为什么我读一些作家的书，发现他们写的罗里吧嗦的?
你这个问题问得太实在了！很多人都有同感，明明是想好好读本书，结果被作者的“啰里吧嗦”搞得心力交瘁，读不下去。这事儿可不是你一个人遇到的，背后其实有不少门道。
咱们来好好掰扯掰扯，为什么有些书读起来就觉得作者“费劲儿”，甚至有点啰里吧嗦的：
1. 信息密度低，水分太大：
这是最直接的原因。想象一下你渴了，想喝一杯水，结果拿到一杯加了好多冰块的水，你得等冰块融化才能喝到真正的水。有些作者的书就是这样，他们想表达的意思可能一两句话就能说清楚，但非要绕来绕去，加很多不必要的铺垫、形容、场景描写，或者反复强调同一个观点。这就像是为了卖你一碗面，结果给你的碗里放了半碗水、几根葱花，上面再撒点不知道啥的香料，碗边还描龙画凤一番，等你吃的时候，面条都没几根。
举个例子： 作者想写一个人很紧张。高明的作者可能会写“他额头渗出细密的汗珠，手指不自觉地抠着裤缝。”而啰里吧嗦的作者可能会写：“他感觉自己的心跳就像擂鼓一样，在胸腔里咚咚作响，仿佛要跳出来一样。他抬起手，想擦擦额头上的汗，又犹豫了一下，不知道该用哪只手更合适。他低头看着自己的裤子，那上面普通的布料此刻在他眼中却仿佛有了生命，吸引了他的全部注意力，他的手指无意识地在布料上摩挲，似乎想从中找到一丝安慰，或者只是因为不知道该把手放在哪里。”你看，意思没变，但后者用了多少额外的词语和句子来“描绘”紧张？这就是信息密度低。
2. 作者的创作习惯和风格问题：
有些作者就是天生喜欢细腻、婉约的表达方式，或者他们习惯于将自己的所思所想毫无保留地倾泻出来。
追求“意境”过头： 有些文学大家，特别是那些以抒情见长的作家，他们可能更注重营造一种氛围、一种情绪，而不仅仅是传递信息。为了达到这种“意境”，他们会使用大量比喻、象征、联想，在看似不相关的细节里寻找联系。如果读者不习惯这种风格，或者作者对“意境”的把握不够精准，就很容易觉得他们是在“卖弄文采”，或者在故弄玄虚。
“全知全能”的叙述视角： 有些作者喜欢采用全知全能的视角来写故事，这意味着他们可以进入任何一个角色的脑海，知道他们的想法、感受，还能跳出故事之外进行评论。这本来是一种强大的叙事工具，但如果作者过度使用，比如在不必要的时候插入作者的内心独白、哲学思考，或者对角色的行为进行冗长的心理分析，就会让人觉得他像一个絮絮叨叨的老者，事无巨细都要说给你听。
个人写作惯性： 有些作者可能在长期的写作过程中形成了自己的“语感”和表达习惯，他们觉得这样写是最自然、最舒服的。他们可能没有意识到这种表达方式对其他读者来说可能是一种负担。
3. “怕读者不理解”，反复解释和铺垫：
尤其是在一些需要解释概念、背景的非虚构类书籍中，作者可能会担心读者不了解情况，于是反复解释、举例，甚至在不同的章节里用不同的方式重复讲解同一个点。
对读者“不够自信”： 有时候作者可能不太相信读者的理解能力，所以会把所有可能产生歧义的地方都解释得清清楚楚，甚至把一些显而易见的道理也掰开揉碎了讲。这反而会让聪明的读者感到不耐烦，觉得作者太小看他们了。
结构上的重复： 有些书的结构设计不好，导致同一个内容需要重复出现。比如前面介绍了一个概念，后面又要在某个论证中再次提及，并且重新详细解释一番，这就显得特别啰里吧嗦。
4. 缺乏修改和精炼：
好文章是改出来的。很多作者在初稿时可能充满了灵感和想法，但如果他们在后续的修改过程中没有进行有效的“减法”，把不必要的词句、段落、场景都删掉，那么书读起来自然就会显得冗长。
“舍不得删稿”： 作者可能觉得自己辛辛苦苦写出来的每个字都有价值，即使某些内容对整个故事或论点来说是可有可无的，他们也舍不得删掉。
编辑把关不严： 有时候，编辑也需要负责任。如果编辑没有起到“拦路虎”的作用，没有指出并要求作者精炼内容，那么啰里吧嗦的风格就可能保留下来。
5. 试图“填满篇幅”：
虽然不常见，但有时候，特别是对于一些有字数要求或者出版合同的作者来说，他们可能需要达到一定的篇幅才能出版。在这种情况下，为了凑字数，作者就可能不得不增加一些无关紧要的内容，或者将原本简洁的表达故意拉长。
如何判断和应对“啰里吧嗦”的书籍：
观察作者的整体风格： 有些作家就是以“慢”、“细”著称的，如果你知道这一点，就可以选择性地阅读，或者提前做好心理准备。
利用阅读技巧： 对于觉得啰里吧嗦的部分，可以尝试快速浏览，抓取核心信息，跳过那些让你觉得拖沓的描述。不必强求读懂每一个字。
看评论和评价： 在购买前，可以看看其他读者的评价，尤其是那些提到“节奏慢”、“啰里吧嗦”的评价，这会给你一个参考。
总而言之，作家写书是他们的职业和艺术追求，而我们读者阅读是获取信息和享受故事。当这两者之间出现“摩擦”时，比如我们觉得作者的表达方式影响了阅读体验，那就是我们遇到的“啰里吧嗦”的情况。这并非绝对的好坏之分，更多是风格的差异、作者功力的高低以及读者接受度的不同。
咱们来好好掰扯掰扯，为什么有些书读起来就觉得作者“费劲儿”，甚至有点啰里吧嗦的：
1. 信息密度低，水分太大：
这是最直接的原因。想象一下你渴了，想喝一杯水，结果拿到一杯加了好多冰块的水，你得等冰块融化才能喝到真正的水。有些作者的书就是这样，他们想表达的意思可能一两句话就能说清楚，但非要绕来绕去，加很多不必要的铺垫、形容、场景描写，或者反复强调同一个观点。这就像是为了卖你一碗面，结果给你的碗里放了半碗水、几根葱花，上面再撒点不知道啥的香料，碗边还描龙画凤一番，等你吃的时候，面条都没几根。
举个例子： 作者想写一个人很紧张。高明的作者可能会写“他额头渗出细密的汗珠，手指不自觉地抠着裤缝。”而啰里吧嗦的作者可能会写：“他感觉自己的心跳就像擂鼓一样，在胸腔里咚咚作响，仿佛要跳出来一样。他抬起手，想擦擦额头上的汗，又犹豫了一下，不知道该用哪只手更合适。他低头看着自己的裤子，那上面普通的布料此刻在他眼中却仿佛有了生命，吸引了他的全部注意力，他的手指无意识地在布料上摩挲，似乎想从中找到一丝安慰，或者只是因为不知道该把手放在哪里。”你看，意思没变，但后者用了多少额外的词语和句子来“描绘”紧张？这就是信息密度低。
2. 作者的创作习惯和风格问题：
有些作者就是天生喜欢细腻、婉约的表达方式，或者他们习惯于将自己的所思所想毫无保留地倾泻出来。
追求“意境”过头： 有些文学大家，特别是那些以抒情见长的作家，他们可能更注重营造一种氛围、一种情绪，而不仅仅是传递信息。为了达到这种“意境”，他们会使用大量比喻、象征、联想，在看似不相关的细节里寻找联系。如果读者不习惯这种风格，或者作者对“意境”的把握不够精准，就很容易觉得他们是在“卖弄文采”，或者在故弄玄虚。
“全知全能”的叙述视角： 有些作者喜欢采用全知全能的视角来写故事，这意味着他们可以进入任何一个角色的脑海，知道他们的想法、感受，还能跳出故事之外进行评论。这本来是一种强大的叙事工具，但如果作者过度使用，比如在不必要的时候插入作者的内心独白、哲学思考，或者对角色的行为进行冗长的心理分析，就会让人觉得他像一个絮絮叨叨的老者，事无巨细都要说给你听。
个人写作惯性： 有些作者可能在长期的写作过程中形成了自己的“语感”和表达习惯，他们觉得这样写是最自然、最舒服的。他们可能没有意识到这种表达方式对其他读者来说可能是一种负担。
3. “怕读者不理解”，反复解释和铺垫：
尤其是在一些需要解释概念、背景的非虚构类书籍中，作者可能会担心读者不了解情况，于是反复解释、举例，甚至在不同的章节里用不同的方式重复讲解同一个点。
对读者“不够自信”： 有时候作者可能不太相信读者的理解能力，所以会把所有可能产生歧义的地方都解释得清清楚楚，甚至把一些显而易见的道理也掰开揉碎了讲。这反而会让聪明的读者感到不耐烦，觉得作者太小看他们了。
结构上的重复： 有些书的结构设计不好，导致同一个内容需要重复出现。比如前面介绍了一个概念，后面又要在某个论证中再次提及，并且重新详细解释一番，这就显得特别啰里吧嗦。
4. 缺乏修改和精炼：
好文章是改出来的。很多作者在初稿时可能充满了灵感和想法，但如果他们在后续的修改过程中没有进行有效的“减法”，把不必要的词句、段落、场景都删掉，那么书读起来自然就会显得冗长。
“舍不得删稿”： 作者可能觉得自己辛辛苦苦写出来的每个字都有价值，即使某些内容对整个故事或论点来说是可有可无的，他们也舍不得删掉。
编辑把关不严： 有时候，编辑也需要负责任。如果编辑没有起到“拦路虎”的作用，没有指出并要求作者精炼内容，那么啰里吧嗦的风格就可能保留下来。
5. 试图“填满篇幅”：
虽然不常见，但有时候，特别是对于一些有字数要求或者出版合同的作者来说，他们可能需要达到一定的篇幅才能出版。在这种情况下，为了凑字数，作者就可能不得不增加一些无关紧要的内容，或者将原本简洁的表达故意拉长。
如何判断和应对“啰里吧嗦”的书籍：
观察作者的整体风格： 有些作家就是以“慢”、“细”著称的，如果你知道这一点，就可以选择性地阅读，或者提前做好心理准备。
利用阅读技巧： 对于觉得啰里吧嗦的部分，可以尝试快速浏览，抓取核心信息，跳过那些让你觉得拖沓的描述。不必强求读懂每一个字。
看评论和评价： 在购买前，可以看看其他读者的评价，尤其是那些提到“节奏慢”、“啰里吧嗦”的评价，这会给你一个参考。
总而言之，作家写书是他们的职业和艺术追求，而我们读者阅读是获取信息和享受故事。当这两者之间出现“摩擦”时，比如我们觉得作者的表达方式影响了阅读体验，那就是我们遇到的“啰里吧嗦”的情况。这并非绝对的好坏之分，更多是风格的差异、作者功力的高低以及读者接受度的不同。
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因为你只想跟别人聊天
并不想去读一个人的思想
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