问题

如何看待《长安十二时辰》中暗桩的死?

回答
关于《长安十二时辰》中那些潜伏在暗处的“暗桩”的死亡,我总有一种复杂的感受,不是简单的同情或惋惜,而更像是一种对时代洪流下个体命运的深刻体悟。他们的死,不是突兀的牺牲,而是编织进整个长安城生死时速的命运网络中,每一个死亡都像一颗微小的水珠,汇聚成那股几乎要吞噬一切的巨浪。

他们的死,首先是职责的必然。

《长安十二时辰》描绘的是一个高压、高度紧张的时期,为了维护大唐的稳定,无数人将自己的生死置之度外。那些暗桩,无论身份高低,无论他们在哪个角落,都在执行着他们肩负的任务。他们可能是某个权贵的眼线,可能是某个帮派的渗透者,也可能是某个情报组织的棋子。他们的存在本身就意味着危险,意味着随时可能被对手察觉,被无情的清理。

记得剧中有不少暗桩的死亡,往往是悄无声息的。可能是一个眼神的错位,一次不经意的暴露,甚至只是被卷入了更上一层的权力斗争的漩涡。他们不像正面战场上的战士那样,有明确的敌人,有激昂的战歌。他们的战场是阴影里,他们的敌人是模糊的,他们的武器是秘密和谎言。所以,当他们倒下时,往往没有声张,甚至连死亡原因都被抹去。这恰恰印证了他们职业的“暗”——即便死亡,也要在黑暗中完成。

他们的死,也折射出那个时代残酷的生存法则。

《长安十二时辰》的背景,是表面繁华下的暗流涌动。狼卫的威胁,圣人与太子之间的权力博弈,各方势力的明争暗斗,构成了整个长安的“十二时辰”。在这样的大环境下,每个人都是棋子,而暗桩更是被推到棋盘最前沿的棋子。他们的生死,很多时候取决于背后操纵他们的人是否还能保住自己的位置,取决于整个局势是否会倾覆。

例如,有一次的剧情中,某个暗桩为了完成任务,不惜暴露自己的身份,最终被敌人残忍杀害。他的死,从结果来看,可能是完成了主人的某个意图,但从个体角度看,却是被彻底牺牲了。他没有选择的余地,他的价值只在于执行命令。一旦任务失败,或者成为了累赘,他的生命就会被轻易收割。这种冷酷的现实,让他们的死亡不仅仅是个人悲剧,更是那个时代体制下生存状态的缩影。

更深层次地看,他们的死也揭示了“忠诚”的脆弱与沉重。

那些暗桩,他们为什么会选择这条命悬一线的道路?有的是为了钱财,有的是为了权势,但更多的是因为某种形式的“忠诚”。他们忠于某个组织,忠于某个主子,忠于某种理想,甚至忠于心中的某种道义。然而,他们的忠诚,在权谋和利益面前,常常显得格外渺小和不堪一击。

有些暗桩,在生命的最后一刻,或许会闪过对背叛的愤怒,对被利用的悲哀。他们可能曾经也怀揣着美好的愿望,想要在长安这座大城里安稳度日,但命运却将他们推入了无法回头的深渊。他们的死亡,让观众反思,所谓的忠诚,究竟是信仰的力量,还是被操纵的工具?当他们为之奋斗的目标崩塌时,他们的牺牲又意味着什么?

他们的死,也构成了整个故事的张力与推动力。

《长安十二时辰》之所以如此扣人心弦,很大程度上就在于它对长安城里那些看不见的危险和牺牲的刻画。每一次暗桩的死亡,都为故事增加了新的变数,增加了主角们需要应对的难题。他们的死亡,不仅仅是角色的消失,更是剧情上的一个关键节点。可能是一个情报的丢失,一个突破口的关闭,或者是一个新的线索的浮现。

比如,某个暗桩在临死前传递出的信息,可能就成为了李必或者张小敬破案的关键。他们的生命虽然短暂,却如同火炬一样,在黑暗中短暂地照亮了前进的道路,然后熄灭。正是这些无名的牺牲,才让整个长安城在十二个时辰里保持着一种生死存亡的紧张感。他们的死,是这个宏大叙事不可或缺的组成部分,他们用生命为故事的起伏和角色的成长付出了代价。

总而言之,《长安十二时辰》中暗桩的死,不是简单的工具人被“写死”,而是对那个时代社会结构、人性选择以及命运无常的一种深刻展现。他们的死亡,是职责的必然,是时代的缩影,是对忠诚的拷问,更是故事不可或缺的组成部分。每一次死亡,都让人在感叹命运无常的同时,也更加理解了在那座长安城里,无数默默付出和牺牲的灵魂。

网友意见

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《长安十二时辰》低调上线拿下豆瓣8.7高分,俨然一副年度剧王架势,就连上线几分钟就领盒饭的“小天使”小乙(郑伟饰),都赚足观众热泪。

剧中张小敬(雷佳音饰)追查龙波下落,有一段看似“跑题”的复杂纠葛。



​暗桩小乙和地下城一霸葛老的真假父子情,题材本身很“老掉牙”。

“卧底情义”这样老套的情感羁绊、这些年我们早已被一批批港剧里反复出现的桥段,麻木成了铜墙铁壁般的情绪绝缘体;原本短暂逼仄的支线“延伸”剧情空间中,也并不适宜拍出复杂的前因后果,没有铺垫的空间很难让观众共情。

更何况,《长安十二时辰》的主线人物已经太多,事件节奏已经太密集,且并非是“主线串联式”。



所谓“主线串联式”,比如隔壁刚完结的《动物管理局》,一批主角探案是主线,每个小单元带入一群“新配角”的悲喜是串联支线,不论质感如何,至少整体结构工整;

而《长安十二时辰》的主线、支线切割并不是常规意义上的“串联”式,一旦支线内容过多,就容易造成“跑题”既视感、让观众觉得剧情拖沓节奏慢。

然而纵使有这么多条不利因素,《长安十二时辰》里葛老、小乙、张小敬三人短暂的只言片语、生死依托还是出乎意料的动人。

赚取弹幕热泪无数。



冰山叙事原则

小乙身份暴露之后,葛老的第一句话是“还给我”。

这是什么话?幼儿园的小孩子吵架了,才会赌气说“还给我”。以葛老一代地下城霸主、黑道隐形领袖、狠辣枭雄的身份,说出如此孩子气的话,是意料之外却也是情理之中。

他伤心。



纵使杀人如麻、心狠手辣,“在我手上至少可以折磨他三天”,狠辣晦涩人性和内心柔软痛苦,是并不相悖的事情,这才避免了非黑即白一刀切的单薄,塑造出了有血有肉的“灰色”形象。

接回东西以后,葛老说“这是我在长安赚到的第一件金器”,这是所谓“冰山原则”,海明威所说只写海面上露出的冰山八分之一。



他从昆仑奴“逆袭”成黑老大,张小敬在来路上和姚汝能简短提及,他和小乙复杂的信任、背叛、纠葛,七七八八可以加戏注水成十几集的戏份,但剧组用一句“还给我”讲到位了。


接下来的对话更扎心。

葛老说“我没有儿子”,小乙回答“我有父亲”,停顿以后说“他战死在陇右道石城镇。”



黑白不同阵营对立,所谓“宿敌”,悲怆质感特别动人,一句“狼崽子”葛老老泪纵横。

小乙说“照顾你终老,不想看你这么大年纪了还在这种地方拼”。

每一句话背后的信息量都极其大,小乙虽然是暗桩但在“假父子”的日常里他对这坏老头也曾有过真情实感的孝顺之心。

世人都畏他惧他贪他厌他,唯独这个小孩子怜悯他“这么大年纪了”。

葛老背过身说了一句“不被照顾的人才不会老”。



瞬间泪下。

这是一段不忠不孝不仁不义的故事,张小敬对暗桩不忠、小乙对“养父”不孝、葛老对天下不仁不义,但你会发现有瑕疵的残缺的每个人,都这么打动人。

优秀剧作的本质,是打破所谓“好人坏人”的阵营壁垒,写出众生皆苦的悲悯。

《长安十二时辰》这段看似“跑偏戏份过多”的戏,扎扎实实做到了。



高密度情绪原则

你会发现《长安十二时辰》里惊艳四方的镜头,有时候非常克制;最好的“技”,是不做无谓炫技,而扎实在细节里完成好故事。

比如平康坊地下城这一段。

镜头调度很“常规”,但非常到位,重点在于光线很讲究。



小乙的一半侧脸始终在阳光下,让他的青春单纯更明媚、更让人惋惜。

葛老和小乙二人对立时,站在背光面,光虽然也打在他半边侧脸上,但始终不够明亮;更多时刻他是转过身去,站在阴影里的。

张小敬和小乙相对站立时也是背光面,他的站姿略有侧身,导致面孔的四分之三都淹没在阴影里。







此处的光线明暗,每一道阴阳晦暗变化,都是无声的强大台词。

对比原小说里堪称简略的这一段,戳人的台词基本都是编剧加的,而要通过如此短的片段和高密度台词来完成情感故事,对演员的情绪密度要求非常高。

小说里这一段姚汝能被张小敬一个手刀打晕了,错过全程,而剧中让他清醒,保留了他的“旁观者视角”,芦芳生老师的阻拦、唏嘘、不忍,每一个表情都是对节奏的有力推动。



更值得夸奖的是Djimon Hounsou表演,一开始不少吃瓜群众是很抗拒的。不知晓“部分昆仑奴就是来自非洲”的人吐槽这很违和,熟悉惊队的朋友则觉得像走错片场,但看完这场戏之后,所有的质疑都变成了触动。

因为语言的缘故,表演和陈建斌老师的配音口型无法对上,这对强迫症来说很要命;但这些都不重要,好的表演可以直接把人带入情绪节奏里,让人忘了那些细节里的瑕疵。

当铠甲成为利刃,老泪纵横。



仪式感原则

剧中有暗桩主动暴露自己的不良人身份,跪下行礼,一句“张帅还硬朗吗”,回答“硬朗”之后迅速被割喉。

葛老示意杀人、发觉卧底震惊这些过程全都没有,就是迅速干脆的一刀毙命、见血封喉。

这种节奏上的迅猛,造成了渗人的狠厉质感。



然而下一刻张小敬喊出“小乙”的时候,小乙还是一丝犹豫、一分停顿都没有,应声而出,跪下行礼。

“小乙办的差,张帅可还满意”。

最后躬身行礼“请张帅赐福”。



礼仪本身具有非常凝练的诺言意味,只是在日复一日的重复和敷衍中,意义本身逐渐丧失、礼仪的仪式感变得言不由衷。

而在生死关头,这些简单的仪式感,又重新找回了最重的意义。



小乙死后,镜头俯拍了他死不瞑目的年轻面庞,鲜血落在黑暗肮脏的地板上。

张小敬肯杀他却不肯取他眼珠,宁愿自断一指也要给他留全尸,这是“其人十年陇右兵、九年不良帅”、是“你不懂第八团”等等语言、仪式背后的执守。



出平康坊地下城后,一排不良人依次向张小敬躬身行礼,拜别张帅,此后有事不助、勿怪 。

此前一群人对“长都尉捉狼”行礼时的喜气洋洋,都带着开心的油滑之气,转眼就变成了凝重肃穆的拜别,人人收敛沉重。

“暗桩”的情绪密度,由此完成。





舒心结语

换句话说,这部剧用复刻大唐式的考究古风,完成了“改变国家”那一类韩国影视剧式的呈现:在车水马龙的繁华之下,隐藏着另一个平康坊,这里你若不改变就会被长安吞噬。

如同里尔克形容巴黎的那句话:这城市大得如同苦海。

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大家好,我是演员郑伟。我在《长安十二时辰》中饰演小乙。

这是我第一次在知乎回答问题,如果有不妥的地方,还请大家提出,我及时修正、学习~

我看了很多朋友的回答,有从剧本改编角度、台词分析以及情节设定对张小敬人物塑造的作用等方向进行了分析。内容十分详细,精准。其中有很多分析我有同感,也有些分析让我对角色有了更深的理解。

因为自己出演了小乙,我就从表演者的角度和大家分享下,我是怎么看待暗桩小乙的死,以及我在片场的真实感受。

小乙赴死时,内心是否有犹豫?

首先我先讲一下,小乙对于赴死的心态。无论是从剧本中的文字,还是我对角色的感悟。小乙决定赴死时是无怨无悔的。其中原因有三。

第一, 小乙心中有正义。从小乙,小小年纪成为不良人,并为成为葛老身边的暗桩,自愿断指等行为,可以看出小乙人物本身是个充满正义感的人,他信奉正义,可以为信仰不惧险恶。

第二, 所信之人,皆为正义之士。小乙心中的正义,是有根源的。源于父亲、源于张小敬(后面统称张帅)、源于所有万年县的不良人。先说小乙的父亲。“我有父亲,我父亲战死在陇右道石城镇”,这句话是小乙在临死之际,对葛老的回答。父亲在小乙的心中是榜样,也是他在面对困境中的心理支柱。再说张帅。张帅是小乙的崇敬对象,因为他对恶行事狠辣,对属下关照有佳。剧里,张帅把所有俸禄给属下,小乙自断手指后,张帅大发雷霆等内容,都是对张帅为何让人崇敬的解释。最后,就是万年县不良人。所有不良人都知道暗桩几乎没有好下场,但却争着要当暗桩,为何?因为想分担重任,保全队友。也正是在这种互相信任,相互保全的环境中,成就了小乙。

第三, 小乙知道张帅的目的。小乙是从张小敬寻找龙波线索,就在场的。他了解张帅是为了拯救长安来找线索。在大义面前,小乙深知孰重孰轻。

拍摄时的感受,和追剧时的感受有什么不同?

其实每次拍摄戏后,再看自己演戏都会有不太一样的感觉。这次拍摄体验更是很特别。在拍摄小乙的时候,我需要用相对平静的语言状态来呈现这个角色。如果在正常的环境中,这种状态其实很好把握。但是,现场拍摄时,这种平静的状态很难维持,因为情景代入感太强了。无论是周围的布景,还是现场的所有演员老师,都会让你觉得你进入了这个年代。尤其是杰曼·翰苏、雷佳音老师、卢芳生老师,他们的对话会让你有很强的压迫感。他们现场的表现出来的能量,比从视频上接收到的更加强。心理和身体上都会有不自觉的紧张与恐惧。但小乙这个角色,其实是不畏惧生死的。所以,经历了一次拍摄,就会对小乙这个人物更加敬佩。

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