为啥说南韩政坛，和南韩娱乐圈，某种程度上而言，根本就不过是南韩财阀的玩物？
一、 财阀的崛起：国家发展战略下的“宠儿”
首先，我们要知道，韩国财阀的形成并非纯粹的市场行为，而是与韩国战后经济发展模式紧密相连。上世纪五六十年代，韩国经历了战乱，经济基础薄弱，国家面临生存和发展的双重压力。当时，政府为了快速实现工业化和经济增长，采取了政府主导的经济发展战略。
在这个战略下，国家将有限的资源、贷款、税收优惠等政策，高度集中地倾斜给少数有实力、有潜力的企业集团。这些企业集团，比如三星、现代、LG、SK等，就是我们常说的“财阀”。政府认为，通过扶持这些大型企业，能够以最快的速度建立起重工业、制造业，并最终实现出口导向型的经济增长。
所以，你可以理解为，财阀的诞生本身就是国家发展政策的产物，它们是国家发展战略中的“重点项目”。在这种模式下，财阀获得了巨大的发展空间和资本积累，自然也逐渐积累了强大的经济实力和影响力。
二、 财阀对政坛的影响：经济实力转化为政治筹码
当一个财阀拥有了压倒性的经济实力后，这种实力自然会溢出到政治领域。这是世界各国普遍存在的现象，但在韩国，由于财阀的规模之大、关联之广，这种影响尤为突出。
政治献金与利益输送： 财阀通过各种渠道向政界输送大量的政治献金，支持与其利益一致的候选人或政党。这些献金可以帮助政客赢得选举，维持政治生命。作为回报，政客们在制定政策、审批项目、监管法律时，自然会倾向于考虑财阀的利益。比如，在某些产业的开放、税收减免、金融监管等方面，财阀总能获得比普通企业更有利的条件。
“旋转门”现象： 韩国政界和财阀之间存在着一种“旋转门”现象。许多高级政府官员，在退休后会进入大型财阀担任高管职位，享受优厚的待遇。反之，也有一些财阀的经营者或高层，在某些时期会进入政府担任要职，甚至直接参与政治。这种人事上的交织，使得政商之间的界限变得模糊，利益的交换更加直接和隐蔽。
法律与监管的“弹性”： 财阀强大的经济实力，也意味着它们有能力聘请最顶尖的律师团队，在法律上为自己争取最大的空间。当财阀触犯法律或面临监管时，往往能通过各种手段（如上诉、寻求政治庇护）来规避或减轻处罚。有时候，甚至会出现对财阀违法行为的“选择性执法”，或者对判决结果进行“宽大处理”的情况。这让外界感觉，法律对财阀来说，似乎不是一道不可逾越的红线，而更像是一张可以讨价还价的“牌”。
影响政策制定： 财阀通过行业协会、智库等平台，积极参与政策的制定过程。它们会向政府提交报告、组织研讨会、游说议员，试图让政策朝着有利于自身发展的方向倾斜。这种对政策制定的影响，使得国家的经济政策，在很大程度上，会反映出财阀的意志和需求。
三、 财阀对娱乐圈的影响：文化输出与品牌推广的“工具”
说韩国娱乐圈是财阀的“玩物”，更多的是指财阀将其作为一种重要的经济和社会影响力工具，并从中获利。
文化产业的投资与控制： 随着全球化和韩流的兴起，文化产业成为了新的经济增长点。韩国的几大财阀，如三星、CJ集团、乐天等，都积极投资于娱乐公司、制作公司、音乐厂牌、电影发行等领域。它们投入巨额资金，扶持和培养艺人，制作高质量的影视剧和音乐作品。
品牌推广与跨界联动： 财阀通过与当红艺人、热门影视剧、音乐的合作，进行品牌宣传和产品推广。例如，某财阀的子公司可能是一家手机制造商，而旗下签约的明星可能就是新款手机的代言人。热门的偶像团体可能会在财阀旗下的购物中心、主题公园进行演出，甚至参与财阀投资的电影。这种跨界联动，不仅能为财阀的产品带来巨大的曝光度，还能提升品牌形象，将文化影响力转化为消费力。
资本运作与盈利模式： 财阀投资娱乐产业，最终是为了盈利。它们通过唱片销售、演唱会门票、广告代言、版权收入、电影票房等多种方式来赚钱。有时，财阀也会将旗下娱乐公司上市，通过资本市场进一步融资和扩张。
塑造文化形象与软实力： 财阀通过控制媒体和娱乐内容，在一定程度上塑造了韩国的文化形象。精心打造的韩流文化，不仅在全球范围内吸引了大量粉丝，也间接提升了韩国的国家形象和软实力。而这些，最终也服务于财阀在全球的商业布局和品牌价值。
为什么说“玩物”？
“玩物”这个词，带有一定的贬义和操纵意味，它暗示着财阀将政治和娱乐圈视为可以随意摆弄的棋子，以满足自身的利益驱动。
政坛： 当政治被认为只是财阀实现其经济利益的工具，当政策的制定和执行受制于财阀的意愿时，那么民选的政府和政治人物，在某种程度上，就成了服务于财阀意志的“玩物”。政客的仕途，可能与能否满足财阀的利益挂钩。
娱乐圈： 当艺人、作品、文化内容，被视为财阀进行品牌推广、资本运作、巩固社会影响力的“产品”或“工具”时，那么这些创造者和内容本身，也就成了财阀商业版图中的一部分，其价值的衡量，更多地取决于能否为财阀带来经济效益，而非其纯粹的艺术价值或社会意义。艺人的成功，可能在很大程度上取决于是否能被大财阀“选中”并进行包装推广。
总结一下：
韩国政坛和娱乐圈之所以被认为是财阀的“玩物”，是因为财阀凭借其强大的经济实力，通过政治献金、游说、人事渗透等方式，深刻影响了韩国的政治生态，使得政策制定和执行在很大程度上倾向于财阀利益。同时，财阀也大力投资文化产业，将娱乐圈视为重要的商业运营和品牌推广平台，利用文化输出实现经济利益最大化，并将娱乐内容作为提升自身影响力的工具。
这种“玩物”的说法，并非指财阀直接操纵每个政客的言行，也不是指所有艺人都被财阀控制，而是说在这个体系中，财阀的利益往往是最终的决策者和价值衡量者，政治和文化领域都不同程度地成为了实现其更广泛经济和社会目标的手段。这种高度集中的经济权力对政治和文化产生的巨大影响力，是理解这种说法的关键。
网友意见
新闻存在该看和想看的，负责任的媒体应该提供该看的新闻。
但是现实中这两者是不可分的，一个所谓的该看的新闻一定要想受众想看才有传播的可能性。
那些是观众应该看的？——抑郁症的特征和治疗方案，艺人隐私的保护，公司管理的人性化，正确的价值观引导.....钱不是万能的，珍爱生命
那些是观众想看的？——潜规则，如果有性爱视频最好给链接，情色交易丑闻，性爱骚扰，阴谋论，大尺度......
所以，你百度崔雪莉出来这些东西
各大up主、自媒体、甚至自媒体会做各种各样的视频缅怀雪梨，然而，不会有人会关心雪梨是不是真的阴郁，不会去推动尊重明星隐私，不会去关注真正的艺人权益保障。。。。。
大众只想看笑话，吃人血馒头。
阴谋论就是最好的剧本，一切解释不通的东西都可以推给财阀。
为什么大家不相信抑郁症这个版本？
因为99%的人就不了解抑郁症。
为什么大家更愿意相信潜规则、阴谋论？
因为这就是现实生活中可能发生的事情。
我们身边多少年轻女性为了钱，当土豪的小三，多少外围女为了钱出卖自己的肉体。
低层次的那些场所，几乎所有大城市都有这样的人，穿着打扮就是干那样的事情的人
高层次的看看新闻，经常看到xxx富二代带着他的女明星在机场被拍到了。
你见过那些新闻报道抑郁症吗？抑郁症常见吗？
很少见吧。那些跳楼自杀的新闻是干净利落死去的？都是某某女子，企图轻生，在民警的英勇努力下救回来。
就算是专家、心理医生跳出来说，不是潜规则，也没有人信。
估计过一段时间会有一个雪梨的“好闺蜜”“家人”“正义路人”跳出来说她知道雪梨自杀的真相。
真相是什么？
这就是一个罗生门啊，因为大家都没有证据啊。
就跟张紫妍事件一样，查，查个屁，人都没了，还查什么？
wzy就是为了骗选票，借舆论寻求改革检查机关而已，真以为他追求什么公义？
张紫妍事件，就是媒体人在吃人血馒头而已。
现在崔雪莉死了，又来一次。缅怀完，生活继续。
因为压根就没有证据。
（无独有偶，你们可以看看世越号事件）
媒体人只会把世越号塑造出财阀的阴谋论、邪教论。
事情的真相是什么？
很简单，资本家眼中，人只是会用工具的四脚动物，你尽管出事，我赔钱就好。
1、世越号本应该是2014年就退役的船只，但是，2009年韩国国会将1963年制定的《大韩民国海运法》进行了修改，用于海运的客船服役期限从20年改为30年。世越号的船主“清海镇海运”发现了一条生财大计——从国外收购旧船废船，施以改造后继续运营的公司。
大家来算一笔账：世越号2012年从日本人手中买下来100亿韩元（约6000万人民币），重新改建违建加工100亿韩元，实际成本200亿韩元。世越号一个月的客票收入8亿（韩元）+货物运输收入是10亿韩元，世越号的使用寿命是2024年。
2、出了事，赔钱，赔钱，赔钱
很多人说韩国人不去打捞世越号，肯定在隐瞒什么？答案：“钱，不符合经济效益。”
世越号死了300+个人，每人平均赔偿300万（人民币），算上货物赔偿，船公司大概要赔偿20亿人民币。
资本家：‘我钱都赔了，还要我花17亿去打捞？”我是不是傻啊？
3、世越号明明快要报废了，应该通过不了船检才对了
这里的猫腻很大。事实上世越号的船检非常诡异，通过世越号船检的部门，直接被撤了，整个部门没了。
4、海上遇难急救指南
海上遇难不是地震，不存在黄金72小时。人缺氧超过10分钟，就救不回来了。当船只完全侧翻时，船里面的人就是等死的节奏了。
资本家默许媒体炒作各种阴谋论，因为所谓的阴谋论压根就没有证据。
你们随便YY，随便黑，反正，不要影响我赚钱就好了。
法律、zz上上层牢牢控制着，压根就没有意义。
只是满足“屌丝”的上帝视角、造物主的心理而已。
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