为什么有的人会觉得毛利兰不讨喜？
首先，我们得承认，毛利兰的角色定位本身就比较“典型”。在很多动漫作品中，女主角往往被赋予贤妻良母、温柔体贴、善解人意这些传统特质，毛利兰在很大程度上也符合了这一点。她是一个非常合格的“女朋友”和“女儿”的形象：
对新一的执着与等待： 小兰对工藤新一的深情是她最核心的特质之一。她会为新一担心，为他做便当，为他守候，这在很多观众看来是感人至深的爱情。但也有部分观众觉得，这种“等待”有时显得过于被动，甚至有些“工具人”的感觉。在漫长的连载中，新一的侦探活动给了小兰很多牵挂和担忧，但她的生活重心似乎很大程度上都围绕着新一的回归。当剧情需要展现小兰的思念和焦虑时，这种执着有时会被放大，让一些观众觉得她“不独立”，缺乏自己的生活主线。
“圣母”化的倾向： 某些情节中，小兰表现出了极强的同情心和善良，甚至会不顾自身安危去帮助别人。例如，她会试图劝说罪犯自首，或者在危急关头表现出非凡的勇气。这种善良是值得肯定的，但有时候，如果处理不好，观众可能会觉得这种善良有些“脱离实际”，甚至显得有些“圣母”，在一些更复杂的案件中，这种纯粹的善良有时显得不够“锋利”，无法真正解决问题，反而需要柯南的介入。
“喊叫”的模式化： 相信不少观众都对小兰标志性的“新一！”或者“柯南！”的尖叫声印象深刻。这种尖叫声在早期剧情中，常常是案件即将发生、柯南面临危险，或者小兰自己身处险境时的信号。它有效地调动了观众的情绪，营造了紧张感。但随着剧情的推进，这种表达方式的重复使用，可能会让一些观众觉得有些模式化，甚至有些“套路化”，不够自然。
“女儿”的担当： 作为毛利小五郎的女儿，小兰也承担了不少照顾父亲的责任。她会操心父亲的日常生活，提醒他工作，甚至在很多时候充当了“主心骨”的角色。这体现了她的孝顺和成熟，但有时候，她的生活似乎被父亲的“糊涂”和新一的“消失”填满了，让一些观众觉得她的个人成长和独立性被弱化了。
此外，还有一些观众的“不讨喜”感可能源于：
主角光环的“附属品”： 很多时候，小兰的出现和她的遭遇，是为了衬托柯南（新一）的英勇和智慧。她的危险处境常常是柯南行动的契机，她的思念是柯南努力变回原样的动力。虽然这是角色设定的一部分，但有时候，当观众更关注柯南的破案过程和他的内心挣扎时，小兰的存在感就显得相对“被动”和“功能性”了一些。
与配角的对比： 灰原哀的出现，给《名侦探柯南》带来了更多元的女性角色形象。灰原哀的成熟、腹黑、以及她与柯南之间那种在危险中相互扶持、复杂微妙的关系，在很多观众那里引起了强烈的共鸣。相比之下，小兰那种相对单一的“乖乖女”形象，在一些观众看来就没那么有吸引力了。
粉丝的“滤镜”与“挑剔”： 《名侦探柯南》是一部连载了20多年的长篇作品，累积了庞大的粉丝群体。每个粉丝对角色的期待和喜好都有所不同。一些观众可能对小兰有过高的期待，希望她能有更独立的表现，或者在某些方面更“出彩”，当角色没有达到他们的预期时，就容易产生一些负面的评价。
总而言之，认为毛利兰“不讨喜”的观众，并非否定她善良、坚韧、深情的品质。更多的是因为她在角色设定和剧情安排上，有时会显得被动、模式化，或者未能满足部分观众对更具独立性和复杂性女性角色的期待。这种看法，是多重因素交织作用的结果，也是对一部陪伴了大家多年的作品，进行深入讨论和思考的体现。
网友意见
这个问题莫名其妙在我的推荐逛了半天了，柯南也算是从小看到大，主线最近不看所以不了解，这个问题倒是能插一句嘴。
虽然本身算是个新兰党，但作为半个创作者，我很清楚小兰这种人设为什么会招人黑。
因为太完美了。
我这不是在说反话，因为这就是小兰这类女主肯定会面临的一类争议。
能讲到的各个属性都是优点，所谓“缺点”也无伤大雅。青山刚昌作为一个连警视厅的各位警官都要一人发一位幼驯染或者CP的作者，对王道剧情的执念（至少在柯南中）被强调到了极点。
所以小兰这个角色，创作出来，就是为了让你喜欢的。
不喜欢作死的？没关系，战斗力点满，每次作死死的都一定是对面。
不喜欢矫情的？没关系，那就不说，再想工藤新一也在心里憋着，只是一个人偷偷抹眼泪。
更别提什么十年（伪）如一日之类的，当年的OVA十年后的陌生人都给我看哭了。
但也正是因为这个原因，势必会得到一些读者的反感（这里先不讨论跟风黑之类，只说靠自己意志产生反感的人）。因为有一部分读者，他们是不喜欢作者硬塞给他们一些东西的，特别是“喜欢”。
我喜欢某个角色要我自己说了算，明明是一个人，你非要把她捧成神，那我就算不讨厌这个人（设），也讨厌作者的这种行为。完美恰恰是弱点，更何况小兰的强是脱离于现实生活的，会失去一些读者的同理心。
但我还是赞同楼上有一个答主说的话。这不是双女主戏，灰原哀的头顶上也没有女主角的牌子，制作组错就错在给了柯哀党太多的期待，发了太多的糖。
很久以前我看过一个回答，有一句话说得很好，如果说小兰是圣母，那么柯南就是圣父，柯南的圣父光环不过是被更强力的主角光环照得黯淡无光了而已，并不能说不存在。带着柯南的圣父光环来看的话，处于混乱中立（随口一说）的小哀与柯南便显得不是那么搭调了。当然在创作的世界里，无论是新兰还是柯哀都能写得很幸福美满，更何况这三个人本来就是成熟温柔的角色，小兰愿意为了新一默默等待，灰原也愿意包容柯南一切乱来的行为，身处中间的柯南无论是选择哪一个都会有幸福的生活，这点我毫不怀疑。
但柯南的眼里只有小兰，小兰的心里也只有新一，这点你去问青山刚昌本人也不可能有“是”以外的回复。幼驯染打不过天降系的前提是男主开始并没有对幼驯染抱有恋爱情感，这是因为如果男主对幼驯染还抱有自己能够意识到的恋爱感情的话，那么天降系其实跟路人一点差别都没有，好比出门六神打对面一瓶红药，作品画多久只看天降系头有多铁，详见《真实之泪》。天降系的优势在于她能带给男主幼驯染所没有的新鲜感，在没有恋爱情感的前提下，幼驯染与男主度过的童年只能培养出类似家人的情感，虽然对于两人的关系没有坏处，但在恋爱上只会越推越远。但是（画重点），如果两个人从小就互相喜欢的话，我们一般把现在的这种状态定义为老夫老妻（拍黑板）。
貌似有点扯远了……不过从上面说的话里也能略窥一二。
灰原哀似乎是从一个双女主的作品里空降过来的人设，空有双女主作品里特有的人格魅力，却根本坐不上第二个女主的交椅。一般这种王道的恋爱剧情里，如果有多于一个的女性角色喜欢男主的话，作者往往会多画几个来分摊一下剧情的“分量”，顺便衬托正宫的威严（划掉）。但是柯南里，除了毛利兰，就只有灰原哀（步美不算，算的话这片子怕是要毙掉）。那么喜欢她的观众，就势必会对连刺都挑不出的毛利兰产生反感。
双女主的作品往往会对两个女主都刻画出一定程度上的缺陷，比如在白色相簿2中，冬马和纱虽然占据了男主的心，但她是后来者；小木曾雪菜虽然是先来者，但她在行为上有所瑕疵，从男主与冬马的感情角度欠缺“正当性”，所以两派会吵来吵去没个终点。
但是柯南的党争是由于两方剧情上的不平等。虽然没有一个大众化的词汇，但我想管灰原哀这种类型的角色称为“伪女主”（这里的“伪”字没有批判的意思），即，不享有王道剧情中的正宫待遇，却拥有比一般王道剧情中的女性配角更为出色的人设，在男女主的王道CP中也无法忽视的，有点不上不下的一个尴尬存在。
这就好比，一般的剧情：女主、女配A、女配B、……女配N
但是柯南的剧情是：女主、伪女主、女配A、女配B、……女配N
这不能说是灰原哀的错，只能怪她生错了剧本。以她这个角色的人格魅力，放到其他的作品里也能当一个很棒的女主，就算当不了女主，起码也有一个稳定CP，男二男三之类。
但偏偏是柯南。
这也造成了一个奇特的现象：新兰党往往把小哀当成一般女配角来看，但柯哀党却把小兰当成了小哀之外的另一个女主，两党从各自的视角出发，看到的是两种不同类型的作品。
当然，从另一个角度想，也可以说小兰这种王道女主出现在双女主的场合不合适，但考虑到青山刚昌对于CP的执着还有柯南剧情刚开始的走向来看，我还是不太认同这个故事有双女主倾向的可能性，更何况现在新兰都已经在交往了。
如果说小兰为什么会不讨喜的话，上面的这些分析或许能提供一些参考吧。
毛利兰相较于其他女性角色(非名侦探青梅竹马们)，人物塑造过于扁平。在一开始青山就把她塑造成了傻白甜大胸暴力狂，自此她就没有突破和改变了。这种男女组合其实有个很统一的称谓：旧时代迪士尼的王子和公主。
这个套路会不会讨喜？流行了这么多年，目测依旧会流行一段时间，不得不承认有很多人喜欢，但是在迪士尼都已经改变的今天，再坚持这个模式已经显得塑造上落后和不用心了。
工藤新一还能仗着男主的优势有大篇幅的心理描写和色眯眯来衬托他的真实，毛利兰由于一开始就太“正”，且宥于自己普通女子高中生的身份，很难再有什么性格上的变化，让她合理脱离最初的人设。即使痛哭，也得马上笑起来；在对事情一无所知的情况下，她还要去保护别人；面对男女情感的时候，她不能像园子那样肆意妄为，偶尔脱离正道，也要立刻反思：我真是太任性了。
青山本人也是在正面角色的感情关系上非常偷懒，固执地给每个“王子”都配了一个“公主”：赤井秀一，黑羽快斗，工藤新一，江户川柯南，大阪黑人…以至于很多人过于接近而记不住了。他们的公主，虽然虽然占据了很多篇幅，但给人的印象还不如四方侦探齐聚孤岛那几集的“伪”女子高中生侦探来的深刻呢。
当然考虑到小学馆以及恋爱推理喜剧漫画的受众，这么做是非常合理的。但是自小对“完全正面”非常抵制，或者是接触到更多立体角色的人，很难去喜欢上毛利兰。
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