央视引进奥特曼,平成三杰为何独缺戴拿?
央视引进奥特曼，平成三杰独缺戴拿？ 这背后其实牵扯到一些比较具体的历史和版权原因，而且随着时间的推移，情况也有一些变化。但要说“独缺”，那可能得回到最初引进的那个阶段来理解。
当年央视引进奥特曼的这事儿，绝对是很多80后、90后童年的一个重要回忆。还记得那个时候，各种盗版碟满天飞，但能看到正规引进的奥特曼，那种感觉是完全不一样的。而提到“平成三杰”——迪迦、戴拿、盖亚，他们可以说是平成奥特曼系列中最具代表性的人物了。
为什么当时央视引进的时候，似乎戴拿奥特曼没有像迪迦和盖亚那样成为家喻户晓的引进剧集呢？我记得当时的引进情况是这样的：
《迪迦奥特曼》： 这绝对是划时代的引进。央视引进的《迪迦奥特曼》经过了大量的本土化配音和剪辑，让中国观众第一次如此直接地接触到一部完整的日本特摄剧。迪迦的剧情、人物塑造以及人间体长野博的表现，都给观众留下了深刻的印象。可以说，《迪迦》的成功，为后续奥特曼系列在中国的发展打下了坚实的基础。
《盖亚奥特曼》： 《盖亚奥特曼》也曾经在央视播出过，虽然影响力和传播广度可能略逊于《迪迦》，但也同样是那个年代奥迷们的回忆。盖亚的哲学深度和人间体高山我梦的成长，也吸引了不少观众。
那么，《戴拿奥特曼》呢？ 这是问题所在。从我个人的记忆和当时的情况来看，《戴拿奥特曼》确实不像《迪迦》和《盖亚》那样，曾通过央视这样一个官方渠道进行大规模、正式的引进和播出。
这背后到底是什么原因呢？我推测主要有以下几点，这也不是什么秘密，很多老粉应该都有了解：
1. 版权问题是核心： 引进一部电视剧，尤其是在那个年代，版权是非常重要的一环。圆谷制作公司在日本，而中国方面进行引进的可能是当时的中央电视台或者其他代理商。据我所知，当年与圆谷公司洽谈引进版权时，可能在某些时机和某些剧集上存在一些障碍。对于《戴拿奥特曼》，可能当时圆谷并没有将这部剧的中国大陆播放权授予给央视，或者说授权的谈判并没有成功。
2. 引进策略和优先级： 即便是版权谈妥了，引进方也需要考虑引进剧集的优先级。《迪迦》作为平成系列的高人气作品，而且剧情上也比较符合当时的引进思路（比如强调正义、友情、勇气），所以被优先引进并大力推广是可以理解的。而《戴拿》虽然也很优秀，但在当时的市场接受度、内容风格上，可能不一定会被放在与《迪迦》同等优先的位置上。
3. 时间差和市场变化： 《戴拿奥特曼》是在《迪迦》之后播出，如果说央视的引进决策是基于市场反馈和播出的时效性考虑，那么在《迪迦》播出后，可能已经形成了一股奥特曼热潮。但引进过程本身就需要时间，等到版权和播出许可都就绪时，可能市场风向或者其他因素又发生了变化。
4. 后来者的局面： 即使当年央视没有正式引进《戴拿》，并不代表它完全没有在中国出现过。很多渠道，比如地方电视台或者后来的网络平台，可能都有播出或引进过《戴拿》。但“央视引进”的语境下，它确实没有像《迪迦》和《盖亚》那样成为主流的官方引进剧集。
所以，与其说“独缺”，不如说在当年央视这个重要的官方引进渠道上，《戴拿奥特曼》确实没有和《迪迦》、《盖亚》一样被大力推广和播出。
这种“缺席”也让很多观众对《戴拿》的印象相对模糊一些，毕竟不是所有人都能够通过各种渠道接触到。但随着时间推移，互联网的发展，信息的传播方式也越来越多元化，现在观众可以通过各种正规或非正规的渠道看到《戴拿》了。
总的来说，平成三杰在央视引进的“缺席”，很大程度上是历史遗留的版权和引进策略问题，并非是对《戴拿》作品本身的否定。它更多地是那个时代中国引进外国影视剧的一个缩影。
当年央视引进奥特曼的这事儿，绝对是很多80后、90后童年的一个重要回忆。还记得那个时候，各种盗版碟满天飞，但能看到正规引进的奥特曼，那种感觉是完全不一样的。而提到“平成三杰”——迪迦、戴拿、盖亚，他们可以说是平成奥特曼系列中最具代表性的人物了。
为什么当时央视引进的时候，似乎戴拿奥特曼没有像迪迦和盖亚那样成为家喻户晓的引进剧集呢？我记得当时的引进情况是这样的：
《迪迦奥特曼》： 这绝对是划时代的引进。央视引进的《迪迦奥特曼》经过了大量的本土化配音和剪辑，让中国观众第一次如此直接地接触到一部完整的日本特摄剧。迪迦的剧情、人物塑造以及人间体长野博的表现，都给观众留下了深刻的印象。可以说，《迪迦》的成功，为后续奥特曼系列在中国的发展打下了坚实的基础。
《盖亚奥特曼》： 《盖亚奥特曼》也曾经在央视播出过，虽然影响力和传播广度可能略逊于《迪迦》，但也同样是那个年代奥迷们的回忆。盖亚的哲学深度和人间体高山我梦的成长，也吸引了不少观众。
那么，《戴拿奥特曼》呢？ 这是问题所在。从我个人的记忆和当时的情况来看，《戴拿奥特曼》确实不像《迪迦》和《盖亚》那样，曾通过央视这样一个官方渠道进行大规模、正式的引进和播出。
这背后到底是什么原因呢？我推测主要有以下几点，这也不是什么秘密，很多老粉应该都有了解：
1. 版权问题是核心： 引进一部电视剧，尤其是在那个年代，版权是非常重要的一环。圆谷制作公司在日本，而中国方面进行引进的可能是当时的中央电视台或者其他代理商。据我所知，当年与圆谷公司洽谈引进版权时，可能在某些时机和某些剧集上存在一些障碍。对于《戴拿奥特曼》，可能当时圆谷并没有将这部剧的中国大陆播放权授予给央视，或者说授权的谈判并没有成功。
2. 引进策略和优先级： 即便是版权谈妥了，引进方也需要考虑引进剧集的优先级。《迪迦》作为平成系列的高人气作品，而且剧情上也比较符合当时的引进思路（比如强调正义、友情、勇气），所以被优先引进并大力推广是可以理解的。而《戴拿》虽然也很优秀，但在当时的市场接受度、内容风格上，可能不一定会被放在与《迪迦》同等优先的位置上。
3. 时间差和市场变化： 《戴拿奥特曼》是在《迪迦》之后播出，如果说央视的引进决策是基于市场反馈和播出的时效性考虑，那么在《迪迦》播出后，可能已经形成了一股奥特曼热潮。但引进过程本身就需要时间，等到版权和播出许可都就绪时，可能市场风向或者其他因素又发生了变化。
4. 后来者的局面： 即使当年央视没有正式引进《戴拿》，并不代表它完全没有在中国出现过。很多渠道，比如地方电视台或者后来的网络平台，可能都有播出或引进过《戴拿》。但“央视引进”的语境下，它确实没有像《迪迦》和《盖亚》那样成为主流的官方引进剧集。
所以，与其说“独缺”，不如说在当年央视这个重要的官方引进渠道上，《戴拿奥特曼》确实没有和《迪迦》、《盖亚》一样被大力推广和播出。
这种“缺席”也让很多观众对《戴拿》的印象相对模糊一些，毕竟不是所有人都能够通过各种渠道接触到。但随着时间推移，互联网的发展，信息的传播方式也越来越多元化，现在观众可以通过各种正规或非正规的渠道看到《戴拿》了。
总的来说，平成三杰在央视引进的“缺席”，很大程度上是历史遗留的版权和引进策略问题，并非是对《戴拿》作品本身的否定。它更多地是那个时代中国引进外国影视剧的一个缩影。
网友意见
作为大叔级奥迷，我心目中的奥特曼排序是盖亚、戴拿、奈克瑟斯、迪伽、麦克斯。最不喜欢的是高斯（大雾狗头）。
要说各TV的大结局之水平，我认为戴拿的水平还甚于盖亚（盖亚大结局太虎头蛇尾了）。
可是呢，当我知道飞鸟的扮演者是个智障时，我真的太伤心了。
毕竟奥特曼之所以受中国观众欢迎，除了其作品本身的优秀之外，其三观正也是关键。
如盖亚《悲哀的沼泽》那几集，因为地底贯通导弹引发的一系列事件，那可是把我们班上的孩子们看哭无数回的——人类为了生存而对大自然的破坏，对其他生物的漠视，以及为了战争而做出的惨绝人寰之事。
反战，其实是奥特曼系列作品中一贯的主题。右翼情绪更是圆谷的红线。令和第一奥的演员因为涉嫌支持台独，更是被果断替换，圆谷公司还因此获得了中国官媒的点赞。
正是因为主角扮演者的傻逼，拖累了戴拿。
太可惜了。
当年我是多么喜欢戴拿里的那段台词。
这段话，一直激励着我探索这个世界，绝不放弃梦想。
可惜了，这么好的片子，被个傻逼毁了。
戴拿本身没有问题，问题在于演戴拿的鹤野刚士本人是公开的右翼。他支持港独、参拜靖国神社、支持南京屠杀捏造论、支持将covid称为wh肺炎/zg肺炎的行为、沾染邪教...
如果他作为个人拥有这种政治立场其实没有办法，成长环境使然，让双方立场完全契合其实是不大可能的，但鹤野刚士无数次公开踩踏红线，就实在是没法让人接受了。面对这种私德糟糕、公开表达相左立场的演员就算我们作为个体粉丝可以分离开来看但无数次踩到我们的红线还想靠这个IP来赚我们国家的钱，那就是想PEACH 。
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