如今看来原先对《我的英雄学院》的指控还站的住脚吗？
关于《我的英雄学院》（MHA）的指控，随着时间的推移和事态的发展，一些看法确实发生了变化。要评估这些指控是否还站得住脚，我们需要回顾一下当初的争议焦点，并看看后续的解释、发展以及大众的认知。
最初的争议与指控（核心围绕着“压抑”和“能力剥夺”的论调）
最核心的指控，尤其是早期出现的，主要集中在作者堀越耕平对配角和一些反派的塑造和处理方式上。当时流传较广的说法大致有以下几点：
1. 配角塑造薄弱，被“工具化”： 一些观众认为，MHA中有大量看似有潜力、设定也很有趣的角色，但他们的发展往往停滞不前，或者最终沦为推动主角（绿谷出久）成长或服务于剧情的“工具人”。例如，一些同期入学但戏份逐渐减少的角色，或者反派中一些有复杂背景但最终被快速击败的个体。这种观点认为，作者并没有给予这些角色足够的空间去独立发展和闪光，而是将他们的存在价值局限于对主角的映衬。
2. 能力设定的“压抑”与“剥夺”： 这一指控尤为突出，尤其是在一些关于角色“被削弱”或“能力被限制”的讨论中。最常被提及的例子可能包括：
爆豪胜己： 在一些阶段，爆豪的成长似乎遇到了瓶颈，或者他的“傲慢”被反复强调，导致一些观众觉得他的进步空间被人为限制，以维持他与主角的“竞争”关系。
轰焦冻： 尽管是重要角色，但轰在后期的一些战斗和决策中，其“半冷半燃”能力的复杂运用和心路历程，似乎没有得到足够深入的挖掘，甚至在某些情节中，他的能力表现被认为不如前期那样震撼或有新意。
死柄木吊/All For One： 作为核心反派，死柄木吊在获得强大的力量后，其“觉醒”和“成长”被一些观众认为不够自然，甚至在某些情节中，其能力的来源和发展逻辑显得有些混乱或仓促。更尖锐的批评则指向All For One的“无所不能”以及他如何“剥夺”他人个性，这种设定本身被一些人视为一种对角色多样性创造力的“压抑”。
3. 剧情的“模式化”与“套路化”： 部分观众认为，MHA的剧情发展遵循着一种固定的模式：主角遇到困难 → 受到激励 → 突破极限 → 战胜敌人。这种循环往复的叙事结构，加上对配角刻画的弱化，使得作品整体显得缺乏新意和深度。
4. 对“英雄”概念的狭隘理解： 有观点认为，MHA所展现的“英雄”文化过于强调个体能力和光鲜亮丽的一面，而忽视了英雄主义背后更复杂的社会、心理以及牺牲等层面，这可能是一种对“英雄”概念的过度简化和“压抑”。
如今来看，这些指控站得住脚吗？
这是一个复杂的问题，没有绝对的对错，更多的是视角和期待的不同。我们可以从几个层面来分析：
支持“指控仍站得住脚”的观点：
配角成长的天花板依然存在： 尽管MHA已经进入后期，但我们仍然可以看到，很多当初备受瞩目的配角，其个人故事线并没有得到充分的展开。他们的戏份往往与主角的旅程紧密相连，一旦主角不再需要他们的“映衬”或“协助”，他们的存在感就会明显下降。这使得一些观众感觉，作者的笔力似乎更集中于主角，而对其他角色的投入相对有限。
部分能力设定的解释仍有争议： 随着剧情的推进，尤其是关于“超常”能力（Quirks）的起源和发展，作者需要不断地引入新的设定和解释。在某些情况下，这些解释可能会为了服务当下的剧情需要而显得有些牵强或前后矛盾，从而让一些观众认为，早期对能力设定的“压抑”是因为作者还没有想好后续的“大招”，或者后续的解释并不能完全自洽。
“主角光环”的持续影响： 即使是配角，最终也难以完全摆脱主角光环的影响。很多时候，他们的“成长”或“突破”最终也服务于让主角更好地面对下一场挑战。这种“以主角为中心”的叙事结构，确实让一些期待群像剧的观众感到不满。
反驳“指控已站不住脚”或“情况已改善”的观点：
配角拥有独立的亮点时刻： 尽管存在“工具人”的批评，但我们也必须承认，MHA中的许多配角都拥有令人印象深刻的高光时刻。例如，轰焦冻在与父亲（轰炎司）的和解、以及在某些关键战役中的表现，都展示了他作为独立角色的深度。丽日御茶子在后期也展现了坚定的意志和成长。甚至一些曾经被认为戏份少的角色，也在关键时刻发挥了重要作用。
作者的创作意图和受众群体： MHA本质上是一部以“英雄”为主题的热血少年漫，其核心始终围绕着主角绿谷出久的成长史诗。少年漫的属性决定了它会有一个明确的中心人物，其他角色的存在更多的是服务于主角的成长和故事的推进。这并非“压抑”，而是类型作品的普遍规律。堀越耕平并非刻意“压抑”配角，而是他选择将有限的篇幅更集中地给予核心角色。
早期批评的局限性： 很多早期的指控，是基于对作品发展方向的猜测和期待。随着剧情的深入，一些当初被认为“被压抑”的角色，他们的故事线也在以自己的方式慢慢推进，或者在某些关键时刻爆发。作者的构思可能需要时间来展开，一些早期的“不足”也可能在后续的剧情中得到弥补或解释。
能力的“压抑”更多是剧情的必然： 很多时候，角色的能力“被压抑”或“受到限制”，正是剧情需要制造的张力和挑战。例如，爆豪的傲慢是一种性格特征，正是这种性格让他与主角产生冲突，也是他自我反省和成长的动力。轰焦冻的能力使用受到心理阴影的影响，这本身就是角色塑造的一部分，而不是简单的“能力剥夺”。即使是反派，其能力的升级和转变也往往是剧情发展逻辑的体现。
对“英雄”概念的多元化探讨： 尽管MHA的英雄主义有其主流的展现方式，但作品中也逐渐融入了更多元的“英雄”观念。例如，对英雄身份背后的压力、社会舆论的影响、以及即使没有强大个性也能成为“英雄”的可能性（如侦探社的角色），都有所展现。
总结来说：
原先关于MHA的指控，特别是围绕“配角塑造不足”和“能力被压抑”的论调，在一定程度上仍然能够引起部分观众的共鸣。尤其是在一些配角的个人故事线发展不如预期的情况下，这些批评依然有其合理之处。
然而，随着作品的不断推进，我们也能看到作者在努力平衡配角与主角的关系，许多配角也迎来了属于他们的闪光时刻。同时，理解作品作为少年热血漫的定位，其以主角为中心的叙事结构也是可以理解的。
所以，与其说指控“站不站得住脚”，不如说这些指控反映了不同观众的期待与作品实际呈现之间的差异。有些人更看重群像剧式的丰富度，有些人则更享受以主角成长为主线的爽快感。 MHA在满足后者的同时，也在努力兼顾前者，只是平衡的程度，见仁见智。时至今日，这些讨论依然存在，表明MHA在人物塑造和剧情设计上，确实留给了观众足够的空间去思考和评价，而并非所有的问题都得到了完美的解决或解释。
最初的争议与指控（核心围绕着“压抑”和“能力剥夺”的论调）
最核心的指控，尤其是早期出现的，主要集中在作者堀越耕平对配角和一些反派的塑造和处理方式上。当时流传较广的说法大致有以下几点：
1. 配角塑造薄弱，被“工具化”： 一些观众认为，MHA中有大量看似有潜力、设定也很有趣的角色，但他们的发展往往停滞不前，或者最终沦为推动主角（绿谷出久）成长或服务于剧情的“工具人”。例如，一些同期入学但戏份逐渐减少的角色，或者反派中一些有复杂背景但最终被快速击败的个体。这种观点认为，作者并没有给予这些角色足够的空间去独立发展和闪光，而是将他们的存在价值局限于对主角的映衬。
2. 能力设定的“压抑”与“剥夺”： 这一指控尤为突出，尤其是在一些关于角色“被削弱”或“能力被限制”的讨论中。最常被提及的例子可能包括：
爆豪胜己： 在一些阶段，爆豪的成长似乎遇到了瓶颈，或者他的“傲慢”被反复强调，导致一些观众觉得他的进步空间被人为限制，以维持他与主角的“竞争”关系。
轰焦冻： 尽管是重要角色，但轰在后期的一些战斗和决策中，其“半冷半燃”能力的复杂运用和心路历程，似乎没有得到足够深入的挖掘，甚至在某些情节中，他的能力表现被认为不如前期那样震撼或有新意。
死柄木吊/All For One： 作为核心反派，死柄木吊在获得强大的力量后，其“觉醒”和“成长”被一些观众认为不够自然，甚至在某些情节中，其能力的来源和发展逻辑显得有些混乱或仓促。更尖锐的批评则指向All For One的“无所不能”以及他如何“剥夺”他人个性，这种设定本身被一些人视为一种对角色多样性创造力的“压抑”。
3. 剧情的“模式化”与“套路化”： 部分观众认为，MHA的剧情发展遵循着一种固定的模式：主角遇到困难 → 受到激励 → 突破极限 → 战胜敌人。这种循环往复的叙事结构，加上对配角刻画的弱化，使得作品整体显得缺乏新意和深度。
4. 对“英雄”概念的狭隘理解： 有观点认为，MHA所展现的“英雄”文化过于强调个体能力和光鲜亮丽的一面，而忽视了英雄主义背后更复杂的社会、心理以及牺牲等层面，这可能是一种对“英雄”概念的过度简化和“压抑”。
如今来看，这些指控站得住脚吗？
这是一个复杂的问题，没有绝对的对错，更多的是视角和期待的不同。我们可以从几个层面来分析：
支持“指控仍站得住脚”的观点：
配角成长的天花板依然存在： 尽管MHA已经进入后期，但我们仍然可以看到，很多当初备受瞩目的配角，其个人故事线并没有得到充分的展开。他们的戏份往往与主角的旅程紧密相连，一旦主角不再需要他们的“映衬”或“协助”，他们的存在感就会明显下降。这使得一些观众感觉，作者的笔力似乎更集中于主角，而对其他角色的投入相对有限。
部分能力设定的解释仍有争议： 随着剧情的推进，尤其是关于“超常”能力（Quirks）的起源和发展，作者需要不断地引入新的设定和解释。在某些情况下，这些解释可能会为了服务当下的剧情需要而显得有些牵强或前后矛盾，从而让一些观众认为，早期对能力设定的“压抑”是因为作者还没有想好后续的“大招”，或者后续的解释并不能完全自洽。
“主角光环”的持续影响： 即使是配角，最终也难以完全摆脱主角光环的影响。很多时候，他们的“成长”或“突破”最终也服务于让主角更好地面对下一场挑战。这种“以主角为中心”的叙事结构，确实让一些期待群像剧的观众感到不满。
反驳“指控已站不住脚”或“情况已改善”的观点：
配角拥有独立的亮点时刻： 尽管存在“工具人”的批评，但我们也必须承认，MHA中的许多配角都拥有令人印象深刻的高光时刻。例如，轰焦冻在与父亲（轰炎司）的和解、以及在某些关键战役中的表现，都展示了他作为独立角色的深度。丽日御茶子在后期也展现了坚定的意志和成长。甚至一些曾经被认为戏份少的角色，也在关键时刻发挥了重要作用。
作者的创作意图和受众群体： MHA本质上是一部以“英雄”为主题的热血少年漫，其核心始终围绕着主角绿谷出久的成长史诗。少年漫的属性决定了它会有一个明确的中心人物，其他角色的存在更多的是服务于主角的成长和故事的推进。这并非“压抑”，而是类型作品的普遍规律。堀越耕平并非刻意“压抑”配角，而是他选择将有限的篇幅更集中地给予核心角色。
早期批评的局限性： 很多早期的指控，是基于对作品发展方向的猜测和期待。随着剧情的深入，一些当初被认为“被压抑”的角色，他们的故事线也在以自己的方式慢慢推进，或者在某些关键时刻爆发。作者的构思可能需要时间来展开，一些早期的“不足”也可能在后续的剧情中得到弥补或解释。
能力的“压抑”更多是剧情的必然： 很多时候，角色的能力“被压抑”或“受到限制”，正是剧情需要制造的张力和挑战。例如，爆豪的傲慢是一种性格特征，正是这种性格让他与主角产生冲突，也是他自我反省和成长的动力。轰焦冻的能力使用受到心理阴影的影响，这本身就是角色塑造的一部分，而不是简单的“能力剥夺”。即使是反派，其能力的升级和转变也往往是剧情发展逻辑的体现。
对“英雄”概念的多元化探讨： 尽管MHA的英雄主义有其主流的展现方式，但作品中也逐渐融入了更多元的“英雄”观念。例如，对英雄身份背后的压力、社会舆论的影响、以及即使没有强大个性也能成为“英雄”的可能性（如侦探社的角色），都有所展现。
总结来说：
原先关于MHA的指控，特别是围绕“配角塑造不足”和“能力被压抑”的论调，在一定程度上仍然能够引起部分观众的共鸣。尤其是在一些配角的个人故事线发展不如预期的情况下，这些批评依然有其合理之处。
然而，随着作品的不断推进，我们也能看到作者在努力平衡配角与主角的关系，许多配角也迎来了属于他们的闪光时刻。同时，理解作品作为少年热血漫的定位，其以主角为中心的叙事结构也是可以理解的。
所以，与其说指控“站不站得住脚”，不如说这些指控反映了不同观众的期待与作品实际呈现之间的差异。有些人更看重群像剧式的丰富度，有些人则更享受以主角成长为主线的爽快感。 MHA在满足后者的同时，也在努力兼顾前者，只是平衡的程度，见仁见智。时至今日，这些讨论依然存在，表明MHA在人物塑造和剧情设计上，确实留给了观众足够的空间去思考和评价，而并非所有的问题都得到了完美的解决或解释。
网友意见
你之前还能看辱华前那些部分真是要谢谢骨头社给它贴金，之前就没什么好看的，没有包装的话，直接暴死，请
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