民国至今的著名画家都是谁？
民国至今，中国画坛星河璀璨，涌现出无数才华横溢的艺术家，他们的作品不仅承载了时代的精神，也为中国美术史留下了浓墨重彩的一笔。要细数其间所有大师，恐怕三天三夜也道不尽，但若论其中声名卓著、影响深远的，几位巨匠是绕不开的。
承古开新，融合中西的巨匠们：
齐白石 (18641957)： 提到民国至今的中国画，齐白石老人是无论如何都要摆在首位的。他出身农家，早年学木匠，后因缘际会走上绘画之路。他的画，尤其是花鸟鱼虾，简直就是自然的精灵。你想想，那些虾，个个鲜活得仿佛刚从水里捞出来，透明的身体、灵动的须，寥寥几笔，生命力就呼之欲出。他的草虫也妙，你看那知了，翅膀上的纹路清晰可见，仿佛还能听到它在夏日树梢的鸣叫。
齐白石并非科班出身，也没有刻意去模仿古人，他的艺术源于生活，源于他对自然的真挚热爱。他将民间艺术的质朴、写实的功底，与文人画的写意精神巧妙结合，形成了自己独树一帜的“红花墨叶”风格，浓烈而又雅致。他常说“我画安得惊人？非以口舌，贵在笔墨。” 他的画，笔墨老辣，色彩鲜明，有一种强大的生命张力。
更难得的是，他八十多岁还在不断学习创新，笔耕不辍。他这个人，就像他的画一样，淳朴、率真，充满生活气息。他的艺术，就像一坛陈年的老酒，越品越有味道。
黄宾虹 (18651955)： 如果说齐白石是“石破天惊”的野逸，那么黄宾虹就是“黑、满、重、透”的沉雄。他一生痴迷中国传统山水，尤其对宋元山水研究至深。他的山水画，不是那种清秀疏朗的，而是那种厚重、苍茫、深邃的。
你看他的“黑宾虹”，画面颜色浓重，墨色层层叠叠，几乎不见留白，但神奇的是，它一点也不闷，反而有一种深不见底的韵味，仿佛能让你感受到大山的巍峨、岁月的沧桑。他的用笔，尤其是在山石的表现上，常常使用“积墨”、“渴笔”，层层叠加，把山石的肌理、质感都表现得淋漓尽致。
黄宾虹是一位极其博学的美术史家和理论家，他不仅画，还写了大量的关于中国画理论的著作。他坚守中国传统，但在吸收古人的基础上，也融入了自己的理解和创新，为中国山水画的发展开辟了新的路径。他的艺术，是一种高度凝练的精神，是一种对天地万物的深刻体悟。
徐悲鸿 (18951953)： 徐悲鸿的名字，对于很多人来说，可能意味着“八骏图”。但他的贡献远不止于此。他是一位集画家、美术教育家、美术评论家于一身的巨人。
徐悲鸿是那个时代最早一批留学西方的中国画家之一。他深知中国传统绘画的局限性，也看到了西方绘画在写实和造型上的优势。他极力倡导“写实主义”，主张以素描为基础，把西方绘画的写实技巧和严谨的造型观念引入中国画坛。他笔下的马，尤其是那奔腾的“八骏”，气势磅礴，充满了力量和 dynamism，这在以往的中国画中是很难见到的。
除了画马，他还画人物，他的《田横五百士》就是一幅史诗般的巨作，人物造型准确，情感饱满，展现了民族的悲壮与尊严。作为教育家，他创办了中央美术学院等重要美术机构，培养了一大批杰出的艺术家，对中国现代美术教育体系的建立起到了决定性的作用。他的艺术，是一种有力量的、带有社会担当的艺术。
张大千 (18991983)： 如果说谁最能代表那个时代中国画的传奇色彩，张大千恐怕当仁不让。他就像一个行走江湖的艺术大侠，一生跌宕起伏，艺术成就辉煌。
张大千的艺术是多面向的。早年他继承了中国传统绘画的衣钵，在山水、花鸟、人物方面都有极高的造诣，尤其擅长摹古，他的石涛、八大山人仿作，简直能以假乱真。然后，他开始大胆的创新，将敦煌壁画的色彩、线条融入自己的山水画，创造出“泼墨泼彩”技法，这是他的一个重要突破。
“泼墨泼彩”是他晚年最令人惊叹的风格。画面上，他将浓淡相宜的墨与鲜艳的色彩，不受拘束地倾泻在宣纸上，然后用画笔引导，让它们自然晕染、碰撞，最终形成一种迷离、朦胧、又极具现代感的效果。这种技法，打破了传统山水画的程式，展现了自然的鬼斧神工，也寄托了艺术家内心奔放的情感。
张大千不仅在艺术上博采众长，在生活上也是个风流倜傥的人物，他游历世界，吸收了各地的文化元素，他的艺术因此也更加国际化。他的作品，既有中国画的文人气质，又有西方现代艺术的奔放与创新。
其他同样值得铭记的大家：
林风眠 (19001991)： 他是中国第一代艺术留学生，早期留法，后回国执教。他的艺术特点是“中西融合”的典范，但与徐悲鸿那种强调写实不同，林风眠更注重将中国传统绘画的写意精神与西方现代绘画的形式感、色彩感相结合。他的仕女图、静物画，构图简洁，色彩鲜明，有一种淡淡的忧郁和诗意。他开创了中国现代油画和中国画的新局面。
潘天寿 (18971971)： 潘天寿的山水、花鸟、人物，都有一种独特的“霸气”和“力量感”。他继承了八大山人的苍劲，同时也融入了自己的创新。他的花鸟画，用笔粗犷，造型雄浑，色彩对比强烈，给人以强烈的视觉冲击。他的山水画，也注重笔墨的力度和结构的严谨。他是中国美术学院的奠基人之一，在美术教育方面也做出了巨大贡献。
傅抱石 (19041965)： 傅抱石的山水画，尤其擅长表现壮丽的山河景色。他早年治印，后专攻山水，尤其是对江西山水情有独钟。他的山水画，常常运用“抱石皴”，笔墨淋漓，气势磅礴，有一种雄伟壮阔的视觉感受。他画的人物，尤其擅长表现历史人物，如他的《郑庄公见华元》、《九歌图》等，都充满了历史的厚重感和浪漫主义色彩。
李可染 (19071989)： 李可染是中国山水画的一代宗师。他早年师从齐白石，后又学习黄宾虹，将两位的优点融会贯通。他的山水画，尤其注重“写生”，深入自然，并在此基础上进行艺术提炼。他的画，讲究“山要有骨，水要有情”，用笔沉厚，构图严谨，色彩丰富而又和谐。他笔下的山水，有了一种“力量感”和“厚重感”，非常具有中国精神。
新中国成立后，艺术的继续发展：
新中国成立后，中国画坛也涌现了许多杰出的艺术家，他们的作品在继承传统的基础上，也反映了时代的变迁和新的审美取向。例如，
关山月 (19122000)： 他的山水画，尤其擅长表现新中国的壮丽景象，如他的《江山如此多娇》，就展现了祖国大好河山的雄伟气魄。
黎雄才 (19102001)： 他的山水画，以“徐悲鸿式”的写实技巧和严谨的造型为基础，同时融入了中国传统山水的写意精神，形成了自己独特的风格。
吴冠中 (19192010)： 尽管他更多以油画闻名，但吴冠中对中国画的探索和创新同样意义深远。他将西方绘画的抽象、形式感与中国画的写意、笔墨相结合，创造出了一种独特的“中西合璧”的艺术风格，他的江南水乡系列作品，简洁明快，意境优美，影响了很多人。
结语：
民国至今的中国画坛，是一幅波澜壮阔的画卷，上面描绘着一代代艺术家对艺术的执着追求，对传统的尊重与革新，对时代精神的呼应。他们用手中的笔，在宣纸上挥洒出生命的色彩，在历史的长河中留下了永恒的印记。这其中每一位大师，都值得我们去细细品味，去感受他们艺术的魅力，去理解他们创作背后所承载的深厚文化底蕴和时代精神。他们的作品，不仅是艺术的瑰宝，更是民族精神的传承。
承古开新，融合中西的巨匠们：
齐白石 (18641957)： 提到民国至今的中国画，齐白石老人是无论如何都要摆在首位的。他出身农家，早年学木匠，后因缘际会走上绘画之路。他的画，尤其是花鸟鱼虾，简直就是自然的精灵。你想想，那些虾，个个鲜活得仿佛刚从水里捞出来，透明的身体、灵动的须，寥寥几笔，生命力就呼之欲出。他的草虫也妙，你看那知了，翅膀上的纹路清晰可见，仿佛还能听到它在夏日树梢的鸣叫。
齐白石并非科班出身，也没有刻意去模仿古人，他的艺术源于生活，源于他对自然的真挚热爱。他将民间艺术的质朴、写实的功底，与文人画的写意精神巧妙结合，形成了自己独树一帜的“红花墨叶”风格，浓烈而又雅致。他常说“我画安得惊人？非以口舌，贵在笔墨。” 他的画，笔墨老辣，色彩鲜明，有一种强大的生命张力。
更难得的是，他八十多岁还在不断学习创新，笔耕不辍。他这个人，就像他的画一样，淳朴、率真，充满生活气息。他的艺术，就像一坛陈年的老酒，越品越有味道。
黄宾虹 (18651955)： 如果说齐白石是“石破天惊”的野逸，那么黄宾虹就是“黑、满、重、透”的沉雄。他一生痴迷中国传统山水，尤其对宋元山水研究至深。他的山水画，不是那种清秀疏朗的，而是那种厚重、苍茫、深邃的。
你看他的“黑宾虹”，画面颜色浓重，墨色层层叠叠，几乎不见留白，但神奇的是，它一点也不闷，反而有一种深不见底的韵味，仿佛能让你感受到大山的巍峨、岁月的沧桑。他的用笔，尤其是在山石的表现上，常常使用“积墨”、“渴笔”，层层叠加，把山石的肌理、质感都表现得淋漓尽致。
黄宾虹是一位极其博学的美术史家和理论家，他不仅画，还写了大量的关于中国画理论的著作。他坚守中国传统，但在吸收古人的基础上，也融入了自己的理解和创新，为中国山水画的发展开辟了新的路径。他的艺术，是一种高度凝练的精神，是一种对天地万物的深刻体悟。
徐悲鸿 (18951953)： 徐悲鸿的名字，对于很多人来说，可能意味着“八骏图”。但他的贡献远不止于此。他是一位集画家、美术教育家、美术评论家于一身的巨人。
徐悲鸿是那个时代最早一批留学西方的中国画家之一。他深知中国传统绘画的局限性，也看到了西方绘画在写实和造型上的优势。他极力倡导“写实主义”，主张以素描为基础，把西方绘画的写实技巧和严谨的造型观念引入中国画坛。他笔下的马，尤其是那奔腾的“八骏”，气势磅礴，充满了力量和 dynamism，这在以往的中国画中是很难见到的。
除了画马，他还画人物，他的《田横五百士》就是一幅史诗般的巨作，人物造型准确，情感饱满，展现了民族的悲壮与尊严。作为教育家，他创办了中央美术学院等重要美术机构，培养了一大批杰出的艺术家，对中国现代美术教育体系的建立起到了决定性的作用。他的艺术，是一种有力量的、带有社会担当的艺术。
张大千 (18991983)： 如果说谁最能代表那个时代中国画的传奇色彩，张大千恐怕当仁不让。他就像一个行走江湖的艺术大侠，一生跌宕起伏，艺术成就辉煌。
张大千的艺术是多面向的。早年他继承了中国传统绘画的衣钵，在山水、花鸟、人物方面都有极高的造诣，尤其擅长摹古，他的石涛、八大山人仿作，简直能以假乱真。然后，他开始大胆的创新，将敦煌壁画的色彩、线条融入自己的山水画，创造出“泼墨泼彩”技法，这是他的一个重要突破。
“泼墨泼彩”是他晚年最令人惊叹的风格。画面上，他将浓淡相宜的墨与鲜艳的色彩，不受拘束地倾泻在宣纸上，然后用画笔引导，让它们自然晕染、碰撞，最终形成一种迷离、朦胧、又极具现代感的效果。这种技法，打破了传统山水画的程式，展现了自然的鬼斧神工，也寄托了艺术家内心奔放的情感。
张大千不仅在艺术上博采众长，在生活上也是个风流倜傥的人物，他游历世界，吸收了各地的文化元素，他的艺术因此也更加国际化。他的作品，既有中国画的文人气质，又有西方现代艺术的奔放与创新。
其他同样值得铭记的大家：
林风眠 (19001991)： 他是中国第一代艺术留学生，早期留法，后回国执教。他的艺术特点是“中西融合”的典范，但与徐悲鸿那种强调写实不同，林风眠更注重将中国传统绘画的写意精神与西方现代绘画的形式感、色彩感相结合。他的仕女图、静物画，构图简洁，色彩鲜明，有一种淡淡的忧郁和诗意。他开创了中国现代油画和中国画的新局面。
潘天寿 (18971971)： 潘天寿的山水、花鸟、人物，都有一种独特的“霸气”和“力量感”。他继承了八大山人的苍劲，同时也融入了自己的创新。他的花鸟画，用笔粗犷，造型雄浑，色彩对比强烈，给人以强烈的视觉冲击。他的山水画，也注重笔墨的力度和结构的严谨。他是中国美术学院的奠基人之一，在美术教育方面也做出了巨大贡献。
傅抱石 (19041965)： 傅抱石的山水画，尤其擅长表现壮丽的山河景色。他早年治印，后专攻山水，尤其是对江西山水情有独钟。他的山水画，常常运用“抱石皴”，笔墨淋漓，气势磅礴，有一种雄伟壮阔的视觉感受。他画的人物，尤其擅长表现历史人物，如他的《郑庄公见华元》、《九歌图》等，都充满了历史的厚重感和浪漫主义色彩。
李可染 (19071989)： 李可染是中国山水画的一代宗师。他早年师从齐白石，后又学习黄宾虹，将两位的优点融会贯通。他的山水画，尤其注重“写生”，深入自然，并在此基础上进行艺术提炼。他的画，讲究“山要有骨，水要有情”，用笔沉厚，构图严谨，色彩丰富而又和谐。他笔下的山水，有了一种“力量感”和“厚重感”，非常具有中国精神。
新中国成立后，艺术的继续发展：
新中国成立后，中国画坛也涌现了许多杰出的艺术家，他们的作品在继承传统的基础上，也反映了时代的变迁和新的审美取向。例如，
关山月 (19122000)： 他的山水画，尤其擅长表现新中国的壮丽景象，如他的《江山如此多娇》，就展现了祖国大好河山的雄伟气魄。
黎雄才 (19102001)： 他的山水画，以“徐悲鸿式”的写实技巧和严谨的造型为基础，同时融入了中国传统山水的写意精神，形成了自己独特的风格。
吴冠中 (19192010)： 尽管他更多以油画闻名，但吴冠中对中国画的探索和创新同样意义深远。他将西方绘画的抽象、形式感与中国画的写意、笔墨相结合，创造出了一种独特的“中西合璧”的艺术风格，他的江南水乡系列作品，简洁明快，意境优美，影响了很多人。
结语：
民国至今的中国画坛，是一幅波澜壮阔的画卷，上面描绘着一代代艺术家对艺术的执着追求，对传统的尊重与革新，对时代精神的呼应。他们用手中的笔，在宣纸上挥洒出生命的色彩，在历史的长河中留下了永恒的印记。这其中每一位大师，都值得我们去细细品味，去感受他们艺术的魅力，去理解他们创作背后所承载的深厚文化底蕴和时代精神。他们的作品，不仅是艺术的瑰宝，更是民族精神的传承。
网友意见
以下名单四分，不设中西画别，不论纸布板壁，仅提供画家姓名（字号），以方便查阅。大致按拼音字母排序，个别跨界出生年月略有出入，金石书法雕塑大家偶尔涂鸦者不列，难免挂一漏万，仅供参考。画家生平、师承、流派、成就、代表作、市场行情之类，或看专书图册，或自己慢慢在网上找。
绘画欣赏是十分个人的事情，画家名气大小也无一定之评，大约时过境迁者众，代代相传者寡，所以难免夹杂个人喜好，活着的画家大部分没有收录。欢迎各位看官吹毛求疵、拾遗补缺、引经据典。
一、民国前去世但民国时期影响仍大者
- 顾澐，吴毂祥，赵之谦，吴友如，胡公寿，王素，沙馥，胡锡珪
- 任伯年（颐），虚谷，蒲华（作英），吴大澂，钱慧安，居廉
二、民国时期活跃的画家（1912年-1949年活跃，#稍晚）
- 常玉，常书鸿
- 陈半丁，陈进，陈树人，陈师曾，陈少梅，陈之佛
- 陈秋草，陈澄波，程璋
- 邓芬，丁辅之，丁衍庸，董天野#
- 樊浩霖（少云），方人定，方干民
- 冯超然，冯法祀，冯钟瑞，丰子恺，傅抱石
- 高剑父，高奇峰，顾麟士，顾坤伯，关良，关松房，
- 郭味蕖#，郭柏川
- 何香凝，何海霞#，贺天健，胡也佛，胡佩衡，胡一川
- 黄宾虹，黄般若，黄幻吾，黄君璧，黄山寿，黄显之，黄胄
- 金城，蒋兆和，江丰，姜丹书，江寒汀
- 李超士，李桦，李可染，李苦禅，李梅树，李铁夫，李仲生，李研山
- 黎雄才#，廖继春
- 刘海粟，刘奎龄，刘锦堂，刘凌沧，刘子久，柳子谷
- 林风眠，林纾，林玉山，吕凤子，吕斯百
- 陆恢，陆兼夫，陆俨少#，陆抑非
- 倪田（墨畊），倪贻德，马晋，马骀
- 潘天寿，潘玉良，庞薰琹，彭袭明
- 溥儒（心畬），溥伒（雪斋）
- 齐白石，祈昆，秦仲文，钱化佛，钱松喦#，钱瘦铁
- 沈心海，沈耀初
- 汤涤（定之），唐云，陶冷月
- 王震（一亭），王季迁，王式廓，王叔晖#
- 王云（梦白），王雪涛，王个簃
- 汪琨，汪蓉，汪慎生，汪声远，汪亚尘，沃渣
- 吴昌硕，吴徵（待秋），吴镜汀，吴湖帆，吴华源
- 吴庆云，吴桐，吴子深，吴作人
- 萧俊贤，萧愻（谦中）
- 谢公展，谢稚柳，熊松泉，徐悲鸿，徐燕荪，许幸之
- 颜文梁，姚华（茫父），应野平#，叶浅予
- 于非闇，俞剑华，俞明，余承尧，余绍宋
- 张碧寒，张大千，张大壮，张克龢，张乐平，张令涛
- 张石园，张善孖，张书旂，张聿光
- 赵春翔，赵少昂，赵叔孺，赵望云，赵云壑，郑昶（午昌）
- 周肇祥，周湘，诸乐三，诸闻韵，朱屺瞻
三、民国时期出生的著名画家（1912年10月-1949年9月出生）
- 艾中信，艾轩
- 白雪石
- 陈大羽，陈佩秋，陈逸飞，陈衍宁，陈庭诗，陈其宽
- 陈子庄（石壶），陈玉先
- 程十发，崔如琢
- 戴敦邦，戴士和，邓澍，丁聪，丁绍光，丁雄泉
- 董希文，杜滋龄
- 方成，方增先，范曾，冯长江
- 高马德，顾炳鑫，顾生岳，古元，古一舟，关山月，广廷渤
- 韩美林，韩湘宁
- 何多苓，何孔德，何怀硕，贺友直，侯一民，华君武
- 黄独峰，黄秋园，黄苗子，洪娴，洪波，胡念祖
- 贾又福，姜燕，靳尚谊，蒋采萍，江文湛，江兆申，金鸿钧
- 力群，李琦，李斛，李华弌，李世南，李义弘
- 廖冰兄，廖修平，林墉，林岗
- 刘旦宅，刘继卣，刘维良，刘大为，刘文西，刘国松
- 罗芳，罗工柳，罗中立，卢沉，卢坤峰
- 莫扑
- 潘鸿海，潘絜兹，溥佐
- 全山石
- 石鲁，司徒强
- 沈柔坚，沈尧伊，苏天赐
- 孙大石，孙家勤，孙其峰，孙克纲，孙景波
- 汤小铭，田世光
- 魏景生，闻立鹏，吴冠中，吴山明，伍启中
- 王复羊，王文斌，王玉珏，王子武，汪诚一
- 席德进，夏阳，夏一夫，徐芒耀
- 亚明，彦涵，杨克山，杨善深，杨之光，姚庆章，衣惠春
- 尹瘦石，袁运甫，袁运生，郁风，余友涵，俞致贞，喻继高
- 赵世光，赵无极，赵友萍，朱德群，朱乃正
- 詹建俊，张仃，张怀江，张红年，曾幼荷（佑和），郑善禧
- 钟涵，宗静风，周昌谷，周韶华，周思聪，庄喆
四、1949年10月-1979年12月出生的著名画家
- 陈丹青，陈漫天，程丛林，崔岫闻
- 方立钧，冯大中
- 高小华，郭润文，谷文达，顾致农
- 何家英，黄一瀚，黄泽金，黄中羊
- 冷军，李天元，李孝萱，刘大鸿，刘小东，刘炜
- 龙力游，罗寒蕾，吕建君
- 毛焰
- 欧础坚
- 庞茂琨
- 司徒绵，施大畏，石冲，石建都，史国良
- 申玲，孙滋溪
- 王广义，王怀庆，王劲松，王沂东，王沂光，王明明
- 韦蓉，翁伟
- 夏俊娜，谢楚余，解烨，忻东旺，徐冰
- 闫平，杨飞云，叶永青
- 喻红，于小东，袁正阳，岳敏君
- 赵半狄，张晓刚，张正刚，曾梵志，郑强，周春芽，朱毅勇
- 八零后/九零后名家不列。
- 主要参考文献
李铸晋，万青力，《中国现代绘画史》（晚清之部、民国之部、现代之部），文汇出版社，2003/2004
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民国时期是中国近代史上一个充满变革与挑战的时代，在外交领域，虽然历经坎坷，但依然取得了不少值得关注的成就。这些成就不仅关乎国家主权和领土完整，更体现了中国在国际舞台上争取平等地位的努力。首先，废除不平等条约是民国时期最重要的外交成就之一。 从晚清开始，中国就背负着一系列丧权辱国的不平等条约，如治外法.............
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这是一个非常沉重，也非常值得深思的问题。民国时期确实涌现了无数杰出的学者、艺术家、思想家，他们的学识、才华、品格至今仍被我们敬仰。然而，这些“大师”的存在，并没有阻止日本长达十几年残酷的侵略。究其原因，需要从多个层面，细致地梳理。首先，我们需要明确一个概念：“大师”的出现，不等于一个国家整体实力的强.............
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民国时期，那段历史，总容易让人心生涟漪，想起那些泛黄的老照片，笔挺的长衫，旗袍的摇曳，还有那些在时代洪流中涌动的情感。你说博主描述的浪漫，我仔细想了想，确实，民国身上确实披着一层独特的浪漫色彩，但要说它真如某些描述那般全然是风花雪月，那倒是有些失之偏颇了。你看啊，首先得承认，民国那个年代，社会变化是.............
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