如何评价快手9周年宣传片 《看见》？
快手9周年宣传片《看见》，在我看来，与其说是一部简单的品牌宣传片，不如说是一次对快手平台核心价值的深度挖掘和情感表达。它没有选择堆砌浮华的场景或炫技的剪辑，而是选择了一种更为内敛、细腻的方式，将镜头对准了那些构成快手社区最基础也最动人的元素——普通人。
整部影片的基调，可以用“温柔”、“真实”和“有力”来形容。它像一场无声的对话，没有旁白絮絮叨叨地讲解，也没有激昂的音乐煽动情绪。取而代之的是一个个鲜活的个体，通过他们的生活片段，用最朴素的方式传递着信息。这种“少即是多”的叙事策略，反而赋予了影片强大的感染力。
影片最成功的地方在于，它精准地抓住了“看见”这个主题。在信息爆炸的时代，我们常常被轰炸式的内容淹没，很容易忽略身边最真实的存在。快手，《看见》宣传片正是试图打破这种盲点，提醒我们，即使是最平凡的生活，也蕴含着不平凡的闪光点。
从内容上看，影片展现了非常多元化的个体生命轨迹：
那些在平凡岗位上坚持的人： 比如那位在深夜忙碌的快递小哥，他的镜头虽然短暂，但那种专注和辛苦，以及他可能通过快手分享的日常点滴，都让观众感受到一份来自基层劳动者的力量。还有那些坚持传统手艺的匠人，他们的双手在光影中舞蹈，每一道工序都凝聚着时光的沉淀和对技艺的热爱。快手为他们提供了一个展示的舞台，让他们被更多人看见。
那些在热爱中闪耀的人： 影片中肯定有热爱生活、热爱分享的人。可能是那位在乡村直播卖农产品的阿姨，她的笑容灿烂，她的产品真实可靠，她的分享不仅仅是销售，更是一种生活态度的传递。也可能是那些在镜头前跳舞、唱歌、分享生活趣事的用户，他们或许不是专业的表演者，但他们用最真实的热情，点燃了屏幕前的观看者。快手让他们找到了同频共振的社群。
那些在逆境中前行的人： 虽然影片整体基调是积极向上的，但我也能感受到其中潜在的坚韧力量。也许是那些身处偏远地区，通过快手看到了更广阔世界的人；也许是那些因为某种原因受到限制，但在快手上找到了表达和释放出口的人。这种“看见”的意义在于，它打破了地域、身份、能力的壁垒，让每个人都有机会被看见，被理解，被支持。
在叙事手法上，《看见》运用了许多巧妙的设计：
镜头的运用： 影片的镜头语言非常考究，时而是平实的记录，时而是带着温度的特写。它不回避生活的粗粝感，但又能在细微之处捕捉到美好。例如，对某双手特写的切换，从粗糙的劳动者之手，到灵巧的匠人之手，再到挥洒汗水的运动之手，都在无声地诉说着故事。
声音的运用： 虽然没有旁白，但影片的背景音乐和环境音效的运用恰到好处。那些生活中真实的声响，比如敲击键盘的声音、市井的喧嚣、孩子纯真的笑声，与音乐的融合，共同营造出一种真实而又富有情感的氛围。
情感的层层递进： 影片从一个个独立的个体故事开始，逐渐将这些个体联系起来，最终汇聚成一股力量。这种“看见”不是一次性的旁观，而是建立了一种连接，一种共鸣。从“我被看见”到“我看见别人”，再到“我们看见彼此”，这种情感的传递非常自然。
我认为《看见》最大的价值在于：
它不仅仅是在炫耀快手平台的庞大用户量或多元内容，而是在强调快手对于普通人生活的价值。快手提供了一个平台，让那些原本可能被忽略的声音，有了被听到的机会；让那些原本可能默默无闻的才华，有了被欣赏的可能；让那些原本可能孤单的生活，有了找到同伴的契机。
“看见”，在快手这个语境下，不再是一个简单的视觉行为，而是一种社会价值的认可，一种个人尊严的肯定。它让每一个在快手上分享生活的人，都感受到被尊重和被重视。而这种被看见的感觉，无疑会激发他们更积极地去生活，去创造，去回馈。
当然，任何宣传片都不可能完美无缺。或许有人会觉得某些片段过于理想化，或者某些人物的选取存在一定的局限性。但综合来看，《看见》作为快手9周年的一次品牌形象塑造，其核心价值的传达是清晰且富有力量的。它没有落入俗套的“大片”模式，而是选择了一种更接地气、更有人情味的方式，向外界展现了快手社区的温度和生命力。
总而言之，《看见》是一部有温度、有深度、有力量的宣传片。它让我们重新审视了身边的生活，也让我们更清晰地理解了快手平台对于连接人与人、传递价值的意义。它是一次对普通人生活最真诚的注视，也是一次对个体价值最温柔的唤醒。
网友意见
谢邀。
真实的力量，能够轻易摧垮任何技巧。
如果这些文字配上那些精致的镜头，依然是苍白无力的。但当怪鸽每说一句、身后就闪现一个个鲜活的人时，他的每句话都让我感到信服，也感到幸福。
活生生的人站在眼前，就算是广告，也是有力量感的广告，不造作的广告。
怪鸽在B站火起来，但B站无法讲述怪鸽的故事，多数B站用户也无法理解怪鸽的行为。奥利给火了，但在B站只能成为一个梗，喊出来的瞬间，只有猎奇的兴奋。
但快手把怪鸽说活了，没有用什么技巧，就是真实。
从此，奥利给不再仅仅是一个梗，奥利给已经是一句真正能鼓舞人的口号。因为在这条视频出街后，人们再喊奥利给时想到的不再是猎奇，而是千千万万的人。
从可笑的尘埃，到数不尽的英雄。
老铁，没毛病。
PS：希望怪鸽从此能改善家庭状态，他过去太苦了。
年轻用户更多的B站做了个老气横秋的中年人视角《后浪》，反而被快手大喊奥利给羞辱了一顿。
选择的权利VS被看见的权利，哪个更能争取普通人的认同，这还用说么？
没有著名演员万众瞩目的光环与距离感，有的是冬泳怪鸽乐观开朗的“加油，奥利给”。
没有高高在上的说教和父慈子孝的语境，有的是对生活本身的热爱。
没有一掷千金的酷炫场面和消费主义的奢靡，有的是普通人真实生活的分享。
谁告诉你时尚必须紧跟业界大咖，普通人自己的喜好就不够潮不值得被称赞？
谁规定镜头只属于帅哥靓女的风光，普通人挥洒汗水的热忱就没有被欣赏的价值？
谁说最好的生活只属于俯瞰云端的精英，普通人的柴米油盐与平凡就不配拥有幸福？
《后浪》里的所展现的生活方式，每一个精致的镜头背后堆砌的是燃烧的人民币和精力，普通人难以企及。大家艳羡有之，共鸣完全谈不上。毕竟搬砖的搬砖，996的996，自然谁也没真觉得画面上这牛逼哄哄的乐趣与自己的生活有什么干系。从头到尾一个与劳动相关的画面都没有，全都是玩乐，这片子的价值观属于谁还用说吗？
而《看见》里展示的属于芸芸众生的画面，重点不是有多高大上有多精美，而是来自普罗大众的真实。正因为这份真实，才让它具有了直指人心的震撼力，因为它来自我们普通人真实生活的世界。看上去有点灰扑扑的粗糙，但充满热忱和活力。
当上流社会时髦精致的享乐遇到普罗大众对平凡生活的热爱，谁更受欢迎就不言而喻了。就像“粗鄙不堪”的爵士乐打败华丽的古典音乐，来自蓝领的低廉牛排取代优雅的法餐成为西餐代表一样，普通人最真实的热爱，才更具备活力。
看《后浪》的时候，我眼前闪过的全是白花花的钱和售价标签，心里想的是“这个我玩得起吗？”、“这个我咬咬牙是不是也能试试”这种感觉。而《看见》就很舒服，你会感觉这好像在拍你自己的生活与爱好。
《后浪》就像你娘嘴里那个你永远赶不上的“邻居家的孩子”，而《看见》则是从小光屁股拖着鼻涕跟你一起玩大的发小，哪个更受喜欢，不言而喻。
看《后浪》的时候我是真能感受到某些中年人令人作呕的腐气和垂垂老矣，就是包浆佛珠的那种人油味道。而《看见》的感觉，就像邻家小哥打完篮球回来的汗味。
哦对了，我还写了细致的文章，如果有兴趣可以看看。
浏览器里，我左《后浪》，右《看见》，记事本在中间，截图鼠标在虎口。。。
这两本片子正说明了中国的多样化和差异性，不同人看世界的角度，不同人的成功观念。
1、《后浪》以奢华大气的疑似阿罗登月CG开头 。
《看见》以在简陋生活条件下快乐起舞的普通人起始。
大家仔细看，《后浪》是高清大光圈摄像专业拍摄为主，《看见》是一堆草根的手机拍摄为主，这和两本片子的开局画风是明显的小资VS草根，主持人也是。
2、《后浪》里由衷的喜悦是在电竞赛场的夺魁。
《看见》的喜悦是看到漠河的泼水成冰、在乌苏里江收获大马哈鱼的简单开心。
3、《后浪》的妆容精致的漂亮姑娘，她们在日本拍照旅行，在阿尔卑斯山下肆意地奔跑。
《看见》的天然美的姑娘是新疆，蹲在地上快乐啃着哈密瓜的接地气的农家女子。
4、《后浪》的年轻人们啊，在埃菲尔铁塔下雀跃，在南太小岛上撒欢。
《看见》里最远只到中国的有曾母暗沙底部看看宝藏，没有去巴黎，也没有去浪漫的土耳其。
5、《后浪》的人在飞机上摆出POSE，在国外的土地上一跃而下；开着赛车肆意飞奔。
《看见》里是戴着假肢的青年，借械骨架走路的孩子，独臂书写心情的男子和开大卡车的婚纱女子。
6、《后浪》在疑似澳州的地方玩海鸥，在疑似南极的地方划艇。
《看见》说有很多人一生只在一个地方。。。
7、《后浪》里的人玩着 VR眼镜，做着虚拟现实类的创业,MAC机为伴。
《看见》里是布高压线的人、楼宇蜘蛛人、空调安装工、货车女装卸工和黑黑的煤碳装卸工。
8、《后浪》里的人玩着虚化效果出色的高端摄像机，用全套MAC设备创业，玩的是手写平板和智能机器人。
《看见》里的人们做着刺绣、编织，玩着简单的器乐和功夫、轮滑。
9、《后浪》觉得感动而浪漫的是潜水婚礼。
《看见》的感动，则是相守以沫的老人穿上大红礼服补办婚礼。
10、《后浪》里，时尚是炫目的夜店灯光和张扬的跳伞。
《看见》里，生活是背着弟弟用力读书的普通女孩，是在山区小平地兰球上跳皮筋的普通女孩。
在中国的娱乐界，中国的电影，中国的电视剧里，房子越来越大，装修越来越精美，出国越来越容易，生活越来越不用发愁，国家越来越强大，后浪滚滚，仿佛新一代如果不出个国，不跳个伞，不玩个MAC,不开个赛车，就不能称之为后浪，不能代表中国的未来。
我要说，正是千千万万普通的劳动人民，心怀梦想，努力工作，认真生活，他们才是中国的真正脊梁。
我喜欢《看见》，讨厌《后浪》。
我根本达不到《后浪》的生活水准。
周末加一天班的我，写完贴子继续为社会主义建设添砖加瓦去也！
我小的时候，电视里还有很多《辘轳，女人和井》，《贫嘴张大民的幸福生活》这样表现农民和市井贫民日常生活的作品。而近十几二十年，屏幕上几乎就只剩下公子王孙和都市精英了。偶有农村题材的，也不过是某种宣传需要。
长久以来，占社会多数的劳动人民在公共精神生活里是近乎隐形的。并不是说媒体不关注他们，而是他们往往以一种被俯视，需要同情的视角出现。今天为环卫工转发，明天赞美劳动者，但很少有人真正在乎他们的生活是什么样。大家本能的就觉得，他们的生活就是土气的，粗糙的，沉重的，不具有审美价值。
我觉得快手最了不起的地方就在这里。我们总说“下沉红利”，在我看来，这不仅是几个大公司的红利，而是占中国人口一半以上的人群赶上了互联网这辆一直抛下他们不管不顾的列车。从此劳动人民不需要指望媒体和艺术界人士去替他们表达，而是自己有了表达的权力和舞台。他们也爱唱歌，也爱跳舞，也多才多艺，也有各种奇思妙想。他们对自我的表达也会吸引别人，感染别人。他们的生活虽不乏生存的沉重，也充满了欢乐和对梦想的追求。他们真正参与和融合到了时代的浪潮里面，他们的生命在这浪潮下也会更有光彩。
听到了“穷”字，
看到了残疾人，
这已经比某B的《钱浪》有人味儿太多了（虽然这宣传片里的生活同样跟我没啥关系）。
有谁知道，奥利给大叔的真名？
视频的结尾，快手给他的名字不是“冬泳怪鸽”，不是“奥利给大叔”，而是认认真真的写上了他的名字，虽然不怎么大
他叫黄春生
我们在叫他“冬泳怪鸽，口里喊着奥利给的时候，应该记得他的名字，他叫黄春生。平凡，但不普通
我想明白了，快手这个视频吧，好就好在……他像是底层人民的呐喊。
无论你说他脏啊、俗啊、还是low，他只回你一句：“加油！奥利给！”
这是千千万万个底层劳动人民的心声。
无论你说他们蠢、还是坏，他们的生活就是那样的，那样的合理。
你当然有资格嫌弃他们的生活，但你没资格，说对于他们而言，这不是一种好生活。
这是自由世界里需要达到的一种，不要在你未经尝试的生活里，下定义，并要求生活在这样的生活里的人们，抛弃这样的生活。
快手现在能做到的，是把这样生活里的，最有力量、最蓬勃向上、让许多人想按下去却始终没有按下去的一面。
跃现到了互联网上，所以被我们看见了，我想我明白了。
以下为原答案
一句“加油！奥利给！”胜过千百句故作深情的“奔涌吧！后浪！”
有人在大山里起舞，
有人在菜地里高歌，
很多人不知道，
漠河冬天开水泼出能成雾霜；
很多人不知道，
乌苏里江大马哈鱼有多香；
我们是世界的尘埃，
但也是自己的英雄。
这些劳动人民告诉你，生活值得一过。
这该死的热泪盈眶的生活。
远胜过！
自由学习一门语言
一门手艺
欣赏一部电影
去遥远的地方旅行
你们拥有了
我们曾经梦寐以求的权利
选择的权利
弱小的人才习惯嘲讽和否定
而内心强大的人
从不吝啬赞美和鼓励
为什么会这样？
因为“后浪”和“奥利给”……
根本就不是同一种力量啊！！！
天下苦后浪久矣，
打爆他，奥利给！！！
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