如何评价陈凯歌导演的《killing me softly》?
关于陈凯歌导演的《迷失诱惑》（Killing Me Softly），这绝对是一部相当特别的作品，尤其是对于熟悉陈凯歌以往风格的观众来说。与其说它是一部“评价”，不如说是一次深入的“解读”，因为这部电影的解读空间实在是太大了，而且争议也相当不少。
首先，我们得明确一点，《迷失诱惑》的英文原名是《Killing Me Softly》，中文翻译成“迷失诱惑”其实颇有深意。这部电影在上映初期，给人的感觉就像是一场精心设计的，带着致命吸引力的陷阱。它剥离了陈凯歌以往作品那种宏大叙事、历史厚重感，转而钻进了更为私密、更加注重感官和心理的空间。
视觉的盛宴，还是感官的迷宫？
陈凯歌在《迷失诱惑》中展现了他作为一位优秀影像导演的一面。影片的摄影、美术、构图都极尽考究，画面色彩浓郁，光影运用极具表现力，营造出一种既华丽又压抑的氛围。那种窥视、猜忌、纠缠不清的关系，都被具象化在每一帧画面里。你可以看到演员们精湛的表演，尤其是希瑟·格拉汉姆（Heather Graham）和约瑟夫·费因斯（Joseph Fiennes），他们之间那种充满张力的互动，让人很难移开视线。
电影的配乐也相当出色，时而低沉压抑，时而又带着一丝蛊惑人心的浪漫，与影片的氛围相得益彰。可以说，在单纯的视听体验上，《迷失诱惑》绝对是值得一看的。它像是一幅被精心描绘的画作，每一笔都透露着导演对美学极致的追求。
情节的“慢”，还是叙事的“巧”？
然而，正是这种极致的追求，也让《迷失诱惑》在情节推进上显得有些“慢”。影片的叙事并不像我们通常理解的线性故事，它更像是对人物内心状态的细致刻画，以及对某种极端情感的探索。故事围绕着一个女人（希瑟·格拉汉姆饰）和两个男人（约瑟夫·费因斯和Natasha McElhone饰）之间复杂的关系展开。随着剧情的深入，你会发现一切并没有那么简单，真相一层层被剥离，但每一次剥离都伴随着新的谜团。
有些人会觉得情节拖沓，无法进入状态。但换个角度看，这正是陈凯歌想要营造的“迷失”感。他不是在讲一个“好人”、“坏人”的故事，而是在描绘一种人性中潜藏的欲望、控制欲、以及在极端关系中的精神困境。这种“慢”是为了让你沉浸其中，去感受那种逐渐蔓延的恐惧和不确定。
主题的“悬疑”，还是意图的“模糊”？
《迷失诱惑》最让观众感到困惑也最引人讨论的，是它模糊不清的叙事意图。影片初看像是一部情欲惊悚片，但随着剧情发展，它又似乎在探讨更深层次的心理主题。人物的动机常常难以捉摸，行为逻辑也有些跳跃。
有些人认为，陈凯歌试图通过这部电影来探索人性的阴暗面，尤其是女性在面对权力、欲望和欺骗时的挣扎。也有人觉得，影片可能在玩弄观众的预期，用一种“猜谜”的方式来吸引注意力。而更多的人则认为，影片的叙事结构本身就带有某种“后现代”的解构意味，它挑战了传统意义上的叙事方式，让你在观看过程中不断地质疑和反思。
陈凯歌的“转型”，还是“失手”？
在陈凯歌的导演生涯中，《迷失诱惑》绝对是一个“异类”。它与《霸王别姬》、《黄土地》这些代表作风格迥异，甚至可以说是“背道而驰”。这让很多人猜测，这是陈凯歌的一次转型尝试，他想尝试不同的题材和风格。
如果这是转型，那么这次尝试是成功的吗？这个问题的答案很主观。喜欢它的人，会认为这是陈凯歌对电影语言的更大胆探索，是对人性的深刻洞察。而不喜欢它的人，则会觉得他“水土不服”，没有把握好这种题材，甚至认为是对自己艺术风格的一种“背离”。
总而言之，《迷失诱惑》是一部让人又爱又恨的电影。
它有精致的视听语言，有引人入胜的心理探索，但同时它的叙事也可能让一部分观众感到困惑和不适。如果你期待的是一部情节紧凑、逻辑严谨的惊悚片，那么《迷失诱惑》可能会让你失望。但如果你愿意放下那些固有的期待，去感受那种被精心营造的氛围，去体会其中复杂的人性纠葛，那么你可能会发现这部电影的独特魅力。
个人认为，与其说陈凯歌在《迷失诱惑》中“失手”，不如说他是在进行一次非常个人化的、带有强烈个人风格的尝试。即使结果不尽如人意，但这种敢于挑战自我、探索不同可能性的勇气，本身就值得肯定。这部电影就像是一杯烈酒，有些人喝了会上头，有些人则觉得太烈喝不惯，但它无疑在陈凯歌的导演作品表中，留下了浓墨重彩的一笔，让人无法忽视。
首先，我们得明确一点，《迷失诱惑》的英文原名是《Killing Me Softly》，中文翻译成“迷失诱惑”其实颇有深意。这部电影在上映初期，给人的感觉就像是一场精心设计的，带着致命吸引力的陷阱。它剥离了陈凯歌以往作品那种宏大叙事、历史厚重感，转而钻进了更为私密、更加注重感官和心理的空间。
视觉的盛宴，还是感官的迷宫？
陈凯歌在《迷失诱惑》中展现了他作为一位优秀影像导演的一面。影片的摄影、美术、构图都极尽考究，画面色彩浓郁，光影运用极具表现力，营造出一种既华丽又压抑的氛围。那种窥视、猜忌、纠缠不清的关系，都被具象化在每一帧画面里。你可以看到演员们精湛的表演，尤其是希瑟·格拉汉姆（Heather Graham）和约瑟夫·费因斯（Joseph Fiennes），他们之间那种充满张力的互动，让人很难移开视线。
电影的配乐也相当出色，时而低沉压抑，时而又带着一丝蛊惑人心的浪漫，与影片的氛围相得益彰。可以说，在单纯的视听体验上，《迷失诱惑》绝对是值得一看的。它像是一幅被精心描绘的画作，每一笔都透露着导演对美学极致的追求。
情节的“慢”，还是叙事的“巧”？
然而，正是这种极致的追求，也让《迷失诱惑》在情节推进上显得有些“慢”。影片的叙事并不像我们通常理解的线性故事，它更像是对人物内心状态的细致刻画，以及对某种极端情感的探索。故事围绕着一个女人（希瑟·格拉汉姆饰）和两个男人（约瑟夫·费因斯和Natasha McElhone饰）之间复杂的关系展开。随着剧情的深入，你会发现一切并没有那么简单，真相一层层被剥离，但每一次剥离都伴随着新的谜团。
有些人会觉得情节拖沓，无法进入状态。但换个角度看，这正是陈凯歌想要营造的“迷失”感。他不是在讲一个“好人”、“坏人”的故事，而是在描绘一种人性中潜藏的欲望、控制欲、以及在极端关系中的精神困境。这种“慢”是为了让你沉浸其中，去感受那种逐渐蔓延的恐惧和不确定。
主题的“悬疑”，还是意图的“模糊”？
《迷失诱惑》最让观众感到困惑也最引人讨论的，是它模糊不清的叙事意图。影片初看像是一部情欲惊悚片，但随着剧情发展，它又似乎在探讨更深层次的心理主题。人物的动机常常难以捉摸，行为逻辑也有些跳跃。
有些人认为，陈凯歌试图通过这部电影来探索人性的阴暗面，尤其是女性在面对权力、欲望和欺骗时的挣扎。也有人觉得，影片可能在玩弄观众的预期，用一种“猜谜”的方式来吸引注意力。而更多的人则认为，影片的叙事结构本身就带有某种“后现代”的解构意味，它挑战了传统意义上的叙事方式，让你在观看过程中不断地质疑和反思。
陈凯歌的“转型”，还是“失手”？
在陈凯歌的导演生涯中，《迷失诱惑》绝对是一个“异类”。它与《霸王别姬》、《黄土地》这些代表作风格迥异，甚至可以说是“背道而驰”。这让很多人猜测，这是陈凯歌的一次转型尝试，他想尝试不同的题材和风格。
如果这是转型，那么这次尝试是成功的吗？这个问题的答案很主观。喜欢它的人，会认为这是陈凯歌对电影语言的更大胆探索，是对人性的深刻洞察。而不喜欢它的人，则会觉得他“水土不服”，没有把握好这种题材，甚至认为是对自己艺术风格的一种“背离”。
总而言之，《迷失诱惑》是一部让人又爱又恨的电影。
它有精致的视听语言，有引人入胜的心理探索，但同时它的叙事也可能让一部分观众感到困惑和不适。如果你期待的是一部情节紧凑、逻辑严谨的惊悚片，那么《迷失诱惑》可能会让你失望。但如果你愿意放下那些固有的期待，去感受那种被精心营造的氛围，去体会其中复杂的人性纠葛，那么你可能会发现这部电影的独特魅力。
个人认为，与其说陈凯歌在《迷失诱惑》中“失手”，不如说他是在进行一次非常个人化的、带有强烈个人风格的尝试。即使结果不尽如人意，但这种敢于挑战自我、探索不同可能性的勇气，本身就值得肯定。这部电影就像是一杯烈酒，有些人喝了会上头，有些人则觉得太烈喝不惯，但它无疑在陈凯歌的导演作品表中，留下了浓墨重彩的一笔，让人无法忽视。
网友意见
一周前找来该片看了一下，感觉有些《搜索》的影子，而且影片的叙事上非常含蓄、文艺，虽然有直白露骨的H，但是情感、缘由上却一点也不直白。例如女主的劈腿原因，甚至没有连对白也没给几句，一般人最终只会得出女主是个放荡的女人，对不起她的前男友这样的结论吧，这会令人反感。
而且，西方人似乎没有东方人这么含蓄，包括床戏也一样，这个片子欧美挫败很容易理解，因为它太东方了，撩拨不到西方人的G点。
我看得还挺好的，感觉需要加强的地方有三，一个是女主与前男友分手的原因，还得更明朗一些；一个是男主对姐姐的态度，还得更防备与排斥一些；再一个就是女主对男主SM的反应，应该更恐惧一些。尤其最后一点，故事的前大半部分，都是女主以回忆的口吻来讲的，地点是警察局，她怀疑男主是个连环杀手而且也要杀她，那么，前半篇的故事应该更惊悚一些，更充满仇恨与恐惧，而不是浓情蜜意的浪漫。关于这个，大家可以看看《指匠情挑》，三段，三个不同的角度，一样的故事完全不一样的感受，要我说这个片也该这么拍，因为前面是女主报警的时候讲的故事，就该以女主主观的一个角度去片面地叙述，突出女主的感受，而不是像一般叙事那样开上帝视角，将方方面面的信息都展现给观众，让人看到后面反而没有什么反转感与新奇。
就说这么多吧，我是真心觉得床戏不需要那么多那么露，都喧宾夺主了。此外，吐槽下导演真是个性情中人，执迷于一见钟情，而从不铺垫情感基础，顺便赞美下导演对女性的尊重，导演镜头下的男女是没有社会性别的，男女对换也毫无违和感，不仅仅这个电影如此，其他的片子也是如此，很少见这种女性也是独立完整的个体的观感的电影，这个，或许也是一见钟情的原因，导演的爱情观念里面，大概爱就是爱，两个独立完整的人相遇，爱情一触即发，而不是因为别的什么。
本月《妖猫传》要上映了，找的女演员也是女汉子型的，比较期待。
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