在流量为王的时代，低调的实力派演员怎样才能被更多人看见？
首先，硬实力是根本，也是最坚实的基石。 这一点毋庸置疑。不管外在包装得多好，演技不行终究是纸老虎。低调的实力派演员，首先要做的就是把自己的业务能力练到极致。这包括：
角色钻研的深度与广度： 每一个角色都应该认真对待，去理解角色的内心世界、成长背景、性格动机，甚至是一些细微的表情、动作、语气的变化。这需要大量的阅读、观察和思考。不仅仅是记住台词，更要沉浸在角色的生命里，让角色活起来。
表演技巧的打磨： 从最基础的台词功底、形体表现，到更深层次的情感表达、镜头感，都需要不断地训练和提升。可以参加一些表演工作坊，与同行交流，向资深前辈请教。不要怕吃苦，每一次的练习都是在为未来的爆发积蓄能量。
对剧本的选择： 实力派演员不应该被“流量”牵着鼻子走，而是要学会用自己的专业眼光去挑选剧本。选择那些有深度、有挑战性、能够展现自己演技张力的角色。即使是配角，如果能够演到极致，同样能让人过目不忘。宁缺毋滥，用优质的作品说话。
其次，在低调中寻找“被看见”的触点，这是一种策略。 毕竟，“流量为王”的时代，完全与外界隔绝显然是不现实的。问题在于如何平衡“低调”与“曝光”。
选择合适的“曝光平台”： 别一股脑儿地扑向综艺或者代言。更应该关注那些真正能体现你专业性的平台。
口碑佳作和“小而美”的电影： 这些作品往往对演员的演技要求很高，容易吸引真正懂电影的观众和业内人士的关注。在这样的平台上，你的表演更容易被看见，而不是被喧嚣淹没。
高质量的电视剧和网络剧： 选择那些制作精良、有故事内核的剧集，即使不是大IP，只要角色出彩，一样能让你获得认可。
行业奖项的参与和争取： 无论是国内还是国际的电影节、电视节，这些奖项是衡量演员实力的重要标杆。努力争取参演能够入围这些奖项的作品，并积极参与相关活动。奖项的荣誉本身就是一种最有力的证明。
“内容为王”的社交媒体运营： 这里的“内容”不是指卖惨、炒作或者随波逐流的段子。而是真正有价值的、与表演相关的分享。
分享创作感悟： 可以是关于某个角色的理解，对某个表演技巧的探索，甚至是读书心得。用真诚、专业的态度与关注你的人交流。
幕后花絮的分享（有策略地）： 分享一些你在拍摄过程中遇到的挑战、如何克服的，或者你为了角色所做的准备。这些幕后故事往往更能展现你的专业精神和敬业态度，也能拉近与观众的距离。但要注意，不是为了博取眼球的猎奇，而是为了展现专业。
与其他优秀创作者的互动： 如果有合作的导演、编剧、演员，可以在合适的时机进行一些正面的、专业的互动。这不仅能提升你的圈层影响力，也能展示你的合作态度。
“点状曝光”的艺术： 不要追求全方位的“刷脸”。而是要选择那些能够形成记忆点的曝光。
一次令人惊艳的采访： 找一个真正懂你、能引导你深入剖析的角色或表演的媒体进行采访，让你的观点和思考被看见。
一个精心设计的红毯造型： 即使是低调的演员，在重要的场合也需要得体。一次能够展现个人风格但又不夸张的造型，也能为你增加好感度。
一个有深度的角色访谈： 针对某个成功的角色，进行一次深入的访谈，分享你的创作过程，让观众更了解你的专业能力。
第三，建立优质的“人设”和“口碑”，这是内在的吸引力。 低调不等于沉默寡言，而是指不炒作、不博眼球。
真诚与专业并存： 在与人交往、工作合作中，展现出真诚的态度和专业的素养。让合作过的导演、制片人、同僚对你有好印象，他们会成为你最好的口碑传播者。
“粉丝”的质量比数量重要： 吸引那些真正欣赏你演技的观众。这些粉丝往往更有黏性，也更能为你带来正面的传播。你可以通过互动和优质内容，将这些“潜在粉丝”转化为“忠实拥趸”。
懂得拒绝不适合的机会： 不要为了曝光而违背自己的原则，接一些低劣的作品或者不适合自己的角色。宁愿等待，也不要做那个被流量绑架的“消耗品”。
第四，耐心与坚持，这是成功的必经之路。 流量时代，一夜成名固然吸引人，但对于实力派演员来说，真正的认可来自于时间的沉淀和作品的积累。
不要急于求成： 明白自己的优势在于演技和作品，而不是当下被追捧的热度。用长远的眼光看待自己的职业发展。
持续学习和进步： 永远不要停止学习。保持对表演的热爱和敬畏，不断充实自己，让自己的实力能够应对未来的挑战。
总而言之，低调的实力派演员在流量时代想要被看见，并非易事，但并非不可能。关键在于坚持“用作品说话”的初心，同时辅以聪明的策略，在低调中寻找“被看见”的触点，用专业和真诚建立自己的口碑。 这是一场马拉松，不是百米冲刺。当你把注意力放在打磨自己、贡献优质作品上时，那些真正懂你、欣赏你的人，自然会为你鼓掌和喝彩，而这些声音，往往比短暂的流量更有力量，也更持久。 记住，好的作品，终将会在喧嚣中脱颖而出，成为被长久铭记的经典。
网友意见
近些年来，以流量明星“小鲜肉”为代表的众多年轻当红明星，营造饭圈，热搜霸榜，何等喧嚣。
但真正的实力派演员们，则一直是在过去被称为“文艺界”的，现在至少也是“影视圈”，不同于流量明星的“娱乐圈”的另一个世界。
近日，现任中国影协主席，陈道明老师公开痛批：【流量明星是被炒作出来的塑料演员！他们不是文艺界的！】
作为金鸡奖与华表奖的双料影帝、两届飞天奖视帝、两届金鹰奖视帝，国家一级演员，主演了《末代皇帝》《围城》《康熙王朝》《我的1919》等多部优秀影视剧作的老艺术家，
陈道明此言，可谓掷地有声，正代表传统的主流文艺圈，与广大文艺工作者，广大实力派演员，对畸形饭圈与流量明星的深恶痛绝。
实力派演员的世界，成功固然也有一定的偶然性。但只要肯付出，就一定有相应回报。站在金字塔尖的，固然只有如陈道明、陈宝国、李幼斌老师这样的少数一线大咖，但哪怕没有跻身一线，仍然可以脚踏实地地，一步一个脚印地向前走，并一样能活得精彩。
2009年，一部《潜伏》“余则成”，让孙红雷大红特紫，成就了金鹰奖/白玉兰奖/飞天奖的视帝全满贯，升咖为影视圈一线大咖。
之后，从《毒战》到《全民目击》，从《人间正道是沧桑》到《好先生》《新世界》，一直到2021年的《扫黑风暴》，源源不断地输出着主演的优秀作品，
在孙红雷成名前，是公认的其貌不扬“反派脸”，成名后便是各个综艺与晚会，圈内人人恭维的“孙漂亮”。
而在《潜伏》里同样贡献了杰出演技的祖峰（李涯）和吴刚（陆桥山），同样凭该剧的出色演绎，获得了很多好作品的参演机会，厚积薄发地获得了广大观众的认可。
到2017年，一部《人民的名义》热播，更让贡献了讨论度爆表的“达康书记”一角的吴刚老师，成为无人不知无人不晓的演技大拿，这位早年就获得金鸡奖影帝的老戏骨，至此才同样真正步入一线影视演员之列。
而在该剧饰演反派的张志坚、许亚军等老戏骨，演技同样被业内与广大观众充分肯定，迅速拓展了自己的事业前途。
又比如王砚辉老师，相信无数人都是通过2015年电影《烈日灼心》，饰演罪犯的两分钟惊艳片段，知道了这位演员的惊人实力。
他的职业际遇远不如吴刚老师，既没拿过金鸡奖这样主流大奖的影帝，也没主演过《潜伏》《人民的名义》这样收视爆表的电视剧，但一样能够凭自身演技，在影视圈安身立命，并广受同行尊敬。
2018年的《我不是药神》的“张长林”院士，
2019年的《无名之辈》《风平浪静》《“大”人物》《小欢喜》……
2021年的《了不起的老爸》，他终于担纲影片的第一主演，票房成功破亿，也初步证明自己一样有了“票房号召力”
还有张颂文老师，在影视圈蹉跎多年、出演了不知多少龙套小角色，一直到2020年，一部全网爆火的口碑网剧《隐秘的角落》，一个戏份不多的“父亲”配角，让广大观众衷心认可了他的实力。
接着，在《我就是演员/第三季》综艺，他担当了节目的表演指导。
之后，2021年“五一档”电影《扫黑决战》，张颂文担纲反派主角，凭精湛的演技，将一个贪官角色塑造得活灵活现，这部影片也作为“黑马”，收获4.05亿票房。
“七一档”两部电影，《1921》里，作为主演之一，张颂文的演技成了影片公认的一大亮点：此刻极富层次的眼神变化，自然而然地眼泪涌出，背身擦泪。
另一部《革命者》，张颂文更是首次担纲一部电影的绝对“大男主”，用心演绎，致敬先烈，敬业精神赢得从业内到观众的一致好评。影片票房顺利破亿，也标识着他迅速升咖为一线实力派演员。
事实上，影视工业的从业者，绝大多数的可替代性都非常高。
即使是在当下饭圈经济占相当影响力的时代，一个明星从业者的发展前景，仍在相当程度上，取决于业内千万个普通工作人员对其的基本观感。
就是这些平平无奇、普普通通、薪资不到日薪208W零头的打工人，构成了所有明星演员赖以为生的产业。这就是所谓的“业内口碑”。
而真正捧红流量明星的那些狂热粉丝们，同时亦是最无情最无理性的一群人。一听旁人批评自己偶像“演技”便群起而攻之，甚至辱骂喷脏、徒招恶感的狂热粉丝们；
这其中，就很可能招惹了、得罪了她们不屑一顾的某个业内打工人，便可能会激起一群业内打工人的集体共情，间接导致一个新项目，在咖位相当的明星间选择时的倾向性。
当下影视市场，的确不允许用吴刚老师、王砚辉老师、张颂文老师这样的老戏骨，去取代那些“顶级流量”，担当很多项目的第一主演。
但最低限度，仍可在靠选秀成团、古偶剧和耽改剧而成名爆红的顶流明星们，与黄轩、刘昊然、易烊千玺、张若昀这样的年轻实力演员之间做选择，（没错，就是流量饭圈恨之入骨的“资源咖”们）
更别说靠后续选秀、新的古偶IP剧成名的各种“新晋顶流”，尚且在对旧的流量明星们虎视眈眈了。
当因粉丝作恶，产生的反感情绪，在整个影视圈蔓延；恶劣的业内口碑与风评，足以让一个如日中天的当红流量明星——千夫所指，无疾而终。
而且，娱乐圈里向来是只闻新人笑，哪闻旧人哭。粉丝们长情的很多，但无情抛弃旧偶像，而去奔向下一个新人的，永远则是更多。
所有，以单独个体而论，可能所有人都会觉得，小鲜肉比老戏骨付出少、业务差、回报多，很不公平。
但比较两个群体，才会发现，“天道酬勤”、“一分耕耘一分收获”这些老生常谈的道理，确实是没有错的。
（本文部分内容，源自笔者某位业内朋友的撰稿与随笔，此致感谢。）
很难。
如果不改变流量为王的困局，实力派毫无出头之日。
要不同流合污，要不做他人嫁衣。
流量为王的背后是平台垄断。
平台垄断的目的可不是为了制作更好的内容。
他们是做生意的，亲爱的。
做生意嘛，万变不离其宗。就是利益最大化：成本便宜，获益周期短，最高速占领市场。
基本上，资本的目的和艺术作品创作的必要条件是背道而驰。
我在自己之前一个答案就说过这个问题：
并不是流量为王，所以资本捧流量。而且资本要捧流量，所以营造流量为王的时代。
需要提醒大家的是，流量为王的时代并不是一天就来到的，就像今时今日资本能逼近到捂住大众嘴巴也不是一蹴而就。
现在的知乎人都很年轻，已经忘记了当年资本是怎么攻城掠地的。
大概是2010年前后，也就是新浪微博崛起左右，大家还记得以传统媒体人对互联网发出最后的哀鸣：
内容为王的时代结束，如今是渠道为王。
是的，当时，平台还不叫平台，叫渠道。
实际上渠道才是互联网的本质。
大家都知道互联网本身是没有任何内容的，他只是在传输着不同的信息，就像水管本身并不有水。
当我们还能在互联网外面时，看互联网就是一个高速传输不同信息的管道。
你需要用户名和密码才能打开这个管道，获取你想要的信息。
可当我们已经住在管子里，已经身陷渠道信息之中，这个管子就成了平台。因为他已经把我们团团包围，你已经走不出这个管子了。你看似拥有数不尽的信息，其实都已经被渠道过滤过了，就像豆瓣用户、知乎用户、微博用户和虎扑用户，思想可能完全不同。
那句话怎么说来着，替代文件比删除文件更有效。
当你被数不尽的渠道信息填满时，你也就无暇思考自己是不是在管子里。
所以，资本的第一步并不是流量，是垄断信息渠道。
这一段时间里，资本是花大价钱的，厮杀也最为惨烈。
谁还记得腾讯微博，谁还记得七房间还是啥的播放平台？
不记得，没关系。
但大家都应该记得在那时内容是免费的吧。
那时渠道不但不维护正版，甚至主动贡献盗版，这一点，优酷土豆很有心得。那时他们还会放限制级别内容。
那时哪有什么流量，什么会员，更别说独家了。
大家还记得当时一个纸媒记者非常愤怒地指控互联网：
我们记者在外面跑新闻，风吹雨打，冒着生命危险写新闻。你们互联网鼠标一点，把我们的劳动成果放在你们网站上，甚至连个招呼都不打。
那时互联网记得版权吗？记得给这记者一点转载费吗？
屁，都没给。
但这就是时代的发展，手机普及，4G到来，5G到来。
互联网就是这样的产物。
只是操作互联网的资本在一开始就是这么用偷，用抢，用骗，用各位我们想得到想不到的方式拿到就各种信息放在自己的平台上，免费给用户。
就像美国食品公司进去埃及发免费大饼一样。
今时今日，流量为王只是资本的收割季罢了。
你会注意到流量，是因为明星还耀眼的。
但新闻呢？腾讯？新浪？
学习资料呢？百度？网易？
购物信息呢？阿里？京东？拼多多？
交流？腾讯？
你早就被渠道垄断了，不过是资本现在不但不发免费大饼，还高价卖劣质大饼。而且你经常花钱买了，吃了一半，还想吃半个，资本跟你说，那是另外的价钱。
面对信息渠道被垄断的情况，一个演员能做什么？
他不过和我一样是一个微不足道的内容制作者。
我们花了全部心血制作出来的东西放到互联网上不过就是一堆1和0罢了，和隔壁前列腺广告没有任何区别。
渠道/平台，想放进来就放进来，不想放就不放。
因为如今早就过了发大饼的时代，大家都在收割。
当时，我们几乎所有人都没看到资本下的一部大棋。
或者这么说，也许资本一开始并没有如此野心，只是凭着不断扩展的本能，如今已经到今时今日的局面。
大家不要被如今的资本给忽悠了，说得他们现在的成就都是自己孤军奋战。就像今天的北上广深好像都是自己的努力。
呵呵。
北上广深是当年集全国之力创造出来的，我就不说多少农民工进城给他们盖了一栋栋穿云大厦，就是政策上开绿灯，还有国家资源调配。在全球经济发展，这样的北上广深是氪金玩家也不为过。可以说如今北上广深的成就是全国各地省吃俭用供出来的。
互联网公司也是如此，当年要地给地，赋税优惠，人才福利，还有我们的防火墙。
当年到底是我们信息管控，还是保护如今的互联网大佬不被别人活吞了。他们到处偷别人技术，偷别人作品，偷别人概念的时候，是谁替他们挡着别人的唇枪舌剑？
呵呵。
真是养大了一堆的不孝子，现在回头开始对自家人呲牙咧嘴。
不靠更强有力的手拔掉他们的牙，还想着靠他们嘴里的肉自己挣扎。
做梦！
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