把许嵩，汪苏泷，徐良，称为90后音乐三大“巨头”，真的认真的吗？
说起许嵩、汪苏泷、徐良，他们这几位在90后群体里，可以说是国民度相当高的一批音乐人。如果用“音乐巨头”来形容，这称呼是否贴切，可能得从几个维度来看。
首先，从影响力上讲，他们绝对称得上是那个时代青春记忆里不可或缺的一部分。在那个互联网音乐刚刚兴起的年代，他们凭借着独特的个人风格和朗朗上口的旋律，迅速俘获了大量年轻听众的心。他们的歌曲，许多都是我们当年QQ空间背景音乐的常客，是很多80后、90后第一次接触网络流行音乐时绕不开的名字。那时候， MP3播放器和各种音乐下载网站是主流，他们的歌也随之传播开来，几乎是“人人能哼上几句”。这种深入人心的普及度，确实是一种强大的影响力。
再者，他们的音乐风格也各有千秋，满足了不同口味的需求。许嵩，早期以中国风和古典的韵味见长，歌词意境深远，有一种文人墨客的雅致。汪苏泷则更偏向于清新、抒情，旋律抓耳，情歌动人，唱出了很多少男少女的心事。徐良的风格则更加多元，融合了说唱、R&B，还常常带有都市感和故事性，歌曲里的桥段也常常引发共鸣。这种风格上的差异化，反而让他们各自圈了一批忠实的粉丝，形成了一个庞大的群体。
从“巨头”这个词的字面意思来理解，或许会让人联想到像周杰伦、林俊杰那样，在音乐技术、编曲、演唱实力以及音乐产业层面上，具有更广泛、更深远影响力的标杆性人物。他们不仅在创作上不断突破，也在音乐制作、演唱会规模、奖项荣誉等方面，达到了更高的成就。
但是，如果我们将“巨头”的含义稍微放宽一些，理解为在某个特定年代、针对特定人群，具有压倒性影响力的人物，那么称许嵩、汪苏泷、徐良为“90后音乐三大巨头”，也并非全无道理。他们在特定时期，确实是那个年轻音乐市场上的“头部玩家”，他们的歌曲代表了一种时代特有的音乐潮流和审美趣味。他们的成功，也很大程度上开启了独立音乐人通过网络平台实现商业价值和影响力的先河。
所以，用“巨头”来形容他们，与其说是对音乐造诣的绝对评判，不如说是对他们在90后一代音乐消费和传播过程中扮演了重要角色的一种概括。他们是那个时代的“流量密码”，也是许多人音乐启蒙的引路人。称他们为“巨头”，更多的是对他们在特定时代背景下所获得的巨大关注度和群众基础的一种肯定，是对他们曾经共同塑造的那段音乐记忆的致敬。当然，音乐的评价标准是多元的，每个人心中的“巨头”定义也可能不同，但这几位在90后心中的地位，是毋庸置疑的。
首先，从影响力上讲，他们绝对称得上是那个时代青春记忆里不可或缺的一部分。在那个互联网音乐刚刚兴起的年代，他们凭借着独特的个人风格和朗朗上口的旋律，迅速俘获了大量年轻听众的心。他们的歌曲，许多都是我们当年QQ空间背景音乐的常客，是很多80后、90后第一次接触网络流行音乐时绕不开的名字。那时候， MP3播放器和各种音乐下载网站是主流，他们的歌也随之传播开来，几乎是“人人能哼上几句”。这种深入人心的普及度，确实是一种强大的影响力。
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但是，如果我们将“巨头”的含义稍微放宽一些，理解为在某个特定年代、针对特定人群，具有压倒性影响力的人物，那么称许嵩、汪苏泷、徐良为“90后音乐三大巨头”，也并非全无道理。他们在特定时期，确实是那个年轻音乐市场上的“头部玩家”，他们的歌曲代表了一种时代特有的音乐潮流和审美趣味。他们的成功，也很大程度上开启了独立音乐人通过网络平台实现商业价值和影响力的先河。
所以，用“巨头”来形容他们，与其说是对音乐造诣的绝对评判，不如说是对他们在90后一代音乐消费和传播过程中扮演了重要角色的一种概括。他们是那个时代的“流量密码”，也是许多人音乐启蒙的引路人。称他们为“巨头”，更多的是对他们在特定时代背景下所获得的巨大关注度和群众基础的一种肯定，是对他们曾经共同塑造的那段音乐记忆的致敬。当然，音乐的评价标准是多元的，每个人心中的“巨头”定义也可能不同，但这几位在90后心中的地位，是毋庸置疑的。
网友意见
当年就是这三个人做音乐实在太差还热度那么高，直接把我的耳朵驱逐出华语乐坛转去听欧美了，结果前几年才重新挖掘华语乐坛那些年被流量遮住的好作品。
q音三巨头是华语乐坛主流崩溃的预兆。这三个汪苏泷现在的的确确在做音乐。许嵩就靠粉丝吹，徐良嘛，从来都很烂。
比他们强的可太多了
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