如何评价 2017 年第 54 届金马奖入围名单？
群雄逐鹿，奖项归属扑朔迷离：
今年的金马奖竞争可谓异常激烈，尤其是在最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳女主角这几个重量级奖项上，更是涌现出了多位实力强劲的竞争者。
最佳影片： 《血观音》、《大佛普拉斯》、《长江图》、《日常对话》和《老兽》这五部影片，风格迥异，题材各异，但都各自代表了当下华语电影在不同领域上的探索和成就。《血观音》以其犀利的社会批判和精湛的叙事赢得了广泛赞誉；《大佛普拉斯》则以黑色幽默的笔触描绘了底层社会的荒诞与无奈，成为年度口碑黑马；《长江图》作为一部充满诗意和哲学思辨的艺术电影，也获得了相当的关注；而《日常对话》则是一部具有重要社会意义的纪录片，关注女性议题和同志社群；《老兽》则以其写实的风格和对中年危机人物的刻画，触动人心。这五部影片的选择，充分体现了金马奖评审团对于不同类型电影的包容度和对艺术探索的鼓励。
最佳导演： 今年的导演奖项也看点十足。杨雅喆凭借《血观音》展现了她驾驭复杂叙事和挖掘人性深度的能力；黄进的《一念无明》则以其敏锐的社会观察和克制的叙事手法，给观众留下了深刻印象；张大春的《老兽》展现了其作为新晋导演的锐气；而《大佛普拉斯》的导演黄信尧则以其独特的黑色幽默风格在影坛崭露头角。这些导演的作品，无论是从叙事结构、影像风格还是主题表达上，都展现出了各自的独特魅力。
表演奖项： 视帝视后的竞争更是火花四溅。涂们凭借《老兽》中压抑又充满力量的表演，成为了夺影帝的热门人选；徐枫、惠英红、张艾等实力派女演员的入围，也让最佳女主角的奖项悬念迭起。值得一提的是，一些年轻演员的崛起也令人欣喜，他们的表演同样可圈可点，为奖项的竞争增添了更多的不确定性。
新势力崛起，传统与创新并存：
除了我们熟知的资深影人和作品，今年的金马奖也明显地展现了新一代电影人的活力和创意。“新势力”的代表，比如《大佛普拉斯》的黄信尧，用一种非常接地气又充满想象力的方式，讲述了一个关于底层人物的故事，其独特的叙事语言和黑色幽默风格，成功吸引了观众的目光。另外，像《一念无明》这样的现实主义题材作品，虽然不是大制作，但其真挚的情感和对社会问题的探讨，也赢得了评审的青睐。
同时，我们也能看到许多经典的电影制作模式和艺术追求在继续。《长江图》的艺术风格和摄影，就是对传统胶片电影美学的致敬和探索，它提醒我们，即使在数字时代，那些充满匠人精神的创作方式依然有着无可替代的魅力。而像《血观音》这样的作品，则是在成熟的商业制作体系下，依然能够保持批判性的视角和深刻的人文关怀，这是一种非常难得的平衡。
关注社会议题，多元化表达受到重视：
从入围名单来看，金马奖似乎越来越倾向于关注那些能够触及社会现实、探讨复杂人性以及具有人文关怀的作品。《血观音》对权力、欲望和家族关系的探讨，《一念无明》对精神疾病和社会边缘人群的关注，以及《日常对话》对性别认同和家庭关系的梳理，都表明了金马奖在鼓励艺术创作的同时，也希望通过电影引发观众对现实世界的思考。这种对多元化表达和深刻主题的关注，也是金马奖能够持续吸引力和影响力的重要原因。
一些值得探讨的亮点与小小的遗憾：
“黑马”的诞生： 《大佛普拉斯》的横空出世无疑是本届金马奖的一大亮点。它以一种非传统、非主流的方式，却赢得了广泛的关注和好评，这充分证明了电影的生命力不只在于光鲜亮丽的制作，更在于其内核的真诚与创意。
纪录片的力量： 《日常对话》能够入围最佳影片单元，可见金马奖对于纪录片创作的重视。纪录片以其真实的视角和对社会议题的敏锐捕捉，正在逐步获得与剧情片同等的认可。
一些遗珠的遗憾： 当然，任何一个奖项的入围名单都会有人欢喜有人忧。一些在观众中口碑极佳或者在艺术上有所突破的作品，可能因为各种原因未能进入最终的角逐名单，这或许是每年金马奖都会出现的小小遗憾。但正是这种“遗珠”的存在，也让电影的评价变得更加多元和有趣，促使大家去发掘更多优秀的电影。
总而言之，2017年第54届金马奖的入围名单，是一份充满惊喜、深度和温度的名单。它不仅展现了华语电影在过去一年里所取得的成就，也预示着华语电影未来的发展方向。这份名单就像一面镜子，折射出当下华语影坛的丰富性与创造力，也让我们更加期待即将到来的颁奖典礼，看看最终的奖项归属将花落谁家。
网友意见
看着国际大导王家卫宣布“我喜欢”之惊世大作《摆渡人》的七项金马奖提名，看着台独分子戴某某提名了最佳男配奖，只好说：自作孽，不可活。
《摆渡人》七项提名，金马奖已成笑柄，区区一岛何言华语奥斯卡？
那些整天把【台湾】金马奖吹上天、什么“最开放最包容最权威”的“华语电影第一大奖”，另一边把内地的全国性奖项踩下地的影（港）评（台）人（粉）、营销号们，敢问做何是想？
《摆渡人》，国际大导王家卫监制和编剧，云集了梁朝伟、金城武、鹿晗、Angelababy、陈奕迅等老牌影帝，一线明星，新生代顶级偶像，上映后票房和口碑却雪崩式下跌，10亿保底的票房最后只拿到4.8亿，可谓大亏特亏。
王家卫纵然腆着老脸，强拉半个华语演艺圈人士站台，宣布“我喜欢”，然而，广大观众皆愤怒回应：【我不喜欢！】上映期十几万人评出豆瓣3.7分，即使到一年后也只刷回到4.0分，并荣获“金扫帚奖之最令人失望影片奖”。
就是这样一部极品烂片，金马奖却给了七项提名，王家卫和张嘉佳的“最佳改编剧本”，金城武的“最佳男主角”，已经是不可理喻之至。
至于最佳摄影、最佳视觉效果、最佳美术设计、最佳造型设计等等“技术类提名”，难道《摆渡人》居然不是一部狗血鸡汤文改编，而是足以代表华语电影最新最强工业水准的特效商业大片不成？
再想想2016年7月，亿万网友声讨赵薇，为的什么？不就是因为她不顾公众反对，坚决要用这个戴立忍这个积极参加各种反华活动的台独分子，去主演自己的电影么？
僵持一段事件，赵薇最终屈服于正义呼声，宣布换角，然而声誉和事业已从此一落千丈，这就是挑战民族大义底线的代价。
所以：凭什么当如今金马奖定要倒行逆施，定要给戴立忍这个台独分子正名，广大影（港）评（台）人（粉）们和营销号们就视若无睹，直接失声不言了？
由是亦可看出，前缀为【台湾】的金马奖毕竟就是只是个台湾省奖，就算云集了再多所谓的“电影大师”，骨子里依然透着狭隘的小家子气，纵然能竭力伪装粉饰，欺瞒世人一时，终究上不得台面。
所谓金马奖，1962年创办时，不过是台湾当局用来政宣的工具，“金马”即“金门、马祖”两岛的合称，当时为抗拒祖国统一之叛军前线。该奖以“金马”命名，旨在鼓励岛内电影业，效法前线叛军之所谓“坚强”精神，因此是标准的【生而不义】，在最初的二十年，得奖的很多都是反动影片。一直到80年代，才开始加入香港影片，一直到90年代中期，才陆续对内地影片开放。
金马奖从90年代初起，表面上脱离了台湾当局相关机构的控制，改由岛内影人自行组织筹办，进入21世纪后，并标榜面向整个华语圈，两岸三地影片影人皆可报名参选，然而，却不妨碍其主办方同时将头30年的那些台湾当局操控的岛内得奖影人，也都认可为金马奖的正式得主，无形中既大大抬高了他们的身价地位，更洗白了他们过往不光彩的经历与政治色彩。
近二三十年里，也确实有许多内地优秀影人获得该奖，基本上是有口皆碑的好电影，演技精湛的好演员，成就隆高的优秀影人。因此，也大大提升了金马奖的口碑，甚至被华语演艺圈视为评判一个演员演技的重要标准。
而那些影（港）评（台）人（粉）们，也由此纷纷赞扬金马奖是如何客观公正，如何对内地演员非但不加歧视，反而大力鼓励，甚至因此吹捧其为“华语奥斯卡”。甚至直到公元2017年，仍做是说。
殊不知金马奖如今舍得给内地最优秀影人分一些奖项，真是目的从来不是什么肯定和鼓励，而仅仅就是借着他们的实力和成就，给这个奖项本身的权威性影响力去镀金，当然另一方面也是为了扶植亲近他们的影人，以为将来人脉，在华语演艺圈置换更多更好的影视资源。
如香港金像奖那般抱残守缺，一直死守影帝奖给本港艺人不放，只在某些年份，分给最顶尖的内地女星一个奖，其他年份去转去扶植他们的二三线女星了；以此来造成一种造成既然同样是影后；他们的二三线女星的演技和咖位，无形中等同于章子怡、周迅这样内地最顶尖女星的假象和错觉；
这种明晃晃的猫腻把戏，金马奖组委会同样在玩，只是台湾的土产男艺人实在扶不上墙，在华语影坛也影响力甚微，远难与陆港两地的顶级巨星相比，才不和港像奖一样死守影帝奖罢了。
其实别看内地演员这些年得了不少金马金像的影帝影后，其实真要较真，比实力比演技，依旧远远不够！
毕竟所谓香港，不过是一个城市，所谓台湾，不过是一个小岛，又怎么配和十四亿人口的内地去比拼人才和底蕴？
近年来的金马奖，仅仅是如陆、港、台去平分猪肉一般的，让内地最优秀演员和影人获得了一些名至实归的提名和奖项，这居然也就叫“客观公正”了？居然也就值得影（港）评（台）人（粉）们感激涕零了？
现如今是2017年，不是2007年，更不是1997年，我国经济、科技、文化各领域，都足以空前繁华，环顾全球，可堪一战者，唯美帝而已。台湾区区一岛，不论哪个领域，已经难敌内地任何一个沿海发达省份。
在内地电影票房早已经占据华语票房绝对多数的当下，在内地演员早已经占据华语影坛绝对大势的当下，
如果一个电影奖项真是面向整个华语电影圈，真是对所有华语影人不偏不倚，不分地域而无任何区别对待，那么哪怕把90%以上的所有奖项和提名，都颁给内地影人，也是天经地义，理所当然。
真正的平等，应该是作为个体的每个中国公民，不分性别、民族、宗教信仰、出生地域而能获得同等待遇。而作为地域，区区2000多万人口的小岛，有什么资格和14亿人口的内地去“平等”？？这样的“平等”，岂不是对每个内地公民的最大“不平等”！
事实上，如果金马奖也包括金像奖，从来没有颁奖给章子怡、周迅、黄渤等内地最优秀影人，那么它近年的业内影响力又从何而来？
无非就和现在的台湾金钟奖、tvb视帝奖一样，在整个华语演艺圈，谁还会把这种小岛上自娱自乐的东西当回事？随便他们自己怎么玩，也并没人会在乎。
所以，究竟是谁在沾谁的光，谁又需要谁？
连广大电影观众们，早都用真金白银投票，用《泰囧》《大圣》《夏洛特》《战狼》的上百亿票房站起来了，偏生还总有影（港）评（台）人（粉）们在心理上非要继续跪着，毫无身为当世前二堂堂准超级大国之国民的起码自尊，也是咄咄怪事。
纵观历年来港台的金马奖、金像奖的提名和获奖名单，其实都不遗余力地扶植他们自己的中生代和年轻人。单看金马奖每年给岛内艺人那么多保护性提名，又哪里配得上谈什么“公正”什么“含金量”？
可以看看这些年到内地发展的台湾女星，有几个没有金马影后提名来镀金？甚至以此来作为对其演技的肯定，更进一步去争抢好的影视资源？
而她们的演技，观众们都有目共睹，又能比我们哪怕那些演偶像剧的当红小鲜花强了多少？
能想象么？伊能静、陈妍希、林依晨、许玮甯、宋芸桦、吴可熙、颜卓灵、何韵诗、张榕容、杨雅慧……，还有最新的尹馨，这些知名或不知名港台艺人，居然都有金马影后提名，
如果真以她们的演技为标准；内地女演员配得上影后提名的，怕是一百人大名单都不止了，单单从各大话剧团里，就可以找出一大圈实力派老戏骨来。
还有最新的文淇小姑娘，主演电影《嘉年华》杀入威尼斯影展主竞赛单元，入围欧洲三大影后候选，演技当然是值得肯定的，未来前途当然是值得看好的。
可如果不是她出生自台湾，四岁才来到内地生活和就读，而仅仅是个普通的内地女生，想要在14岁的年纪，还是默默无闻的知名度，就金马影后和女配同届双提，可能么？现实么？几近天方夜谭了吧。
甚至即使是常年被诟病演技的内地当红偶像女星，如某幂某颖某菲某诗们，如果她们是台湾人，怕是早都各个金马影后提名加身了。类似台湾影圈的操作手法，无非是找部被导演精心调教、演技还勉强能让观众看得过得去的片子，直接便给个金马提名镀金。
以她们的流量人气，更会被台湾方面大力扶持，各个“国际大导”的好资源片约不断，几千遍镜头慢慢磨，展现给观众们的“演技”也就能糊弄人了。
就如同早年港片黄金时代，那一众“女神”们的所谓演技，许多还不都是功力了得的大导演们精心调教的结果，难道还真是她们不但各个美颜盛世（其实很大程度亦是时代滤镜和童年情怀），居然演技资质也都天赋异禀，远胜过当今内地女星不成？
内地的金鸡、百花、华表、金爵等权威电影奖项，不论再怎么被诟病，也从来不曾将影帝影后奖项和提名，授予可以带来大量流量和人气的小鲜肉小鲜花们，（即使配角奖，值得非议的也只有去年的百花奖），论节操实在强过了港台奖项无数。
单凭这一点，也能看出许多所谓的网络影评人，常年吹捧港台奖项如何权威，鄙视内地奖项如何不公与黑幕，是何等双标？此类言论受了娱乐圈港台势力的影响和洗脑，又何等明显？
——不得不说，这些人实在是跪得时间太久，根深蒂固的软骨症，自轻自贱之极了。
犹记得上世纪八九十年代，内地影业商业化程度尚远落后于港台，台湾更是香港电影最大的票仓之一。因此台湾当局强行禁止香港艺人和内地合作，否则便要封杀其所有作品在岛内上映。
梁家辉参演内地合拍片《垂帘听政》拿了金像奖后，因为拒绝写“悔过书”，便没有投资商敢用了，于是堂堂新科影帝就落魄到只能去摆地摊。
还有张国荣，90年代便早早来内地拍片，不要特殊待遇，和内地演员同吃同住，打成一片，甚至熟到替内地工作人员调解家庭纠纷。他更多次公开表达对五星红旗的热爱，对祖国的孺慕和向往，作为97回归之前的一个香港艺人，如此爱国心何其难得？
于是，迄今仍是华语片唯一戛纳金棕榈奖的《霸王别姬》，张国荣本人亦获得东京电影节影帝，距离戛纳影帝也只是一票惜败。然而，却被当年的金马奖组委会连夜修改规则，将这个制作方为汤臣（香港）电影有限公司和北京电影制片厂，发行方为汤臣公司的陆港合拍片，宣布为纯内地影片，并禁止其参选，也让张国荣错失最名至实归、几无悬念的一次金马影帝。
这还不算，1997年金马奖典礼，凭《春光乍泄》入围的张国荣，亦遭到了金马奖方面的公开羞辱，此场景被全球同步同播，也是金马奖历史上最耻辱的一幕。——二十年后，今年的金马奖组委会，大篇幅以《春光乍泄》为主题做宣发，各种“致敬”……他们倒也真好意思呢。
所以，电影明明从来就深受政治左右，又何曾能令政治走开？ 电影人亦从来不可能脱离社会大势、家国天下而独自存在。
演艺界作为文化阵地的窗口性产业，在网络时代，于公众中影响力更愈发巨大，可说是短兵相接、寸土必争的桥头堡。
在戴立忍长时期从事台独和反华活动被揭露，并遭到亿万内地民众声讨的当下，金马奖组委会竟敢冒天下之大不韪，公然给其提名入围，这是极危险的信号，远比上届让吸毒艺人柯震东拿到影帝提名更加恶劣。
沧海桑田，今非昔比，内地现在是华语电影市场的绝对中心，可以说没了内地市场，也就没有了整个华语市场。
既然电影市场如此火爆，甚至是一个带来巨大投资和市值的资本市场，难道我们竟能长久放任，允许一个台湾当局治下的电影奖项，来左右整个华语影坛的导向么？
假设如90年代那般去“以彼之道还施彼身”，拿龙标在内地上映的华语片，一律不得参评这个金马奖，那么就能让“金马”立刻变成“死马”。这并非是玩笑话。
如果内地影人都抽身不玩了，严重依赖内地市场的香港影人也不敢奉陪了，那么这个金马奖就只能立马影响式微，难以为继。
当前的形势，早已是大势在我，彼为鱼肉，我制人而非受制于人。
如果广大内地影人，真能团结一致，自信自爱，而非同室操戈，挟外自重，把某岛某港施舍的什么马什么像看得比天还重，而是随他们自己玩去，不关注，不在乎。
那么不出十年，华表奖、金鸡奖就会是真正权威的华语“奥斯卡”、华语“金球奖”，到那时的金马奖、金像奖，也就类似现在的台湾金钟奖、tvb视帝奖一样，回复省奖、区奖的地位，这才是真正属于它们的应有位置。哪还会有什么华语“三金”？省奖和区奖非要去碰瓷和捆绑国家级奖项，不过是夜郎自大，自吹法螺罢了。
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