为什么《姜子牙》嘲来嘲去都是那么几个点？
“就那几个梗，一遍遍地换着花样来。”
这句话可能是我在《姜子牙》上映前后，从影院出来或者在网上看到关于这部电影评论时，听到或看到最多的声音之一。我承认，起初我也有同感。但随着时间推移，以及自己反复琢磨，我开始觉得，这“几个点”背后，其实藏着一些更深层的东西，只是我们用一种比较粗暴的方式去概括了。
咱们不妨就掰开了揉碎了聊聊，为什么大家总是觉得《姜子牙》“嘲来嘲去都是那几个点”？
一、 视觉奇观的惯性与期待落差：
首先，得承认，《姜子牙》的视觉效果确实是它的“卖点”之一，而且在当时国产动画电影中，可以说是拔尖的。那些宏大的场景，精美的建模，流畅的打斗，确实能在一开始抓住观众的眼球。
但是，问题就出在“期待落差”。当观众被预告片或者宣传片中那些“国漫崛起”的宏大叙事所裹挟，对这部电影的期待值被拉得非常高时，一旦成片在剧情、立意上未能达到同样的高度，之前积累的视觉震撼就会转化为一种“也就这样”的无力感。
所以，“画面很好，但故事不行”成了最直接、最容易概括的评价。这本身就是一个非常明显的“点”，因为视觉上的高期待，也成为了大家容易抓住的“槽点”。就像你看到一道菜摆盘极其精美，以为是米其林三星水准，结果吃起来味道平平，你自然会说“花架子，没内涵”。
二、 “姜子牙”这个IP的沉淀与改编的挑战：
《姜子牙》这个名字，自带文化底蕴。在中国人的认知里，姜子牙就是那个封神演义里的智者、军师，是那个钓鱼执法、遇事不决找老祖宗的形象。这种根深蒂固的印象，就成了一把双刃剑。
电影试图对这个经典IP进行“现代化”的解读和“人性化”的重塑。它想打破以往的叙事框架，赋予姜子牙“个人觉醒”和“反抗宿命”的维度。这是非常大胆且有野心的尝试。
然而，这种改编也带来了巨大的挑战。一方面，如何让老观众接受这个“不一样”的姜子牙？另一方面，如何让新观众理解这个“不一样”的姜子牙背后想要表达的价值？
于是，一些评价就聚焦在：“这个姜子牙不是我认识的姜子牙”、“太颠覆了”、“他为什么这么犹豫”、“不像那个有勇有谋的姜子牙”等等。这些批评，其实都是在拿“旧姜子牙”的形象来对比“新姜子牙”的改编，形成了一个非常有标志性的讨论点。
三、 主题的模糊与价值输出的困境：
《姜子牙》试图探讨的“初心”、“正义”、“苍生”、“命运”、“自我救赎”等主题，本身都是比较宏大和深刻的。这无疑是想往一个更高的层次去打磨这部作品。
但问题在于，这些主题的呈现方式和逻辑链条是否足够清晰和有力？在电影最终呈现出来的效果里，观众很容易感受到一种“我想说很多，但没说清楚”的迷茫。
比如，关于“天命”与“自由意志”的冲突，关于“一念之仁”如何影响整个大局，这些概念如果不能通过具体的情节和人物行为得到充分的支撑，就容易显得空泛。观众接收到的信息是碎片化的，是模模糊糊的。
于是，就容易出现“想表达什么？我没看懂”、“主题太分散”、“价值观太模糊”的评价。这实际上也是在围绕“电影想要传达的核心价值是什么”这个点上打转。
四、 叙事节奏与人物塑造的短板：
即使是再好的视觉效果，再宏大的主题，也需要一个讲好故事的内核。在《姜子牙》中，不少观众觉得叙事节奏有些拖沓，或者说在关键情节的处理上不够到位。
例如，姜子牙从被贬到觉醒的过程，中间的过渡是否足够自然？申公豹这个角色的塑造是否过于工具化？一些配角的出现和退场，是否服务于主线剧情？
这些关于“故事讲得好不好”的细节，往往也会被简化成一些更易懂的“点”。比如，“节奏慢”、“人物脸谱化”、“反派动机不明确”等等。
五、 “国潮”“中国风”的符号化应用与内容脱节：
《姜子牙》在视觉设计上确实大量运用了中国传统的元素，比如神话体系、服饰风格、建筑样式等。这无疑是吸引观众，尤其是希望看到“中国自己的故事”的观众的一个重要因素。
但同样，当这些“中国风”的符号化应用，与电影的内容和主题无法形成更深层次的连接时，观众就会觉得这只是一种“装饰”，而不是“灵魂”。
于是，类似“形式大于内容”、“中国风只是皮毛”、“没有真正讲出中国文化的精髓”这样的评价就会出现。大家把焦点放在了“为什么用了这么多中国元素，但还是没内味儿”这个问题上。
所以，回到最初的那个问题：为什么《姜子牙》嘲来嘲去都是那几个点？
我觉得不是我们大家“懒得思考”，而是这些“点”本身就具有极强的代表性，并且互相之间有内在的联系：
视觉的亮眼，反而衬托了剧情的相对不足，容易被拎出来作为比较的对象。
IP的经典性，使得任何改编都容易被拿来对照，引发争议。
主题的宏大，一旦落地不成功，就容易显得空洞，成为被质疑的焦点。
叙事的短板，是任何电影都难以回避的硬伤，一旦出现，观众的吐槽就会集中在这些地方。
“国潮”的旗号，更容易让大家对内容和文化的深度产生更高的要求。
当我们重复说着这“几个点”时，其实是在用一种相对简单的方式，概括了对这部电影整体的复杂感受。我们不是在简单地“嘲”，而是在试图用最直观的语言，表达我们对一部寄予厚望的国漫作品的期待、困惑和失望。
这些“点”，其实都是观众在与这部电影互动后，最容易抓住的、最鲜明的印记。正是因为这些印记如此清晰，所以它们才会被反复提及。也许，我们每一次重复提及，都是在试图理解，这部倾注了大量心血的作品，究竟在哪里，触碰到了我们共同的神经，又在哪里，留下了我们未能完全弥合的遗憾。
这句话可能是我在《姜子牙》上映前后，从影院出来或者在网上看到关于这部电影评论时，听到或看到最多的声音之一。我承认，起初我也有同感。但随着时间推移，以及自己反复琢磨，我开始觉得，这“几个点”背后，其实藏着一些更深层的东西，只是我们用一种比较粗暴的方式去概括了。
咱们不妨就掰开了揉碎了聊聊，为什么大家总是觉得《姜子牙》“嘲来嘲去都是那几个点”？
一、 视觉奇观的惯性与期待落差：
首先，得承认，《姜子牙》的视觉效果确实是它的“卖点”之一，而且在当时国产动画电影中，可以说是拔尖的。那些宏大的场景，精美的建模，流畅的打斗，确实能在一开始抓住观众的眼球。
但是，问题就出在“期待落差”。当观众被预告片或者宣传片中那些“国漫崛起”的宏大叙事所裹挟，对这部电影的期待值被拉得非常高时，一旦成片在剧情、立意上未能达到同样的高度，之前积累的视觉震撼就会转化为一种“也就这样”的无力感。
所以，“画面很好，但故事不行”成了最直接、最容易概括的评价。这本身就是一个非常明显的“点”，因为视觉上的高期待，也成为了大家容易抓住的“槽点”。就像你看到一道菜摆盘极其精美，以为是米其林三星水准，结果吃起来味道平平，你自然会说“花架子，没内涵”。
二、 “姜子牙”这个IP的沉淀与改编的挑战：
《姜子牙》这个名字，自带文化底蕴。在中国人的认知里，姜子牙就是那个封神演义里的智者、军师，是那个钓鱼执法、遇事不决找老祖宗的形象。这种根深蒂固的印象，就成了一把双刃剑。
电影试图对这个经典IP进行“现代化”的解读和“人性化”的重塑。它想打破以往的叙事框架，赋予姜子牙“个人觉醒”和“反抗宿命”的维度。这是非常大胆且有野心的尝试。
然而，这种改编也带来了巨大的挑战。一方面，如何让老观众接受这个“不一样”的姜子牙？另一方面，如何让新观众理解这个“不一样”的姜子牙背后想要表达的价值？
于是，一些评价就聚焦在：“这个姜子牙不是我认识的姜子牙”、“太颠覆了”、“他为什么这么犹豫”、“不像那个有勇有谋的姜子牙”等等。这些批评，其实都是在拿“旧姜子牙”的形象来对比“新姜子牙”的改编，形成了一个非常有标志性的讨论点。
三、 主题的模糊与价值输出的困境：
《姜子牙》试图探讨的“初心”、“正义”、“苍生”、“命运”、“自我救赎”等主题，本身都是比较宏大和深刻的。这无疑是想往一个更高的层次去打磨这部作品。
但问题在于，这些主题的呈现方式和逻辑链条是否足够清晰和有力？在电影最终呈现出来的效果里，观众很容易感受到一种“我想说很多，但没说清楚”的迷茫。
比如，关于“天命”与“自由意志”的冲突，关于“一念之仁”如何影响整个大局，这些概念如果不能通过具体的情节和人物行为得到充分的支撑，就容易显得空泛。观众接收到的信息是碎片化的，是模模糊糊的。
于是，就容易出现“想表达什么？我没看懂”、“主题太分散”、“价值观太模糊”的评价。这实际上也是在围绕“电影想要传达的核心价值是什么”这个点上打转。
四、 叙事节奏与人物塑造的短板：
即使是再好的视觉效果，再宏大的主题，也需要一个讲好故事的内核。在《姜子牙》中，不少观众觉得叙事节奏有些拖沓，或者说在关键情节的处理上不够到位。
例如，姜子牙从被贬到觉醒的过程，中间的过渡是否足够自然？申公豹这个角色的塑造是否过于工具化？一些配角的出现和退场，是否服务于主线剧情？
这些关于“故事讲得好不好”的细节，往往也会被简化成一些更易懂的“点”。比如，“节奏慢”、“人物脸谱化”、“反派动机不明确”等等。
五、 “国潮”“中国风”的符号化应用与内容脱节：
《姜子牙》在视觉设计上确实大量运用了中国传统的元素，比如神话体系、服饰风格、建筑样式等。这无疑是吸引观众，尤其是希望看到“中国自己的故事”的观众的一个重要因素。
但同样，当这些“中国风”的符号化应用，与电影的内容和主题无法形成更深层次的连接时，观众就会觉得这只是一种“装饰”，而不是“灵魂”。
于是，类似“形式大于内容”、“中国风只是皮毛”、“没有真正讲出中国文化的精髓”这样的评价就会出现。大家把焦点放在了“为什么用了这么多中国元素，但还是没内味儿”这个问题上。
所以，回到最初的那个问题：为什么《姜子牙》嘲来嘲去都是那几个点？
我觉得不是我们大家“懒得思考”，而是这些“点”本身就具有极强的代表性，并且互相之间有内在的联系：
视觉的亮眼，反而衬托了剧情的相对不足，容易被拎出来作为比较的对象。
IP的经典性，使得任何改编都容易被拿来对照，引发争议。
主题的宏大，一旦落地不成功，就容易显得空洞，成为被质疑的焦点。
叙事的短板，是任何电影都难以回避的硬伤，一旦出现，观众的吐槽就会集中在这些地方。
“国潮”的旗号，更容易让大家对内容和文化的深度产生更高的要求。
当我们重复说着这“几个点”时，其实是在用一种相对简单的方式，概括了对这部电影整体的复杂感受。我们不是在简单地“嘲”，而是在试图用最直观的语言，表达我们对一部寄予厚望的国漫作品的期待、困惑和失望。
这些“点”，其实都是观众在与这部电影互动后，最容易抓住的、最鲜明的印记。正是因为这些印记如此清晰，所以它们才会被反复提及。也许，我们每一次重复提及，都是在试图理解，这部倾注了大量心血的作品，究竟在哪里，触碰到了我们共同的神经，又在哪里，留下了我们未能完全弥合的遗憾。
网友意见
有一些人，包括一些文化产业自媒体的小编的兴趣偏好，是合家欢风格的爆米花电影，所以不喜欢沉重一点的故事主题。
前作《哪吒》的故事设定很像现在流行的网络爽文，出生名门，能力卓越，不被世人理解的顽劣少年闯下大祸后一力承担。改个时代背景，换一下人物皮肤不就是校园偶像剧的主角咩？
《姜子牙》的商业化体现在了人物造型，人到中年还是棱角分明的脸，瘦长的身材，一点都不“油腻”。关键还有个萌宠“四不像”作为重要调剂元素，争取一下女性和少儿观众。但是，没有爆米花电影那种简单明了的剧情呀，所以被吐槽和“编剧不行”。
我在这里瞎掰一下，看看这种剧情符不符合商业化动画电影情节：
姜子牙斩九尾时看到一个人类少女冤魂，但不是十三四岁那种，是十八，九岁美丽动人的那种，惊讶之下不忍杀害。第二次邂逅在北海，小九认出恩公萌生好感，但姜子牙以为是狐妖没有认出来，为了追回地图出了地界。小九找的不是阿爹，而是幻境中的真命男，这个模糊的真命男一天不找到，她就心神不宁寝食难安。姜子牙为了寻求真相，与小九一起去幽都山，一路遇到各种有趣或危险的事情，两人相熟。小九在幽都山遇到前夫纣王后型态外表变成绝世容颜苏妲己，妲己一时以为纣王就是真命男，姜子牙感到失落。狐妖九尾真身出现，与纣王，姜子牙展开大战，并吞食妲己元神增加法力成为顶级的“十尾”狐皇尊仙。纣王被十尾威能怯退，但姜子牙依然拼命战斗，想在妲己元神被十尾彻底炼化之前救出妲己，但法力不够遍体鳞伤。十尾在与姜子牙战斗时告知仙界权欲的真相，只有变成十尾才能飞升与天庭一战，报全族被灭之仇。归墟的打破终于惊动天尊，天尊被迫亲自动手损耗法力，动用本命法宝斩杀十尾，十尾中招后看到一个“预示”，一个毛脸的金甲战神正在打砸天庭威风八面，弥留之际的十尾笑了。十尾在被灭之前放出了妲己的元神到受伤昏死的姜子牙身边，此时妲己看清姜子牙才是自己的真命男。
未完待遇，喜欢看这种剧本的众筹让我写下去吧，哈哈哈哈。
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