你怎么看张艺兴、关晓彤、万茜加入中国国家话剧院？
首先，从国家话剧院这个平台来看，它代表的是国家级的专业戏剧表演艺术机构，是国内戏剧界的“国家队”。能加入国话，本身就意味着一种艺术上的认可，一种专业上的追求和一种社会责任感的体现。国话的演员，往往需要经过严格的考核和培养，他们在舞台上的表现力、台词功底、角色塑造能力，以及对戏剧艺术的理解和热爱，都是经过时间检验的。过往能进入国话的演员，大多数都是在戏剧领域深耕多年的实力派，比如像濮存昕、宋丹丹、陈道明等前辈艺术家，他们的艺术造诣是有口皆碑的。
再者，咱们再看这三位演员本身。
张艺兴，大家对他的印象更多的是歌手、舞者，一个在韩国出道、归国后凭借“小绵羊”人设和努力拼搏的形象获得大量粉丝的偶像。他确实在音乐和舞台表演上很有才华，也积极参与公益，展现了良好的社会形象。然而，从偶像到话剧演员，这中间的跨度是相当大的。话剧对演员的要求更为纯粹和硬核，它更看重的是演员对文字的理解、对情感的细腻把握、对声音的控制和舞台上的沉浸式表演。需要演员在没有剪辑、没有特效的舞台上，用真实的表演去打动观众。张艺兴过往的影视作品，虽然有尝试，但评价也褒贬不一，他在话剧舞台上的表现，确实是大家最为好奇和期待的，也是需要他去证明自己的地方。他的加入，无疑会带来流量和关注度，但能否在专业上获得认可，还得看他在排练和演出中的真实表现。
关晓彤，童星出身，从小就活跃在影视圈，演技也算是在观众的注视下一点点成长起来的。她形象好，观众缘也不错，近年来也参演了不少电视剧和电影。她在大众心目中，更像是一个“国民闺女”的形象，青春活力，也有些许的国民度。不过，话剧表演对演员的要求，特别是台词的功力和气息的运用，是与影视表演有很大区别的。关晓彤在影视剧中的表演方式，是否能够完全适配话剧的舞台，是否能够驾驭更具深度和复杂性的话剧角色，这同样是大家关注的焦点。她的加入，会给国话带来年轻观众，但更重要的是她自己能否在这个平台上学到更多，实现艺术上的提升。
万茜，相比前两位，万茜在观众心目中更偏向于“实力派”演员的标签。她有过不少优秀的影视作品，塑造过不少令人印象深刻的角色，也曾参加过一些综艺节目，展现了她更为真实和有想法的一面。她的气质比较独特，可塑性也比较强，在舞台表演方面，其实是有一些基础的，比如她也曾参演过一些话剧。她的加入，从艺术专业性的角度来看，似乎是更顺理成章一些，更容易被大众接受为一名“演员”身份的转变。她本身在演艺道路上就一直有自己的坚持和追求，加入国话对她来说，或许是艺术生涯的一次升级和新的起点。
综合来看，这三位演员的加入，可以从几个层面去解读：
吸引年轻观众： 毫无疑问，张艺兴和关晓彤的粉丝基础非常庞大。他们的加入，可以为国家话剧院这个相对传统的艺术形式带来新的活力和年轻观众，尤其是那些可能平时不怎么接触话剧的年轻人。这是一种“破圈”的尝试，用他们自身的流量和影响力，将话剧艺术推向更广泛的受众。
艺术的融合与挑战： 这是最核心也最值得探讨的一点。偶像、流量明星跨界话剧，是艺术融合的一种可能，也是对传统艺术形式的一种“激活”。但同时，这也会带来巨大的挑战。国家话剧院作为艺术的殿堂，不应仅仅成为流量的收割机。演员的加入，是否是为了提升自己的艺术造诣，是否能真正沉下心来学习和打磨演技，能否在专业领域贡献力量，这才是关键。如果只是昙花一现，或者只是为了“镀金”，那么对国话的专业性和艺术声誉可能会产生负面影响。
对演员自身的磨练： 对于张艺兴和关晓彤来说，这是非常好的一个学习和成长机会。在国家话剧院这样专业的平台，他们可以接触到更优秀的剧本、更专业的指导和更严谨的创作环境。通过话剧的历练，他们可以更深入地理解表演的本质，提升自己的综合表演能力，从“流量明星”真正成长为“好演员”。这对于他们未来的演艺事业发展，无疑是有积极意义的。
对行业的影响和思考： 这件事也引发了关于“演员”定义的讨论。究竟什么才算是一个合格的演员？是仅仅拥有流量和粉丝，还是需要扎实的专业功底和艺术追求？国家话剧院的这一举动，也在一定程度上反映了当下演艺行业的一种趋势，即如何在传统艺术和新兴文化之间找到平衡点。这也会促使我们思考，如何更好地培养和选拔真正有艺术追求的年轻演员。
总而言之，张艺兴、关晓彤、万茜加入中国国家话剧院，是一件既有期待也有疑虑的事情。期待的是他们能在这个顶级平台获得成长，为话剧注入新的活力；疑虑的是他们能否经受住话剧舞台的严苛考验，真正做到艺有所成，而不是仅仅利用这个平台制造话题。最终的结果如何，还需要时间来检验，需要他们用自己的实际行动来回答。作为观众，我们更希望看到的是他们的努力和进步，以及他们能为话剧艺术带来的积极贡献。
网友意见
近日，中国国家话剧院，迎来自己的二十周年华诞。在一段特别制作的纪念视频《你永远可以相信》中，
秦海璐（金马影后/飞天视后/白玉兰女配）
刘烨（金鸡影帝/金马影帝/金爵影帝）
段奕宏（东京影帝/金爵影帝/印度影帝）
宋佳（金鸡影后/白玉兰视后/金鹰视后）
陈数（白玉兰视后/金鹰视后 ）
陶虹（金鸡影后/华表影后/飞天视后/金鹰视后/百花女配/白玉兰女配）
佟大为（金鹰视帝）
刘佩琦（ 金鸡影帝/华表影帝/ 百花影帝/圣塞影帝）
果靖霖（华表影帝）
朱媛媛（2次金鹰视后）
袁泉（3次金鸡女配/2次百花女配）
辛柏青（金鸡男配）
万茜（金马女配）
关晓彤（白玉兰女配）
袁弘
吴樾
李光洁
苏青
师悦玲
张艺兴
这些影帝影后、知名实力派演员，纷纷以另一种身份与大家见面：中国国家话剧院演员。
不止是出镜的他们，包括唐国强、李雪健、韩童生、刘威、倪大红……这些著名老艺术家，还有章子怡、李冰冰、姜武、张桐等著名演员，按正式编制，都是中国话剧院的演员。
其实，老一辈演员，绝大部分都有体制内的编制，或者说，是国家各类话剧团、影视剧团的成员，用老话说，得是【有单位】的人。
除了上述国家话剧院的诸位，
比如葛优葛大爷的编制，是“中华全国总工会文工团”的演员，
陈道明和六小龄童的编制，是“中国电视剧制作中心演员剧团”的演员，
陈宝国的编制，是“中国儿童艺术剧院”的演员，和“胜天半子祁厅长”许亚军是同一个单位的。
“狄阁老”梁冠华、“宋慈”何冰、“达康书记”吴刚、“安嘉和”冯远征……都是北京人艺的话剧演员。
事实上，人到中年，才因“达康书记”走红，算得上“大器晚成”的吴刚老师，在北京人艺里还不算是公认演技最好的，
人艺版话剧《茶馆》六大主演，王利发（梁冠华）、常四爷（濮存昕）、刘麻子（何冰）、松二爷（冯远征）、唐铁嘴（吴刚）、秦仲义（杨立新），不但是话剧界最顶级的角儿，而且每个人都有爆火的电视剧角色，拿过权威奖项。
然而用这几位老师自己的话说，他们又哪能算什么老戏骨呢？他们心目中的“老戏骨”，得是于是之老师、蓝天野老师这样的话剧界元老级人物，才配得上。
现如今早已是市场经济，影视圈又是最市场化的行业之一，绝大多数的一线明星，都不再和老一辈那样挂靠一个国家单位了。然而有一份“旱涝保收”有保障的编制，依旧是非常令那些不够出名的绝大多数演员们艳羡的。
像国话（中国国家话剧院）、人艺（北京人民艺术剧院）这样话剧界的北斗泰山，每年就只给几个新人名额，据说中戏、北电、上戏这三大科班院校的毕业生都要抢破头，远比一部热门影视剧的主角竞争更激烈。
此前，雷恪生（国话老艺术家，国家一级演员）老师接受采访时，就曾直言不讳地说：
【现在话剧演员的收入远不及影视剧演员，收入根本没有可比性，演话剧既没名又没利益，完全是赔本赚吆喝，所以我在的国家话剧院里很多年轻演员不愿演话剧，但我们剧院有规定，每个人每年必须演一个话剧，如果一个不演，就要向剧院交钱，才能保留你的编制和福利。】
比如蓝盈莹和宋轶，从中戏毕业后，都考上了北京人艺的编制，而且是四年内仅有考上编制的两人，当时论个人能力，肯定是同龄段年轻演员的佼佼者。
可惜熬了多年之后，随着她们在影视圈名气的提升，资源的好转，还是纷纷以“个人原因”请辞了，实为一大遗憾。
当然，即使在当今市场环境下，对中青年演员来说，有一个正式编制也不是全无好处。
比如刘昊然从中戏毕业后，就成功考上了中国煤矿文工团的编制，
而他同剧团的两位师兄，是靳东和罗晋。去年，靳东被评为“国家一级演员”，罗晋被评为“国家二级演员”，都是年纪轻轻就获得了比肩前辈老艺术家的终身殊荣，更胜过一座电视剧三大奖的奖杯，这当然和他们活跃在影视圈之外，抽出相当精力，在话剧舞台上的努力耕耘，是分不开的。
而今，张桐（飞天奖最佳男演员）、 万茜（金马奖最佳女配）、 关晓彤（白玉兰奖最佳女配），张艺兴（金鹰奖最受观众喜爱奖提名）……这几位在影视圈早已有所成就的中青年演员，新进加盟国家话剧院，
既要恭喜他们，从此获得了终身“旱涝保收”的正式编制，将来同样有评级“国家一/二级演员”的机会，
也希望他们不止是挂个名义编制，要耐得住寂寞，向师哥师姊多多学习，在话剧舞台上绽放光彩，真正接过老一辈艺术家的衣钵，薪火相传。
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