B站热播的动漫天官赐福，片尾中出现的原画写的几乎都是韩国动漫人是吗？
关于《天官赐福》片尾原画人员名单中出现大量韩国动漫人的情况，这在动漫制作中其实是很常见的一种现象，并不算特别罕见，也并非《天官赐福》独有的情况。要详细聊聊这个话题，我们可以从几个方面来展开：
1. 动漫制作的国际化协作模式
首先，我们需要理解现代动漫产业，尤其是高质量、大规模制作的动画，往往采用的是一种高度国际化的协作模式。这就像电影制作一样，很多时候一个项目会汇聚全球的顶尖人才。
分包和外包是常态： 很多动画公司，包括日本的动画公司，并不会把所有的制作环节都完全由自家工作室完成。为了提高效率、控制成本，或者获取更专业的技术和人才，会将部分环节（如原画、动画、上色、背景等）外包给其他国家或地区的专业团队。
韩国在动画制作领域的实力： 韩国在动画制作方面拥有非常成熟和专业化的产业链和技术积累。尤其是在原画（Key Animation）和动画（Animation）环节，韩国的许多工作室拥有大量的经验丰富的动画师，他们能够产出稳定、高质量的动画分镜和帧。因此，不少中国的原创动画项目，甚至是日本的一些动画项目，都会选择与韩国的动画制作公司合作。
2. 《天官赐福》的制作背景
《天官赐福》动画是由中国Bilibili、 colorido animation （彩色铅笔）等公司出品的。虽然是国漫，但为了达到观众期待的高水准视觉效果，特别是在人物动作流畅度、场景细节表现等方面，选择与有经验的国际团队合作是很自然的选择。
“彩色铅笔”与国际合作： “彩色铅笔”作为国内一家知名的动画制作公司，在成立之初就已经展现出与国际接轨的制作理念。他们更注重利用全球优质资源来打造优秀的动画作品。因此，与韩国的动画制作公司在原画和动画环节进行深度合作，是他们实现高质量制作的一种策略。
3. 为何原画名单中韩国人居多？
之所以在片尾名单中看到很多韩国的名字，主要是因为在原画（Key Animation）这一环节，确实有很多来自韩国的动画师参与了核心的动画绘制工作。
原画是动画的骨架： 原画师负责绘制动画的关键帧，也就是动画运动的起始帧和结束帧，以及一些重要的中间帧。他们的工作决定了角色动作的流畅度、表现力和风格。这是动画制作中非常关键且技术要求很高的一环。
韩国团队的优势： 韩国的动画师在精细的人物动作、细腻的情感表达方面，有着长期的训练和丰富的实战经验。他们能够很好地理解和实现导演对角色动作的要求，并且能够以一种统一且高水准的方式呈现出来。
4. 为什么会出现“几乎都是”的感受？
你提到“几乎都是韩国动漫人”，这可能是一种观感上的集中。原因有几方面：
名单的排列方式： 在动画片尾的制作人员名单中，通常会按照部门或职能进行分类。如果你只关注“原画”或“Key Animation”这个部分，并且这个环节确实是由韩国团队承担了大部分工作，那么自然会看到很多韩国名字。
“核心团队”的定义： 有时候，即使是外包的制作环节，也可能会有一个核心的导演或制作人是中国籍的，负责把控整体风格和方向。但具体执行层面的原画工作，确实有大量的韩国画师在贡献。
市场趋势： 近年来，随着中国动漫市场的蓬勃发展，越来越多的优秀作品涌现，但同时对制作水准的要求也越来越高。在这种情况下，与国际上成熟的制作团队合作，成为一种普遍且有效的提升质量的方式。
总而言之， 《天官赐福》片尾原画名单中出现大量的韩国动漫人，是现代动画制作国际化协作模式下的一个典型案例。这反映了中国动漫产业在追求高品质制作时，积极整合全球优质资源，与在特定制作环节（如原画）拥有丰富经验和人才的韩国动画制作公司合作的现实。这并不是说中国本土的动画人才不足，而是为了达到当前观众对高质量动画的期待，所采取的一种务实高效的制作策略。这种合作模式，最终是为了产出更精彩的动画作品，为观众带来更好的观影体验。
1. 动漫制作的国际化协作模式
首先，我们需要理解现代动漫产业，尤其是高质量、大规模制作的动画，往往采用的是一种高度国际化的协作模式。这就像电影制作一样，很多时候一个项目会汇聚全球的顶尖人才。
分包和外包是常态： 很多动画公司，包括日本的动画公司，并不会把所有的制作环节都完全由自家工作室完成。为了提高效率、控制成本，或者获取更专业的技术和人才，会将部分环节（如原画、动画、上色、背景等）外包给其他国家或地区的专业团队。
韩国在动画制作领域的实力： 韩国在动画制作方面拥有非常成熟和专业化的产业链和技术积累。尤其是在原画（Key Animation）和动画（Animation）环节，韩国的许多工作室拥有大量的经验丰富的动画师，他们能够产出稳定、高质量的动画分镜和帧。因此，不少中国的原创动画项目，甚至是日本的一些动画项目，都会选择与韩国的动画制作公司合作。
2. 《天官赐福》的制作背景
《天官赐福》动画是由中国Bilibili、 colorido animation （彩色铅笔）等公司出品的。虽然是国漫，但为了达到观众期待的高水准视觉效果，特别是在人物动作流畅度、场景细节表现等方面，选择与有经验的国际团队合作是很自然的选择。
“彩色铅笔”与国际合作： “彩色铅笔”作为国内一家知名的动画制作公司，在成立之初就已经展现出与国际接轨的制作理念。他们更注重利用全球优质资源来打造优秀的动画作品。因此，与韩国的动画制作公司在原画和动画环节进行深度合作，是他们实现高质量制作的一种策略。
3. 为何原画名单中韩国人居多？
之所以在片尾名单中看到很多韩国的名字，主要是因为在原画（Key Animation）这一环节，确实有很多来自韩国的动画师参与了核心的动画绘制工作。
原画是动画的骨架： 原画师负责绘制动画的关键帧，也就是动画运动的起始帧和结束帧，以及一些重要的中间帧。他们的工作决定了角色动作的流畅度、表现力和风格。这是动画制作中非常关键且技术要求很高的一环。
韩国团队的优势： 韩国的动画师在精细的人物动作、细腻的情感表达方面，有着长期的训练和丰富的实战经验。他们能够很好地理解和实现导演对角色动作的要求，并且能够以一种统一且高水准的方式呈现出来。
4. 为什么会出现“几乎都是”的感受？
你提到“几乎都是韩国动漫人”，这可能是一种观感上的集中。原因有几方面：
名单的排列方式： 在动画片尾的制作人员名单中，通常会按照部门或职能进行分类。如果你只关注“原画”或“Key Animation”这个部分，并且这个环节确实是由韩国团队承担了大部分工作，那么自然会看到很多韩国名字。
“核心团队”的定义： 有时候，即使是外包的制作环节，也可能会有一个核心的导演或制作人是中国籍的，负责把控整体风格和方向。但具体执行层面的原画工作，确实有大量的韩国画师在贡献。
市场趋势： 近年来，随着中国动漫市场的蓬勃发展，越来越多的优秀作品涌现，但同时对制作水准的要求也越来越高。在这种情况下，与国际上成熟的制作团队合作，成为一种普遍且有效的提升质量的方式。
总而言之， 《天官赐福》片尾原画名单中出现大量的韩国动漫人，是现代动画制作国际化协作模式下的一个典型案例。这反映了中国动漫产业在追求高品质制作时，积极整合全球优质资源，与在特定制作环节（如原画）拥有丰富经验和人才的韩国动画制作公司合作的现实。这并不是说中国本土的动画人才不足，而是为了达到当前观众对高质量动画的期待，所采取的一种务实高效的制作策略。这种合作模式，最终是为了产出更精彩的动画作品，为观众带来更好的观影体验。
网友意见
中国动画外包给日本、韩国太常见了，我很疑惑似乎许多人最近才知道....
2016年上映的《大鱼海棠》在当时被称为国漫的里程碑，然而他们就有大量画面外包给韩国工作室，因此遭到嘲讽。
而早在2009年央视牵头的《三国演义》动画就大量外包给日本动画公司。
官方的央视带头外包给日韩，你们为什么总是盯着这些私人商业公司骂呢？
尤其这些年，你们眼中各种「国漫崛起」的作品要是敢挨个的深扒下去....
《一人之下》《凸变英雄》《从前有座灵剑山》外包日本，《妖怪名单》《秦侠》《百妖谱》《天官赐福》外包韩国，《灵笼》《狐妖小红娘》两边都有。
天官赐福不是第一次，与此前的外包相比也没有特殊之处，所以我对舆论的变化感到很奇怪——以前没这么大反应啊。
所有中国动画公司都在这么做，绘梦也因此长期以来被称为「东亚包工头」。
接了中国版权商的订单，协调之后就把各种制作工序外包给日韩工作室。
《实验品家庭》《拾又之国》都这样。
从资本的角度来说，外包日韩更好。
整个中国动画行业在经历了近年的资本疯狂涌入后，制作成本急剧飙升，每分钟制作费已经突破10万，比日韩更贵。
对....韩国、日本的动画制作成本目前要是比中国便宜一些的(每分钟8-9万)。
上面是价格问题，质量问题就更明显了，拥有成熟产业链和全人才梯队的日韩在实力上确实更强，中国是比不了的。
用日韩外包的，论画面精美、动作流畅都要强于「全华班」，这就是事实。
比如最近b站上线的《时光代理人》，精美独特的画风被视为新的“国漫希望”，人物原案是韩国人，上色是日本人。
所以那些想冲「国漫外包」的人，我给你们列了这么多目标，挨个去冲吧。
以上的每一句都是事实，你们不用觉得我在编假话造谣抹黑你们眼中的「国漫」，我敢为我说的话负一切法律责任。
外包，尤其是外包给外国公司，在中国动画界就像吃饭喝水一样，很自然。
关于韩国动画产业的发展：
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