网文的开篇如何避免写成群像？
许多新手作者在构思网文开篇时，常常会陷入一个误区：恨不得把所有想到的精彩人物、伏笔和世界观一股脑儿塞进开篇，结果写出来就成了一个热闹却散乱的“集市”，读者读完一头雾水，不知道故事到底要讲给谁听。想要避免这种情况，让你的网文开篇聚焦有力，直击人心，你需要从 “谁是主角” 和 “他们为何在此” 这两个核心问题入手，并且在细节上精心打磨。
一、 明确你的“星光”——主角必须闪耀
群像式的开篇之所以容易失败，最根本的原因是它模糊了主角的光芒。读者阅读一部小说，大多数时候是为了代入某个角色，跟随他们的视角去体验故事。如果开篇就让读者难以确定“谁是我的领路人”，那么他很容易就会失去耐心。
1. 找到那个最能吸引读者的“钩子”：
个人命运的转折点： 不要上来就描绘一个波澜壮阔的时代背景，而是从一个角色的个人困境、意外遭遇或一个小小的目标开始。比如，一个饱受欺凌的少年，突然发现自己拥有了一份神秘的力量；一个背负血海深仇的女子，在某个雨夜找到了唯一的线索。这种直接触及个人命运的开篇，最能迅速抓住读者的注意力。
独特的个人魅力或能力： 如果你的主角天生就有某种过人的才华、奇特的性格，或者拥有与众不同的外表，那就大胆地在开篇展示出来。一个毒舌却心善的医者，一个玩世不恭却身怀绝技的盗贼，一个拥有超乎常人智慧的普通人。这些鲜明的特质本身就是吸引力。
引发读者好奇心的处境： 让主角置身于一个充满未知和悬念的情境中。他不知道自己为什么会出现在这里，不知道即将发生什么，但读者却能从他的困惑中感受到一丝隐约的危险或机遇。
2. 限制出场人物的数量，并赋予每个人明确的功能：
核心主角之外，只能有“辅助”： 开篇时，尽量将焦点完全集中在你想要塑造的主角身上。如果必须出现其他角色，他们的出现必须是为了衬托主角，或者推动主角进入下一个情境。
配角的“功能性”： 那些在开篇就出现的配角，他们的作用是什么？
制造矛盾/冲突： 一个欺负主角的反派，一个刁难主角的长辈。
提供信息/线索： 一个给主角带来重要消息的人，一个指引主角方向的陌生人。
衬托主角的性格/能力： 一个与主角形成鲜明对比的角色，一个被主角所救的人物。
引出主角的行动： 一个被主角关心的人，一个需要主角去帮助的困境。
避免“站队”式群像： 不要出现一群角色围着主角，每个人都在发表观点，这种“热闹”只会稀释主角的存在感。
3. 用主角的视角和感受来叙述：
“我”看到了什么，感受到了什么： 将一切的描绘都建立在主角的感知之上。他看到的风景，他听到的声音，他内心的想法，他的身体的反应。即使描绘宏大的世界观，也要通过主角的眼睛去看，去感受。比如，不是写“这座城市宏伟壮观，人潮涌动”，而是写“他抬起头，巨大的城墙如同遮天的巨兽，在晨曦中泛着冰冷的光泽，街道上熙熙攘攘的人流如同湍急的河流，他被这股洪流裹挟着，心中涌起一股莫名的茫然。”
内心独白是利器： 适时地加入主角的内心独白，可以快速地让读者了解他的想法、情绪，以及他对周围环境的判断。这比单纯的描写人物的行为更能快速建立读者与主角的情感连接。
二、 交代“为何在此”——场景与动机的连接
即使主角再闪耀，如果开篇场景和人物的出现没有合理的“动机”，同样会显得突兀和空洞，让读者感到“他们为什么会出现在这里？”。
1. 选择一个最能体现主角特质和故事起点的场景：
能快速展现主角能力/性格的场景： 如果主角是一个擅长潜行的人，那么开篇可以是一场惊心动魄的潜入行动；如果主角是一个聪明的谋士，那么开篇可以是一场尔虞我诈的对弈。
能迅速点明故事核心矛盾的场景： 如果你的故事是关于家族恩怨，那么开篇可以是主角亲眼目睹一场悲剧；如果故事是关于冒险探索，那么开篇可以是在一片未知的区域中遭遇险境。
反衬与铺垫： 有时候，一个相对平静但充满压抑感的场景，反而能更好地衬托出主角的内心挣扎和对改变的渴望。例如，一个平凡的农家少年，在一次丰收庆典上，却因为一场意外而命运改变。
2. 清晰地给出主角行动的“第一步理由”：
生存： 最原始的动机，比如躲避追杀，寻找食物。
责任/义务： 为了保护家人，完成师门任务。
欲望/目标： 追求力量，寻找真相，复仇，致富。
好奇/探索： 对未知世界的向往，对某个传说的追寻。
意外/被迫： 被卷入事件，无意中获得某物。
无论理由多么微小，都要让读者明白“主角为什么要做这件事”，这样故事才能自然地展开。
3. 避免“百科全书”式的世界观灌输：
很多作者喜欢在开篇就事无巨细地介绍世界观、魔法体系、国家地理。这样做只会让读者感到信息过载，并且显得生硬。
“润物细无声”的展示： 世界观的细节应该随着主角的行动和经历自然地暴露出来。主角遇到的事物、听到的对话、看到的景象，都可以用来一点点地构建读者对世界的认知。
聚焦与主角相关的部分： 开篇的世界观介绍，应该只聚焦于那些最直接影响主角行动和命运的部分。例如，如果主角要修炼一种特殊的功法，那么开篇就可以介绍这种功法的基本原理或其稀缺性，而不是去详细介绍整个大陆的魔法史。
三、 细节的打磨——让你的文字拥有灵魂
有了明确的主角和动机，剩下的就是用生动的文字将这一切呈现出来。
1. 动词和形容词的选择要精准且富有感染力：
用动词“画”出动作： 不要写“他走过去”，而是“他踱步过去”，“他急冲冲地跑过去”，“他鬼鬼祟祟地潜过去”。
用形容词“添”上色彩： 不要写“天气很好”，而是“阳光炙热得仿佛要融化大地”，“微风轻拂，带着远处花田的甜香”。
感官描写： 调用视觉、听觉、嗅觉、触觉甚至味觉，让读者身临其境。
2. 制造“小而美”的冲突或悬念：
即使是开篇，也可以制造一些小的波澜。
语言的张力： 主角与配角之间充满试探、嘲讽或警告的对话。
事件的突变： 在看似平静的场景中，突然出现一个不速之客，或者发生一个微小的异常事件。
主角内心的纠结： 主角面临一个选择，他的内心在挣扎，这种内心的冲突也很有吸引力。
3. 保持节奏感，张弛有度：
快慢结合： 有紧张刺激的描写，也有相对舒缓的过渡。
留白： 不要把所有信息都填满，适当地留给读者想象的空间。
举个简单的例子，一个关于“复仇”主题的开篇，如何避免群像？
失败的群像式开篇可能写成这样：
> “在繁华的龙渊城，四大世家盘根错节，城主李明远统治下歌舞升平，却也暗流涌动。这一日，城东的赵家庄突遭血洗，三少爷赵无极躲过一劫，目睹了仇敌的身影，誓言复仇。而城西的王家也在密谋着什么，城北的张家则一片祥和……”
这样的开篇有什么问题？
人物太多，读者不知道该关注谁。
信息量过载，世界观介绍和家族背景一大堆。
缺乏代入感，读者不了解赵无极的内心。
一个聚焦主角的开篇，可以这样写：
> “血腥味像浓稠的墨汁，渗进了赵无极的鼻腔。他藏身在堆积如山的尸体之后，心跳如战鼓擂动。月光惨白，映照着断肢残臂，更映照着他胸前那件被鲜血染红的赵家家袍。他紧紧攥着手中唯一幸存的信物——一块雕刻着‘风雷剑’三字的玉佩，脑海中不断回放着刚才那一闪而过的身影：一身黑衣，脸上覆着一张猩红的鬼面，手中滴血的长剑闪烁着冷酷的光芒。那张脸，那把剑，已经刻在了他的魂魄里。他咬紧牙关，喉咙里发出压抑的呜咽，低语道：‘我一定会让你们付出代价。’ 他挣扎着从尸堆里爬出来，踉跄地朝着城外 darkest 的方向跑去，身后是残破的家园和无尽的绝望。”
这个修改后的开篇有什么亮点？
聚焦主角： 整个场景完全围绕赵无极的视角和感受展开。
明确动机： 复仇的种子已经埋下，虽然具体原因未知，但目标清晰。
感官描写： 血腥味、惨白月光、滴血长剑，让场景更加生动。
内心独白： 压抑的呜咽和咬牙切齿的誓言，展现了他的痛苦和决心。
行动驱动： 他不是被动等待，而是立刻付诸行动，逃离现场。
制造悬念： 仇敌的身份和背后的原因留有悬念，吸引读者继续阅读。
总而言之，想要网文开篇不写成群像，最关键的秘诀就是 “化繁为简，聚焦核心”。找到你最想讲的故事，找到那个最能承载你故事的“主角”，然后用最有力、最吸引人的方式，把他置于一个充满意义的起点。让读者在阅读的第一个字起，就明白：“哦，这是关于他的故事，而我，想跟着他一起走下去。”
网友意见
我总劝新人开篇只写主角，我发现好多人理解的有点偏……
开篇只写主角，不是网文的王道。
开篇只写主角，是给啥也不会写的新人，方便使用的拐棍，是一种邪门外道。就跟经常被有些人奉为天书，也被很多老作者贬斥的黄金三章一样。
大多数网文作者啥角色也不会写……
百字内写个活灵活现的人物……
能吗？
一章内，让读者喜欢上笔下的人物……
能吗？
万字内写个有一定社会热度的虚拟角色……
能吗？
半本书写个传颂几十年的角色……
能吗？
都不能对吧？
大家写角色的功力，就是这么烂……
让大家只写主角，就好比一个剧组都是烂人，演员都是演技不咋滴的小烂肉，还想让观众记住其中某一个怎么办？
带资进组，给自己的演员加戏……
作者就好比投资人，明明主角是自己的旗下艺人，水准还不咋滴，居然还惦记给他削减戏份，给其他投资人手下的艺人让戏……
说句难听的……
算了！
不说了。
□□□□□□□□□□□□□□□
针对开篇只写主角，很多人有共同的疑问。
1、开篇只写主角，就是字面上，除了主角不要有任何配角……
不要自作聪明的瞎理解……
2、写不了？怎么办？
讲实话啊！
就是因为有人压不住，非要在寸土寸金的开头，瞎哔哔乱写，写一堆毫无意义的路人角色，才给你们这个建议啊！
你要是真觉得写不了……
简单啊！
都别写了……
这种基础到不行的能力都没有，真就别写了。
（很多人觉得不写一堆人，就写不了东西，这是病，得治。不是开局不能写一堆角色，而是这是高级技巧，大多数人玩不转，写的超级烂，所以给个初级技巧。但很多人说，我不会初级技巧？那就，真把我拉黑吧，我也没别的招数了……多角色塑造比单角色难太多了）
3、我举几个例子，诡秘就不说了。
大奉打更人，大家可以参考第一章，是不是开局只有主角的独角戏？
第一章大篇幅的主角戏，第一章的最后，才出现狱卒和许新年。狱卒一笔带过，小郎君把这个无关紧要的配角，存在感削弱到了极限，可能很多人都没注意到他的存在。许新年给了背景介绍，性格塑造，以及……主角了解世界，背卷宗的工具人，这些一共就花了几百字，篇幅相当精炼，而且还是跟主角的对手戏，并没有给他单独的舞台。
大家可以拿大奉的第一章，自己揣摩一下，小郎君是不是完全可以做到第一章只有主角？
再随便举个畅销榜上的例子，我的治愈系游戏。
开头卖游戏的老头，交代的简洁干脆，篇幅不大，然后第一章剩下的部分全都是主角的独角戏。
大家揣摩一下，如果买游戏那段省略，空调是不是也能只写主角？
大家都能轻松做到只写主角……
只是这种入门级的创作手法，大家不爱用了。
不是这些人写不了，而是这种技巧太俗太烂，大家不愿意用，而不是不会写……
一群做不到的人，哔哔我们做不到怎么办？
别写了啊。
还能咋办？
肘子的夜的命名术，开头出现的角色大概有十个了，我没仔细数，但聚光灯始终在庆尘身上……
你要是能做到这样，真不需要开头只写主角这种歪门邪道啊！
成熟的作者，能清楚自己要写的主角是谁，人家笔下是一群有演技的老戏骨，配角不抢戏，主角舞台够大。
为啥新人就不能理解自己不太行，所以要取个巧这种思路呢？
真正王道的写法，是开局给足主角的独角戏！配角各有特色，但始终都在衬托主角（这个是网文的王道，传统别信这个，我也教不了传统写作）
但你们不是做不到吗？
开局就是一堆路人，少年，老者，少女，说书人，闹哄哄的一通抢戏，人人都是小烂肉，老烂肉，演技差的离谱……
做不到，又不想取巧，还有个办法，把我拉黑，赶紧拉黑啊！
然后你就发现，世界又美好了起来。
送给大家一句实话。
做不到开局只写主角。
别信我，就完了！
何必为难自己？
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