如何评价《水浒传》的文字水平？
《水浒传》的文字，那可真不是盖的，是一绝！ 说它好，绝不是空泛的赞美，而是因为它实在太有“味道”了，有嚼劲，有灵魂。
首先，最让人拍案叫绝的就是它的语言的鲜活与生动。 《水浒传》的语言，就像是从市井街巷里直接拎出来的一样，充满了生命力。它不是文绉绉、佶屈聱牙的古文，而是夹杂着北宋时期老百姓的口语、俗语、歇后语，甚至还有一些江湖黑话。读起来，你能真切地感受到那个时代人们的生活气息，就好像自己就站在施耐庵（或者说，那些故事的流传者）的身边，听他们唠嗑一样。
比如，那些人物的对话，简直是活灵活现。鲁智深那直爽、粗犷的性子，一句“洒家”就能把人逗乐；李逵那没有脑子但又讲义气的鲁莽，说起话来就像一头失控的公牛；林冲呢，一开始的隐忍委屈，到后来的奋起反抗，他的语言也随着他的命运起伏而变化。这些对话，不是简单的信息传递，而是人物性格的直接外化，你看着文字，就能在脑海里勾勒出人物的表情、动作，甚至能听到他们嗓门的高低。
其次，描写的精妙与传神也是《水浒传》文字艺术的极致体现。 施耐庵（或说，它背后的集体智慧）在描写人物、场景、动作时，总是能抓住最关键、最能打动人的地方，用最简洁、最形象的词语来呈现。
拿打斗场面来说，那可真是惊心动魄。比如写武松打虎，不是简单地说“他打死了老虎”，而是细致地描绘了武松醉了酒、发了狠，赤手空拳怎么跟老虎缠斗，怎么抓住老虎的脑袋，怎么用尽全身力气往石头上撞。每一个动作都描写得清清楚楚，那种力量感、那种紧张感，扑面而来。你读的时候，手心都会冒汗，仿佛身临其境，感受到老虎的凶猛和武松的勇猛。
再比如写人物的外貌，“豹子头”林冲，“花和尚”鲁智深，“黑旋风”李逵，这些外号本身就极具画面感，而且书中对他们外貌的描写也同样精彩。鲁智深那“倒拔垂杨柳”的膀大腰圆，李逵那“铜铃大眼”的凶神恶煞，林冲那“八臂哪吒”的英武挺拔，这些描写，让你一看文字，脑子里立刻就能形成一个鲜明的形象，而且这个形象是带着性格的，不是死板的素描。
再说说叙事的方式。《水浒传》的叙事，非常有节奏感。它不像一些小说那样平铺直叙，而是懂得什么时候加快节奏，什么时候放慢脚步。该打斗的时候，笔锋如刀，干净利落；该铺垫情绪的时候，又会缓缓道来，让你一点点感受到人物内心的波澜。
而且，它还非常擅长运用细节来推动情节和塑造人物。 比如，写林冲被逼上梁山，不是一句“林冲被迫上梁山”就完了，而是通过他被高俅陷害、被判发配、在野猪林险些丧命、最后在风雪山神庙杀了陆谦，这一系列的细节，一步步把他推向了梁山。这些细节，每一个都饱含着林冲的无奈、隐忍、愤怒和最终的绝望，让他的选择充满了必然性。
还有一个不得不提的，就是《水浒传》的幽默感和讽刺意味。 很多时候，它用一种调侃的口吻来写那些官场的腐败、人心的险恶。比如写那些贪官污吏，写他们的虚伪和狡诈，常常会用一种“黑白颠倒”的方式来讽刺，让你在好笑之余，又觉得背后隐隐透着悲凉。
当然，要说《水浒传》的文字“完美无缺”，那也不尽然。毕竟，它是成书于几百年前，有些词语的用法，可能对现代读者来说会有些陌生。但总体来说，它的文字，就是一种浑然天成的力量。它不炫技，不卖弄，就是用最朴实、最贴切的语言，把故事讲得有声有色，把人物刻画得栩栩如生。
你可以想象一下，如果《水浒传》是用那种文绉绉、雕琢过的文字来写，可能就没有了那种“江湖味”，就没有了那种“草莽气”，也就少了那种直击人心的力量。所以，《水浒传》的文字水平，就是那种接地气、有力量、有灵魂的文字，是属于中国古典小说里的一座高峰，至今读来，依然让人心潮澎湃，回味无穷。
首先，最让人拍案叫绝的就是它的语言的鲜活与生动。 《水浒传》的语言，就像是从市井街巷里直接拎出来的一样，充满了生命力。它不是文绉绉、佶屈聱牙的古文，而是夹杂着北宋时期老百姓的口语、俗语、歇后语，甚至还有一些江湖黑话。读起来，你能真切地感受到那个时代人们的生活气息，就好像自己就站在施耐庵（或者说，那些故事的流传者）的身边，听他们唠嗑一样。
比如，那些人物的对话，简直是活灵活现。鲁智深那直爽、粗犷的性子，一句“洒家”就能把人逗乐；李逵那没有脑子但又讲义气的鲁莽，说起话来就像一头失控的公牛；林冲呢，一开始的隐忍委屈，到后来的奋起反抗，他的语言也随着他的命运起伏而变化。这些对话，不是简单的信息传递，而是人物性格的直接外化，你看着文字，就能在脑海里勾勒出人物的表情、动作，甚至能听到他们嗓门的高低。
其次，描写的精妙与传神也是《水浒传》文字艺术的极致体现。 施耐庵（或说，它背后的集体智慧）在描写人物、场景、动作时，总是能抓住最关键、最能打动人的地方，用最简洁、最形象的词语来呈现。
拿打斗场面来说，那可真是惊心动魄。比如写武松打虎，不是简单地说“他打死了老虎”，而是细致地描绘了武松醉了酒、发了狠，赤手空拳怎么跟老虎缠斗，怎么抓住老虎的脑袋，怎么用尽全身力气往石头上撞。每一个动作都描写得清清楚楚，那种力量感、那种紧张感，扑面而来。你读的时候，手心都会冒汗，仿佛身临其境，感受到老虎的凶猛和武松的勇猛。
再比如写人物的外貌，“豹子头”林冲，“花和尚”鲁智深，“黑旋风”李逵，这些外号本身就极具画面感，而且书中对他们外貌的描写也同样精彩。鲁智深那“倒拔垂杨柳”的膀大腰圆，李逵那“铜铃大眼”的凶神恶煞，林冲那“八臂哪吒”的英武挺拔，这些描写，让你一看文字，脑子里立刻就能形成一个鲜明的形象，而且这个形象是带着性格的，不是死板的素描。
再说说叙事的方式。《水浒传》的叙事，非常有节奏感。它不像一些小说那样平铺直叙，而是懂得什么时候加快节奏，什么时候放慢脚步。该打斗的时候，笔锋如刀，干净利落；该铺垫情绪的时候，又会缓缓道来，让你一点点感受到人物内心的波澜。
而且，它还非常擅长运用细节来推动情节和塑造人物。 比如，写林冲被逼上梁山，不是一句“林冲被迫上梁山”就完了，而是通过他被高俅陷害、被判发配、在野猪林险些丧命、最后在风雪山神庙杀了陆谦，这一系列的细节，一步步把他推向了梁山。这些细节，每一个都饱含着林冲的无奈、隐忍、愤怒和最终的绝望，让他的选择充满了必然性。
还有一个不得不提的，就是《水浒传》的幽默感和讽刺意味。 很多时候，它用一种调侃的口吻来写那些官场的腐败、人心的险恶。比如写那些贪官污吏，写他们的虚伪和狡诈，常常会用一种“黑白颠倒”的方式来讽刺，让你在好笑之余，又觉得背后隐隐透着悲凉。
当然，要说《水浒传》的文字“完美无缺”，那也不尽然。毕竟，它是成书于几百年前，有些词语的用法，可能对现代读者来说会有些陌生。但总体来说，它的文字，就是一种浑然天成的力量。它不炫技，不卖弄，就是用最朴实、最贴切的语言，把故事讲得有声有色，把人物刻画得栩栩如生。
你可以想象一下，如果《水浒传》是用那种文绉绉、雕琢过的文字来写，可能就没有了那种“江湖味”，就没有了那种“草莽气”，也就少了那种直击人心的力量。所以，《水浒传》的文字水平，就是那种接地气、有力量、有灵魂的文字，是属于中国古典小说里的一座高峰，至今读来，依然让人心潮澎湃，回味无穷。
网友意见
看到有小伙伴对我“踩一捧一”不满，在这里我觉得限定在文字水平这个范畴的评价，是没有问题的。如果从整体上来说，四大名著各有所长，这个我还能认同，虽然在我心目中三国依然是吊车尾的存在。在我看来，水浒以文笔为最优，红楼以结构为最善，西游以想象为最雄，三国以故事性为最佳。
以下原回答
水浒传的文字水平绝对是中国古典小说的巅峰，比红楼还要好，可以把三国吊起来花式捶打。
比如极简的文字写出无尽的想象空间：
且说林冲与柴大官人别后，上路行了十数日，时遇暮冬天气，彤云密布，朔风
紧起，又见纷纷扬扬，下着满天大雪。
武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿掀在脊梁上，将哨棒绾在肋下，一步步上那冈子来；回头看这日色时，渐渐地坠下去了。
我每次读到这里，都要停顿一下，把眼睛闭上就出现了书中的场景，自己就代入成了书中人物，心中无限感慨！二流的写法势必会在这种重要场景下花费大量的文字去描写环境和人物的心理，那样势必削弱了读者的想象空间和代入感，对林冲和武松的同情之心也势必减弱几分。
如果你认为施耐庵只擅长这种精炼的文字，那又是错了，且看
王婆笑道：“大官人却又慌了；老身那条计是个上着，虽然入不得武成王庙，端的强似孙武子教女兵，十捉九着！大官人，我今日对你说：这个人原是清河县大户人家讨来的养女，却做得一手好针线。大官人，你便买一匹白绫，一匹蓝绣，一匹白绢，再用十两好绵，都把来与老身。我却走过去，问他讨个茶吃，却与这雌儿说道：'有个施主官人与我一套送终衣料，特来借历头。央及娘子与老身拣个好日，去请个裁缝来做。'他若见我这般说，不睬我时，此事便休了。他若说，'我替你做，'不要我叫裁缝时，这便有一分光了。我便请他家来做。他若说，'将来我家里做，'不肯过来，此事便休了。他若欢天喜地地说，'我来做，就替你裁。'这光便有二分了。若是肯来我这里做时，却要安排些酒食点心请他。第一日，你也不要来。第二日，他若说不便当时，定要将家去做，此事便休了。他若依前肯过我家做时，这光便有三分了。这一日，你也不要来。到第三日晌午前後，你整整齐齐打扮了来，咳嗽为号。你便在门前说道：“怎地连日不见王乾娘？'我便出来，请你入房里来。若是他见你来，便起身跑了归去，难道我拖住他？此事便休了。他若见你入来，不动身时，这光便有四分了。坐下时，便对雌儿说道：'这个便是与我衣料的施主官人，亏杀他！'我夸大官人许多好处，你便卖弄他的针线。若是他不来兜揽答应，此事便休了。他若口里答应说话时，这光便有五分了。我却说道：'难得这个娘子与我作成出手做。亏杀你两个施主：一个出钱的，一个出力的。不是老身路歧相央，难得这个娘子在这里，官人好做个主人，替老身与娘子浇手。'你便取出银子来央我买。若是他抽身便走时，不成扯住他？此事便休了。他若是不动身时，这光便有六分了。我却拿了银子，临出门，对他道：'有劳娘子相待大官人坐一坐。'他若也起身走了家去时，我也难道阻挡他？此事便休了。若是他不起身走动时，此事又好了，这光便有七分了。等我买得东西来，摆在桌上时，我便道：'娘子且收拾生活，吃一杯儿，难得这位官人坏钞。'他若不肯和你同桌吃时，走了回去，此事便休了。若是他只口里说要去，却不动身，这事又好了。这光便有八分了。待他吃的酒浓时，正说得入港，我便推道没了酒，再叫你买，你便又央我去买。我只做去买酒，把门拽上，关你和他两个在里面。他若焦躁，跑了归去，此事便休了。他若由我拽上门，不焦躁时，这光便有九分了。只欠一分光了便完就。这一分倒难。大官人，你在房里，着几句甜净的话说将入去；你却不可躁暴；便去动手动脚，打搅了事，那时我不管你。先假做把袖子在桌上拂落一双箸去，你只做去地下拾箸，将手去他脚上捏一捏。他若闹将起来，我自来搭救，此事也便休了，再也难得成。若是他不做声时，这是十分光了。这时节，十分事都成了！这条计策如何？”
细节之处一一讲来，看的人是毛发悚然，惊讶于王婆心计之深沉毒辣。换成别人来写，大概就是“王婆让那大官人附耳过来，如此这般，大官人得计。”而已。这里和上面写武松林冲的又是另一个反面，文字不厌其烦，将王婆赛过孙武的所谓“计策”娓娓道来，计策中的可能性每加一分，你心中对王婆的憎恶之情就加一分，到得十分事都成的地方，早已怒发冲冠恨不得手刃王婆。而在这套计策细细描绘的衬托之下，潘金莲和西门庆勾搭成奸之时的那种没有任何悬念的轻浮之情，就越发令人厌恶。（这里我要吐槽一下央视对潘金莲的处理，主创人员大概是没有细细品味原著这一篇章吧）
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