为什么作家江南写死了上杉绘梨衣被人骂成狗，而漫画家尾田荣一郎画死了艾斯却没人骂？
首先，咱们得承认， “骂成狗” 和 “没人骂” 这两个说法可能有点绝对，但背后反映的读者情绪差异是真实存在的。
为什么江南写死上杉绘梨衣会引起那么大的“群愤”？
1. 上杉绘梨衣的角色定位与读者期待：
“龙族”系列的核心卖点之一： 很多人追《龙族》就是冲着江南笔下那些鲜活、有血有肉的角色去的，尤其是上杉绘梨衣。她身上集合了许多读者喜爱的特质：纯真、善良、强大、带着一丝破碎感，同时又有一种“龙族”独有的悲剧宿命感。
“龙族”的“白月光”： 在很多读者心中，绘梨衣是那个集所有美好于一身的角色，是“神”。她代表着一种理想化的存在，是小说中最闪耀、最令人心疼的存在。
巨大的情感投入： 读者花了十几年跟着路明非一起成长，看着他遇到绘梨衣，那种纯粹的、不含杂质的情感，让读者与角色之间产生了深厚的情感连接。绘梨衣的出现，对路明非来说是绝望中的一丝光亮，对读者来说也是。
“圣母”光环下的牺牲： 绘梨衣的死，被很多读者解读为“圣母”光环下的牺牲，是作者为了剧情推进而强行“喂刀”。这种死法，在读者看来，似乎削弱了角色的主体性，让她成了一个工具。
2. 江南的写作风格与读者体验：
“龙族”的“刀子”属性： 《龙族》系列以其“发刀”而闻名，但通常是在相对可控、且读者有所预期的范围内。绘梨衣的死，虽然很多人觉得悲壮，但其突兀和残酷性，在某些读者看来，是突破了“可以接受的刀子”的界限。
叙事上的争议： 有观点认为，绘梨衣的死，在逻辑上显得有些仓促，或者说，作者为了达到某种情感上的震撼效果，牺牲了叙事的严谨性。这会让读者觉得，作者是为了“虐”而“虐”。
对作者的“信任危机”： 读者对作者抱有期待，希望他能给角色一个好的归宿，或者至少是某种合理的结局。当作者亲手“杀死”了最受喜爱的角色，而且方式让读者不满意时，会产生一种被背叛的感觉，从而导致激烈的反应。
网络社区的放大效应： 在《龙族》的粉丝社区里，大家对角色的讨论非常热烈。一旦有某个角色“领盒饭”，而且引起了普遍的不满，这种不满情绪很容易在网络上被放大和传播，形成一种“集体声讨”的氛围。
为什么尾田荣一郎画死艾斯却相对“没人骂”？
1. 艾斯的角色定位与读者期待：
“海贼王”的“配角”光环： 艾斯是路飞的哥哥，是《海贼王》中一个非常重要的角色，但他始终是“主角”路飞的“支线”人物。虽然也很有人气，但他的存在和结局，最终是服务于路飞这条主线的。
“热血漫”的宿命感： 《海贼王》是一部热血冒险漫画，其中充满了牺牲、羁绊和成长的元素。在这样的作品背景下，角色的牺牲，尤其是为了守护重要的人而牺牲，往往被视为一种“宿命”或“英雄的终结”。
铺垫充分，情感递进： 艾斯的死亡，并非毫无征兆。在顶上战争之前，关于艾斯的父母、他的身世，以及他与白胡子、与路飞之间的关系，都有非常充分的铺垫。顶上战争本身就是一场史诗级的战斗，充斥着生离死别。艾斯为了救路飞而挡下赤犬的一击，这个行为非常符合他“守护弟弟”的性格设定，也符合“热血”的基调。
“主角光环”的逻辑： 在很多热血漫里，“主角”的光环是神圣不可侵犯的。但“主角的亲人”或者“重要的伙伴”适时地牺牲，反而能更加凸显主角的成长，以及战斗的残酷性。艾斯的死，恰恰完成了这个功能。
2. 尾田荣一郎的写作风格与读者体验：
“铺垫狂魔”的信用： 尾田在《海贼王》里以其强大的伏笔和严谨的世界观设定而闻名。即使是牺牲，通常也是在前面有大量铺垫，让读者有心理准备。即使心痛，也会认为“这是作者早就安排好的，很牛”。
“笑中带泪”的叙事： 《海贼王》的整体基调是积极乐观的，即使有悲伤，也往往伴随着希望和成长。艾斯的死虽然极其悲壮，但最终也催生了路飞更强的决心，并开启了新的篇章。这种“悲伤并非绝望”的处理方式，让读者的情感接受度更高。
对“牺牲”的正面解读： 艾斯的死，被很多读者理解为是一种“英雄的牺牲”，是一种“不辜负”的结局。他用自己的生命守护了最重要的人，完成了作为哥哥的责任。这种解读，让读者在心痛之余，更多的是一种对角色的敬意和对剧情的理解。
“群像戏”的优势： 《海贼王》拥有庞大的群像角色，虽然艾斯死了，但还有路飞、索隆、山治等一大批角色继续在故事中活跃。读者的关注点和情感寄托，不会完全集中在一个人身上，即使有人离开，故事整体的吸引力也不会减弱太多。
总结一下，主要区别在于：
角色重要性与定位： 绘梨衣在《龙族》中的定位更接近于“完美的理想”，她的存在对主角的心理成长有着“救赎”的意义，因此她的“死亡”对读者情感的冲击更为直接和剧烈。艾斯虽然重要，但作为“哥哥”和“支线”，他的死亡更多的是推动“主角”的成长和剧情的转折，虽然让人心痛，但在“热血漫”的框架下，更容易被接受为一种“英雄宿命”。
情感投入的性质： 对绘梨衣的情感投入，很多是建立在“怜惜”、“守护”和“不希望她受到一丝伤害”的纯粹情感上，她代表了作者笔下一种极致的美好。而对艾斯的情感，更多是建立在“羁绊”、“兄弟情”和“对路飞的支持”上，这种情感更符合“热血漫”的宏大叙事。
作者的“刀法”与读者“预期”： 江南的“刀法”有时被认为是为了制造情绪而牺牲逻辑，让读者感觉“被虐”得很不舒服。尾田的“刀法”则更像是“精心布局”，即使是悲剧，也显得“理所当然”，在悲伤中也蕴含着某种“价值”。
作品类型的不同： 《龙族》偏向于暗黑奇幻、青春疼痛，读者对其中角色的“命运”有着更复杂、更细腻的期待。而《海贼王》是王道热血漫，读者更期待热血、冒险、以及基于“伙伴羁绊”的牺牲与成长。
所以，同样是“写死”了重要的角色，读者情绪的反应会因为角色本身的意义、读者投入的情感、作者的处理方式以及作品的整体风格而产生巨大的差异。江南被骂，是因为他“打碎了许多人心中的圣杯”，而且方式让一些人难以接受。而尾田，虽然也让无数读者流泪，但他的处理方式更符合“热血漫画”的逻辑，也让读者在悲伤之余，更多的是一种对角色“英勇牺牲”的理解和尊敬。
网友意见
江南不是因为写死了绘梨衣而被人骂成狗。当初绘梨衣一死给小说绘的投信都是“江南老贼还我绘梨衣！”“江南老贼老子要给你寄刀片！”
但老贼一词在那个时代，不，就算在这个时代也是称赞。有这个称号的有一个算一个都是自己行业的大牛，富坚义博、庵野秀明、岸本、久保带人……它是用来形容那些牛逼哄哄但是因为这样或那样的原因（拖稿、发刀、烂尾、狗尾续貂）给自己作品带来许多问题的大拿。我就这么说，百分之九十的创作者不配一个贼字。
但江南得到了。
绘梨衣是好啊，漂亮，乖巧，听话，最重要的是无条件的对你好。但她死的有毛病吗？但凡多看一点漫画和小说就知道这个角色是一定要死的，她被创造出来就是为了牺牲的，江南写她的时候就差把“祭品”俩字刻在她精致的额头上了。
那年读龙三的时候正是个夏天，天热得不行，我看到结局泪流不止，眼泪刚流出来就被吹干，干了又流，就那么抱着书哭了20分钟。后8页都让我哭皱了。
但我特别明白绘梨衣是绝对不能复活的。
这个角色就应该这么用，复活了才是把她的作用全毁了。
绘梨衣在龙三下把读者好感度拉满，然后在最关键的节点化身引线把读者的怒点引爆至顶点；老贼这一手实在漂亮，堪称他写作生涯中仅次于羽然的巅峰一刀。
但他为啥还是被骂了呢？因为读者们发现路明非经此一役没有任何成长，他变强了变帅了变得有权力了，可他的还是那个懦弱的衰小孩。没人指路就不知道往哪走，磕了碰了就要找师姐。他妈的，绘梨衣白死了啊！
我以前说过龙族错过了路明非成长的最佳时机，即使有下一个绘梨衣之死也不会有当初的感触了。你把巨神兵当祭品，最次也得召唤出决胜的青眼白龙吧？现在你告诉我这么珍贵的祭品是一次性的，跟打水漂一样听个响就没了。
王德发？？看来北方确实太冷，都给江南脑子冻结石了。
路明非经历了这么多，早该从一个孩子成长为男人，他能逼着自己完成s级特训，面对浅草寺前的那幅画时却选择逃避，一句话把骨子里的软弱体现得淋漓尽致。
可你不该软了啊，兄台！已经有那么多人为你赔上命了，该站出来做个爷们儿了，别老惦记你那破师姐。
“其实有时候我觉得自己挺勇的，好几次危机来临时你们什么都做不了，是我豁出四分之一条命去摆平了一切。可回头想想，有那么多人为我死了，要不是他们挡在我面前我连豁命的机会都没有。
在东京的时候有个女孩子对我特别好，真是个很听话的女孩啊，也很美。我这辈子都没想过还有人会对我这么好。可我太蠢了，也太自以为是，自说自话地为她考虑好后路，却不肯花一秒听听她的心。
她像一朵花，一朵全天下都想得到的花，可我后来才知道她是为我一个人开的。但我来晚了，她就在我眼前凋谢。
我很羡慕师兄，虽然小龙女把他伤得不轻，可他总是为别人拔刀，有他在身前你连拼命的机会都没有。我也很羡慕老大，他什么都有，要是我跟他一样才舍不得死呢，可他从来没服过软，老大真是个永远不会吝啬的人啊，哪怕是自己的命。
再见，师姐，我要走了。我知道有什么东西已经盯上我了，魔鬼也好末日就让它来吧，只是当它降临时我也很想为了谁把命豁出去。再见，谢谢你，真的谢谢你。”
经历了白王一战这才像个男人应该说的话，而不是躲在浴缸里吃你师姐的薯片。
说了这么多我都没提海贼王，为什么艾斯死了不被骂？因为艾斯的死让路飞成长了，经历了这一劫他才从一个毛头小子转变成一个王者，一个未来的霸主。换句话说，就是艾斯死得值。
从上海到北京再到俄罗斯，每次江南出点事就要北上，再往北就到北冰洋了。过几年卫星往下照，极点上刻着俩字：江南。
龙族本来可以是青春幻想小说史上一块亮眼的丰碑的，可惜江南亲手折断了它的脊梁。
哦对了，告诉你们骂江南应该用哪个词：框框。
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