问题

埃斯库罗斯和其他两位古希腊剧作家比有什么独特之处呢? ?

回答
提到古希腊悲剧,埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯这三位巨匠自然是绕不开的。他们三人共同奠定了西方戏剧的基石,作品至今仍被奉为圭臬。然而,若要细究埃斯库罗斯的独特之处,那可就得好好说道说道了。

首先,也是最关键的一点,埃斯库罗斯是“悲剧之父”。这意味着什么?不是说他凭空创造了悲剧,而是他在当时,可以说是最早系统地、有意识地将戏剧表演从一种更原始、更具仪式感的形式,推向了我们今天所理解的“戏剧”。在埃斯库罗斯之前,戏剧可能更多的是诗歌朗诵、合唱表演,或者是一种宗教仪式的延伸。而埃斯库罗斯,则为戏剧引入了“第二个演员”。这看似微小的改动,却是革命性的。

想象一下,在那之前,舞台上可能只有一个人(通常是合唱队长)在与合唱队互动,或者直接朗诵。而埃斯库罗斯引入第二个演员,意味着什么?是对话的可能,是人物之间更复杂的互动,是戏剧冲突的产生。这就好比你之前只能对着一堆雕像说话,突然间,雕像活了过来,还能跟你你来我往地辩论,甚至争吵。这种从“独白”到“对话”的飞跃,直接为人物塑造、情节发展提供了无限可能,也让戏剧的感染力呈几何级数增长。他让戏剧真正“活”了起来,有了戏剧性。

其次,埃斯库罗斯的作品,在主题的深度和广度上,与后两位相比,有种更宏大的、几乎是“宇宙级”的思考。他的悲剧,常常聚焦于神与人、命运与自由意志、正义与复仇之间那种古老而永恒的冲突。他笔下的角色,往往不是孤立的个体,而是被卷入更宏大的历史洪流、神话传说和宇宙法则之中。

比如说,《奥瑞斯泰亚》三部曲,这简直就是一部关于希腊世界秩序重塑的史诗。从家庭的血仇,到城邦的审判,再到法律的建立,最终将复仇的血腥循环引向理性的秩序,这个过程的恢弘与深邃,真是令人震撼。他探讨的不是单纯的个人命运悲剧,而是整个社会、甚至宇宙秩序的变迁和演化。他的目光,仿佛能穿透人类历史的迷雾,直指那些根本性的问题。

再者,从叙事风格和人物塑造上看,埃斯库罗斯的作品也显得尤为“古典”和“庄重”。他的语言通常是非常精炼、有力、充满哲理和象征意义的。他的诗句往往像沉重的石块,掷地有声,传递着一种肃穆和神圣感。他的角色,尤其是一些神祇和英雄,身上常常笼罩着一种超然的气质,他们是命运的载体,是神意的体现。

相较之下,索福克勒斯的人物塑造更加立体、真实,更贴近普通人的情感。欧里庇得斯则更擅长挖掘人性的阴暗面,他的作品充满了对传统观念的质疑和挑战,更具心理深度和现实批判性。而埃斯库罗斯,他的角色更像是一种“原型”,他们身上承载的意义,往往超越了个体本身的局限。你可以说,索福克勒斯和欧里庇得斯是在描绘“人”,而埃斯库罗斯则是在描绘“人类”在神话宇宙中的位置和命运。

还有一点,就是埃斯库罗斯作品中,神祇的角色和影响力更为显著。在他的戏剧里,神不是旁观者,而是积极的参与者,他们的意志、他们的审判,往往是推动剧情发展的核心动力。这也可以理解为他作为“悲剧之父”,在早期戏剧中,更倾向于保留和强调戏剧的宗教根源和仪式感。他笔下的神,是力量的象征,是道德的审判者,也是命运的操纵者,他们的存在,为整部剧增添了一种不可抗拒的、宿命般的色彩。

最后,从数量上看,埃斯库罗斯留下的作品相对较少,仅有七部完整的悲剧流传下来。这其中固然有历史的损耗,但也从侧面说明,他的创作生涯相对于后两位来说,可能更早,也更专注于将悲剧推向一个全新的高度。这七部作品,每一部都是精品,都展现了他作为悲剧创新者的独特才华。

总而言之,埃斯库罗斯的独特之处,在于他是那个开创性的奠基者,他引入了第二个演员,让戏剧有了对话和冲突;他以宏大的视角,深刻探讨了神与人、命运与正义的宇宙性议题;他的语言庄重有力,人物带有原型和象征意义;神祇在他的戏剧中扮演着至关重要的角色,赋予作品一种宿命般的庄严感。他是那个为后世两位巨匠铺平道路的伟大的先驱,他的作品,是古希腊悲剧最古老、也最纯粹的血液。

网友意见

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我猜你说的其他两位是Sophocles和Euripides……btw这个说法其实不准确的,古希腊不只3个剧作家,现在流传下来的悲剧诗人的名字有五十多个,只不过这三位是最出色的。

古希腊戏剧一共也就繁荣了70年。所以从Aeschylus到Sophocles 到 Euripides, 尽管只是三代人,时代差距不大,但古希腊戏剧在他们手上迅速地从发展到最成熟、绚烂的状态。 Aeschylus和后两位的区别,尤其是和Euripides 的区别,基本就是古希腊悲剧初期和后期的区别。具体在形式上的表现就是1. 情节越来越复杂; 2. chorus 比重下降,character 越来越重要。

古希腊戏剧的所有角色都是由2-3名演员扮演的,一名演员会饰演多名角色。在Aeschylus 之前,Tragedy 基本都是由chorus 讲故事,只有一名演员。是Aeschylus在悲剧中加入了第二个演员,于是舞台上就有了角色之间的对话和交流,而不是一名演员和chorus 对唱从头唱到尾。Sophocles 加入了第三位演员。 有了更多演员,诗人就可以在剧中加入更多的角色,让他们发生更复杂的关系,让情节更丰富有趣。

所以最重要一点不同,就是Aeschylus早期戏剧只有2名character, 情节更简单。现存最早的戏剧Persians, 基本就是波斯国王和王后一起哭:哇这个人死了?哪个谁谁谁怎么样?啊也死了!不我不甘心我还会回来的。 另一篇早期戏剧seven against thebes, 情节就是信使和国王说某某正从某个门攻打我们,国王说那我们就派某某某去对付他。基本可以说是没什么故事情节。

但是Aeschylus 晚期作品,比如Oresteia, 就和他早期的作品非常不同。这些剧中应该由三名演员表演,角色更多,情节更加复杂,Aeschylus也写出了非常有力度的独白,塑造了令人难忘的戏剧角色。比如Agamemnon 中,我们可以看到Agamemnon和Clytemnestra 的对抗,Clytemnestra 和Cassandra 的对抗,还有Clytemnestra 和 Aegisthus 的对白。人物的情感关系更复杂:Clytemnestra 憎恨丈夫 Agamemnon, 是因为他曾杀死他们的女儿; Clytemnestra 嫉恨 Cassandra,却不是因为她是Agamemnon的情妇,而是因为Cassandra(尽管是作为战俘) 有机会离开家坐船在海上航游;而她自己,作为女人,却不能离开城邦半步。 所以可以看到,这时Aeschylus 的戏剧中有了对人物性格的细致的描摹。 他在Agamemnon 中塑造了古希腊文明中典型的的Clytemnestra的形象,就像是Euripides在Medea中塑造了典型的Medea 的形象。

剩下还有写作风格和文笔的区别。 喜剧作家Aristophanes 的 Frog 里曾谈论过Aeschylus 和 Euripides的区别。 这篇剧作里,雅典与斯巴达战事吃紧,酒神Dionysus 决定去阴间带回一名剧作家来解决雅典的危机。此时Euripides 刚死,Aeschylus死了50年,两人都想复活, 而Sophocles 出于对Aeschylus的敬重不参与竞争。于是这个剧里Euripides和Aeschylus 就开始激烈地攻击对方的剧,从他们的互喷中我们可以看出两人写作风格的区别。比如Euripides 说Aeschylus总是傻乎乎的在剧一开始时让Chorus长篇大论地介绍故事背景。Aeschylus反唇相讥:对对对你牛逼你都让你最早出场的角色喋喋不休地介绍背景。

我建议去读读Frog, 挺有趣的。而且Aristophanes对这两位剧作家的区别的描述,或许比我们如今能做出的任何描述都确切。那时候古希腊戏剧还未散失,他读过比我们多得多的戏剧,不像现在古希腊戏剧十不存一,我们只能就那几个现存剧作来研究作家的风格。

我感觉Aristophanes 提到的二人的区别中,最重要的是这一个: 剧中的Euripides说:“是我让戏剧更民主。”

读过古希腊戏剧的人应该有感觉:Euripides比Aeschylus更容易读懂。Aeschylus 出身贵族,语言比较典雅优美。Euripides 是平民出身,他戏剧的语言更加平易直白。某种意义上Euripides确实让戏剧更民主——他让受教育不多的雅典底层民众也能听得懂戏剧。

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