有哪些游戏的优秀之处在续作中被抛弃了？
早期《生化危机》最抓人的地方，是什么？不是枪战，也不是华丽的CG，而是那种压抑到让人喘不过气来的恐惧感。你知道，在那栋洋馆里，你弹药永远不够，每走一步都得提心吊胆，冰箱里可能藏着丧尸，墙角可能突然冒出猎犬。这种资源匮乏带来的紧张感，配合上幽闭的空间、诡异的音效，以及时不时冒出来的惊吓，共同构建了一种无与伦比的生存恐怖体验。
尤其是《生化危机1》和《生化危机2》，那一代玩家是真的在“生存”。箱子里的弹药数着个用，草药得搭配着吃，解谜也要绞尽脑汁。每次存档点都像一个救赎，让你觉得终于可以喘口气了。这种“弱者”的视角，让你深刻体会到面对未知的、强大的威胁时的无助感，但同时，又激起了你那股子不服输的劲儿，想方设法活下去。
可后来呢？尤其是《生化危机4》开始，系列突然就转向了动作射击。当然，《生4》本身是神作，它开创了越肩视角，引入了大量精彩的敌人和爽快的战斗。但是，那种从骨子里透出来的“恐怖”，却慢慢被“刺激”取代了。到了《生化危机5》、《6》，更是直接变成了双人合作的突突突游戏，弹药管够，敌人数量惊人，怪物也越来越像是巨型boss战，而不是那种潜伏在黑暗中、一步步逼近的威胁。玩家不再是那个小心翼翼的幸存者，而是全副武装的超级士兵。
这种转变，就像是把一个本来卖的是精心烹制的家常菜的餐厅，突然改卖快餐了。味道不一样，吃的感受也不一样。曾经那种“我要如何在这种绝境中活下去？”的思考，变成了“我怎么才能把眼前的敌人一扫而光？”。这种从生存恐怖到动作冒险的脱节，让很多老玩家感到失落，觉得系列丢了魂。
类似的例子还有《合金装备》系列。《合金装备》最迷人的地方，在于它构建了一个极其复杂、充满哲学思辨的叙事，以及它那独一无二的潜行玩法。潜行不仅仅是躲避敌人视线，它是一门艺术，你需要观察敌人的巡逻路线，利用环境，甚至通过与NPC的互动来制造机会。每一个潜行成功的瞬间，都充满了智斗的快感。
小岛秀夫在《合金装备》系列里，常常会通过大量过场动画和对白，探讨战争、政治、克隆、记忆、意识形态等深邃的主题。这些内容往往让玩家在完成任务之余，陷入沉思。这种游戏与电影、文学的结合，在当时是相当超前的。
但是，到了《合金装备V：幻痛》，虽然游戏机制依旧出色，但整个叙事的完整性和深度却有些让人遗憾。很多重要的剧情线被砍掉，或者以一种比较碎片化的方式呈现，给人的感觉像是未完成品。而且，和系列早期的作品相比，《幻痛》的叙事风格也变得更加直接，少了一些那种需要玩家自己去体会和解读的含蓄。那种庞大、细致、充满哲学韵味的叙事网，似乎在《幻痛》这里开始松动了。
最让我觉得可惜的是，小岛秀夫本人也因为各种原因离开了Konami，导致《合金装备》系列从此停滞不前。这个曾经以其独特魅力风靡全球的系列，就这样被抛弃了，甚至连它最核心的叙事深度和哲学探讨，也随着小岛的离开而戛然而止。那种在游戏里体验深刻故事和复杂人性的乐趣，就像一颗突然熄灭的恒星，让人觉得无比惋惜。
还有一些独立游戏，比如《Limbo》和《Inside》。《Limbo》以其极简的黑白画面、压抑的氛围和令人不安的怪物，营造了一种独特的体验。它没有明确的剧情，而是通过环境和玩家的操作，让你自己去猜测和感受。那种孤独、无助，又充满探索欲的感觉，是《Limbo》最大的魅力。
《Inside》在继承了《Limbo》的优点基础上，进一步深化了叙事和氛围。它的场景设计更加丰富，谜题也更加巧妙，而且结局更是充满了震撼力和解读空间，至今仍有玩家在讨论其中的含义。
然而，当Playdead工作室推出《Inside》之后，我们并没有像期待《Limbo》续作那样，看到《Inside 2》。取而代之的是，他们又推出了一款新的独立游戏《Somerville》，但《Somerville》虽然也有独特的艺术风格和科幻元素，却在叙事和氛围上，总觉得少了那么点《Limbo》和《Inside》那种直击人心的力量。就像是，那种纯粹的、用最少元素讲出最深刻故事的能力，似乎在一代一代的创新中，被另一种更“商业化”或“普适化”的表达方式所稀释了。
总的来说，一个游戏能够获得成功，往往是因为它在某个方面做到了极致，并且找到了属于自己的独特定位。当续作为了迎合更广泛的市场，或者为了追求新的技术而放弃了那些曾经让玩家深爱的核心特质时，那种失落感是很真实的。就好比你爱上了一个人，是因为她身上独特的某种气质，结果她突然改变了，变成了一个你不再熟悉的样子，那份情感自然也就变淡了。
网友意见
《三国志九》的半即时制大地图战斗系统。
可以说光荣系列三国志在九代达到了可玩性对抗性的巅峰。
野战，城市战，要塞战相辅相成，不再拘泥于一城一池的得失，而是在广阔的战略区域上与敌人的整个集团做死斗。
在三国志9加强版的武将传略里可谓是把真实的古代战争感觉发扬到了极致，曹操传的官渡之战，感觉真实的历史就是如此紧张刺激强大的压力，敌人一队队大军不断袭来，利用有限的兵力机动防御，军师们奇策迭出，后方急忙征发兵员粮草，前方隔河对峙冲突不断，乘隙偷袭乌巢，敌军全线大乱，才找到了一丝胜机。
吕布传里的第二次赤壁之战，更是把赤壁鏖兵的波澜壮阔体现的淋漓尽致。
反倒是孙家的夷陵之战，打的轻松惬意，完全是在对付瓮中之鳖，有谈笑间樯橹灰飞烟灭的快感。
战斗的优秀不仅仅在于场面的壮阔，半即时制的不可控性也完全就是真实历史的感觉，主帅刚下达了将令，结果这队军将自行其是，让你功亏一篑气的牙痒痒。本来算无遗策，万无一失的一战。结果你统兵大将被挑衅去单挑，直接一大队兵崩了。还有三令五申让全军直取城池，为防万一还在军中派了老成持重的参军，未曾想参军受了箭伤，主帅分分钟让人忽悠了。
当然既然是三国，名臣猛将一骑当千依然会有，兵法连锁时的畅快让你分外注意武将的相性。我曾经吕布+高顺+张辽连锁突击马踏联营直接打出来3万+的暴击伤害，曹孟德大败亏输。
然而三国九最优秀的地方在于它是三国志不是三国演义，陈到等统帅70多的将领如果在其他三国作品里就完全是废物或者鸡肋，但是三国九里人尽其用，能统兵的就是好将，西北马家一群骑将，娴熟的马术，优异的相性，70多60多的统帅武力照样杀的蜀汉五虎的步军丢盔弃甲（900+熟练，每旬2回连锁突进）。
当然这一代也有很多玩赖的地方，比如用攻城兵器打别人城池诱敌出城野战加以歼灭，比如外交长期请求等等，光荣系列的电脑Ai也一向不高，极其容易出现前期有兵后期乏力的现象。但是平衡过Ai、平衡过设置的版本，绝对是三国志历代游戏性最高的作品。像水浒传Mod我就玩的乐此不疲，在寿春附近三四家势力百万鏖兵的畅快，豹子头林冲丈八长矛枪挑四将的刺激，没羽箭张清连狙十余人的幸运，怎一个爽字了得。
三国九不仅这些好玩，搜索系统，兵法学习系统，小兵培养系统都各具特色，我曾经认真的把吕布培养成了全战法天才，你看吕奉先手持方天画戟放妖术或者攻心的场面，简直比最好玩的养成游戏还好玩。
尤其是三国九战场平衡度高，半即时制不存在先后手问题，因此三国九是光荣三国志里罕见的对战高乐趣作品，3DM的那些三国九战报，看了真让人心潮澎湃。
很可惜，我本以为三国九把三国志系列发展到了一个巅峰，只要继续完善，比如强化Ai，比如战术平衡，比如战术阴影，三国志可以很早就成为全战那样的作品，更何况其中丰富的文化内涵。
三国十回归个人扮演，大地图被放弃，是款野心很大战斗无聊的作品。
三国十一回归大地图，优良的美术优美的音乐，至今仍是很多人硬盘常驻之作，只可惜在我心目中它和三国九的那种真实历史战争代入感还差得远。
三国十二完全是个手游向作品，其实能移植手机也不错。
三国十三。。。本作半成品，加强版差强人意，总之，它们和我最爱的三国九渐行渐远。
如果你喜欢光荣系列三国志，你真的该去试试三国九加强版，至少试试武将传略。
《三国志8》，会根据玩家能力或者经历来出现名号（或者通过事件来表现名号）。
武艺天下第一之人：非玩家武将武力99以上，名声20000以上，玩家拜访铁匠铺（前期吕布，后期张飞赵云等）
文武双全，是天下无双的名将：非玩家武将武力95以上、智力80以上，名声20000以上，玩家拜访铁匠铺（初始只有关羽达标）
勇猛威镇狮虎：非玩家武将武力90以上，名声20000以上，反董剧本貌似就孙坚，后期很多。
鬼谋（特技）：初始貌似就诸葛亮、庞统2人，玩家好像只能找司马徽学，但司马徽相性跟刘备近，魏系吴系武将基本都学不到，可能是为了体现卧龙凤雏都是司马徽好友。
神算（特技）：郭嘉、贾诩、司马懿、诸葛亮、周瑜、陆逊，玩家好像要各个兵科的特技都学到才能学，很难学到，不跳槽的情况下学到时基本也快统一了。
美髯公（关羽历史成就）：玩家仕官5年以上，所在势力拥立献帝，所持金7000以下，战斗胜利5次以上，名声20000以上，功绩15000以上，恶名不满500。达到条件后，会被献帝表彰。
小儿止啼（张辽历史成就）：玩家是太守或都督，战斗胜利25次以上，且胜率80%以上，所属势力占城20座以上，所在军团占城5座以上，所持金8000以下（最难出的一个）
五虎将：玩家与其它4名武将武力90以上，战斗胜利15次以上，功绩15000以上，忠诚95以上。出此事件后与其它4将一起被封为五虎将。
这个有趣的地方是，这些称号当时不是只有历史武将能得，玩家自创的武将满足了条件，也能得到这些风评，所以玩的时候超有代入感。
有点像老全战系列打多了胜仗的将领会获得“胜利者”、“征服者”、“大帝”之类的称号，其中中世纪2的威廉上来就是征服者（毕竟是这个称号的历史原型），相同点是现在的三国志和全战大多也都看不到了。
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