如果豆子娘送小豆子去学相声，那《霸王别姬》变成什么样？
首先，得想想豆子娘是个什么样的人？那是个操持家务一把好手，嗓门洪亮，自带一股“广场舞领队”的气场。她信奉的是“说学逗唱，样样都得拿得起”，并且把这套理论贯穿到了生活的方方面面。她送小豆子去学相声，不是为了什么艺术追求，纯粹是为了让这孩子“有技傍身”，以后能“自食其力”，说不定还能“红遍京城，给娘长脸”。
所以，小豆子去的不是什么梨园行，而是街口那家新开的“德云三队的谦儿哥的徒弟的徒弟的师兄的弟子收徒班”。那地方装修得花里胡哨，锣鼓家伙事儿一应俱全，师傅们一个个膀大腰圆，嘴里跑火车，那叫一个热闹。
《霸王别姬》要被改编成相声段子？那可太有意思了！
第一部分：开场——“您呐，今儿个听个新鲜事儿！”
小豆子作为这段相声的“主角”，得先来一段贯口，不能说报菜名，得说《霸王别姬》的主要人物和情节。他站在台上，学着师傅的样子，拿个折扇一打：“要说这《霸王别姬》，那可不是随便就能说的！说的是那西楚霸王项羽，人称‘力拔山兮气盖世’，可就是这么个英雄人物，最后也落得个乌江自刎！您说这事儿损不损呐！”
然后他会把虞姬介绍出来：“再说这虞姬，那可不是普通的村姑，人家是霸王的正房太太，那可有文化！琴棋书画样样精通，而且对霸王那是死心塌地，用现在的话说，那是‘灵魂伴侣’！您可别小瞧这‘灵魂伴侣’，那是要命的！”
他还会时不时地插入一些自己的理解，比如：“这霸王，你说他为什么老打败仗？我看啊，就是太冲动！跟谁都不知道留点余地，最后把自己逼到墙角了。这就像咱买股票，跌停了还不卖，那不就是等着跳楼吗？”
第二部分：主体——“这得掰开了，揉碎了给您说道说道！”
改编的关键在于“说学逗唱”和“包袱”。
说： 小豆子会用相声的语言，把原剧中的对话进行“现代化”和“通俗化”。比如，霸王和虞姬的对话，可能会变成这样：
霸王：“虞姬啊，今儿个这仗打得，那是真悬呐！”
虞姬：“大王，您别担心，臣妾这不是在这儿陪着您嘛！”
小豆子模仿虞姬的语气，娇滴滴地说：“大王，您知道不？今儿个外头街上，那帮刘邦的士兵，把咱粮草都给劫了！您说这可怎么办呀？”
小豆子再模仿霸王，粗着嗓子喊：“他娘的！这帮小子！等老子缓过劲儿来，一个一个地给他们点天灯！”
这样的对话，本身就充满了喜剧效果。
学： 虞姬著名的“舞剑”，那肯定是要被“学”的。小豆子不会真的剑舞，他会学着虞姬的样子，拿根逗哏手里的小鞭子（或者一根细长的竹竿），模仿着舞剑的架势，但动作会夸张到滑稽。比如，舞到激动处，可能还会原地转个圈，结果差点把自己给转晕了，逗得台下观众哈哈大笑。
甚至，他还会模仿刘邦、韩信等人的口音和说话方式。“哎哟喂，这项羽今儿个怎么这么拉胯？他那个姓韩的军师呢？怎么没给他出主意啊？再说他那虞姬，怎么就知道哭哭啼啼的？要我说，赶紧找个机会逃跑，还能留条活命呢！”
逗： 这是相声的灵魂所在。很多情节都会被用来制造笑料。
四面楚歌： 这一段本来是悲壮的，但在小豆子嘴里就变了味儿。“您说这楚歌是什么意思？就是把咱这儿包围了，外头唱着咱老家的歌，意思就是说：‘项羽啊，你完了！赶紧投降吧！’这多损呐！我都快哭了，你们还在外面唱歌，这不是落井下石吗？换我也得心里窝火！”
霸王自刎： 这段太血腥了，得赶紧“软化”一下。小豆子可能会说：“这霸王啊，实在是没辙了，把宝剑往脖子上一抹…（停顿，做个捂喉咙的动作）哎哟喂，那可疼死人了！你看这虞姬，立马就跟上去了，这是为啥呀？我猜啊，不是殉情，可能是怕一个人在家，晚上睡不着觉！”
乌江自刎的“错误选择”： “还有啊，这霸王过江的时候，那船夫说‘楚地百姓皆已灭亡’，这话说得就有点不负责任了！万一人家船夫说错了呢？万一人家楚地还有好多忠心耿耿的百姓呢？你这不就剥夺了人家的希望吗？你说你这船夫，能不能好好说话？这要是换了咱德云社，我上去就得给您来段‘摔跤’！”
唱： 相声中偶尔穿插一段改编的“小曲儿”是必然的。比如，虞姬在台上唱的那段著名的“汉兵已屯山下”，可能会被改编成一段带点儿戏谑的“快板书”：
“虞姬妹妹站台前，霸王哥哥愁云漫。
汉兵已经兵临城，军心涣散往外蹿。
虞姬妹妹唱小曲，小曲唱得泪两行。
可惜英雄多磨难，最终落得乌江殇！”
唱的时候，可能会模仿一些京剧的唱腔，但又故意跑调或者加入一些现代的词汇，造成一种反差萌。
第三部分：结尾——“感谢您呐，诸位！”
小豆子会模仿师傅们一样，鞠个躬，然后用“抖包袱”的方式结束：“再说这霸王和虞姬啊，你说他们俩这样，值不值？我看啊，跟咱俩今儿个听的这段相声一样，值！为什么呢？因为咱这相声，逗您乐了！这不比那打仗强？您说是不是这个道理！”
最后，他还会加上豆子娘的“嘱托”：“我娘说了，说相声，得说得让大伙儿乐，还得说得能挣钱！这俩事儿，今儿个我算是给您办了！”
总而言之，在豆子娘的熏陶下，小豆子说的《霸王别姬》，会变成一段充满生活气息、接地气、笑料百出的“现代说唱艺术”。它不会是原著那种历史的厚重和悲壮，而是充满了市井的幽默和对经典的戏谑，但恰恰是这种“不正经”，才能让《霸王别姬》在另一种意义上“活”过来，让观众在笑声中记住这个故事。而且，豆子娘一定会在台下，时不时地指挥小豆子：“哎，小豆子，那个包袱得再响点儿！”或者“这段得快点说，别耽误街坊下班！”那场面，比台上更热闹！
网友意见
最后一更，全剧终了。
电影《合气生财》
第一幕：
豆子娘带着小豆子去找当时在天桥支得起棚的郭寿冈，求郭师傅收留从戏班里撵出来的小豆子。郭寿冈嘴一咧：说什么求不求的，咱们都是姐妹兄弟。小豆子嫌弃说相声的最贱，郭寿冈哈哈大笑，豆子娘笑吟吟抱着小豆子出去，给了一巴掌：你娘是比说相声的还贱的臭婊子！小豆子流下两行泪，知道自己一辈子就是个下九流。师父给小豆子排耘字，给名字叫程耘田。
第二幕：
跟着相声师父和坐科不一样，师父身边就他一个徒弟，早年有一个徒弟，姓贺，跑了。大师兄严耘达出师好几年，在关东闯荡。学徒得天天早起伺候师父起床吃饭，还不能耽误出功。程耘田格外聪明，半年打下基础拿下几块开蒙活。过了几个月就能撂地，由郭寿冈量着使娃娃活。小豆子从小长得俊俏，透着机灵劲儿，又学过几个月的戏，嗓子甜。因而在天桥渐渐的也有了些名声。
第三幕：
郭寿冈早年天桥成名，也有应堂会的能耐。可惜平生有两大恨事，第一是他是落子班出身，不会唱京戏。因而格外喜欢程耘田，总说自己拿他当干儿子养着；第二不会使双簧，北京城会使的只有刘步如一人。他绞尽脑汁想跟刘步如结交，可惜刘步如不传。后来托人打听到刘步如喜好玩儿相公，郭寿冈在自己干儿子的身上打起了主意。一天宴请刘步如后，让程耘田送老先生回去。第二天，刘步如答应传郭寿冈双簧。
第四幕：
一晃十年，程耘田艺成，和唱数来宝的曹傻子徒弟外号大狗熊的佘鹏搭伴，跟李学问联穴举办相声大会，一炮走红，火穴大转。李学问是江湖世家出身，本来上了学堂指望改换门庭，不料父亲去世，不得不流入江湖。佘鹏在一场演出后因分钱不匀怒而裂穴，于是程耘田和李学问搭档，程耘田唱功极好，台风稳健，李学问透着痞劲儿。二人一改传统舞台上的热闹互相挤兑，令观众耳目一新，一块新活《和气生财》效果竟然意外的好。在搭档过程中，程耘田对于李学问竟然暗生情愫。
第五幕：
郭寿冈死了，抽大烟死的。郭寿冈的姘头荆氏又进了窑子当窑姐。李学问一次去嫖院，偶遇荆氏，竟然不可自拔，执意要娶荆氏。程耘田心内悲切，反复劝说，李学问主意已定，绝不更改。程耘田无奈之下，与李学问相对枯坐，坐至五鼓天明，起身而走，背对着李学问，说了一句：师兄，你可知道我贺师兄不是逃跑的，是被师父打跑的。因为他跟荆氏给师父头上栽绿的。说罢便走，不再回头。
第六幕：
大师兄严耘达回来了，他在关东跟日本人关系不错，混的风生水起。他还带来一个人，长春会首袁文会。袁文会背靠日本人这棵大树好乘凉，这几年很是不错。袁文会一见程耘田就呆了，长得漂亮，使活也稳健。袁文会尽全力要把程耘田给捧起来。应堂会办专场，程耘田也风光一时。
第七幕：
日本人走了，投降走的。眨眼间中华民国又换了新中国了。相声作为低俗艺术被禁止了。齐宝云、江宝昆几位四方奔走，为相声争取一个名分。大部分艺人逐渐都入了中央剧团，唯独程耘田不愿意领死工资，愿意走穴多置下些。李学问劝他不过，参加了剧团，并担任了领导。孰料新中国能应堂会的家族绝迹，私人剧场竞争不过中央剧场，程耘田生活落魄，正好又赶上清算大汉奸袁文会，程耘田受了牵连。在李学问的帮助下程耘田去前线慰问，负伤归来。
第八幕：
文革开始了，程耘田因为历史问题被批斗。李学问尽力保护他。但是好景不长，几个月后有人挖出李学问曾经使过的一块相声，说他攻击中央政府。于是二人成了难兄难弟。二人下放农场学习，荆氏一次没来过。程耘田一向看不起荆氏，这次更让他有了把柄大骂荆氏不是东西。后来革委会的人告诉他们，荆氏为了给李学问鸣冤四处奔波，积劳成疾进了医院。程耘田才明白荆氏和师兄是真爱，心中大怒，一气之下写了不少揭发材料，一为了自己早日解脱，二为了发泄对于李学问的恨。
第九幕：
文革结束了，二人都恢复了名誉，程耘田也没比李学问好到哪儿去。剧场又恢复了演出，二人台上珠联璧合，一块老活《和气生财》赢得全场观众起立鼓掌喝彩。后台众人等他们二人下了后台紧盯，恐怕二人争执出了岔子。孰料二人一见面就攥着对方的手了：“师兄你可想死我了！”“师弟咱们老没见了！”和和气气，似乎从来没有过矛盾。后台小辈们不解，老宗师刘步如嘿嘿一乐，这不就是合气生财嘛！
《合气生财》全剧终。
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这脑洞开得够大的！豆子娘送小豆子去学相声，那《霸王别姬》的画风可就真要变了，不是一点半点，而是天翻地覆！首先，得想想豆子娘是个什么样的人？那是个操持家务一把好手，嗓门洪亮，自带一股“广场舞领队”的气场。她信奉的是“说学逗唱，样样都得拿得起”，并且把这套理论贯穿到了生活的方方面面。她送小豆子去学相声，............. -
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