哪些诗词只需一眼就可以惊艳到你？
好的，让我来分享一些那些初见便足以令人心神激荡、一眼惊艳的诗词。我尽量用我自己的感受去描述，而不是那种程式化的AI腔调。
在我看来，那些能瞬间抓住你的诗词，往往拥有穿越时空的魔力，它不需要你花多少时间去琢磨，就能在心底激起一层涟漪，甚至是一阵奔涌。它们就像是生活中突然照进的一束光，让你瞬间停下脚步，细细品味。
首先，是那些描绘极致美景，却又意蕴深远的。
比如，李白的《望庐山瀑布》：
> 日照香炉生紫烟，
> 遥看瀑布挂前川。
> 飞流直下三千尺，
> 疑是银河落九天。
你想象一下，在一个阳光灿烂的日子，你站在香炉峰下，眼前升腾起缭绕的紫烟，仿佛仙气。然后，你的目光被那横亘在眼前的巨大瀑布吸引。它不是细水长流，而是“飞流直下”，那股磅礴的气势，那垂直坠落的高度，瞬间就让你屏住呼吸。
“三千尺”这个数字，本身就带着一种夸张的、令人惊叹的力量，但更绝的是后面那句“疑是银河落九天”。一个“疑”字，将瀑布的壮丽、奔腾、洁白，与我们心中对天界最宏伟景象的想象，巧妙地连接起来。那一刻，你看到的不再仅仅是水流，而是天上星河的倒影，是神话传说中的壮观场景，那种震撼，是铺天盖地的。读到这里，不需要任何背景知识，你就能感受到那种“哇！”的惊叹。
其次，是那些情感浓烈，直抵人心的。
辛弃疾的《青玉案·元夕》：
> 东风夜放花千树，
> 繁华事散逐香尘。
> 楼上谁家年少？
> 关山明月，倚楼凝视。
>
> 蓦然回首，
> 那人却在，
> 灯火阑珊处。
这首词的前半部分描绘的是元宵节盛大的、热闹非凡的景象，“东风夜放花千树”，多么绚烂！但是，“繁华事散逐香尘”，这种盛宴终究会散去，留下的只有痕迹。然后，视角转向“楼上谁家年少？”，一个带着孤独、带着期待的形象浮现。他（或她）在高高的楼上，望着“关山明月”，那种孤寂和思念，扑面而来。
可最惊艳的，是那最后几句。在众里寻他千百度之后，经历过喧嚣，经历过失望，当他几乎要放弃的时候，转身，“蓦然回首”，那个最想见到的人，却静静地站在“灯火阑珊处”。
“灯火阑珊处”——这两个字，简直是神来之笔！它不是最热闹的地方，不是最显眼的地方，而是那些光线稀疏、有些冷清的角落。在这里，寻常的熙熙攘攘都已远去，只剩下最纯粹的遇见。那种在茫茫人海中，终于找到那个属于你的、并非刻意寻找，而是恰好出现的存在，那种惊喜、那种失而复得、那种命中注定的感觉，瞬间就能让你心头一颤。那种“原来你一直都在”的奇妙感，是语言的极致概括。
再者，是那些意象独特，令人回味无穷的。
温庭筠的《菩萨蛮》：
> 梳洗罢，
> 门前 श्रृ绿，
> 懒逐游人。
>
> 照花前后镜，
> 菱花空对，
> 脸晕盈盈。
>
> 欲问年华，
> 曾何曾，
> 几度斜阳。
这首词的开篇“梳洗罢，门前 श्रृ绿，懒逐游人”就非常有画面感。一个女子精心打扮一番，但她并没有像寻常人那样去热闹的集市，而是“懒逐游人”。这个“懒”字，透着一种闲适，也可能是一种淡漠。
然后，她拿起了“菱花”，这是古代的镜子，用来梳妆。“照花前后镜，菱花空对，脸晕盈盈。”她对着镜子，看着自己“脸晕盈盈”，仿佛是因思念或什么事情而面带红晕，而这镜子，却只是“空对”，它映照着女子，也映照着女子的孤独。
最令人惊艳，且带有淡淡忧伤的，是“欲问年华，曾何曾，几度斜阳”。她看着镜中的自己，仿佛在问时间：我的青春，有多少是在这“几度斜阳”中悄然流逝的？“斜阳”在这里不仅仅是傍晚的光景，更象征着流逝的时光，生命的晚期。那种对时光易逝、年华不再的感叹，在“几度”二字中被描绘得淋漓尽致，不多不少，恰到好处的忧伤，让人心生怜惜。
这些诗词，它们的美，不在于华丽的辞藻堆砌，而在于它们用最精炼的语言，捕捉了最动人的瞬间，最深刻的情感，或者最壮丽的景象。它们就像是一块块未经雕琢的宝石，本身就闪烁着璀璨的光芒，只要你瞥上一眼，便能被它深深吸引。那是一种无需多言的，瞬间击中灵魂的共鸣。
在我看来，那些能瞬间抓住你的诗词，往往拥有穿越时空的魔力，它不需要你花多少时间去琢磨，就能在心底激起一层涟漪，甚至是一阵奔涌。它们就像是生活中突然照进的一束光，让你瞬间停下脚步，细细品味。
首先，是那些描绘极致美景，却又意蕴深远的。
比如，李白的《望庐山瀑布》：
> 日照香炉生紫烟，
> 遥看瀑布挂前川。
> 飞流直下三千尺，
> 疑是银河落九天。
你想象一下，在一个阳光灿烂的日子，你站在香炉峰下，眼前升腾起缭绕的紫烟，仿佛仙气。然后，你的目光被那横亘在眼前的巨大瀑布吸引。它不是细水长流，而是“飞流直下”，那股磅礴的气势，那垂直坠落的高度，瞬间就让你屏住呼吸。
“三千尺”这个数字，本身就带着一种夸张的、令人惊叹的力量，但更绝的是后面那句“疑是银河落九天”。一个“疑”字，将瀑布的壮丽、奔腾、洁白，与我们心中对天界最宏伟景象的想象，巧妙地连接起来。那一刻，你看到的不再仅仅是水流，而是天上星河的倒影，是神话传说中的壮观场景，那种震撼，是铺天盖地的。读到这里，不需要任何背景知识，你就能感受到那种“哇！”的惊叹。
其次，是那些情感浓烈，直抵人心的。
辛弃疾的《青玉案·元夕》：
> 东风夜放花千树，
> 繁华事散逐香尘。
> 楼上谁家年少？
> 关山明月，倚楼凝视。
>
> 蓦然回首，
> 那人却在，
> 灯火阑珊处。
这首词的前半部分描绘的是元宵节盛大的、热闹非凡的景象，“东风夜放花千树”，多么绚烂！但是，“繁华事散逐香尘”，这种盛宴终究会散去，留下的只有痕迹。然后，视角转向“楼上谁家年少？”，一个带着孤独、带着期待的形象浮现。他（或她）在高高的楼上，望着“关山明月”，那种孤寂和思念，扑面而来。
可最惊艳的，是那最后几句。在众里寻他千百度之后，经历过喧嚣，经历过失望，当他几乎要放弃的时候，转身，“蓦然回首”，那个最想见到的人，却静静地站在“灯火阑珊处”。
“灯火阑珊处”——这两个字，简直是神来之笔！它不是最热闹的地方，不是最显眼的地方，而是那些光线稀疏、有些冷清的角落。在这里，寻常的熙熙攘攘都已远去，只剩下最纯粹的遇见。那种在茫茫人海中，终于找到那个属于你的、并非刻意寻找，而是恰好出现的存在，那种惊喜、那种失而复得、那种命中注定的感觉，瞬间就能让你心头一颤。那种“原来你一直都在”的奇妙感，是语言的极致概括。
再者，是那些意象独特，令人回味无穷的。
温庭筠的《菩萨蛮》：
> 梳洗罢，
> 门前 श्रृ绿，
> 懒逐游人。
>
> 照花前后镜，
> 菱花空对，
> 脸晕盈盈。
>
> 欲问年华，
> 曾何曾，
> 几度斜阳。
这首词的开篇“梳洗罢，门前 श्रृ绿，懒逐游人”就非常有画面感。一个女子精心打扮一番，但她并没有像寻常人那样去热闹的集市，而是“懒逐游人”。这个“懒”字，透着一种闲适，也可能是一种淡漠。
然后，她拿起了“菱花”，这是古代的镜子，用来梳妆。“照花前后镜，菱花空对，脸晕盈盈。”她对着镜子，看着自己“脸晕盈盈”，仿佛是因思念或什么事情而面带红晕，而这镜子，却只是“空对”，它映照着女子，也映照着女子的孤独。
最令人惊艳，且带有淡淡忧伤的，是“欲问年华，曾何曾，几度斜阳”。她看着镜中的自己，仿佛在问时间：我的青春，有多少是在这“几度斜阳”中悄然流逝的？“斜阳”在这里不仅仅是傍晚的光景，更象征着流逝的时光，生命的晚期。那种对时光易逝、年华不再的感叹，在“几度”二字中被描绘得淋漓尽致，不多不少，恰到好处的忧伤，让人心生怜惜。
这些诗词，它们的美，不在于华丽的辞藻堆砌，而在于它们用最精炼的语言，捕捉了最动人的瞬间，最深刻的情感，或者最壮丽的景象。它们就像是一块块未经雕琢的宝石，本身就闪烁着璀璨的光芒，只要你瞥上一眼，便能被它深深吸引。那是一种无需多言的，瞬间击中灵魂的共鸣。
网友意见
1、今人不见古时月，今月曾经照古人。
——李白《把酒问月》
2、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》
3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
——秦观《浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼》
4、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》
5、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
——李商隐《春雨》
6、天长地久有时尽，此情绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》
7、正是江南好风景，落花时节又逢君。
——杜甫《江南逢李龟年》
8、问世间，情为何物，直教生死相许？
——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
9、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
——王翰《凉州词》
10、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
整理自网络，侵删
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