有什么古典音乐音乐家的趣闻轶事？
1. 莫扎特与他的“小狗”—— 音乐的严谨与俏皮并存
沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）绝对是古典音乐界最家喻户晓的音乐神童，他的生活也充满了有趣的细节。
“猫咪练习法”与“小狗”指挥： 莫扎特对音乐的严谨性毋庸置疑，但他的练习方式却不乏童趣。据说，他有时会模仿小狗的叫声来指挥乐队，尤其是当他对演奏者的表现不满意时。想象一下，在庄严的音乐厅里，一位天才作曲家如同小孩子般用“汪汪”的声音来指导，这画面本身就足够有趣。而他的许多作品，尤其是那些早期作品，也充满了俏皮和机智，就像他本人一样。
对音乐的执着： 即使在病重临终之际，莫扎特依然没有停止创作。他的最后一部作品是《安魂曲》，在他生命的最后几天，他还能指导学生苏斯迈尔（Franz Xaver Süssmayr）完成这部伟大的作品。他躺在床上，用羽毛笔蘸墨，在床边的床头柜上写下乐谱，直到再也无力提起笔。他的妻子康斯坦策（Constanze）甚至曾把他从死神手中救回来一口气，因为她让他喝了酒，他竟然奇迹ously地恢复了精神。这种对音乐近乎疯狂的热爱和执着，令人动容。
2. 贝多芬的“愤怒”与“英雄”—— 革命者的音乐灵魂
路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven）的一生充满了挣扎与反抗，他的音乐也一样充满了力量和激情。
“愤怒”的由来： 贝多芬以其易怒的脾气而闻名。据说，他在创作过程中经常会摔东西、大喊大叫，尤其是当他遇到不顺心的事情时。有一次，他在一家旅馆里用餐，因为服务员送来的食物不合他意，他竟然勃然大怒，将食物连同盘子一起扔向窗外！这种“暴力美学”的创作方式，也体现在他那些充满张力和戏剧性的作品中。
献给拿破仑的“英雄”交响曲： 贝多芬的第一部交响曲《英雄》原本是献给拿破仑·波拿巴的，因为贝多芬当时非常欣赏拿破仑的革命精神和解放者的形象。然而，当拿破仑称帝后，贝多芬感到极度失望和愤怒，他撕毁了原先在乐谱上写下的献词，并在新的乐谱上写下了“英雄交响曲，为纪念一位伟大的灵魂而作”。这种对自由和理想的坚定追求，以及对背叛的强烈反应，都深刻地影响了他的音乐创作。
听觉障碍的抗争： 贝多芬在壮年时期逐渐失聪，这对一位音乐家来说无疑是毁灭性的打击。然而，他并没有因此放弃音乐，反而更加坚定了他的意志。他通过触摸乐器的震动来感受音乐，并用尽一切办法来继续创作。他的后期作品，如第九交响曲和晚期弦乐四重奏，是在他几乎完全失聪的情况下创作的，这些作品的深度和广度，以及其中蕴含的生命力，至今仍让无数人惊叹。
3. 肖邦的“忧郁”与“乡愁”—— 钢琴诗人的浪漫情怀
弗雷德里克·肖邦（Frédéric Chopin）是波兰最伟大的作曲家之一，他的音乐充满了诗意、忧郁和对祖国的思念。
钢琴上的“波兰之魂”： 肖邦一生大部分时间都在法国度过，但他从未忘记自己的祖国波兰。他的许多作品，如玛祖卡舞曲（Mazurka）和波兰舞曲（Polonaise），都充满了浓厚的波兰民族风格，仿佛将波兰的音乐、舞蹈和人民的情感融入了钢琴的黑白键中。据说，他每次演奏玛祖卡舞曲时，都会想起波兰的乡村和人民，他的演奏也因此充满了深情和怀旧。
与乔治·桑的恋情： 肖邦与法国女作家乔治·桑（George Sand）的恋情是艺术史上的一段传奇。他们的关系充满了激情、矛盾和创作的灵感。乔治·桑是一位独立、大胆的女性，她常常穿着男装，与社会习俗格格不入。她与肖邦的结合，不仅在情感上相互慰藉，也在艺术上相互影响。肖邦的许多作品，例如那些充满阴郁和抒情色彩的夜曲和前奏曲，都被认为与他与乔治·桑的关系以及他的健康状况有关。
对咳嗽的“艺术化”处理： 肖邦一生饱受肺结核的折磨，频繁的咳嗽是家常便饭。然而，他却以一种独特的方式将这种生理上的痛苦转化为艺术。据说，他有时会故意在演奏中加入一些特殊的呼吸方式或节奏，来模仿咳嗽的声音，或者将其融入旋律的起伏中，形成一种独特的艺术表达。这种将个人痛苦升华为音乐的特质，也让他的音乐更加触动人心。
4. 瓦格纳与他的“歌剧总集”—— 艺术的狂想曲
理查德·瓦格纳（Richard Wagner）是德国歌剧的巨匠，他的作品宏大、复杂且充满戏剧性，他的生活也同样充满传奇色彩。
“音乐戏剧”的革命： 瓦格纳不仅仅是一位作曲家，他更是歌剧的革新者。他提出了“总艺术作品”（Gesamtkunstwerk）的概念，旨在将音乐、戏剧、诗歌、绘画和舞蹈等所有艺术形式融为一体，创造出一种全新的艺术体验。他的歌剧，如《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》等，篇幅宏大，音乐复杂，需要观众投入大量的时间和精力去理解。
与李斯特的女儿 casamento： 瓦格纳的第一任妻子患有严重的精神疾病，而他与李斯特（Franz Liszt）的女儿科西玛（Cosima）的恋情更是轰轰烈烈。科西玛当时是汉斯·冯·彪罗（Hans von Bülow）的妻子，但她却与瓦格纳相爱并最终结婚。这段恋情在当时的社会引起了轩然大波，但瓦格纳和科西玛却坚定地在一起，科西玛也成为了瓦格纳最忠实的助手和事业的推动者。
拜罗伊特音乐节的诞生： 为了能够更完美地呈现自己的音乐戏剧，瓦格纳亲自设计并建造了一座专门的歌剧院——拜罗伊特节日剧院（Bayreuth Festspielhaus）。这座剧院的设计充分考虑到了声学效果和舞台表现力，成为了瓦格纳音乐的圣地。如今，拜罗伊特音乐节已经成为世界最重要的瓦格纳音乐演出季。
5. 柴可夫斯基的“忧郁”与“俄国精神”—— 情感的洪流
彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky）是俄罗斯最伟大的作曲家之一，他的音乐以其深邃的情感、优美的旋律和浓郁的俄罗斯风情而闻名。
“我可怜可怜”的写作心态： 柴可夫斯基一生都在与抑郁和孤独作斗争。他常常在写信时表达自己内心的痛苦和无助，比如他曾在信中写道：“我可怜可怜，我简直无法控制自己的忧郁。”这种深刻的个人情感，也直接体现在他的许多作品中，尤其是那些充满悲伤和抒情色彩的交响曲和芭蕾舞剧。
与梅克夫人的“精神伴侣”： 柴可夫斯基与富有且有权势的寡妇娜杰日达·冯·梅克（Nadezhda von Meck）的通信关系是音乐史上的一段奇事。梅克夫人在经济上给予柴可夫斯基巨大的支持，但他们却从未见过面，也从未通过电话交流。他们的关系完全建立在信件和音乐的交流上，梅克夫人成为柴可夫斯基重要的精神支柱和灵感来源。这段“柏拉图式”的伴侣关系，也深深地影响了柴可夫斯基的创作。
被误解的“同性恋”传闻： 尽管柴可夫斯基一生未婚，并且曾有过与女性的短暂婚姻，但关于他性取向的猜测一直存在。他的孤独、敏感以及对男性友谊的珍视，都被一些评论家解读为他同性恋倾向的证据。然而，这些都只是猜测，并无确凿的证据。重要的是，无论他的个人生活如何，他的音乐都以其深刻的情感和对人类心灵的洞察力，打动了无数人。
这些只是古典音乐世界中无数趣闻轶事中的一小部分。这些故事让我们看到，伟大的音乐家们并非遥不可及的圣人，他们也有着普通人的喜怒哀乐、挣扎与热爱。正是这些丰富的人性细节，让他们的音乐更加生动、真实，也更加触动人心。
网友意见
托斯卡尼尼排练时总是让乐队克尽其力，到正式演出时要略微逊色于排练。其人脾气暴躁，在纽约排练时暴怒之下掷出指挥棒，险些弄瞎一位团员的眼睛（一说弄瞎人的眼睛）。以傲慢著称的纽约爱乐全员不敢吭声。
小克莱伯排练时习惯点到为止，公演时乐队反而迸发出极致的火花。当然这不是绝对的。
布列兹排练时从不间断完整一次通过，然后凭借自己强大的记忆力指出每一个细微的错误和瑕疵。
克伦佩勒其人高大孔武，指挥风格犹如古希腊雕像般坚毅有力，却喜爱与年轻女性约会，甚至还追着人家不放，好似色老头。但顶多只和多方共进晚餐一类的，没有什么绯闻。相比之下，富特文格勒可是有实打实的私生女。
顺便一提，克伦佩勒一生命运多舛。除去因犹太血统被迫离开德国外，1933年在莱比锡排练时不慎跌倒，头部重伤并留下后遗症伴随终生。1939年因脑瘤接受手术后瘫痪。1951年在空难中死里逃生，腿部严重骨折，余生与轮椅为伍。1958年在病床上违背医嘱偷吸雪茄引燃睡衣，顺手把床头玻璃杯里的液体泼上灭火，却发现是威士忌。严重烧伤后拒绝医治险些丧命。这还没算上不时发作的狂躁症。即使如此多灾多难，克伦佩勒仍然在指挥台上挥斥方遒，直到以88岁高龄辞世。绰号“不死鸟”由此而来。
凯尔伯特一生以指挥瓦格纳乐剧闻名，死于《特里斯坦与伊索尔德》第二幕现场。倒下时男高音刚唱出“Lass Mich sterben! Nie erwachen（让我死去，永不复生）”。其死何其悲壮。就在57年前，莫特尔在同一场地公演相同剧目时也在此倒下。
凯格尔在两德统一后因信仰崩塌孤身一人在家中饮弹自尽。
米特罗普洛斯因同性恋传言被迫离开纽约爱乐，传言接替他的伯恩斯坦背后有小动作。当然，伯恩斯坦也是一位同志。米特罗普洛斯不久后死于马勒第三交响曲的排练现场。而死于烟酒的伯恩斯坦直到临死前还不忘把止咳药泡进床头的威士忌里。
趣闻轶事的登峰造极者怎能没有萨蒂？
生前直言最想要的生日礼物是手帕，死后人们在他的房间找到84块相同的手帕。
爱好收集雨伞。遗物中雨伞成打记，大约上百件。
以钢琴作品闻名，但其家人表示从未见过他在家中弹奏钢琴。房间里的钢琴积了一层灰。
从小憎恨音乐学院。
给自己的作品取奇怪的名字。
最有名的当然是Gymnopédies（裸体舞曲）。 此外还有Preludes flasques（松弛的前奏曲）、Descriptions automatiques（自动描绘）、Peccadilles importunes Etre jaloux de son camarade qui a une grosse tete（纠缠的过失）、Morceaux En forme de poire （梨形曲三段）。
以及胚胎三部曲
海参的胚胎 Embryons desseches I D'Holothurie
无柄眼类的胚胎 Embryons desseches II D'Edriophtalma
柄眼类的胚胎 Embryons desseches III De Podophtalma
不给琴谱加小节线。
喜欢在琴谱上加不明所以的注解。例如“Play like a nightingale with a toothache”。
作品Véxations指示将这部180音符的作品重复840次。不能有任何停顿或者变奏。演奏者需要事先做好准备；一定要保持最大限度的安静，并且绝对不能移动。1963年，约翰·凯奇携10人耗时19小时40分钟完整演绎，评论称“一人弹奏就更好了”。
“我只吃白色的食物：蛋、白糖、磨碎的骨头、死动物的肥肉、小牛肉、盐、椰子、白水烹调的鸡肉、发霉的水果、米、芜菁、樟脑香肠、生面团、白色奶酪、黄油沙拉，以及去皮的鱼。“
歌剧《游行》担当作曲，毕加索负责舞台与服装设计，尚·考克多编剧，萨蒂将包括打字机报警器在内的声响加入音乐。公演时引发观众的愤怒，考克多将他从现场救出。萨蒂郑重地对反对者回信，信的开头是“尊敬的先生，您是一位什么都不懂的白痴”。
曾是玫瑰十字会成员。
那身举世闻名的装扮——高礼帽、天鹅绒外套、圆框眼镜和雨伞，用他的话来说是“资产阶级情调的公务员打扮”。
59岁时逝世。死时肺脏因酒精中毒而溃烂，脸上爬满飞虫。生前其好友从未获准进入他的房间。当他们步入房间时，眼前所见是两台连在一起且未校音的钢琴，满桌的未开封信件，未发表的作品，以及后来众人皆知的雨伞、手帕和相同的天鹅绒外套（他总是同样的衣着轮流更换）。
萨蒂的一生都在拮据中度过，直到死去。他从未向任何人求助。人们在他死后才知晓那是何等的贫穷。
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