如何评价 2022 天津卫视德云社相声春晚？
2022年天津卫视德云社相声春晚，说起来，也算是每年春节档里，不少相声迷们翘首以盼的“固定节目”了。说它“评价”嘛，其实挺复杂的，因为德云社的相声，就像一道菜，有人爱吃得不行，有人可能就觉得“换汤不换药”。但总体来说，它依然是带着德云社鲜明的烙印，有人捧，也有人挑。
亮点一：依然稳健的“基本盘”——传统段子与老搭档的化学反应
首先，德云社毕竟是德云社，他们的根基还是在传统相声上。这次春晚，依然能看到不少熟悉的“老面孔”和“老段子”。比如，郭德纲于谦的开场，虽然常说他们“说啥都对”，但那种默契和“捧哏”的精准吐槽，还是能瞬间拉满气氛。于谦老师那些“父”“母”“外甥”的梗，虽然听了无数遍，但每次都能找到新的笑点。
郭麒麟、阎鹤翔这组，近几年进步挺大的，他们身上有种年轻人的活力，但又不失对传统相声的尊重。郭麒麟的表达能力和临场应变能力越来越强，阎鹤翔的捧也是越来越稳。他们合作的段子，往往能在传统框架下，加入一些更贴近当下生活的元素，这算是他们吸引年轻观众的一个重要原因。
还有像岳云鹏、孙越这样的组合，他们的风格就是接地气，段子有时候甚至有点“俗”，但正是这种“俗”劲儿，反而容易引起普通观众的共鸣。岳云鹏的“贱萌”和孙越老师稳如老狗的“大褂”式表演，也是一种经典的搭配。
亮点二：新人的尝试与“团建”效应
德云社春晚不仅仅是“郭于”和“岳云”的天下，这几年也越来越给年轻人机会。这次春晚，也能看到一些新晋的年轻演员，比如烧饼、曹鹤阳，还有一些更年轻的搭档。他们的表演，虽然可能在火候上、技巧上还有提升的空间，但敢于在这么大的舞台上亮相，也说明了德云社在人才培养上的持续投入。
而且，这种“团建”式的演出，也营造了一种热闹、喜庆的氛围。大家都是一个社出来的，那种熟稔感和互动的乐趣，也是德云社春晚的一大特色。观众看着他们一个个轮番上阵，就像参加一个热闹的家庭聚会，挺有亲切感的。
槽点与争议：创新不足的“模式化”困境
当然，说到评价，就不能不说说大家普遍能感受到的一些“槽点”。
段子“吃老本”的嫌疑： 这可能是很多人对德云社春晚最直接的感受。很多段子，或者是在小剧场已经演过很多次，甚至在之前的春晚也用过。虽然经过调整，但核心梗和包袱还是那些。观众有时候会觉得“没啥新鲜感”，尤其是对德云社“死忠粉”来说，这种重复可能会有点审美疲劳。
节奏与时长的问题： 德云社的相声，尤其是集体演出，有时候节奏把握不是那么完美。可能前面几个节目很精彩，后面几个突然就有点“垮”了，或者有的段子太长，有点拖沓。春晚毕竟是晚会性质，需要更紧凑、更高效的包袱密度。
“流量”与“质量”的平衡： 德云社现在是流量担当，但有时候会不会为了保证“有节目就上”，而牺牲掉一部分段子的“打磨”？这个问题很难说清，但观众的感受是很直观的。一个不够精炼的段子，即使是名演员说，也难以达到最佳效果。
受众的“圈层化”： 德云社的相声，现在很大程度上是一种“粉丝文化”。很多梗和包袱，需要一定的“德云社知识储备”才能get到。这导致了它在“破圈”方面，可能不如一些更普适的喜剧形式。对于非德云社的观众来说，可能就会觉得“听不懂”或者“不好笑”。
总的来说，2022天津卫视德云社相声春晚，它依然是那个熟悉的德云社：有郭德纲于谦的定海神针，有岳云鹏孙越的接地气，也有年轻演员的努力。它能满足一部分观众对传统相声的期待，也承载着德云社每年一次的“大联欢”。
但同时，它也暴露了德云社在面对日益增长的关注度和对“新鲜感”的追求时，如何更好地平衡“传承”与“创新”，如何打磨出更具时代感、更能引起广泛共鸣的段子，这是一个长期需要面对的课题。
它就像一个老朋友，你知道他是什么样子的，可能不会有太大的惊喜，但依然会因为这份熟悉而感到温暖。只是，如果老朋友能时不时带来一些新故事、新面貌，那会更好。
所以，评价嘛，就是“好”和“不好”之间，取决于你看的角度，以及你对德云社相声的“口味”有多重。但无论如何，它在过去的一年春节，确实给不少人带来了欢笑，这本身就已经很有意义了。
亮点一：依然稳健的“基本盘”——传统段子与老搭档的化学反应
首先，德云社毕竟是德云社，他们的根基还是在传统相声上。这次春晚，依然能看到不少熟悉的“老面孔”和“老段子”。比如，郭德纲于谦的开场，虽然常说他们“说啥都对”，但那种默契和“捧哏”的精准吐槽，还是能瞬间拉满气氛。于谦老师那些“父”“母”“外甥”的梗，虽然听了无数遍，但每次都能找到新的笑点。
郭麒麟、阎鹤翔这组，近几年进步挺大的，他们身上有种年轻人的活力，但又不失对传统相声的尊重。郭麒麟的表达能力和临场应变能力越来越强，阎鹤翔的捧也是越来越稳。他们合作的段子，往往能在传统框架下，加入一些更贴近当下生活的元素，这算是他们吸引年轻观众的一个重要原因。
还有像岳云鹏、孙越这样的组合，他们的风格就是接地气，段子有时候甚至有点“俗”，但正是这种“俗”劲儿，反而容易引起普通观众的共鸣。岳云鹏的“贱萌”和孙越老师稳如老狗的“大褂”式表演，也是一种经典的搭配。
亮点二：新人的尝试与“团建”效应
德云社春晚不仅仅是“郭于”和“岳云”的天下，这几年也越来越给年轻人机会。这次春晚，也能看到一些新晋的年轻演员，比如烧饼、曹鹤阳，还有一些更年轻的搭档。他们的表演，虽然可能在火候上、技巧上还有提升的空间，但敢于在这么大的舞台上亮相，也说明了德云社在人才培养上的持续投入。
而且，这种“团建”式的演出，也营造了一种热闹、喜庆的氛围。大家都是一个社出来的，那种熟稔感和互动的乐趣，也是德云社春晚的一大特色。观众看着他们一个个轮番上阵，就像参加一个热闹的家庭聚会，挺有亲切感的。
槽点与争议：创新不足的“模式化”困境
当然，说到评价，就不能不说说大家普遍能感受到的一些“槽点”。
段子“吃老本”的嫌疑： 这可能是很多人对德云社春晚最直接的感受。很多段子，或者是在小剧场已经演过很多次，甚至在之前的春晚也用过。虽然经过调整，但核心梗和包袱还是那些。观众有时候会觉得“没啥新鲜感”，尤其是对德云社“死忠粉”来说，这种重复可能会有点审美疲劳。
节奏与时长的问题： 德云社的相声，尤其是集体演出，有时候节奏把握不是那么完美。可能前面几个节目很精彩，后面几个突然就有点“垮”了，或者有的段子太长，有点拖沓。春晚毕竟是晚会性质，需要更紧凑、更高效的包袱密度。
“流量”与“质量”的平衡： 德云社现在是流量担当，但有时候会不会为了保证“有节目就上”，而牺牲掉一部分段子的“打磨”？这个问题很难说清，但观众的感受是很直观的。一个不够精炼的段子，即使是名演员说，也难以达到最佳效果。
受众的“圈层化”： 德云社的相声，现在很大程度上是一种“粉丝文化”。很多梗和包袱，需要一定的“德云社知识储备”才能get到。这导致了它在“破圈”方面，可能不如一些更普适的喜剧形式。对于非德云社的观众来说，可能就会觉得“听不懂”或者“不好笑”。
总的来说，2022天津卫视德云社相声春晚，它依然是那个熟悉的德云社：有郭德纲于谦的定海神针，有岳云鹏孙越的接地气，也有年轻演员的努力。它能满足一部分观众对传统相声的期待，也承载着德云社每年一次的“大联欢”。
但同时，它也暴露了德云社在面对日益增长的关注度和对“新鲜感”的追求时，如何更好地平衡“传承”与“创新”，如何打磨出更具时代感、更能引起广泛共鸣的段子，这是一个长期需要面对的课题。
它就像一个老朋友，你知道他是什么样子的，可能不会有太大的惊喜，但依然会因为这份熟悉而感到温暖。只是，如果老朋友能时不时带来一些新故事、新面貌，那会更好。
所以，评价嘛，就是“好”和“不好”之间，取决于你看的角度，以及你对德云社相声的“口味”有多重。但无论如何，它在过去的一年春节，确实给不少人带来了欢笑，这本身就已经很有意义了。
网友意见
我都没搞懂。画个花脸就不是郭德纲了？
问题是，弄死了郭德纲。
爱奇艺马上要上德云社的情景喜剧，东方卫视岳云鹏要去喜剧人。他儿子的赘婿二，庆余年二，综艺一大堆。还有个北纬路甲一号的剧。再加上张云雷早就当歌手去了，秦霄贤数不完的综艺，孟鹤堂节目也一堆。杨九郎、周九良、栾云平。。这些人都有节目。
这弄死了还不如不弄死，郭德纲在台前还有个枪靶子，现在遍地是人，人都不说相声了，你拿命去封杀啊。
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