莫言获得诺贝尔文学奖之后就没有长篇小说问世了，他是不能写了吗？
首先，我们必须承认一个基本事实：莫言老师的创作进入了一个新的阶段。 获得诺贝尔文学奖，这不仅仅是一项殊荣，更是一种巨大的肯定，同时也伴随着巨大的责任和公众的期待。这份殊荣，意味着他在世界文学舞台上拥有了更高的知名度和影响力，他的一言一行，他的每一部作品，都会被放大，被审视。
从“不能写”的角度来说，这几乎是不可能的。 莫言老师作为一位耕耘文坛数十年的资深作家，他的创作生命力是毋庸置疑的。他的文字功底深厚，对乡土的理解，对人性的洞察，都是经过长期沉淀和锤炼的。一个作家之所以能达到他这样的高度，绝非偶然，而是源于对文学创作的热爱和坚持。因此，我们没有理由认为他突然就“丧失了写作能力”。
那么，为什么迟迟没有长篇新作呢？我们可以从几个更现实的层面来解读：
1. 创作的“瓶颈期”与“高原期”： 任何一位长篇作家，在写完具有里程碑意义的作品后，都可能面临创作上的挑战。诺贝尔奖作品，往往是他多年积累、思想爆发的集大成者。要超越自己，写出同样甚至更高水平的长篇小说，需要时间、灵感和新的积累。这并不是“不能写”，而是对更高创作境界的追求和打磨。他可能在构思新的宏大叙事，也可能是在寻找新的表达方式和主题，这需要一个孕育的过程，急不得。
2. 社会角色的转变与身份的压力： 获得诺贝尔奖后，莫言老师的身份不再仅仅是一名纯粹的文学创作者。他成为了一位文化符号，一个公众人物。他需要出席各种活动，发表演讲，接受采访，参与文化交流。这些社会活动虽然能够传播文学，但也占用了大量的时间和精力，分散了他沉浸于长篇创作的专注度。更重要的是，来自外界的“捧、杀”以及巨大的期待，可能会成为一种无形的压力，让他更加谨慎，不敢轻易落笔，生怕辜负了这份厚爱。写一部“不好”的长篇，可能比不写更令人焦虑。
3. 对作品的“极致追求”： 莫言老师的作品向来以其独特的“魔幻现实主义”风格、粗犷的生命力以及对历史与现实的深刻反思而著称。他不太可能为了赶时间或者满足外界的期待，而仓促推出一部作品。他可能是在等待一个恰当的时机，等待一个让他满意的故事，或者一个能承载他当下思考的宏大架构。他的创作，是呕心沥血的，是一次次对自身和现实的探索与拷问，这需要足够的耐心和积累。
4. 其他创作形式的尝试： 即使没有推出长篇小说，这并不意味着莫言老师停止了创作。他可能在进行一些短篇小说的创作，或者在进行一些戏剧、散文方面的尝试。这些不一定能被大众立刻解读为“长篇小说”，但同样是文学创作的不同形式。我们不能因为他没有写长篇，就断定他停止了思考和书写。
5. “磨刀不误砍柴工”的心态： 对于一位成熟的作家而言，保持对生活和对世界的敏感，不断地观察、体验和思考，本身就是一种重要的创作准备。他可能正在经历一段沉潜积累的时期，吸收新的养分，为未来的创作打下更坚实的基础。这就像农民在秋收后需要休耕一样，是为了来年的丰收。
总结来说，认为莫言老师“不能写了”是一种过于简单化的判断。 更合理的解释是，他在获得诺贝尔奖后，创作进入了一个更加审慎、更加深刻的阶段。他可能面临着创作上的挑战、身份的转变带来的压力，以及对作品的极致追求。这些都促使他放慢脚步，更加精心地打磨他的下一部作品，而不是简单地为了满足外界的期待而仓促上阵。
我们应该给予这位伟大的作家更多的耐心和理解，相信他依旧在用他的方式，以他独特的视角，继续书写着属于中国和世界的文学篇章。他的下一部作品，无论何时到来，想必都会是他对文学、对人生、对时代又一次深沉的回响。
网友意见
首先题目就不成立，因为莫言在2012之后也有很多作品的，非要限定长篇也无意义，因为本身长篇就是比短篇稀缺，曹雪芹写了一辈子呕心沥血，歌德的两部长篇《少年维特之烦恼》《浮士德》隔了几十年。
其实对于很多民众，非文学爱好者而言，除了莫言再次获得诺贝尔奖，无论怎么样，都会感觉诺奖之后，莫言销声匿迹的。
原本文学圈子关注度就不算大，多多，东西，北村，于坚，这些文坛地位崇高的前辈，说出去又有几个认识？
这就跟各路奥运冠军，每四年出名一次一个道理。
原本什么皮划艇运动员，举重运动员平时就没人关心，可不就指着奥运会周期热度了吗？
然而莫言再次获得诺奖，几乎就是不可能的事情。
很多回答都没有触及到一个实质问题，就我粗略的眼光来看，文学奖一般分为两种，一种赛会奖，一种评定奖。
前者是比赛性质，会在某段时间发布消息，各路作家，或者爱好者都纷纷投稿到制定邮箱，这些稿子必须是未公开发表过的，在一定时间里共同比赛，最后由专家组选出一等奖二等奖三等奖优秀奖。
而后者则是不需要劳神费力，评定奖一般是评委自选，范围比较小的，是2017年之内，在某某杂志上面发表所有作品，规模比较大的，则是三年或者四年之内，所有的发表出版作品。
而这种文学奖比较含金量，其实是依次递增的，比如说苏东坡文学奖和施耐庵文学奖，说名头响亮，苏东坡比施耐庵强多了，但是真正论奖项含金量，由于苏东坡文学奖属于赛会奖，而施耐庵文学奖属于评定奖，其实前者含金量远不如后者。
赛会奖，一般是作为新人选拔的舞台，真正的老牌作家，成名作家几乎不参加，比如曹文轩不可能投一部作品去评比金波儿童文学奖，而刘慈欣不可能去参加爱奇艺杯科幻创作大赛。
但是这比赛，一般是允许出现多次获奖的。
评定范围越大，含金量越高的，则终身成就奖性质越浓。
比如茅盾文学奖，拿到的作家都是响彻文坛的存在，即使是被诟病最名不副实的霍达《穆斯林的葬礼》，也是普通作家难以企及的。
茅盾文学奖在历史上仅仅出现过一次重复得奖的情况，这还是当时这个奖项草创不久之后的结果，近年来再没有听过谁重复得奖。
余华就曾经鸣不平，“以我来看，大部分茅盾文学奖作品还比不上莫言最差的一部。”
如果纯粹按照实力，不考虑任何情况，莫言绝不可能只获得一次。
而诺贝尔文学奖这种性质更加明显，历史上没有一个作家重复得奖，比如马尔克斯，在属于他的时代，几乎公认的世界第一。
几乎可以这样说，直到2014年马尔克斯逝世，“当世最伟大作家”这一皇冠在稳定了半个世纪之后，才终于从他的头顶跌落，世间的芸芸作家们又开始了白热化的追逐。
而马尔克斯从1982年获得诺贝尔文学奖，被誉为“最没有争议的获奖者”，甚至有人说：“不是这个奖项赏赐给马尔克斯，而是马尔克斯让这个奖项的公信力得到了巩固，一部分澄清了它身上的争议。”
从得奖到逝世之后接近四十年时间里，马尔克斯都再没有获得过这个奖项。
但是我们去查年表，获得诺贝尔奖远不是马尔克斯文学创作的尾声，差不多一半的作品是在获得诺奖之后的作品，包括其中最重要的一部作品《霍乱时期的爱情》。
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