电影评论是不是比较偏好文艺片，而比较鄙视商业片？ 第1页

我最喜欢的电影之一，也是反复观看次数最多的电影《唐伯虎点秋香》。放在任何一年，都不可能进入年度十佳影片，也是不可能被各种电影节肯定的。

看电影这么多年，我一直在想一个问题。为什么那么多优秀喜剧片，优秀娱乐大片商业电影，总是无法让学院派认同。除非是做到《泰坦尼克号》那样的程度，做到了《少林足球》那样的程度吧。

其实电影是一种大众文化消费，既有艺术属性，也有商业属性，两者对立而又统一。文艺片和商业片是电影的两个方向，相当于文学中的阳春白雪和下里巴人，一个代表雅，一个代表俗。

文艺片的目标是追求思想性和艺术性，以能够打动人心为最高标准；商业片则追求娱乐性和观赏性，以观众看得爽票房大卖为最高标准。

客观地说，是文艺性提高了电影的地位，否则电影无非就是一个“拉洋片”，学院派和电影节偏好文艺片某种程度上来说也是可以理解的。要想上升到艺术高度，是需要思想性和深度的。娱乐电影只是追求感官刺激，确实上不了大雅之堂。

但是既然电影有文艺和娱乐两个方向，我想也不能太偏颇其中一方。比如说，你一年里面的十佳影片，给7部文艺片，也要留3部用来鼓励优秀的娱乐片吧？

十几年过去后，当年的文艺片和娱乐片，哪一个会具有更久的生命力，还不好说呢。

因为口味这个东西其实非常主观，吾之蜜糖，彼之砒霜，任何一个电影评论网站都只能代表一小部分人，所以电影评分并不是一个靠得住的东西。相比之下，票房却是相对客观的评价标准，数字是实打实的，它不会说谎。

我梳理了自有统计以来历年中国电影年度票房冠军。相信这个表上的每一部电影，大多数观众都耳熟能详。但是这里面的很多电影，尤其是国产片，评价都不是太高，能够获得主流电影节认同的，更是非常少。

1995-2016年中国电影年度票房冠军统计表

上面的所有国产片，除了陈凯歌的《无极》我不甚认同以外，其它的都算是一时之选。

反过来说，最近二十多年的文艺片，大多数观众又能记得几个？

笔者绝不是唯票房论。有一些烂片因为种种原因，也能取得可观的票房，但要相信群众的眼睛，比如像《爵迹》和《封神》，它们骗得了一部分人，骗得了一时，什么时候骗到过年度票房冠军？

除了每年的票房冠军，那些获得高票房的电影都不是没有缘由。我也不喜欢今年的《澳门风云3》和《盗墓笔记》，但是能拿到10亿票房，有其存在的合理性，也说明相当多的观众认同这种口味，其背后蕴藏的社会文化也值得探索。

与之对应的是，今年最有话题性的文艺片《百鸟朝凤》，在“下跪营销”之后一度拿到15%的高排片，但最后票房依然不能破亿。如果其它文艺片难以获得高票房，还可以说是缺少话题性，所以在院线悄无声息上映，又默默下映。吴天明的这部遗作连这个借口都没有，当时它引发的热度和社会讨论，连很多商业大片都望尘莫及，照样没有高票房，这说明了什么？难道不值得我们深思吗？

笔者就不喜欢《百鸟朝凤》，这部电影充满了上世纪80年代的陈旧气息，早就落后时代了。

然而很多电影评论往往推崇这样的小众电影，比如《树大招风》、《踏血寻梅》这两部没有在大陆公映的电影，很多人列为年度十佳，我感觉这里面，和有些人的逆反心理有一定关系。说得好听点叫独树一帜，曲高和寡，说得难听点就是摆出一副高冷姿态，好像他们最懂电影，其实无非是“装逼”。

其实一部电影最好还是能兼顾文艺和商业，让观众看得爽的同时，还能让观众内心有所触动，做到雅俗共赏，这也是所有电影人都梦寐以求的境界。

然而这种电影可遇而不可求，不论对导演而言，还是对观众而言，都需要运气。想兼顾两个不同审美口味的观众群，同时讨好普通观众和文艺爱好者，就像是走钢丝，需要极好的平衡能力，稍有不慎就会输了里子也输面子。姜文的《让子弹飞》是中国电影史上少数获得了口碑票房双丰收的例子，

但不要忘了，他前一部作品《太阳照常升起》就只收获了口碑输了票房，后一部《一步之遥》试图复制《让子弹飞》奇迹，结果弄巧成拙，两边不讨好。

周星驰是中国电影史上最成功的电影人，甚至可以去掉之一，即使在文艺青年那里，大话西游也能封神。但是他拍电影二十多年来，只有《少林足球》和《功夫》两部电影得到过主流奖项认可，获得过一次金像奖最佳男主角，拿到过两次最佳影片。

姜文和周星驰尚且如此，其他导演就更不用说。所以大多数电影最好不要有那么大的野心，要么追求文艺性，努力获得主流电影节认可，求个名；要么老老实实承认就是为了多卖票房，求个利。无论哪一方面有所突破，都是件不容易的事情，都值得鼓励。

总之，衡量一部电影，既不能唯票房，也不能唯文艺，最好两者综合考量。在我看来，基本上没有什么文艺片能够兼顾到票房，但是有一些娱乐大片也能做到有思想性和深刻性。

另外还要考虑一部电影的开拓性和开创性。比如说1989年张艺谋的《红高粱》首次获得欧洲三大奖之一的金熊奖，这是让世界认识中国电影的开创性；比如说赵薇的《致青春》开启了校园青春片大卖序曲，引发后来无数效仿者，这也是一种开创性；比如说周星驰的《西游降魔》重新开辟了春节档，使之成为一年最重要的档期，这更是一种开拓性。

电影需要创新，每一个时代有一个时代的潮流，那些引领风气之先的电影，哪怕有这样那样的问题，也都值得我们尊敬。

《英雄》拍摄于十几年前，这么多年过去了，不论诋毁也罢，赞誉也罢，它在中国电影史上都留下了浓墨重彩的印记，而今年出现的大多数文艺片，十几年后还会有多少人记得呢？

如果再也没有观众记得它，这些文艺片曾经进入年度十佳，而像《唐伯虎点秋香》这样的优秀娱乐电影进入不了年度十佳。是不是我们的评价机制有一点问题呢？

本文原发于观察者网 梁鹏飞：年度十佳几乎全是文艺片，我要为商业大片叫叫屈

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