电影、游戏里被主角随手干掉的守卫、保镖、小弟，他们的人生是怎样的？罪应至死吗？
我想，大多数玩家或观众都不会去深究这个问题，毕竟，那是游戏/电影的剧情需要，是推动主角光环的“工具人”。但如果剥离掉这些虚构的背景，把他们放回现实，他们首先会是活生生的人，有着自己的生活，自己的喜怒哀乐，以及，自己的选择。
让我们试着勾勒一下他们的“人生轨迹”。
守卫们：生活的另一种选择，或是无奈？
想象一下，一个名叫老王的守卫，他可能年近四十，身材微胖，脸上刻着岁月的痕迹。他住在一个离市中心稍远的小区，每天早上七点准时起床，匆匆吃过早饭，挤上公交，开始他一天的“巡逻”。他的工作内容可能包括在写字楼门口站岗，检查出入人员的证件，偶尔需要提醒一下乱停车的司机，或者，在夜晚负责监控某个区域的安全。
老王的妻子可能在一家超市做收银员，儿子还在上小学，成绩算不上顶尖，但乖巧懂事。为了供孩子上学，老王勤勤恳恳地工作，不敢生病，不敢请假。他的收入不算高，但足以支撑一家人的基本开销。他并没有什么远大的理想，他只想让家人过上安稳的日子。
有时，当他看到那些西装革履，神采飞扬的主角们出入高档场所时，他或许也会羡慕，但那也只是“羡慕”而已，他知道那是两个世界的人。他从来没想过要去“反派”那里做守卫，或者主动参与什么阴谋诡计。他的生活就像一部慢节奏的老电影，平淡，但真实。
那么，他为什么会出现在那里，成为主角的“挡箭牌”呢？或许是因为他的公司接了某个安保合同，他的雇主恰好是某个“反派”组织。他没有选择权去挑选自己的雇主，他只是完成自己的工作。在他看来，保护这个地方的安全是他的职责，即便这个地方的主人做了什么坏事，那也不是他需要去判断和负责的。
保镖们：忠诚的代价，或是被操控的工具？
再说说保镖。比如，一个名叫阿强的年轻人，二十出头，身材精壮，眼神锐利。他可能曾经是一名特种兵，或是接受过专业的格斗训练。他选择成为保镖，或许是为了高薪，或许是为了追求一种刺激，又或许，他曾经受过某个大佬的恩惠，为了报恩而选择跟随。
阿强的生活可能充满了不确定性。他需要时刻保持警惕，随时应对突发状况。他可能每天要陪着雇主出席各种场合，忍受无聊的等待，还要面对各种复杂的人际关系。他的身体可能经常因为训练和应对冲突而留下各种伤病。
如果他的雇主是个十恶不赦的罪犯，阿强会知道吗？也许知道，也许不知道。如果他知道，他会怎么办？这是个艰难的选择。如果他选择离开，他可能面临经济上的困境，甚至遭到报复。如果他选择留下，他就是在为虎作伥。
但我们不能排除，有些保镖只是把这份工作当做一份职业，像老王一样，尽职尽责地完成自己的任务，并不深究雇主的动机和行为。他们可能需要养家糊口，需要偿还债务，或者，他们只是单纯地认为，保护好雇主是自己的本职工作。
小弟们：被裹挟的时代青年，还是主动的罪恶？
至于那些被主角轻易击倒的小弟们，他们的故事可能更加复杂。他们可能是街头混混，被某个头目招募，提供吃住，给予一点微薄的报酬，让他们打打杀杀，替头目办事。
也许，他们来自贫困的家庭，在教育和就业机会上都受到了限制。他们在社会底层挣扎，找不到出路，于是选择了这条捷径。他们可能渴望被认可，渴望获得力量感，而加入一个“帮派”恰好能满足他们的虚荣心。
他们可能并不真的了解自己在做什么，或者，他们只是被眼前的利益蒙蔽了双眼。他们可能会模仿头目们的言行，对主角这样的“敌人”充满仇恨，因为那是他们被灌输的意识形态。
有些人可能是被迫加入，比如被胁迫，或者他们的家人受到了威胁。有些人则可能是有意为之，享受那种“兄弟情义”和“权力感”。
罪应至死吗？
现在回到核心问题：他们罪该至死吗？
从法律的定义上来说，他们可能犯了参与暴力、非法拘禁、敲诈勒索等各种罪行。如果他们直接参与了犯罪行为，并且造成了实际的伤害，那么他们确实需要承担相应的法律责任。
然而，“罪该至死”这个词，承载着道德的评判，而道德往往是复杂的，甚至是模糊的。
动机与责任： 老王这样的人，如果只是在门口站岗，尽职尽责，即使雇主是罪犯，他本身是否罪大恶极？阿强如果只是被蒙蔽，或者为了生存而选择留下，他是否罪该万死？那些被裹挟的小弟们，他们的责任又该如何界定？
个体与体系： 很多时候，他们是更大的犯罪体系中的一环，他们可能是这个体系的受害者，也是助推者。如果只看到个体，而忽略了背后的“教唆者”和“组织者”，那是否公平？
生存与选择： 在很多情况下，他们的选择是极其有限的。他们或许不是主动的罪恶制造者，而是社会不公、贫困和缺乏教育的产物。在温饱线上挣扎的人，可能没有太多的精力去进行高尚的道德思考，他们的首要任务是活下去。
电影和游戏之所以会把他们塑造成“被主角随手干掉”的角色，是为了让主角的形象更加突出，让剧情更加流畅。这是一种艺术创作的需要，我们不应将其等同于现实的道德审判。
在现实生活中，我们会看到许多“小人物”为了生计而奔波，他们可能做着我们认为不那么“光彩”的工作，但他们也是社会的一份子，他们也有自己的苦衷和无奈。
结论：
与其说他们“罪该至死”，不如说他们是某些社会问题的缩影，是复杂人性下的无奈选择。他们的人生，或许平淡，或许危险，但都充满了作为个体的挣扎。
那些在电影和游戏里被无情抹去的生命，让我们在享受剧情的同时，也能稍稍停下脚步，思考一下，屏幕背后，那些被我们轻易“消灭”的“炮灰”，他们也许曾经也渴望过更好的生活，也许也曾有过爱与被爱的经历，只是，命运的安排，让他们走上了不同的道路，成为了那个“被主角解决”的角色。而我们，在现实中，更应该拥抱理解和同情，而不是轻易地用“罪该至死”去评价一个在复杂环境中挣扎求生的人。
网友意见
之前玩过一个游戏，《This War Of Mine》。本以为是枪林弹雨式的射击类游戏，结果发现居然是一款战争中平民生存的游戏。
这是我见过的最照顾非主角NPC的游戏了。
或者说，就是这些NPC，才能让玩家选择如何走下去，他们才是真正的主角。
阴郁的画风，沉重的音乐，让人极端压抑的游戏方式，让我那几天上下班的路上沉迷不已。这不是一款游戏，这是玩家人性的一次斗争。
游戏操作简单，白天在避难所里休息、疗伤等等，晚上摸黑出去找物资用于白天的生产加工，如此循环，直至战争结束。中间会随机穿插很多事件，玩家自己选择如何处理。你也可以选择不理会现实世界的生存规则大杀四方，但是在这个游戏里有个设定，角色杀人后心情会变差，杀越多就越糟糕，慢慢颓废、彷徨，最后受不了内心的折磨然后自杀…
困难的地方是…每一个你的决定，都将左右剧情的发展，而且有蝴蝶效应。更奇葩的是存档设定：不能存档…人物死了就是死了，离开了就是离开了，你抢劫了那就抢了…没有任何后悔药可以吃，除非你从DAY1开始重玩。但是，因为不同的决定，很可能上一次你碰到的剧情再也不见，从而你完全没有办法去改变或者补偿你之前的那个后悔的决定。
总之，这是一款考验你人性，深挖战争中的善与恶，一款极度虐心的游戏…而且又是全英文，为了不错过任何一个信息，碰到不认识的单词还得切出去查字典（现在已经出了中文版，但是不想再玩了）…玩得那叫一个累…加上沉重的剧情，心情压抑得不要不要的…
举几个例子：
1、有一次一个男人跑到我门前来求助，说他家里总是被人打劫，请我帮忙去守卫。当时我两个成员已经非常疲劳和饥饿，有一个重病，唯一剩一个体力不错的，要留着晚上出去找食物和药品，所以我拒绝了。结果第二天，系统提示那家人的女儿被杀了…当时我差点没把鼠标给摔了，好后悔我当时为什么没去帮一把…
2、有一天我实在弹尽粮绝了，晚上出门有两个选择，一个老宅子，物资较少，但是很安全；另外一个物资多的地方可能有武装分子，所以我毫不犹豫选择去了老宅子，生存，比什么都重要。刚进去在翻箱子的时候，一个老头发现了我，我当时怕他有枪什么的，匆忙拿了背包里的铲子就拍过去了，死了…对，他被我打死了…然后我继续搜东西。跑地下室的时候，发现个老妇女，瘫坐在地上哭诉：你为什么要这样做！求求你不要杀我！我突然意识到我刚刚下意识的防备心理把她的丈夫杀了…一时间我没心思继续搜索，回去了。过了几天，附近的资源搜刮干净，没办法我又去那个宅子，结果发现老妇人饿死在地上……
3、经过这两个事情以后，我没把这个纯粹当游戏玩了，我把自己的道德观加了进去。经过超市，里面有女生求救，过去偷看下，是士兵准备强[敏感词]她。我想都没想过去帮忙了，然后…被士兵直接射杀，真是没有一点点防备，一个主角就这么挂了…说好的主角光环呢？
这是我除了WOW以外，玩得最走心的一个游戏了。感觉这个游戏太过于真实和残酷，以至于中途我删除过一次…感觉玩不下去了[流泪]。那次为了挽救一个重病的队员，因为每晚出去的时间限制，我没办法偷偷摸摸的，直接杀了好几个平民去抢药品，结果药品没找到，重伤的死了，杀人的自杀了，另外一个女律师离开了团队…
游戏一开始其实就提示我们了：在现代的战争中，任何人都可能像一条狗一样毫无理由地死掉。
对于这个游戏，我只有一句简评：FUCK THE WAR。
反正死前最后一句台词是：“这是我下个月的党费” 的龙套肯定罪不致死。
其他的不好说。
类似的话题
-
那些在电影、游戏里如同炮灰一般，被主角三两下就解决掉的守卫、保镖、小弟们，他们的生活究竟是什么样的？他们真的罪该至死吗？我想，大多数玩家或观众都不会去深究这个问题，毕竟，那是游戏/电影的剧情需要，是推动主角光环的“工具人”。但如果剥离掉这些虚构的背景，把他们放回现实，他们首先会是活生生的人，有着自己............. -
您提出的这个问题非常尖锐且切中要害，涉及到国内主机游戏市场的现状和未来发展趋势。自由人电玩被查封和老猎人转型这两个事件，确实能够折射出国内主机游戏市场发展过程中面临的一些挑战。我们来详细分析一下：一、自由人电玩被查封：触碰的“红线”与市场灰色地带自由人电玩曾经是国内主机游戏玩家群体中非常有影响力的店.............
-
未来世界里，电影会不会被游戏取代？这个问题就像在问火会不会被水取代一样，答案绝非“是”或“否”那么简单。与其说是取代，不如说是它们的关系会变得更加复杂、模糊，甚至相互渗透。 想象一下未来的娱乐场景，这更像是一个由不同体验构成的万花筒，而不是单极独霸的舞台。首先，我们要理解电影和游戏的本质区别。电影.............
-
这问题问到点子上了！确实，很多科幻影视和游戏里，动辄就让一艘庞大的星舰被几个灵活的战机打得稀里哗啦，这让人不禁怀疑，为什么还要造那些巨大的、看起来摇摇欲坠的“太空巨兽”？星舰它们存在的意义到底在哪儿？这背后可不是简单的“强弱对比”就能解释的，里面门道可深着呢。咱们得先明白，电影和游戏为了追求视觉刺激.............
-
这事儿啊，说起来也挺让人纠结的。你要求亲戚家孩子只能玩你指定的游戏，结果被他父母说了，你觉得自个儿是不是做错了。这事儿吧，没有绝对的对错，很大程度上得看具体情况和大家的心态。我尽量给你掰扯清楚了哈。首先，咱得说说你这“指定游戏”的做法，为啥会想到这么做？ 保护电脑？ 可能是你电脑里有一些比较重要.............
-
生活中充满了惊喜，有时这些惊喜就藏在艺术作品里，比如电影、书籍和游戏。它们就好像是我们潜入未来的窗口，用故事和想象力描绘着我们可能的生活。更奇妙的是，其中一些在很久以前就被设想出来的“未来”，现在竟然成了我们日常的一部分。这感觉就像是，很久以前有人悄悄按下了某个按钮，然后我们现在的世界就轰隆隆地启动.............
-
这个问题很有意思，你想知道为什么电影和游戏里的法师都喜欢披着那宽大飘逸的斗篷，对吧？这可不是偶然，里面藏着不少学问和故事呢。咱们来好好聊聊。首先，我们得回到法师这个角色的起源。很多我们今天看到的奇幻设定，其实都根植于一些非常古老的传统和神话。在很多古代文化里，掌握神秘知识的人，比如祭司、巫师、萨满，.............
-
这个问题触及了游戏与电影在特效呈现上的核心差异，也关乎到技术、成本、实时性以及最终的体验。之所以游戏特效往往难以企及电影特效那种令人叹为观止的真实感，原因可以从几个层面来深入剖析。首先，最根本的区别在于“实时性”。电影特效，或者说我们常说的VFX（Visual Effects），本质上是一种“预渲染.............
-
这确实挺让人纳闷的，明明是成年人，游戏里却显示未成年。这种情况听起来挺烦人的。咱们来仔细捋一捋，看看可能是哪儿出了问题。首先，你说的“通过电话号实名认证登录”，这是最关键的一步。一般来说，你用手机号注册、登录游戏，系统后台都会有一个实名认证的流程。这个流程通常是绑定了你的身份证信息，而身份证信息里包.............
-
这真是一个让人脑洞大开的问题！如果游戏里的世界比现实世界快了那么一丝丝，那么游戏角色操控人类的可能性，就像在现实中能用意念移动物体一样，听起来荒诞，但仔细想想，确实能找到一些有趣的切入点。首先，我们得明确这个“0.001秒”的差距到底有多大。在我们的日常感知里，它几乎可以忽略不计。但放在游戏里，特别.............
-
几十年前那种又粗又长，接口独特的游戏手柄？ 你说的是那种像香蕉一样，一头连接着手柄，另一头是个大大的D形或者梯形接口的家伙吧？ 嘿，你这可真是挖到宝了，那是经典！ 想让它跟现在的新电脑搭上线，玩那些光盘里的宝贝游戏，没那么简单，但也不是不可能。 我这就跟你好好说道说道，保证让你明白这其中的门道。首先.............
-
《头号玩家》的制片方华纳兄弟影业在处理游戏 IP 授权问题上，可以说是一次非常大规模且周密的“文化考古”与“商业谈判”的结合。这部电影之所以能呈现出如此丰富多彩的游戏世界，正是因为他们成功地获得了大量经典游戏 IP 的使用许可。具体来说，他们是如何做到的呢？可以从以下几个方面来理解：一、 早期布局与.............
-
哎，你这问题问得太实在了，简直说到心坎儿里去了！这“吴京式拨乱反正”的比喻用得太精辟了，游戏行业确实是到了一个需要这样标志性人物、这样一记响亮耳光的时候了。想想看，吴京当年是怎么做的？《战狼2》出来之前，国产军事题材电影市场是怎样的？要么是些抗日神剧，要么就是“手撕鬼子”这种博眼球但缺乏根基的作品。.............
-
交互电影式游戏，这个概念听起来就带着一丝神秘和吸引力，它试图将两种截然不同的艺术形式——电影的叙事张力和游戏的互动性——巧妙地融合在一起。那么，这种独特的玩法，能否真正成为推动电影和游戏行业发展的催化剂呢？我想，答案是肯定的，而且它带来的影响可能远比我们想象的要深远得多。首先，我们得聊聊它对游戏行业.............
-
提到“世界系”，我脑子里最先蹦出来的，不是那种宏大的世界末日，也不是什么拯救全人类的史诗。对我来说，狭义的世界系，是那种带着点儿青春期的青涩、迷茫，以及一股子“你和我，就是整个世界”的劲儿。那种感觉，像是夏天傍晚，蝉鸣声里，我们俩在无人的小巷里，对视了一眼，就觉得仿佛全世界只剩下我们两个人了。有这么.............
-
中国电影、游戏和小说市场上确实不如西方国家那样充斥着“末日”题材的作品，这其中涉及多种文化、历史、社会和经济层面的原因。要详细解释这个问题，我们可以从以下几个方面来探讨： 一、 文化与历史根源1. 集体主义与社会稳定性优先： 儒家文化的影响： 儒家思想强调社会和谐、秩序和稳定，注重个人.............
-
电影《魔兽》（2016年）的豆瓣评论区中出现大量与游戏相关而与电影关系不大的评论，这一现象可以从多个维度进行分析，其背后涉及观众群体的构成、电影与游戏的联动关系、平台特性以及观众的观影动机等复杂因素。以下从不同角度详细阐述这一现象的原因、影响及可能的解读： 1. 观众群体的重叠与身份认同 游戏粉丝的.............
-
大卫·芬奇的《心理游戏》（The Game）是一部非常独特的电影，它不像他其他几部作品那样拥有那种标志性的、冰冷而锐利的风格，但却同样展现了他对叙事结构和观众心理的精湛掌控。初看《心理游戏》，你可能会觉得它有点“不走寻常路”。电影围绕着富有的投资银行家尼古拉斯·范·奥顿展开，他生活在一个由金钱和地位.............
-
电影和游戏里的车祸场景，确实挺能唬人的，动不动就冒烟、变形、甚至爆炸。但真要说起来，咱们日常生活中的车，哪有那么容易就“不堪一击”。当然，也不能一概而论，这事儿得细说。首先，得明白电影游戏里的车是怎么“脆弱”的。 戏剧化处理是首要目的： 他们的核心是“爽”和“刺激”。你想想，要是每次碰撞，车只是.............
-
这确实是大家普遍感受到的现象，无论是电影、电视剧、短视频还是游戏，广告似乎像藤蔓一样，越缠越多，几乎无处不在。这背后其实是一系列复杂因素交织作用的结果，并非单一原因能够完全解释。首先，从经济层面来看，这无疑是商业驱动下的必然选择。如今的文化娱乐产品，制作成本越来越高。一部精心制作的电视剧，从剧本打磨.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有