为什么科幻小说喜欢描述“太阳系偏僻，普通”？
首先，“偏僻，普通”恰好是绝佳的“空白画布”。
想想看，如果故事发生在太阳系最显眼、最被人熟知的地方，比如地球、火星、木星的卫星，我们脑海中立刻会浮现出大量固有的印象和设定。地球有我们自己的历史、文化、科技瓶颈，火星有各种关于殖民、 terraforming 的设想，木星的卫星则充满了液态海洋的猜想。这些熟悉的环境，就像一副已经画满画的画布，作者想要在这里讲一个全新的故事，就必须费尽心思去打破既有的认知，或者在这些认知之上进行艰难的叠加。
反观太阳系那些“偏僻，普通”的地方——小行星带的某个不起眼的行星，外围的冰冷小天体，甚至是那些名字都没人会念的遥远矮行星——这些地方在我们的常识里，就是一片荒芜、寒冷、荒凉的未知。正因为如此，它们才提供了一张近乎空白的画布。作者可以随心所欲地在这里涂抹色彩，构建全新的文明、奇特的生态、匪夷所思的科技，甚至将人类的社会结构、哲学理念在此地以最极端或最纯粹的形式展现出来。
比如，一个在冥王星附近的小型太空站，可以被塑造成一个与地球完全隔离的社会，在那里，生存资源极度匮乏，人们为了生存发展出冷酷无情的规则，或者对技术产生极端依赖，甚至产生一种独特的地下文化。这样的设定，比直接在地球上讲一个关于资源争夺的故事，更能带来新鲜感和张力。
其次，“偏僻，普通”是塑造“陌生感”与“疏离感”的绝佳载体。
科幻小说最吸引人的地方之一，就是它能将我们带入一个我们不曾体验过的环境，让我们产生“既熟悉又陌生”的感受。太阳系的偏僻之处，正是制造这种“陌生感”的天然温床。
想象一下，人类已经在太阳系中建立起了庞大的殖民网络，却依然有无数未被踏足的区域。当故事的主角被派往一个遥远的、鲜为人知的采矿站，或是为了某个特殊任务流落到一颗没有名字的行星，这种物理上的距离感和环境的未知性，会立刻将读者置于一种“疏离”的情境中。在这种疏离感下，任何微小的异常，任何不寻常的发现，都会被放大，变得尤为引人注目。
这种疏离感也常常被用来放大人类的渺小和孤独。在浩瀚无垠的宇宙中，将故事设置在太阳系最不起眼的角落，更能凸显出人类文明的脆弱，以及我们在宇宙面前的无力感。主角可能在广袤的黑暗中独自面对未知的威胁，或者在极端的环境中挣扎求生，这种设定天然地能引发读者的共鸣和思考：即使我们拥有先进的科技，在宇宙的尺度下，我们依然是渺小的。
再者，“偏僻，普通”是“逃避”与“重塑”的绝佳场所。
为什么要去那么远、那么荒凉的地方？有时候，原因就是“逃离”。逃离地球上过于拥挤的人口、过于复杂的社会矛盾、过于熟悉的历史包袱。在太阳系的偏僻角落，可以重新开始，可以建立一个理想中的社会，或者是一个反乌托邦式的实验场。
作者可以通过设定一群人因为某种理念，或是某种技术，选择远离“文明中心”而迁徙到遥远的星系。在那里，他们不再受制于旧有的权力结构、意识形态，得以尝试新的生活方式、新的政治体制，甚至发展出全新的哲学体系。这种“逃离”和“重塑”的过程，往往是科幻小说探讨人类社会演变、文明发展方向的绝佳舞台。
例如，某个科幻作品中，一群厌倦了地球联邦官僚主义的人，在小行星带深处建立了一个高度自治的独立社区。他们以去中心化的决策模式、共享经济的理念来管理社区，这本身就是对现实社会一种深刻的审视和探讨。
最后，“偏僻，普通”能够更好地聚焦“个体”与“人性”。
当故事发生在宏大、熟悉的场景中，很容易被各种科幻设定、世界观的宏大叙事所淹没。而将故事聚焦在太阳系的一个不起眼的角落，人为地缩小了叙事的舞台，反而能够更清晰地审视置身其中的个体。
在一个资源贫瘠、环境恶劣的偏僻星球上，人类最原始的生存本能、最纯粹的人性弱点与光辉，都更容易被暴露出来。主角在这种极端环境下，可能需要面对的不再是星际战争或宇宙灾难，而是与环境的搏斗，与人性的考验。他们的选择，他们的挣扎，他们之间的关系，会因为环境的单纯而显得更加突出。
比如，讲述一艘在太阳系边缘执行长期探测任务的飞船，船员们在漫长的孤独中，如何处理彼此的关系，如何对抗心理上的压力，如何面对未知文明的第一次接触。这种聚焦在“小群体”和“个体”身上的故事，往往能触及到更深层次的人类情感和生存哲学。
总而言之，科幻小说钟情于“太阳系偏僻，普通”的设定，并非是作者们的偷懒，而是为了创造一个更加自由、更具探索性的叙事空间。在这里，他们可以大胆地构建前所未有的世界，可以深刻地挖掘人性的幽微，可以对人类的未来进行更纯粹、更极致的想象。这些看似“普通”的角落，恰恰是孕育出最不平凡故事的沃土。
网友意见
因为科幻小说喜欢把宇宙描述为充满了各种外星人的繁华世界。然后在这个繁华的世界里，咱这屯的人几千年来没有和外界有过任何接触，没有屯外的人来拜访，也没有人走出过这个屯，屯里的人对外面的世界一无所知，屯外有别的屯吗？有人吗？有任何其他动物和植物吗？没人知道。
在这个繁华世界里闭塞成这样的一个地方你说他还能是什么样的？
缺什么就会强调什么。
西方人上千年来都相信地球是宇宙的中心，具有非常特殊的性质。
自从哥白尼提出日心说以后，一直到上世纪20年代，持续几百年的时间里，西方人一直以为太阳是银河系的中心，整个宇宙只有银河系这一个星系，仙女座大星云不过是银河系里一个小小的星云而已。
一直到1920年，沙普利和柯蒂斯的天文学世纪大辩论，最终证明了太阳不在银河系的中心，仙女座星云也不是银河系里的星云，而是独立的星系。宇宙中有数不清的星系，银河系只是宇宙中非常普通的一个星系。
对于当时的西方人来说，过去几百年里天文学的发现是足够颠覆他们三观的，因为他们一直渴望着地球是个具有特殊性的、被某个上帝专门为人类而造出来的东西。所以到上个世纪中叶的科幻作品极盛时期，写出来的东西就特别喜欢强调这个，实际上体现的是他们内心的不甘心。
看了一些答案，我觉得有必要补充一点物理基础：
共价键，氢键，范德华力的能量级别；
各种电磁辐射波段的能量级别。
对这两个有概念以后，就会明白，高辐射的地方，是不可能有生命的。
然后就是碳基生命的问题，虽然我不能肯定就没有以别的元素为骨架的生命，但要注意的是，碳是很特殊的，它能形成四个稳定共价键，左边的元素和右边的元素都只能形成三个。下面的元素金属性质就很强了，没有稳定共价键。而且原子量大了的话，意味着生理机能效率会低，假设一个人的力量不变，体重从130斤变成180斤，他还能做什么？（多了这50斤，在原始狩猎社会，根本就活不了）如果用三价元素作骨架，就不是增加多少斤的问题了，而是很多细胞结构根本就形成不了！
最后的问题是，但可能是最重要的：比地球大的行星，引力大，能产生的生物会比较小，是否能产生足够大的大脑是个问题，（注意，不要拿大象说事，大象不是灵长目，身体太重了会造成爪子笨拙）；比地球小的行星，气候合适的时间没有20亿年，是否够进化出生命，又是一个问题。至少最近几年发现的已经有几百个之多的太阳系外行星，温度能保持液态水的，（别说用甲烷替代水，一个是极性分子，一个是非极性分子，完全是两码事！），都比地球大，这就是很麻烦的事，就算进化出了生命，能不能飞出来也是个问题，因为他们的火箭，也只能烧氢氧，或者甲烷氧。
总结一下，地球以外的地方用的也是一样的元素周期表，也是一样的相对论和量子力学，一样的电子层结构和四种相互作用力，把这个问题想清楚了，对宇宙的想象的空间就会变得小多了。
谢谢邀请。
上个space engine的截图
这是太阳系
这是银河系，光标处为太阳系。
这是星系群。点击放大，中间光标处为银河系。
这个可以这样来理解：
中国的地理跨度涵盖了热带，亚热带，温带。而在大尺度上看，温带和亚热带的人类发展出的文明寿命更长一些。可参考知乎上关于为什么白人没有能鲸吞黑非洲。其他地区的人形蛋白质生存太难了。得出在地球上最适宜人类生存的区域是一到两条带上面；
在看太阳系，大家应该都听过生命适宜带的概念，因为太阳的距离不是那么远又不是那么近，刚刚好水可以流动，蛋白质生化反应能持续下去；
再看银河系，我们在什么什么悬臂的什么什么沟沟上，总之比较偏，为撒咧？因为住的太近，银河系的核心秒秒钟可以让你灰飞烟灭，一次超新星爆炸就over十几个光年内的蛋白质，更不用说致密的银河系核心区，想要活着乖乖的滚到边上去；
所以科幻作品里地球很偏僻是因为真是这样，不然还没到科幻作品进化出来，作者和读者就over了。
至于说普通嘛，这个是文学作品的通病。一般科幻作品中必须要有高科技或者极其偶然的因素，不然故事展开的宽度和深度有限，读者不爱看。
应该就这样吧。
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