第 54 届金马奖有哪些亮点和槽点？
亮点纷呈，星光耀眼：
《大佛普拉斯》横扫奖项，现实主义的力量：这部黑色幽默喜剧电影无疑是当晚最大的赢家。它凭借其犀利的社会批判、独特的叙事风格以及演员们精湛的演技，斩获了最佳影片、最佳新导演、最佳改编剧本等多项大奖。这部电影的故事包裹着笑料，内核却直击人心，揭示了社会底层人物的生存困境和人性的复杂。它证明了即使是小成本制作，只要内容扎实、视角独特，也能赢得观众和评委的喜爱。特别是那个极具创意的“黑白”呈现方式，让观众在幽默中感受到一丝沉重，这种艺术上的大胆尝试，绝对是金马奖的一大亮点。
涂们、舒淇的颁奖组合，默契十足的火花：当涂们和舒淇站上舞台颁发最佳男主角时，很多人都觉得这是金马奖为数不多的“养眼”组合之一。涂们老师身上那股硬汉气质和舒淇的女神范儿意外地搭，两人之间的互动自然不造作，充满了老友重逢的默契。特别是涂们老师颁奖时那略带沧桑的嗓音，搭配舒淇的温柔，让这份颁奖仪式多了几分温暖和期待。
张艾嘉的“最佳导演”荣誉，实至名归的肯定：张艾嘉凭借《相爱相亲》拿下最佳导演，这简直是众望所归。她在电影中展现出的深厚功力，不仅体现在对女性细腻情感的捕捉，更在于她对人生百态的洞察和对家庭关系的深刻理解。这部电影温柔而有力，触动了无数观众内心最柔软的部分。张艾嘉作为一位从演员到导演都成就斐然的艺术家，这个奖项是对她长期以来在电影界贡献的最好褒奖。
汇聚两岸三地优秀作品，彰显金马的包容性：本届金马奖的入围名单就足以说明问题。《大佛普拉斯》来自台湾，《血观音》也是台湾的佳作，而香港有《明月几时有》，大陆则有《芳华》、《嘉年华》等作品。这种多元化的入围格局，正是金马奖一直以来被视为华语电影最重要风向标的原因。它不拘泥于地域，只看作品的质量和艺术价值，这种开放和包容的态度，才是金马奖生命力的所在。
新人导演的崛起，为华语影坛注入新活力：除了《大佛普拉斯》的导演，还有像《嘉年华》的导演文晏等年轻导演的身影。他们的作品虽然风格各异，但都展现了对社会现实的关注和对电影艺术的独特理解。这些新晋导演的出现，预示着华语电影将迎来更多元、更具冲击力的作品，为影坛注入了新鲜血液。
槽点所在，扼腕叹息：
最佳男主角的争议，“国民老公”的惜败：这绝对是当晚最大的争议点之一。黄渤凭借《冰之下》的精湛演技，以及他在观众心中的口碑，很多人都看好他能再度封帝。结果，这个奖项最终颁给了出演《老兽》的涂们。虽然涂们老师的表演同样令人印象深刻，但许多观众认为黄渤的表演在情绪的层次感和角色的塑造上更为饱满。这种“意料之外”的结果，让不少观众表示不解，甚至引发了“谁更有资格”的讨论。这说明金马奖在某些奖项的评选上，似乎仍然存在着一些模糊的地带，或者说不同评委的口味差异确实很大。
《芳华》颗粒无收，一部被低估的优秀作品？：《芳华》作为一部备受瞩目的电影，无论是口碑还是票房都取得了不错的成绩。然而，在金马奖上，这部电影竟然颗粒无收，连一个技术奖项都没有拿到。这让很多观众和影评人都感到困惑。有人认为，这部电影虽然有其可取之处，但在艺术上的深度和创新性上可能稍显不足，未能触动评委。但也有观点认为，《芳华》在摄影、美术、音乐等多个方面都展现了高水准，它所传递的时代情感和青春记忆，本身就具有很强的感染力，未能获奖，或许是它与本届金马奖评委的口味不太契合。
颁奖嘉宾的“说段子”文化，有时变成了冷场：金马奖的颁奖嘉宾通常会有一些幽默的互动和段子，这本是为了活跃气氛。但有时，这种“抖包袱”的方式如果处理不好，反而会显得尴尬和冷场。比如某些过于依赖网络梗或者缺乏实质内容的笑话，并不能引起所有观众的共鸣，反而可能让紧张的颁奖典礼显得有些儿戏。当然，这也是一个见仁见智的问题，有人喜欢这种轻松的风格，有人则更希望看到庄重和专业。
剪辑、声音等技术奖项的“陪跑”现象：虽然《大佛普拉斯》和《血观音》在技术层面也有获奖，但一些在技术层面同样表现出色的影片，例如《拆弹专家》等，在奖项的分配上显得有些“陪跑”。技术奖项的评选往往更考验评委对电影制作流程的理解和对技术创新的重视程度。有时候，一些商业片中令人惊叹的视效和精良的制作，可能因为其“类型片”的属性，在评选中会受到一定程度的忽视，这对于鼓励电影工业的整体发展，似乎不是一件好事。
总的来说，第54届金马奖依然是一场精彩的电影盛宴。它既有惊喜，也有遗憾，但这些争议和讨论恰恰也是金马奖的魅力所在。它让我们看到了华语电影的蓬勃生机，也提醒着我们电影创作的无限可能和评选机制的复杂性。那些被点赞的亮点，如《大佛普拉斯》的成功，张艾嘉的封后，都为我们带来了关于电影的深刻思考；而那些槽点，比如最佳男主角的争议，《芳华》的“颗粒无收”，也让我们对电影艺术的评价标准有了更多元的理解。这正是金马奖的魅力，永远在争议和赞美中前进。
网友意见
刚刚结束的金马奖颁奖典礼上，内地影人再有重量级斩获：
- 文晏：金马奖最佳导演，
- 涂们：金马奖最佳演员，
- 文淇：金马奖最佳女配，
恭喜有良心有责任感的文晏导演，应该是内地女导演第一次斩获金马奖。（陈冲得奖时已入美籍）
也恭喜14岁就拿下金马女配、并提名金马影后的文淇小朋友（虽然她生于台湾，但四岁就到了苏州，完全是在内地上学和成长，所以从乐观角度，也视为我们自己人）。
《嘉年华》直接关注儿童性侵害问题，是一部颇具社会责任感的作品，目前上映的排片还是实在太少（上映3天，排片从1.5%，3.6%，升到4.5%，票房刚破1000万），期待这次获奖也能成为助力，让这部影片的票房大获成功。
恭喜新科影帝涂们，当年内地版《笑傲江湖》嵩山左盟主，内地版《鹿鼎记》吴三桂，内地版《倚天屠龙记》汝阳王，被一些无（t）知（v）之（b）徒（粉）狂喷什么演技还不如港剧三线配角，如今继今年《告别》金鸡影帝提名后，另一部影片《老兽》金马影帝加冕，也算狠狠抽了这些自卑之徒的耳光。
（一）
像金（台）马奖，金（港）像奖这样的奖项和提名，历年的内地影人拿到，确实是非常有含金量的，因为他们都是在极不公平的环境下竞争。
因为这两个奖项为了维持其影响力，制造其权威性的假象，除去利益置换部分，只会分给实力表现最出类拔萃的内地演员以奖项或提名。
至于港台艺人的奖项和提名，除却港片黄金时代的那些天王影帝巨星，确实是名至实归，不必质疑。后起的那些的港台艺人的那些奖项或提名，基本是用来强推，来在整个华语市场上争夺资源的镀金产物，几乎一钱不值。
当然，即使不得不发给内地优秀演员奖项，以维持其起码公信力，金马奖还是秉承着“绝不给内地当红男星”的规律，这一次也并不例外。
所以新科金爵影帝黄渤，毫不出意料地败北了。而新科东京影帝段奕宏，甚至不在提名名单中。
（官方解释居然是《暴雪将至》未报名，要留待明年？又是和去年《罗曼蒂克消亡史》一样的乌龙，呵呵，可惜今年的金马奖所有提名，又哪有《罗曼蒂克》的身影？）
毕竟电影市场，公认得男星方得天下，女星能扛票房的本身就寥寥，所以，港台势力便绝不舍得将影帝奖发给内地有票房能力的当红男星，进一步提升他们的行业地位。
特别是黄渤这样无论演技还是票房号召力都是内地中生代扛把子级的人物，此前又已经拿过金马奖，便更无可能再获影帝了。
这一点从他自己到业内，以及熟知此类奖项运作的影迷们，想必都心知肚明。
黄渤、刘烨、张涵予当年得奖时，还都只是个小透明，谁也想象不到他们能走到如今的地步，而这几年发给陈建斌、冯小刚、范伟的影帝奖项，对他们在电影市场上的票房竞争力更是毫无多大用处。
（毕竟冯小刚本职是导演，影帝奖项只是锦上添花，而陈建斌、范伟，也包括新获奖的涂们，不论拿不拿影帝，他们能接到的影视资源不会有什么差别，更无因此在电影圈成为新的大咖级巨星的可能。）
如陈坤、如邓超、如徐峥这样具备相当强票房能力的内地男星，纵然演技再好，作品影响力再大，也永远败于那些冷门影片和演员。
而现在已经上位巨星成功的黄渤、刘烨、张涵予们，纵然演技再好，作品影响力再大，同样基本不会有如黄金时代的香港巨星那样，金马二次封帝的可能了。
（二）
笔者曾经在评论今年金像奖的文章中写道：【根本不必论在那些港台演员在他们各自的冷门影片中演技发挥如何，居然能在提名中挤掉邓超《美人鱼》、张涵予《湄公河行动》这样的大爆商业大片男主，当今华语影坛TOP级一线明星；
就足以说明金像奖是逆时代大势而动，就是为着狭隘地域保护主义，背离了金像奖在港片黄金时代的一贯的传统，就是彰显着金像奖在华语影坛的影响式微和自取灭亡。】
今年的金马奖，别说在社会公众中间，即使局限于在华语娱乐圈，也激不起任何波澜，只被当做一条无足轻重的新闻，不但远远比不上去年《七月与安生》双姝封后的轰动性效果，就是和今年金鸡奖邓超和范冰冰首封帝后的后续影响而论，亦是远远不及。
这是因为电影是艺术，但首先更是能创造巨大经济价值的商品，电影业的本质更是票房为王，娱乐为先。当一个电影奖项选择了曲高和寡、脱离大众喜好后，整天把奖项颁发给那些票房惨淡的冷门影片，它的影响力式微也就是必然了。
过往的金鸡奖便是因为多年来故作高冷，虽然每届评选出的影帝影后，从演技角度都毫无问题（除个别例外），但因为大都是冷门影片和非明星演员，因此在影视圈影响力一直赶不上金马奖和过去的金像奖，好在近年来已经有了充分改观。近两届金鸡最佳影片《智取威虎山》《湄公河行动》，论影片本身影响力，论对华语电影工业的促进效果，何止吊打同年的金马金像百倍千倍？
同样，今年的金马奖提名名单，看不到邓超/赵丽颖《乘风破浪》，艾伦/马丽/沈腾《羞羞的铁拳》，吴京/吴刚《战狼2》，王凯/张鲁一《嫌疑人X的献身》，黄轩/段奕宏《非凡任务》，周冬雨《喜欢你》，朱亚文/黄志忠《建军大业》这些在票房成功、饱受关注的热门影片中表现突出的优秀演员的名字，周迅《明月几时有》、章子怡《罗曼蒂克消亡史》也被莫名其妙唰了，而黄渤和雷佳音也只是被拉去陪跑，所以星光黯淡，影响式微，那不是咎由自取么？
香港艺人惠女士，如今所谓的（3次金像影后、1次金马影后），看似近乎能封神的成绩，其实呢，第一届到第四届金像奖都是毫无含金量的非正式奖项，她有一个水后；
前三届金像奖就是一个在香港规模很小、影响也不大的《电影双周刊》办的自娱自乐的玩意儿，用来奖励当时非常小众不受欢迎的所谓“新浪潮”作品，颁奖礼状况百出，合作伙伴不堪批评宣布退出，
第四届靠俞琤女士四处奔走拉赞助、找嘉宾、定场地、做司仪才办起来，也是这届才增设了男女配角奖，
一直到第五届金像奖，颁发给票房成功、大受欢迎的成龙影片《警察故事》后，影响力才大了起来，不再被认为是“与大众的欣赏口味格格不入”的小圈子游戏。
09年时不敢和《风声》的李冰冰和周迅正面竞争，报了金马女配，到次年金像奖时仗着地域保护条款，《风声》没有港资和港星不能参评，水了一个；
而今年的这两个影后，一个《幸运是我》去年金马都没入围，今年金像靠强大公关和主场优势，硬是生生把《七月和安生》的内地金马双影后，周冬雨和马思纯给强压了，又水了一个；
另外一个就是今次金马得奖的《血观音》，影片还没上映不做评价，而猜猜她拿今年金像的《幸运是我》的票房多少？96万。像这样的影片，根本在华语电影史无足轻重，不会留下任何痕迹。
哪怕只有一个金马影后的李冰冰，就凭着《云水谣》《风声》《狄仁杰之通天帝国》，也会比惠女士这样所谓的“四金影后”在华语电影史上的地位更重要得多。
ps:笔者心目中的年度最佳华语女主演，就是《羞羞的铁拳》的马丽，喜剧片是极能体现一个演员演技功底的剧种之一，《夏洛特》《铁拳》的30多亿票房，马丽一人凭她出神入化级的演技，独扛5亿，绝不算夸张。她现在要正式上位一线女星，也就差区区一个奖项了。
如今的港台娱乐势力，吃够了上个十年“四旦双冰”的亏，绝不会再拿他们的奖项，给这样颜值演技俱佳、极有观众缘和票房号召力的年轻内地女星去贴金了。
期待马丽在我们自己的百花、华表、金鸡奖项，能有所斩获吧。
（三）
台湾主持人蔡康永，2013年金马奖典礼上对黄渤狂言【这里是我家,不是你家】，便态度狰狞地表达了岛内许多艺人的内心真实想法。——从前他们当我们是乡下穷亲戚，现在他们嘴上说一家人，其实也只当我们是被人卖了还帮忙数钱的冤大头。
如今的华语影视圈如此兴旺，是一个利益巨大的资本市场。
港台娱乐资本们，长期通过各种营（影）销（评）号（人）洗脑，竭力贬低内地的金鸡、华表、百花、金爵等奖项，大肆吹捧他们的金马奖到华语第一奖的位置，便是他们妄图掌控华语影视圈的极重要的一环。
在内地电影票房早已经占据华语电影票房绝对多数的当下，在内地演员早已经占据华语影坛绝对大势的当下，内地演员原本就该占有90%以上的华语奖项/提名，90%以上的顶级影视资源，才是天经地义，理所应当。
台湾区区一个小岛出来的艺人，如果不是靠背后资本力推，各种营销造势，又有什么资格占据那么多顶级影视资源？又有什么理由获得那么多奖项提名？
如果连这点都不认可的所谓“影评人”和“影迷”，甚至觉得香港区区一个城市，台湾区区一个小岛，竟有资格理所当然和14亿人口的内地，去平起平坐，分享相同份额的影视资源和奖项提名的，受了娱乐圈港台势力的影响和洗脑，又何等明显？
就比如最近有位四次提名金（台）马、三次提名金（港）像，二十年来在各种大导演大制作影片里刷脸无数的港台中生代电影“大咖”，居然还是靠着蹭了一个演技口碑常年被诟病的内地小花旦的票房号召力，才生平第一次一番主演票房破亿，
而且呢，这位满身金马金像奖项提名的中生大咖的演技，同片中、同系列上部影片中，也肉眼可见地被同年龄段甚至更年轻的一众内地男演员，像王千源、周一围、张译、雷佳音们各种花式吊打。
周一围：
此人过往那些金马奖金像奖的演技类提名究竟是怎么来的，究竟沾了多少港台户籍的光，影（港）评（台）人（粉）们心里当真没有数么？
——不得不说，太多的“影评人”“影迷”"粉丝”，实在是心理上对港台跪得时间太久，根深蒂固的软骨症，自轻之极了。他们思想意识往往局限在一个互相洗脑的小圈子里出不来了。在自尊心自信心方面，哪天要是突然梦醒，才发现自己已经落伍于飞速发展的时代太久，落伍于国民大众太久。
沧海桑田，今非昔比，内地现在是华语电影市场的绝对中心，可以说没了内地市场，也就没有了整个华语市场。
电影市场如此火爆，甚至是一个带来巨大投资和市值的资本市场，各相关方面更绝不会长久放任，让港台娱乐势力这么继续营销和洗脑下去。
随着我国国力日益增强，绝大多数普通国民大众，早都有身为世界两强之超级大国的充分自信心，如笔者这样愤而揭穿其谎言式新衣的有识者，也只会与日俱增。
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