“人物总谱铺排失当”的批评，他认为导演应千方百计保一线人物，不应让宝，黛，钗逊于凤姐儿，而现在凤姐压倒了一切。
　　(2)《红楼梦》中第一号种子选手，表演难度最大的贾宝玉形像的再塑造，也得到了与会者的基本肯定。欧阳奋强那带有一定脂粉气的清俊脸庞和眼神嘴角透出的那种聪明灵气，与宝玉的外形是接近的，尤其是他与女孩子如此亲近，与黛玉如此缠绵又不失“纯真”二子，更是十分难能可贵。但有意见认为：如果挑剔论之，这个人物的再塑造似乎还停留在一个较低的层次：剧中宝玉神采飘逸的气质特点还有距离，孩子气有余，才子气不足；其深层意识更未得到充分的揭示。作为“亘古未有的一人”、一个“异样的孩子”，贾宝玉异在一系列的呆意，呆念，呆论，这是挖掘人物深层意识的钥匙，是他形象的亮点和性格系统中的主导元素。遗憾的是电视剧却没有抓住这个人物的灵魂，揭示出他的叛逆精神，人物刻画失之细琐平淡，难以给人留下深刻印象；由于贾宝玉形象还担负着总结全书悲剧，转达全书主题的最高任务，因此，这个人物的结尾尤应带有总结性，哲理性，反思性，使人足以打破对封建社会的幻想，给观众以较强烈的心灵撞击和较多的思想启示。而剧中的贾宝玉却在狱中口呼凤姐儿大放悲声，一付入世的情感，这不仅使人物失去了应有的分量，亦压不住全剧的阵脚。
　　(3)林黛玉形像的塑造受到比较一致的批评。这个人物是曹雪芹浓墨重彩着力刻画的美好形像的代表，她虽然具有尖酸，刻薄，乖僻，小性儿等性格特征，但可爱可怜是没说的。电视剧在刻画这个人物形像时，不仅没有利用原著提供的丰富材料和必要的影视表现手段充分挖掘她复杂悲凉的内心世界和展示她美好真挚的情感追求，反而将一个“妒”字移为黛玉的主要性格特征，使人反感。林黛玉形像的塑造的失败，与改编者对原著诗化小说个性的忽略有直接的关系，导演亦没有利用影视手段有效地弥补演员造型的优势与表演的劣势之间的差距。
　　(3)薛宝钗的形象没有受到过多的批评。
　　其它人物中受到一致肯定的是平儿，余下的还有香菱，元妃，尤二姐，探春，晴雯，袭人，王夫人，薛姨妈，邢夫人等。贾母的戏演的不错，但少点文化气质，刘姥姥多少有点丑角的味道，但探监一场戏悲剧气氛出来了，改变了这个人物以前留给观众的印象。贾环，妙玉，紫鹃，尤三姐，湘云，秋桐等各因形象，气质，表演失之准确而受到批评。
　　四、文学语言向影视语言转换的得失
作为改编，电视剧《红楼梦》无疑完成了文学语言向影视语言的转换，然而由于对原著的理解过于机械偏狭，因此，这种转换始终停留在简单地照搬原著的水准，缺乏再创作的明确意识，比如语言。《红楼梦》的叙述语言不说，就是人物语言也有相当一部分是书面语言，丫头婆子的话亦常常半文不白，有很多是当时北京口语中鲜用的。电视剧把许多书面语照搬成为演员的台词，象“也未可知”，“越发不与姑娘相干了”，“越性儿”等等，听起来不伦不类，非常别扭。
　　在全本荧屏“红楼”中，也有一些段落较好地完成了文学语言向影视语言的转换，比如黛玉进府，元妃省亲，群芳夜宴，探春远嫁等等。尤其令人赞赏的是第32集精心铺排的探春远嫁。在这场戏中，机位和拍摄角度代替全剧过分倚重的文学因素占据主导地位；环境空间造型介入情绪，和人物心理活动紧紧扭结在一起，声音(包括《分骨肉》的插曲)亦对感情氛围的营造起到了较好的烘托作用，使探春这个人物结尾的处理卓而不群。
　　遗憾的是，从总体上考察，电视剧达到探春远嫁这样成就的片断还较少，没有用影视艺术的思维方式去发现素材，重新结构，从而调动影视艺术所特有的一切表现手段去塑造人物，揭示思想的意识。因此，改编后的作品便很难具有独立存在的价值。这是相当一部分与会着的看法。
　　五、总体风格把失度
　　集中国传统美学精华与一书的博大精深的《红楼梦》既是现实主义，又是浪漫主义的，并兼有象征主义和神秘主义因素，这部熔哲理性，抒情性，叙事性，荒诞性与一炉，虚虚实实，真真假假，深深浅浅，雅雅俗俗的文学作品给改编后的作品风格的确立带来了不少困难。电视剧《红楼梦》基本上以现实主义为主要风格，着力叙事，追求完整，但舍弃了原著中一些虽然非常重要但是很难表现的非现实主义内容，比如宝玉神游太虚境，魇魔法叔嫂逢五鬼，失通灵宝迷真性等。对这种改法，与会者的看法不尽一致。
　　余倩(北京电影学院教授)认为：曹雪芹那支有魔法似的笔创造出的一个逼真得仿佛随手可触的美丑交错，纷纭复杂的艺术生活境界是很难削砍的，电视剧《红楼梦》删除了一些有关全局的虚幻的描写，又未能在事理人情方面作创造性的弥补，总体风格把握失度，少了灵气神韵，削弱了艺术概括的深度。另外，一些没有删掉的多少有些虚幻的内容亦没有得到很好的表现，环境造型因素没有成为烘托人物情感，揭示人物内心世界，展示人物性格的有力手段，没有与人物融合成为一个和谐完美的艺术整体，因此，牡丹亭艳曲警芳心、凹晶馆联诗悲寂寞、痴公子杜撰芙蓉诔 等段落的意境都没出来，很难谈得上艺术感染力。
　　但鉴于我国目前的影视水平和电视几极其广泛的群众观赏的性质，一些同志对电视剧这种改法持宽容态度，中国电影家学会罗艺军认为：就《红楼梦》第一次转换为视听艺术而言，舍弃需要更高艺术功力和更多时间琢磨的部分情节，不失为一种从实际出发的切实可行的改编方案，尽管这一方案丧失了原著部分的底蕴，在艺术处理上多有疏漏难补之处。
　　六、失败的后六集创作
　　另起炉灶的后6集电视剧，受到了参加《红楼梦》学术研讨会的代表的几乎一边倒式的批评，他们认为：高鹗的续作劣于雪芹的原著已有定评，多有悖于原著也为世人所知，但它毕竟通过了时间的考验淘汰了众多的续书流传至今。这不仅仅是因为它符合了人们审美心理的需求，补全了《红楼梦》，而且因为它以个别情节的精彩描写确立了自身的价值，越剧《红楼梦》的成功又大大强化了人们对高续的接受和认同。因此，改编者明智的态度，应该是尽可能吸收高续合理的部分，使其最大限度地接近曹雪芹的美学理想，并将故事尽量敷演得合乎事理人情。电视剧虽然以前八十回正文伏线，“脂批”的提示，红学研究成果为强有力的改编依据，但终于未能补续出超过高鹗水平的结尾，除探春远嫁外没有任何闪光之处，且一些重要人物的行为和关键情节的发展缺乏令人信服的逻辑根据，有的甚至不符合人之常情。可以说后6集的创作基本上是失败的。
　　----《红楼梦学刊》1987年第4期

至于10版《红楼梦》，根本没有什么批评的意义和价值。

而对于10版来说，豆瓣6.0分丝毫没有什么不合适的，我甚至觉得6.0都是过誉。

零星看了其中一些，只觉得辣眼睛，首先就演员来说，除了唐一菲的秦可卿（主要是长相，真够美艳风流的，不过还是远不如87版的秦可卿）稍有可取之处以外，其余那些演员没一个及格的！！！

这还不是问题关键之所在，10版最大的问题就在于导演没文化，且对《红楼梦》及中国文化毫无尊重、敬畏之心，大方向和内核上根本就是错的，连导演本人都没看过《红楼梦》原著，你说这能拍出个什么辣鸡东西出来？能拍好《红楼梦》就真的见鬼了！

其次则在于演员没演技，选角黑幕重重，剧组藏污纳垢，臭不可闻，简直不忍直视！几个核心演员跟《小戏骨红楼梦》中的孩子们相比都差远了，所以呈现给观众的就是举止言行粗俗不堪。

至于那让人呕吐的铜钱头、鬼片一般的配乐、机器人念台词一般的旁白以及一众乱七八糟演员的辣眼睛演技，我都懒得去说了！

总之，10版的内核和大方向错了，导演的态度存在很大的问题，根本没有体会到半分《红楼梦》的精髓，也无意去体会，所以尽管它貌似是遵循了原著（我觉得无非就是拍得多一点），但实际上就是一锅掺了老鼠屎、蟑螂屎乱炖出来的大杂烩，浪费了一锅好的食材（资金和拍摄条件）。

先就写这么多吧~