为什么很多人连听都没听就说不喜欢戏曲？
关于为什么许多人哪怕连戏曲都没怎么听过，就已经摆出一副“不感冒”甚至“不喜欢”的姿态，这实在是个挺普遍的现象，也挺让人琢磨的。这不是一朝一夕形成的，背后有很多因素在起作用，咱们一层一层扒拉扒拉看。
首先，“先入为主”的刻板印象是块难以逾越的大山。 很多时候，我们对一个事物的好恶，很大程度上是被别人或者过去的经验“喂”大的。比如，小时候可能被长辈逼着听过一两场，那时候的舞台表演可能节奏慢，唱腔也不是年轻人习惯的明快风格，加上自己又没听懂，留下的印象就是“枯燥”“古老”“听不懂”。这个“不好”的种子一旦种下，后续即使有人想让你接触，心里也会有个本能的抗拒。
其次，传播媒介的巨大变化和生活节奏的加快是直接推手。 咱们现在生活在一个信息爆炸的时代，各种娱乐形式五花八门，手机、电脑、短视频、游戏，这些东西都在争夺人们有限的注意力。而且，很多主流的、年轻人更容易接触到的娱乐内容，节奏都很快，画面刺激，信息量大。相比之下，传统戏曲很多时候需要静下心来慢慢品味，它的叙事方式、情感表达可能没那么直接“炸裂”，这在快餐式消费的当下就显得“不够劲儿”。年轻人习惯了短平快，一下子接触戏曲这种“慢炖”的艺术，自然会觉得难以适应。
再来，“接地气”的普及度和亲近感不足也是个大问题。 很多戏曲的表演形式和语言，虽然有其独特的韵味，但在现代语境下，对很多年轻人来说确实存在门槛。比如文言的唱词、典故，或者一些程式化的表演，如果不加以引导和解释，很容易让观众“云里雾里”。而当下，并没有足够多足够有效的渠道，能够用年轻人喜欢的方式，把这些精彩、有趣的东西传递给他们。比如，那些能把戏曲讲得生动有趣、跟年轻人话题结合起来的博主或节目，相对来说还是比较少的。
还有，“时代感”的脱节也在悄悄作祟。 很多戏曲的内容和主题，可能更侧重于古代的伦理道德、历史故事。虽然经典永恒，但如果长时间缺乏新的创作，或者新的改编不能引起当下观众的共鸣，就容易让人觉得“那是爷爷奶奶那个年代的东西”，跟自己的生活没什么关系。而年轻人更关注当下社会的热点、情感，他们需要看到艺术能够反映他们的生活，触动他们的内心。
更直观一点说，我们看到或者听到的“戏曲”往往是被简化或片面的。 可能大家对戏曲的印象就停留在几个最具代表性的剧种，比如京剧的锣鼓点和花脸，或者越发觉得戏曲演员的唱腔“怪异”。其实，中国戏曲的魅力远不止这些，不同剧种之间差异巨大，即使是同一个剧种，不同剧目、不同流派的风格也千差万别。但如果没有机会去了解这些多样性，就容易因为某个片段的“不好听”，就否定了整个大类。
当然，也不能排除“随大流”的心理。 当身边大多数人都表现出对戏曲不感兴趣时，有些人也会下意识地跟着附和，因为这是“安全”的选择，不会显得“格格不入”。
总而言之，很多人对戏曲的“不喜欢”，很大程度上是一种信息不对称、接触机会少、以及被其他更强势的娱乐形式“挤占了生存空间”的结果。这并非是戏曲本身不好看不好听，而是它在现代社会中，如何更有效地触达、吸引和留住年轻一代观众，仍然面临着巨大的挑战。很多人并不是真的讨厌，而是压根儿就没真正“听过”过，甚至连“看过”的经验都极其有限。所以，与其说是他们不喜欢，不如说他们对戏曲的了解，可能还停留在非常浅显的、甚至是带有误解的层面。
首先，“先入为主”的刻板印象是块难以逾越的大山。 很多时候，我们对一个事物的好恶，很大程度上是被别人或者过去的经验“喂”大的。比如，小时候可能被长辈逼着听过一两场，那时候的舞台表演可能节奏慢，唱腔也不是年轻人习惯的明快风格，加上自己又没听懂，留下的印象就是“枯燥”“古老”“听不懂”。这个“不好”的种子一旦种下，后续即使有人想让你接触，心里也会有个本能的抗拒。
其次，传播媒介的巨大变化和生活节奏的加快是直接推手。 咱们现在生活在一个信息爆炸的时代，各种娱乐形式五花八门，手机、电脑、短视频、游戏，这些东西都在争夺人们有限的注意力。而且，很多主流的、年轻人更容易接触到的娱乐内容，节奏都很快，画面刺激，信息量大。相比之下，传统戏曲很多时候需要静下心来慢慢品味，它的叙事方式、情感表达可能没那么直接“炸裂”，这在快餐式消费的当下就显得“不够劲儿”。年轻人习惯了短平快，一下子接触戏曲这种“慢炖”的艺术，自然会觉得难以适应。
再来，“接地气”的普及度和亲近感不足也是个大问题。 很多戏曲的表演形式和语言，虽然有其独特的韵味，但在现代语境下，对很多年轻人来说确实存在门槛。比如文言的唱词、典故，或者一些程式化的表演，如果不加以引导和解释，很容易让观众“云里雾里”。而当下，并没有足够多足够有效的渠道，能够用年轻人喜欢的方式，把这些精彩、有趣的东西传递给他们。比如，那些能把戏曲讲得生动有趣、跟年轻人话题结合起来的博主或节目，相对来说还是比较少的。
还有，“时代感”的脱节也在悄悄作祟。 很多戏曲的内容和主题，可能更侧重于古代的伦理道德、历史故事。虽然经典永恒，但如果长时间缺乏新的创作，或者新的改编不能引起当下观众的共鸣，就容易让人觉得“那是爷爷奶奶那个年代的东西”，跟自己的生活没什么关系。而年轻人更关注当下社会的热点、情感，他们需要看到艺术能够反映他们的生活，触动他们的内心。
更直观一点说，我们看到或者听到的“戏曲”往往是被简化或片面的。 可能大家对戏曲的印象就停留在几个最具代表性的剧种，比如京剧的锣鼓点和花脸，或者越发觉得戏曲演员的唱腔“怪异”。其实，中国戏曲的魅力远不止这些，不同剧种之间差异巨大，即使是同一个剧种，不同剧目、不同流派的风格也千差万别。但如果没有机会去了解这些多样性，就容易因为某个片段的“不好听”，就否定了整个大类。
当然，也不能排除“随大流”的心理。 当身边大多数人都表现出对戏曲不感兴趣时，有些人也会下意识地跟着附和，因为这是“安全”的选择，不会显得“格格不入”。
总而言之，很多人对戏曲的“不喜欢”，很大程度上是一种信息不对称、接触机会少、以及被其他更强势的娱乐形式“挤占了生存空间”的结果。这并非是戏曲本身不好看不好听，而是它在现代社会中，如何更有效地触达、吸引和留住年轻一代观众，仍然面临着巨大的挑战。很多人并不是真的讨厌，而是压根儿就没真正“听过”过，甚至连“看过”的经验都极其有限。所以，与其说是他们不喜欢，不如说他们对戏曲的了解，可能还停留在非常浅显的、甚至是带有误解的层面。
网友意见
因为欣赏戏曲是有门槛的。
首先，戏曲 话剧 演唱会有时间 经济成本。
它们和电影不同，电影下载了在家看，在pad上看，在手机上看，随时随地。
戏曲之类，现场看和看视频根本是两种体验。
看现场，意味着为此特别空出来时间，并支付票价。
同时往往在一二线城市，才有足够多的戏曲演出，好的戏需要抢票，甚至要专程跑到某个城市看一场戏。和追演唱会没什么区别。
看场戏就像规划个旅行一样，有一定时间 经济成本。
对于平时很忙碌，或在不方便看戏的城市生活的人而言，看场戏并不容易。
其次，戏曲相对话剧 演唱会来说，门槛更高。
虽然目前戏剧为了方便大众欣赏，做了很多改良。
但诗词 文言这样的唱词是戏曲的本质，这是不会改的。语文没学好，还真不一定能欣赏。
同时，一场完整的戏下来，得排很久，看全本是不现实的。都是把戏拆出来，一折一折的演。故事前因后果，懂戏的自然知道，不懂的第一次去看，对故事背景不了解，有认知上的困难。
要做功课，所以门槛高。
花时间，花钱，难入门，戏曲自然不好推广。
其实社会就是快餐化，碎片化的。
读书的少了，刷微博刷微信的多了。
看戏的少了，看视频的多了。
吟诗作对的少了，写知乎的多了。
这是时代造成的。
手段不同，但获取信息，享受生活的本质是一样的。
从这点上，没有高下之分。
当然，门槛越高，从中体会到的乐趣越大。
规划行程，来个欧洲自由行一月游的成就感，和晚上兴起去街边公园散散步毕竟还是不同。
此种乐趣，也算是不足为外人道耳。
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