如何评价 DC 电影《新蝙蝠侠》（The Batman）？
首先，让我印象最深刻的就是 风格和氛围。导演马特·里夫斯（Matt Reeves）可以说是把哥谭市打造成了一个彻头彻尾的“罪恶之城”。不是那种漫画式的浮夸，而是那种湿漉漉、阴暗、充满腐朽气息的现实感。雨几乎就没有停过，建筑也大多是破败不堪的，霓虹灯在昏暗中闪烁，一切都弥漫着一种绝望和压抑。这种氛围营造得极其成功，让你不由自主地跟着蝙蝠侠一起，在黑暗中摸索，感受哥谭的绝望。这种风格很容易让人联想到老派的侦探片，尤其是《七宗罪》那种令人窒息的压抑感。
罗伯特·帕丁森（Robert Pattinson）扮演的蝙蝠侠，我觉得是他最大的惊喜。很多人一开始可能对他有所质疑，毕竟他之前最出名的角色是爱德华。但帕丁森在这部电影里完全颠覆了我之前的印象。他演的不是一个经验丰富、游刃有余的超级英雄，而是一个 年轻、愤怒、充满创伤的复仇者。他的蝙蝠侠脸上写满了疲惫和痛苦，他的眼神里透露着一种癫狂和不确定。他更像是一个侦探，一个在黑暗中摸爬滚打、试图理解犯罪动机的人，而不是一个无所不能的战士。他穿上蝙蝠侠战衣，更像是为了让自己变得更强大，去对抗他内心的恶魔，顺便也对抗哥谭的恶魔。他那种笨拙但坚定的动作，那种对着犯人怒吼的冲劲，都让我看到了一个截然不同的蝙蝠侠。他的存在，为这个角色注入了新的生命力。
反派“谜语人”（Riddler）的塑造，也做得非常出色。科林·法瑞尔（Colin Farrell）虽然大部分时间都被化妆遮住了，但他的表演依然让人印象深刻。更重要的是，这个版本的谜语人，不再是那个爱玩文字游戏、有些滑稽的配角，而是 一个极其危险、令人不安的现实主义威胁。他所揭露的哥谭市的腐败，确实触及到了很多底层民众的痛点。他的动机非常清晰，他的手段极端且直接，那种将杀戮直播出去，并试图唤醒“真相”的做法，非常有当代的现实意义，也让他成为了一个非常具有象征意义的反派。他不仅仅是在和蝙蝠侠玩游戏，他是在试图摧毁整个城市根基。
剧情方面，电影更侧重于蝙蝠侠的侦探工作。他不是上来就横扫一切，而是像一个真正的侦探一样，在犯罪现场寻找线索，分析动机，一步步接近真相。他与戈登警长（Jeffrey Wright）之间的合作，更像是两个在黑暗中寻找光明的同盟，充满了信任和默契。这种对侦探元素的强调，让整部电影的节奏虽然慢，但却很扎实，充满了悬念。每一次谜语人留下的谜题，都让观众跟着一起思考，一起解谜，非常有代入感。
其他角色，比如佐伊·克拉维茨（Zoë Kravitz）扮演的猫女（Catwoman），虽然戏份不是最多，但她的表演非常性感，也展现了猫女独立的个性和对过去的执着。她与蝙蝠侠之间的火花，也很有意思，是那种亦敌亦友、互相吸引的关系。保罗·达诺（Paul Dano）饰演的谜语人，也通过声音和肢体语言，营造出一种令人毛骨悚然的邪恶感。
当然，这部电影也有 一些让观众觉得“不够爽”的地方。首先是它的 时长，接近三个小时的片长，加上缓慢的叙事节奏，对于一些追求刺激的观众来说可能会有些难以忍受。其次是 打斗场面，虽然帕丁森的蝙蝠侠在肉搏战中表现得很强悍，但相比于诺兰或者其他版本的蝙蝠侠，可能少了一些华丽的技巧和更具标志性的招式。更多的打斗是那种贴身肉搏、带有攻击性和危险性的，更符合他那种充满原始愤怒的状态。还有就是，它不太像一部传统的超级英雄电影，更像是一部严肃的犯罪悬疑片，如果你期待的是那种拯救世界的宏大叙事，可能也会有些失望。
总的来说，《新蝙蝠侠》是一部 非常有野心、有艺术追求的作品。它成功地将蝙蝠侠这个经典角色重新定义，赋予了他更深层次的心理刻画和更真实的背景故事。它对哥谭市的描绘，对犯罪的探讨，都非常有深度。它可能不是最讨喜的蝙蝠侠电影，但绝对是最有思考性的之一。如果你喜欢那种阴暗、写实、充满悬疑的犯罪片，并且愿意花时间去沉浸其中，那么这部《新蝙蝠侠》一定会给你带来非常独特的观影体验。它让我想起了很多老派的侦探故事，也让我看到了蝙蝠侠这个角色更多的可能性。它不是一部完美的电影，但它绝对是一部值得深入品味的作品。
网友意见
3.4北美上映，我3.5看完。因为个人原因，没法写过去那种很长很长的影评，就说几点。
- 这一部引进国内，对翻译工作者的要求应该会比较高。
谜语人的很多谜语，都涉及到了英语的谐音以及双关语。其中有一则谜题更是涉及到了西班牙语。虽然这个西班牙语只是入门级别的（名字的阴性和阳性要加不同的冠词），但是这种对于西方观众来说基本等于常识的东西（除却美国人口数量庞大的拉美裔，很多非拉美裔美国人在学校的第一外语就是西语），对于中国观众来说可能就完全不知道。所以如何把这些谜题翻译得信达雅，是非常考验翻译工作者的功夫的。
如果翻译拉胯，这部电影的魅力会少掉一大半，甚至观众会看不懂。
2. 本片对于哥谭市的描写和展现，是非常出彩的。哥谭市作为蝙蝠侠系列电影的“第二主角”，在这部蝙蝠侠里让我印象非常深刻。
基顿蝙的哥谭市很哥特，特点是复古的欧式建筑，高耸的大厦，压抑、拥挤、潮湿的街道，怪诞的巨型管道、雕塑以及白色蒸汽。可以说奠定了后面几十年里蝙蝠侠漫画、动画、真人电影里哥谭市形象的基础。最经典的蝙蝠侠动画片《蝙蝠侠TAS》里的哥谭市形象也和这个差不多。
贝尔蝙的哥谭市，在第一部还有很多漫画化的元素，比如建筑上的石像鬼、横跨城市的轻轨等等。到了《黑暗骑士》开始，诺兰开始走写实路线了，哥谭市就成了普通大城市的样子了。
本蝙的哥谭市。。。。。。我觉得BVS里哥谭市的设计和表现还不如电影宣传时期单独拍的广告。。。哥谭市作为一个全美知名、和大都会相对应的城市在这部电影里毫无存在感可言。。。反倒是后面的《正义联盟》（院线版）开头对哥谭的夜景有了点展现。这版的特点大概是：现代化的建筑上却存在大量老式的霓虹灯，频繁的大雾和霓虹灯一起构建出一种朦胧的质感。
而这次的新蝙蝠侠里的哥谭市景观可以说是之前三代里哥谭市形象所有优点的一个综合。
3. 这一部蝙蝠侠的画面非常美。有人说这是典型的扎克施耐德风格，导演马特·里弗斯是受扎克·施耐德影响，更有甚者发明出了“扎氏滤镜”这个概念，真挺无语的。《新蝙蝠侠》的摄影指导（cinematographer）Greig Fraser，也是《星球大战：侠盗一号》《沙丘》的摄影指导，水平本身就极高。
真把扎克施耐德那三板斧当成什么宝贝了？只要画面好看的就都是模仿他的？什么宇宙起源？
4. 这部里几乎不存在“布鲁斯·韦恩”，布鲁斯超过70%的时间都穿着战衣，以蝙蝠侠这个身份活动。这部电影设定在布鲁斯才刚刚当上蝙蝠侠的第二年，此时他几乎已经忘记了自己作为“布鲁斯韦恩”的社会身份，完全沉浸在了蝙蝠侠的人格里，他没有自己的生活，也还没有学会“伪装成”布鲁斯韦恩。想看花花公子布鲁斯韦恩，得等到续集了。
5. 《新蝙蝠侠》背景设定在80-90年代是彻底的谣言。
这部电影的时间线就是202X年，里面存在着拆弹机器人、智能手机、超跑、网络直播这些东西。
这个蝙蝠侠也意料之外地有不少黑科技。续集里应该会有更多高科技装备的展示。
6. 这部里蝙蝠侠的随身小道具还不多。但是这个蝙蝠侠很会利用环境。有一幕就是他利用场景里的灭火器达到了烟幕弹的效果，在烟幕里的打斗非常有感觉。这部的打斗戏并不差，在写实和华丽之间有一个平衡和取舍。但确实有点碎片化。不像MCU和DCEU前几部有的那种“主角发现了最终boss/幕后黑手，然后花了20分钟和boss来了一场上天入地特效拉满的最终boss战”这种打戏。
初出茅庐的蝙蝠侠在这部里也有吃瘪，但是他的武力在这部依然是压倒性的。喜欢阿卡姆系列游戏的粉丝，看这部电影大概就是一个很多高级操作还没学会的玩家在玩游戏的感觉。
7. 我给多少分？满分10分，我个人可以给9。
优点很多，我不想一个个列出来。但这电影也不是完全没有缺点。比如，确实有点太长了，有一些线砍了会使剧情更加精炼。后三分之一有点让人抓不住重点。
还有就是蝙蝠侠的打斗不少，但是有点碎有点分散，打小混混，打警察，打黑帮，打猫女，打反社会暴徒，包括追车打企鹅，这些都有。但是没有一般商业片里面观众期待的那种一段一段的长打戏。这一点确实对路人观众有点不友好。
打斗在这一部电影里，只是蝙蝠侠实现目的的一个工具。比如说，查到一个线索，要找黑帮老大问话，夜店看场子的手下不让进，就打，把两三个人打趴下了，老大不想影响生意主动现身了，就不打了，开始问话，然后得出新的线索/问题。换成不带悬疑元素的纯动作片的话，估计就拍成蝙蝠侠从夜店门口开无双一路打上楼，打到老大办公室门口了。
8. 拿那个压根没拍出来的本蝙个人电影和《新蝙蝠侠》比较，是无意义的。
说《新蝙》沉闷，黑，无聊，都可以。哪怕没看电影在尬黑都没问题，每个人的审美和趣味毕竟不一样，都可以讨论。但说完这些，非要加一句“要是本蝙拍出来了肯定怎样怎样”有啥意义呢？
这种论调在B站相关视频下尤其严重。
“要是”拍出来了怎样怎样，关键是本蝙就没拍出来啊，而且还是大本自己主动跑路不拍的，目前为止就知道一个里面有蝙蝠侠打丧钟，连网上传的所谓的炸裂打戏分镜最后都被证实是同人饭制，有什么讨论的价值呢？
那我还说07年乔治米勒那部《正义联盟》要是拍出来肯定吊打MCU、DCEU所有电影呢，有意义吗？贷款吹谁不会啊？关键你没拍出来啊。
说得难听点，蝙蝠侠这一块，一部个人作品（包括游戏、电视剧和动画片）起聊。本蝙连一部个人电影都没有，演员自己也很低调，他的某些云粉丝却嗓门比谁都大，今天贝尔弱鸡，明天罗伯特没那味，还跑到新蝙蝠侠相关宣传视频下面刷烂梗。
贝尔蝙、罗伯特蝙人家都有自己的个人秀，仓库战神本蝙有啥好吹的呢？吹那个总长度三分钟58秒的仓库大战？还是吹那个主演、导演、编剧、制片人（注：都是本·阿弗莱克自己）全跑路的本蝙个人电影？
连乐高蝙蝠侠都有一部自己的电影。
9. 这一部电影的基调和剧情，基本对上了我此前对它的预测和期待。比如重回年轻版蝙蝠侠、挖掘侦探属性、独立世界观、着重探索蝙蝠侠的心理转变等等。
10. 本片在美国定级为PG-13级，全称“Parental Guidance: some material may be inappropriate for children under 13（家长监督：一些内容不适合13岁以下儿童）”。《新蝙蝠侠》其实并没有什么涉及血腥、暴力、色情的内容，即使是谜语人杀人的过程也表现得相对温和。唯一比较血腥的也就是一个受害者的大拇指被谜语人砍下来了（砍的过程没拍）。对于13岁以下的儿童来说，可以在家长陪同下观看。
但是我仍不建议家长带7岁以下的幼童一起观看，本片所含有的夜店、黑帮、凶杀等戏份，我认为不适宜7岁以下的幼童观看（这个年纪的小朋友应该也不懂）。并且这部里的谜语人就是连环杀手+恐怖分子，影片氛围烘托比较到位，在美国已经有儿童被吓哭的案例，所以我认为不适合年龄过低的幼童观看。
刚出电影院，就在电影里体育馆边上的电影院看的。以下内容无剧透。
简单说拍的很烂，直白点说基本一坨屎。服化道动作指导很拉胯。剧情上多条线但没有一条是拍的好的。
摄影上大量高度虚化尤其是在暴力场面出现我严重怀疑就是为了规避血腥场面满足pg13的妥协。打斗场面完全体现不出蝙蝠侠作为地球上最擅长格斗术和体能巅峰的男人，更像是混混穿着蝙蝠头套防弹衣打街斗。我看的时候一直希望反派对着他下巴来一下干死这个冒牌货然后天降正版（哪怕是发福的本阿弗莱克也比侧面改锥脸强点吧）。
一般来说英雄面对大阴谋，常规的就是“啊世界要毁灭啦，我历经千辛万苦拯救世界啦” 或者“世界要毁灭啦，我也拯救不了，但我尽力/牺牲啦”。但这部里蝙蝠侠就是，感觉没啥用。全程被谜语人带着走，各种被智力碾压或者干脆就没啥关系。直接对手戏的部分又是感觉幼稚又无聊。
和警局关系基本上就是脱了蝙蝠皮就可以去gcpd报道拿最佳员工的水平。我不太懂怎么可以这么淡化本来很微妙值得深挖的公权力和义警关系。
整部电影如果是定位在早期故事，我看不出蝙蝠侠在整部电影里有任何成长。大部分人物都是酱油闪过，甚至到最后我有点想不起来连环案件最开始是谁挂了。
最后表现蝙蝠侠帮助城市的手法未免太直球了，如果这就是导演理解的“改变”我觉得这系列格局也就到这里了。
这电影里边还有一些很难以接受的私货。看卡司政治正确这个事都不说了，你们去影院看完头十分钟自行判断那个情节是不是对亚洲人恶意很大。
我发现最近回答了挺多只回答一两个问题的小号，究竟是不是某家水军呢？那不确定了，毕竟类似这类问题下少见知乎那几位眼熟的，可能不想被人诟病双标，所以小号先上？但可以粗暴地确定，扯打戏的绝对是黑熊精粉。
2022年3月19日终于去看了这部新蝙蝠侠，先说结论非常好看，但确实不适合某类人看，就是那种已经习惯分心看电影的人群，比如喜欢看一眼手机看一眼电影的人，确实不适合，因为这电影开头没有投入进去看，是真的想睡觉的，有点像学生时候听数学课的感觉（但请放心剧情不复杂却也还挺扣人心弦）当然也会有电影艺术追求更高的人但是是极少数，还有一小部分人就是来闹小丑的。
说实话刚开始看我是抱着网上各种吐槽的角度去看这部电影的，但看完，如果你不是先下定义它是部烂片，然后找“证据”，那他真的就是一部好电影，诚然电影某些地方节奏很慢，有些片段甚至也没必要拍出来拖时间，主角蝙蝠侠也没有多超神，会被反派牵着鼻子走，会和酒吧打手们打架也会差点招架不住。但节奏慢并没有慢到你想看睡觉，主要你认真看了，主角没有超神，但不菜，而且你能看到主角的打得越来越像the real Batman。至于被反派牵着鼻子走，是的确实是，但可以看到蝙蝠侠也没落多少下风更没有被耍得团团转，更多的是青涩的义警遇到少见的难缠敌手所呈现出来的无力感。（以为阿福死了的时候，真的好无力）
具体剧情就不透露了，总的来说这是一部一号地球的蝙蝠侠大战元年谜语人的电影，当然这里罗蝙没有一号地球老爷菜，抓钩枪不会打结，但老实说我爱死罗蝙的藏在手臂机关里的抓钩枪了。
再说个之前预告里为什么不打蝙蝠侠下巴的那个片段吧，其实就是太黑了，而且打身比打头容易打中。
补个电影里明显的槽点，那就是每次蝙蝠侠出场都走得很慢，但这里可以解释为隐形眼镜摄像机需要记录，所以要走得很慢，但我个人倾向于是罗蝙要装逼，哈哈。
另外的，我觉得这打戏真的没得黑了，是好莱坞打戏中非常少有会拉远景少剪切的打斗，就是你可以看到清楚看到两人或多人各种的打斗动作，动作不华丽，但完全不僵硬不尴尬，而不是像摔角狂热那样打一拳抱摔切镜头，然后对方倒地的假把式。
可惜就是刚好疫情又严重起来，票房估计比预估的要大打折扣了
原回答：
真的一些回答里，你说新蝙蝠侠没传的那么神，没那么好看，甚至你说无聊，烂，恶心我都觉得是正常的，但你们每说一堆罗蝙不好的地方，反手提一嘴本蝠如何还原漫画，如何正版，如何打戏真棒，什么成分就不用说了吧？
要说黑点，每一代真人蝙蝠侠都有黑点，但论谁黑点最多，本蝠认第二就没人敢认第一。唯一可以拿得出手的就是仓库大战里的打戏。而自打造谣大师口嗨冠军rac发了个担心新蝙打戏的视频之后，某群人就一个个ptsd一样，开始聊罗蝙打戏这生硬那尴尬，然后吹仓库大战打戏天花板
嗯，对，本蝠打戏真棒，所以JL腿都踢不直
嗯，对，贝蝠王八拳，罗蝙打戏真尴尬，所以你本蝠连个人电影都没有
嗯，对，本蝠真还原，所以玛莎梗传唱至今
嗯，对，本蝠真威风，所以就要给小丑玩蛋蛋梗
嗯，对，赶紧守护你们最好的本蝠，因为大本早退演，连超英题材也不想碰了。
噢，对了，导剪出了差不多一年了，施耐德宇宙恢复了一个角了吗？
与其说超出预期，不如说意料之外。
我记不清这是我看的第几个蝙蝠侠的电影了。每个都不一样，但又都差不多。至今为止我最喜欢的电影——不是超级英雄电影，而是电影——依然是《黑暗骑士》，翻来覆去看了不知道多少遍。小时候还在电视上看过蝙蝠侠的动画片，里面还有穿红衣服的罗宾，俩人经常大街上追人，不知道为什么追着追着看见横着的杆子就要跳上去抓住大风车一圈。跟蝙蝠侠有关的漫画一本都没看过，对很多网上讨论的那些你懂的的梗全然不知情，甚至到现在了我都不知道为什么他们要管他叫“老爷”。
说回这一部，名字起得简明扼要，就直接叫新蝙蝠侠。对我而言，最为欣慰的莫过于开篇不用再看一遍韦恩夫妇在阴暗的后巷被人暗杀一次，直接进入故事，一段压低了嗓音的旁白说自己从事蝙蝠侠的工作已经两年了，然而这两年里哥谭市的犯罪有增无减。晚上空中会亮着蝙蝠灯，但奇怪的是似乎并没有太多的威慑。第一场打戏在一个地铁站台，一群化着小丑妆的地痞看到高大威猛全副武装的蝙蝠侠居然没有任何闻风丧胆之意，反而跃跃欲试——这就很有违常识了，而紧跟着便看到蝙蝠侠一对多打得格外吃力，虽然最后也赢了吧，但一点都不帅气潇洒、游刃有余，甚至连面对自己救下来的那个亚裔时，对方还在央求不要打我，请你放过我。
英雄的初见首秀打得如此窝囊，在超级英雄电影里也算是头一家了。同时，它也为整部电影奠定了重要前提：这不是你们以为的那个无所不能的蝙蝠侠。他不具有威慑，装备的科技感欠缺，有的似乎只有一腔热忱和比寻常人高一点点的体术。
而罗伯特那一脸生无可恋常年肾虚的表情也很好地展示了这一点，尽管大多数时候他都戴着面罩，但只要是摘下来的时候就永远拉着脸，怼天怼地怼管家，对谁都不忿，似乎所有人都欠着他几百万块钱（虽然某种情况下好像真有可能……）。他缺乏经验，能力也不是那么跟得上，第一个任务给出的提示是找企鹅之后，他的办法是直接穿着战袍去夜总会敲门，对方不肯就生打进去，全无谋略可言。看到这里的时候我很难不一头问号，因为这和之前所有蝙蝠侠永远气定神闲运筹帷幄的形象实在大相径庭，但又觉得似乎好像在这部电影里又非常合理。
我们习惯了的蝙蝠侠，面具下面总是那永远自信又讳莫如深还不怀好意的微笑，说话的语气气定神闲，能预测对方的所有行动行为，永远不会翻车，装逼从未失败，真正做到“我还没出手你就倒下了”。而这部电影里，就连人民群众喜闻乐见的传统艺能诸如炫富、炫技也统统不见。黑夜里的他背着双肩包骑着再普通不过的摩托车穿梭，开着坦克一样的蝙蝠战车出动时连个近景特写都没给到，除了扛造看不出其他优势，就连他家里也一改之前窗明几净的豪宅形象，住的地方似乎是中世纪欧式庄园，家里能点蜡都不给开灯的那种。
这部电影它似乎在有意让我们摒弃所有之前习以为常的蝙蝠侠的特质，将布鲁斯韦恩作为一个初阶蝙蝠侠从业人员来看待，他面临的问题有很多，社会承认度也不高，甚至在最后还查到了自己的父亲不是那么伟大光明正直的铁证，进而连基本的价值观和行事基石都动摇了。他要解决的不光是打击犯罪，抓住凶手，还有如何与自己相处，如何找到自己的双重社会角色这样基本的问题。而一旦接受这种设定，整个观感反而顺畅了很多。或者说，这确实是最蝙蝠侠的蝙蝠侠电影，电影的最终的标签应该是“犯罪”而非“蝙蝠侠”，你将蝙蝠侠拿掉，换成其他任意的城市游侠、体制内边缘警察或者富有正义感的私家侦探，似乎都能达到一样的效果，而这又是最接近蝙蝠侠本质的蝙蝠侠，他有一腔热忱，在明知自己不足的情况下，也并未止步不前，有丝毫的退缩，比起他的家世背景带来的巨量钞能力，明显这种精神力更加动人。
整部电影看起来似乎烧脑，但细想之下基本上是线性推进的，从一个凶案找到一些线索，进而获得提示或者道具，一步一步地朝着名为真相的终点逼近，在理解上确实没什么门槛。唯一能算得上麻烦的可能只有里面的人名不太好记，还没对上谁是谁呢，镜头就一闪而过，后面再提到这个名字，也全无印象。说是硬核推理有些勉强，悬疑破案总还是站得住的，谜语人每杀一个人就给出一波提示，生怕查案进展不下去，加重了悬念的同时也彰显出了疯癫，使最后那场自首变得异常合理，平稳落地。
电影的最后，当大水袭来，似乎惊觉一般地意识到，这时就算是其他几部无所不能的蝙蝠侠，他们的钞能力面对此情此景也再无作用，瞬间释然了不少。自始至终，电影都没有给出蝙蝠侠必然胜利的合理性和正当性，他坚持做的，就是以自己非常人的意志和罪恶不断战斗，面对绝境也并不沮丧，哪怕只能一个一个地救人。闲庭信步的蝙蝠侠看得多了，这一部里的捉襟见肘就显得格外真实动人。
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电影结束后，我本来起身要走，却发现整个电影院无一人动身，似乎所有人都默认再后面一定会有那种带着下集预告性质的彩蛋，然而将近十分钟的制作名单结束后，给出的只是一个“goodbye”时，电影院里的叫骂声此起彼伏。我当时笑得格外开心，甚至觉得这是整个电影最神来之笔的地方，狠狠地扇了那些对“市面上只有漫威电影”这种言论自豪不已的人一个大嘴巴子。
坦白说，这些年漫威漫改超英电影火热程度是盖过DC的，但是漫威是合家欢，而DC只属于成年人了，《新蝙蝠侠》又是这一思路的作品，长远来看，还是dc风格更和胃口，回味也久远一些。
更加黑暗、严肃，和dc的《小丑》一起食用更佳。
《小丑》讲了在哥谭市上层的压迫下，底层民众如何一步步被逼的疯狂起来，试图毁灭哥谭，以让哥谭迎来重生。
而《新蝙蝠侠》则是讲述针对底层的暴击控诉，以及上层的腐败罪恶，有良知的蝙蝠侠进行双重打击的故事。弱化了超级英雄的属性，回归了犯罪探案的风格。
多说两句。
隐隐觉得，哥谭这个世界架构，蝙蝠侠和谜语人、小丑的斗争，是有机会继续深挖，因为目前哥谭市底层民众悲惨生活的根源，都被电影解释为了上层官员、商业巨鳄的腐败、罪恶造成的。
真实的原因…就看敢不敢挖，能不能挖了，毕竟再深挖，哥谭底层民众的悲惨遭遇，就要向体制找原因了。
整体推荐去影院观看！
在凯文·费奇的带领下，漫威始终有着明确的发展方向和时间表，而DC之前始终在跟随漫威的步伐和寻求差异性之间摇摆。此次《新蝙蝠侠》获得了极佳的口碑，而且上映仅两周就获得了全球5亿美元的票房，可以说是一次全面胜利。看起来，DC已经慢慢明确了其策略：以DCEU（DC电影宇宙）的商业大片，例如《超人》《海王》《神奇女侠》《正义联盟》等来与漫威争夺主要市场；以DC宇宙之外的《小丑》《新蝙蝠侠》等来摆脱超级英雄电影的固有模式，延续诺兰“黑暗骑士三部曲”采取的艺术性与商业性并重路线，请艺术电影、独立电影导演来拍摄更具现实指向性的DC电影，在类型上弱化动作性和视觉奇观刺激，走犯罪片、剧情片、西部片等融合的不那么类型片的路线……这其中也有扎克·施耐德的贡献——院线版《正义联盟》在IMDb网站评分仅6.1，而更具个人风格性的扎导版则是8.1分！
蝙蝠侠一向是DC最重要的漫画角色，其人气甚至超过了超人，改编电影都已经超过了十部：最初形成影响力的，是蒂姆·伯顿和乔尔·舒马赫两位导演在90年代打造的四部蝙蝠侠电影。两位导演采用了一种华丽哥特风格来拍摄，一定程度上确实有漫画感：夸张怪诞的造型、鲜艳妖娆的配色、疯狂惊悚的反派……影片充满了浓厚的超现实气质，夸张浓艳的质感也让影片显得有些廉价。1997年，舒马赫执导的《蝙蝠侠与罗宾》口碑票房双双崩盘，直到8年后，才有诺兰接手拍摄了《蝙蝠侠：侠影之谜》。诺兰用好莱坞经典黑帮片的形式，把蝙蝠侠系列拉回到现实中来，特别是《蝙蝠侠：黑暗骑士》，几乎让人联想到了《教父》、《美国往事》、《好家伙》等经典之作。2019年托德·菲利普斯执导的《小丑》，跟诺兰的蝙蝠侠系列一样与DCEU毫无关系，导演放开思路，从当年的“新好莱坞”电影中汲取灵感，瞄准了《出租车司机》《热天午后》等作品。由此，影片获得了奥斯卡11项提名！这是一般超级英雄电影所无法达到的。
马特·里夫斯执导的这部《新蝙蝠侠》，在个人风格化方面比诺兰走得更远。如果说诺兰的蝙蝠侠是具有黑帮片血统的新黑色电影（Neo-noir），那《新蝙蝠侠》的黑色电影气质就更为强烈！
从某种意义上说，马特·里夫斯与拍摄《沙丘》的维伦纽瓦做了同样的选择：让电影摆脱商业类型大片的俗套故事和华丽单调的视觉风格，把电影的质感和美学风格提升到极致！可以说，《新蝙蝠侠》是一部电影质感爆棚，内在的紧张感和惊悚感十足的另类大片。
这一次，《新蝙蝠侠》采用了黑色侦探片的叙事，不再把蝙蝠侠作为一个动作英雄来展现。因为漫画中，蝙蝠侠本来就有一个“世界最伟大侦探”的称号。整部影片，非常像六七十年代法国警匪电影，例如梅尔维尔的《红圈》、《独行杀手》以及1971年的美国电影《法国贩毒网》。蝙蝠侠主要靠的是头脑而不是蛮力，不停地破解谜语人用犯罪杀人方式留下的谜题，试图挖掘出哥谭镇背后的黑幕根源。
影片一开场就是主观镜头的窥视，借罪犯的视角让我们看到了哥谭镇市长的生活，随后，是一段像恐怖片一样快速、猛烈、冲击力极强的谋杀场景。让我们感到惊悚的，不仅仅是凶手的暴力，更来自于这个自称谜语人的家伙留下的线索，揭开了哥谭镇腐化糜烂的真面目。影片前15分钟简洁有力，展现了一个始终笼罩在阴雨和混乱之中的哥谭，蝙蝠侠低沉嗓音的自述，既充满力量，又带着无奈和疲惫——他可以从小混混手中拯救一个亚裔，却无法消除整个哥谭镇的犯罪。这样一位打击犯罪的黑暗骑士，无论在身体上还是精神上，无论作为布鲁斯·韦恩还是蝙蝠侠，他都是一个孤儿，孤身一人：警察对其充满戒备，犯罪团伙恨之入骨，老百姓则茫然无知……甚至连老管家阿尔弗雷德也对他有所隐瞒。罗伯特·帕丁森塑造了一个带着诗人敏感气质的蝙蝠侠，孤单、茫然、自我怀疑、身心疲惫……到最后，黑幕的根源直指布鲁斯·韦恩的父亲，让他几乎失去了“正义使者”和“我即复仇”的立身之本。这是之前蝙蝠侠电影所没有触及到的角色内心深处。
蝙蝠侠周围唯一的光亮大概就是猫女了。本片中对两人的情感纠葛点到为止，毫不煽情，却特别动人。它更像是茫茫都市中，两个畸零人偶然的相遇，因为对世界共同的愤怒和失望，使得他们可以互相信任，互相温暖。两人之间的对手戏和对话都不多，但化学反应非常强烈。猫女不再是影片中蝙蝠侠的配角，她拥有着独立的人格和意志。结尾处，猫女选择离开这个混乱黑暗的城市，而蝙蝠侠选择留下，期待改变，两人骑着摩托车，忽而我超过你，忽而你超过我，交错前行；黎明到来之前，车灯在黑暗中闪烁着，两人骑行到路口，短暂停留，对望一眼，分道扬镳——这是我近两年看过的大片中，对男女情感描绘最巧妙又最动人的场景之一了！
尽管不以动作场面和视觉奇观来吸引观众，《新蝙蝠侠》的视听语言却是非常独特且出色的！整部影片气质沉郁，但绝没有黑成一片让你看不清所以。影片有一段蝙蝠侠与企鹅人的追车戏，完全不同于《速度与激情》那种用豪车竞速来刺激观众肾上腺的做法，整段戏在夜间展开，用了大量中近景而非远景来凸显紧张感，剪辑快速干脆，让你觉得，在追车场面背后，其实是企鹅人的疯狂与蝙蝠侠的果敢产生的对抗。影片的色调并不华丽，很多镜头都是以强烈的光影对比来营造一种画面感：企鹅人从翻倒的车中望出去，蝙蝠侠的倒影映衬着火光，犹如神祇！还有结尾处，一个俯视的远景镜头，蝙蝠侠淌着水举着火把，犹如摩西分开红海般，带领着人们走向未来，走向一个新的哥谭镇——尽管他内心仍然充满疑虑。
本片在IMAX影厅的放映效果非常出色！除了黑白对比强烈的镜头，影片的音效也可以说是近年大片中少见的出彩！你既能感到头顶淅淅沥沥的雨声，也能领略蝙蝠车启动时强劲的发动机怒吼。你的耳朵不会接受3小时的声音轰炸，反而会像置身其中一样，有种种细微有趣的体验。
无疑，《新蝙蝠侠》是诺兰《黑暗骑士》之后，又一部标杆式的力作！也做到了艺术性与商业性的完美结合。一个黑色孤儿成长为黑暗骑士的故事，让我看到了DC未来电影的无限可能性，而不是仅仅局限于超级英雄打反派的故事模式。我想用自己当年关于诺兰文章中的一段话来概括看《新蝙蝠侠》的感受：
黑暗无处不在，黑暗无法根除；希望之光熹微，然光影摇摇，始终不灭——在今天这个世界上，可以没有超人，可以没有复仇者联盟，却不能没有黑骑士，因为在他黑色的装扮背后，是心灵救赎希望的崛起。
P.S.
当然，影片的不足也比较明显：一是蝙蝠侠与谜语人之间的侦探游戏过于直白，每次谜语人的谜题都被蝙蝠侠一口叫破，缺乏像《七宗罪》那样抽丝剥茧，让观众慢慢发现真相的过程。惊悚和紧张感是有的，但给观众智力上的愉悦就有点欠缺了。
二，结尾还是有些弱，没能深化主题，又回到了以爱和情怀来打动观众的俗套上来。实际上，影片也确实缺乏一个有力且明确的主题，比如在《黑暗骑士》中，小丑信奉人性本恶，而他要通过蝙蝠侠来证实这一点，于是，蝙蝠侠在消灭恶龙和变成恶龙的边缘游走，最终以信任人性获得了惨胜。与此相关，影片结尾不够有力，就是因为谜语人没有像《黑暗骑士》中的小丑那样，给蝙蝠侠制造一个几乎无解的两难困境——救女友还是救检察官丹特，一边是人性与爱，一边是正义，蝙蝠侠无论怎么选择，都不是最优解。由此，丹特变成了双面人，走向自己和蝙蝠侠的反面。而谜语人最后的无政府主义大暴动，仅仅是一个外在的困境，并没有真正影响到蝙蝠侠的内心抉择。
总体上说，我还是非常喜欢这部《新蝙蝠侠》的，因为在商业大片中做独特的尝试，实在是太不容易了。马特·里夫斯也许在思想性上还有所欠缺，但在好莱坞的导演当中，能敢于去做这样的尝试，非常难得了。不敢说他能比肩诺兰或者谁，但真希望他能拍出更多独特有味道的电影来！
蝙蝠侠历史上最最乐色的一部作品
一部屁股歪到骨子里的作品，几乎是在挑战观众的底线
DC的耻辱，这部作品拍出来就是在对着超英精神骑脸输出。
如果佐罗遇到了这部里的蝙蝠侠，他会把蝙蝠侠一刀捅死再踩两脚
这就是一部拍给中产小资的冷笑话集
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我来解释一下为什么这样说。
新蝙蝠侠与老蝙蝠侠最大的不同点在于，
他披着一层“现实主义”的壳子，用了“最真实”蝙蝠侠等等的词汇，粉饰自己。他把蝙蝠侠刻画的更像是凡人，打破了超英中，超级英雄打坏蛋的幻想故事模式。这作品想讲述现实。
但是，他讲述的现实，屁股却是歪到姥姥家的那种。
说实话，在看到韦恩振兴计划的时候，我还以为，蝙蝠侠这次是真的想讲一个现实的故事。
后来发现，就真TMD是狗嘴吐不出象牙
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故事里有三种阶级，
富豪阶级
中产阶级
赤贫阶级
导演很“贴心”的给他们贴了标签。
富豪阶级里，要么是真的大好人（布鲁斯韦恩），要么是真的大坏蛋，他们的斗争决定了哥谭的走向
中产阶级里，要么是正义的追随者，要么是坏蛋的追随者，他们是上层斗争的前线尖兵。
而赤贫阶级，哦哦哦，他们就是一群疯子，磕药的，破坏狂，他们根本不努力，他们的失败就是咎由自取，他们只知道拿枪biubiubiu别人。
故事的结局是，富豪阶级中的好人蝙蝠侠，拯救了无助的中产阶级，打败了那些只知道破坏的底层野兽，哥谭再次恢复了和平。
这个故事真的太美。。。。
美NMB啊？你在讲锤子？
这不是啥也没变么？屁也没说清么？
而且为啥穷人最后被刻画成了大反派啊？蝙蝠侠不就是该为他们奋战么？
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这部贴着“现实主义”标签的“超级英雄”电影，内核要比之前任何一部超级英雄电影都恶心下流。
以前的超级英雄电影，好歹清楚的知道，自己是在写一部虚构奇幻故事，只要打的漂亮，角色帅就好了。
这部新蝙蝠侠，努力去刻画一种现实真相，想去学一学近年来流行的真实风格，可是却肆意扭曲社会现实。
它对赤贫之人之所以赤贫的核心原因避而不谈，反而让谜语人这个疯子成为穷人的代表形象。
对富豪百般包容，企鹅人和蝙蝠人造成的那场车祸就够判他俩三百年不止，然而最后他俩逍遥法外犹如没发生过。
无数中产阶级出入罪恶场所，但是上层倒台后，他们都可以“洗心革面”。
没有政治改革，没有宣判，没有追查，一场大水毁掉了一切证据，水退之后，继续唱歌继续舞，只有赤贫者进了疯人院。
哦，不对哦，这故事里的赤贫之人都是磕药biubiu的疯子，他们怎么是人呢？就该进疯人院
太典了！
新蝙蝠侠不像是超英故事，更像是小丑亲笔撰写的黑色笑话
对了，整个故事里唯一真正有建树的就是蝙蝠侠的父亲，他是真的想整个基金会，普及教育，医疗，从源头上解决哥谭的问题。
然后他就啪的没了！
他没了不说，他儿子和他管家都不管这玩意！
他儿子宁愿开着10000000美元的装备出去对罪犯降维打击，整的一身伤，也不愿意去好好管理一下这笔基金会，真正在宏观上改变哥谭的局面。
哥谭还有个屁的希望，我看哥谭在蝙蝠侠他爹死的时候就彻底完蛋了，小丑赶紧把这鬼地方炸了得了。
哦对了，蝙蝠侠必须要保护哥谭的，因为他的产业都在哥谭呢，没了钱他去哪弄那些超过100000000美元的装备呢？
DC啊，你要整不了现实主义，就乖乖拍点肌肉怪咖打蒙面匪徒得了，你看漫威多懂这个，你非在这跟现实主义杠，又不敢真的杠是图个啥呢。
你说你塞了这么多黑人进去，我建议你把那个女黑人市长换成这个吧。
哥谭需要的是他，而不是一个穿着华美衣服的女性黑人市长
#新蝙蝠侠#上映之后，十多年前诺兰执导的《黑暗骑士》反而热度飙升，看来不只我一个人试图重温当年的经典。
诺兰的小丑和里夫斯的谜语人最本质的区别在于：小丑威逼民众伤害其他民众，把老百姓逼成恐怖分子；而谜语人，则是煽动民众暴力解决贪官污吏，把老百姓变成反贼。
由此，两部蝙蝠侠的形象产生了巨大的差异。诺兰版电影里，不论小丑有什么理论，伤害其他老百姓始终是不能谅解的，因此蝙蝠侠对抗小丑的行为有充分的正当性。
但在里夫斯版电影里，谜语人杀的是贪官污吏，追求的是公平正义，至少从表面上看并没有伤害老百姓的行为。他除了手段过激，他想要做的事情和蝙蝠侠并没有什么不同，蝙蝠侠为什么一定要抓住他呢？
反而蝙蝠侠变成了市长的保安、警察的帮手，在为了维护既有的体制而战斗。这还是蝙蝠侠吗？
为了给正派和反派的决战增加正当性，里夫斯给谜语人安排了最后一场戏，让他决堤大坝、水漫哥谭，使无数老百姓的生命和财产受到威胁。蝙蝠侠出手制服谜语人，自然大快人心。
但问题是，谜语人为什么要这么做呢？
这是整个电影的剧情里最说不通的地方。
由此，其实可以看出这十几年美国舆论的转向。在十多年前，9.11的余烬仍在，美国老百姓最担心的是无差别攻击民众的恐怖分子。在电影里，就折射为不讲规划、没有目标，只为了制造混乱而犯罪的恐怖分子巅峰小丑。
但到了近几年，从奥巴马时期的弗格森镇骚乱、到举世闻名的弗洛伊德案，美国老百姓更担忧的是腐败的政府对私人权利的侵犯。弗洛伊德案后产生的种种“黑宫自治区”（Black House Autonomous Zone），更是对无政府主义的明确宣示。
他们对政府的恐惧，转化为电影里高举替天行道大旗的反派。前两年的小丑，到今年的谜语人，都是如此。在影迷的心中，这些反派反而比陈旧的超级英雄更受欢迎。
但在一个以蝙蝠侠为主角的电影里，谜语人不可能取得最后的胜利，只能由蝙蝠侠代表既有体制把谜语人关进阿卡姆精神病院。最新一次大选选出的黑人女市长，就是未来的曙光。
这也代表了美国老百姓的困惑。他们对既有体制的贪官污吏不满，但是又不敢公然说出支持革命、推翻现行体制，只能寄希望于所谓的民主，只要再选举一次，选出一个好官，就能解决问题。
但再选举一次，真的能解决问题吗？
我们都知道答案。
所有DC的电影下面的评论，我只有一句话：华纳一天不卖DC，我一天不看DC。我很小就看DC的纸漫，朋友去美国读书，别的朋友都是要带包，球鞋和手机，我只要两本原版纸漫。
这电影我就是选角的时候关注了一下，不要说热度了，水花都没有一滴。男主角一个大鞋拔子脸，驾驭美漫史上人气最高的超英（没有之一）？呵呵。
法务鼠有多重视漫威，华纳就有多糟践DC。华纳手里ip太多了，求求赶紧卖了。烦了。
新蝙蝠侠，还是新“教父”？
壹：时代变迁
看完了新蝙蝠侠，写个影评。不过放心，就算你不是影迷，也能无障碍阅读。
本文本质说的是文化关系和国人心态变化。
现代年轻人，不算80后，他们已经中年了。就说90后、00后，其实都是看着日本动漫、西方大片长大的。
我曾经看过这样一个观点，说论崇洋媚外，是越年轻，整个年龄层里面的崇洋媚外越少。
70后整体的崇洋媚外比例比80多，80后又比90后多，90后里面又比00后多。
原因不复杂，从70后到00后，就是中国崛起的一个过程，70后年轻时候是美国正牛X的时代，那时候学先进就是学美国，不是70后人怎么样，而是环境使然。
到了00后长大的时候，中国虽然还谈不上彻底赶美，但是已经超英了。虽然还是发展中国家，但各方面发展对比，在全世界也算能打了。
所以00后基本是俯视、平视全世界的。
不过即使是00后，也算是看着日本动漫、西方大片的环境下长大的，只是看外片比例可能比90后要低很多。
只有中国本土影视剧彻底崛起，才会出现一代人是彻底在中国文化影响下长大的一代，目前国内还没有进入这个时代，不过感觉快了。
基于上面这个背景，其实蝙蝠侠系列在国内口碑是很好的。
蝙蝠侠这个故事，在国内一直算是一个正能量的故事。
但是我看完新蝙蝠侠以后发现，真完结了，估计00后后面的几代人，再也不会热衷什么蝙蝠侠了，可能所谓的童年回忆蝙蝠侠，会逐渐成为前几代人的绝唱。
有点类似这种感觉，当你没有发现曾经崇拜的偶像是一个人渣的时候，你一度很热衷给这个人打榜，支持他。
但是有一天，你被人点拨了一下，意识到了事情本质，你就越看这个曾经的偶像，越感觉难以接受了。
所以我看完新蝙蝠侠的第一感觉就是，怎么有一股“精资”的味道？
贰：觉醒看世界
读过马克思和没读过马克思是完全不一样的，有阶级意识和没有阶级意识看西方，完全是两码事。
新蝙蝠侠号称最写实的蝙蝠侠，故事也确实很多贴近现实的描写。最大的看点就是蝙蝠侠去超级英雄化，回归原本的设定——侦探版蝙蝠侠。
讲述了蝙蝠侠如何在哥谭市里面调查案件的，相当于是一个超级英雄色彩的悬疑片。
而新蝙蝠侠设定里面的哥谭，一看就是隐射现在的美国社会。
社会严重贫富分化、美国老百姓越来越不相信政府、候选人满口胡言、到处是瘾君子、整个城市犯罪率飙升、产业空心化、城市衰败。
说到这里，我希望新蝙蝠侠导演给中国公知、美吹道歉，你这样说美国社会黑暗！这不是给东亚某国递刀子吗？！你美国导演也开始“五毛化”了？
可以这样理解，新蝙蝠侠讲述的是一个“美式扶贫”的故事。整个哥谭的描绘，非常像美国现实中的铁锈带城市。
什么是美国铁锈带？
二战后，美国凭借汽车、钢铁、飞机等领域的绝对优势成为世界制造业霸主。
此时的欧洲和日本，百废待兴，全球制造业领域，美国一家独大。
美国制造业从业人数比例在1945年达到38%的顶峰，自此便开始下滑。
1980年，金融、房地产与专业服务增加值在 GDP 中的占比首次超过制造业。
进入90年代，信息技术行业崛起成为美国增长的新动力，曾经辉煌的钢铁、汽车行业也由经济龙头变成了夕阳行业，铁锈地带成了制造业衰落区的代名词，而华尔街和硅谷则成了聚光灯的绝对宠儿。
一个对比：
在1950年，美国制造业产值占全世界的比例高达40%。
在2018年，美国工业产值为2.97万亿美元，其中制造业产值为2.33万亿美元，占其GDP的比重仅为11.4%。
在过去的20年中损失了超过400万个工作岗位。
苏联解体以后，美国工人阶级就失去了对资本的统战价值，他们被美国社会抛弃了。
产业转移、城市产业空心化以后，贩毒、犯罪率、色情产业就开始滋生，大街上就到处都是无业游民。
2021年美国费城肯辛顿大街上，到处是瘾君子，犹如丧尸围城。有人“宛如行尸走肉”在街头举步维艰，有人裹着塑料布或毯子睡在路边，还有人衣不蔽体倒在路上“不省人事”，他们的身旁是随处可见的垃圾、针管、粪便……
当所有人都在震撼于美国费城肯辛顿大街的失败景象时。
有多少人还记得、知道？肯辛顿地区曾经是美国最大的纺织业中心之一，尤其以地毯制造业闻名。
当地大量的工厂，一度让这里成了一个以美国工人阶级为主的繁荣兴旺的蓝领社区。
所以我不完全是嘲笑美国红脖子反智的，在嘲笑红脖子反智之前，也许我们应该先思考一下。
美国作为全世界最有钱的富国，为什么他们的无产阶级连基本的教育人权都无法被保障。
现在我们才彻底明白，中国社会主义意味着什么，美国资本主义意味着什么。
即使是现在，中国也远远没有美国有钱，但是中国在倾举国之力给偏远山区的穷人办好基础教育，全世界没有任何国家敢质疑中国的基础教育。
但是美国穷人，所谓全世界最自由民主美利坚的公民们，他们被美国政府无情的抛弃了，还要被扣帽子是反智的“傻X”。
我只想为这些人说一句话，没有人天生就是反智傻X的。
这就是为什么我觉醒以后再看新蝙蝠侠，就感觉没意思了。
因为新蝙蝠侠虽然主要剧情是打击犯罪，振兴哥谭，故事也偏写实，有很多现实美国社会的描写。
但是他的结论非常的离谱。
他的理由是美国人疯了，美国人的人性有问题，美国没有做到最美的风景是人。
绝口不提美国的去工业化、抛弃工人阶级、美国大搞金融资本，这些完全不提了。
叁：美式叙事的终结
这次新蝙蝠侠还是拍的好看的，而正因为拍的还可以，所以我说这是西方电影的一个巅峰，但却是最后的巅峰。
如果你没有接受马克思主义教育，你完全可以认同新蝙蝠侠是一部好电影。
但是只要你接触了马克思思想，意识到人之所以和人不一样，不是有人天生劣等，而是因为社会环境、经济、贫富差距、教育环境导致的。
这就会让你根本把新蝙蝠侠看不下去了。
新蝙蝠侠剧情大概是这样的：
蝙蝠侠哥谭市打击罪犯出道几年了，属于初出茅庐的状态，他有一个疑似黑人的警察好基友（政治正确），在黑人警察好基友的帮助下，他成为警察破案的一分子，相当于一个哥谭市侦探。（宣传资本代替美国政府执法）
这次的剧情主线，就是蝙蝠侠遭遇了一个计谋大师的袭击，计谋大师叫谜语人，他犯下各种罪行，然后通过谜语来引导蝙蝠侠，让蝙蝠侠发现哥谭市真正的黑暗。
在密语人的揭露下，蝙蝠侠在查案的过程中发现，原来表面上是光鲜亮丽的哥谭政客，私底下全部都是伪君子，贪污犯罪无所不及。
在谜语人的揭露下，蝙蝠侠发现原来自己的老爹—巨富托马斯，曾经竞选过哥谭政客，还因为选举问题，找人密谋杀害了一个记者，仅仅是因为记者准备揭露蝙蝠侠老爹的黑幕，蝙蝠侠发现自己老爹所谓光辉伟岸的形象原来可能是假的，实际上只是一个血腥原始积累的资本家。
到这里都还很好。
后来谜语人身世被揭露，他就是曾经自己老爹哥谭振兴计划下，本来会受益的孤儿。
但是由于蝙蝠侠老爹所谓哥谭振兴计划只是一个选举口号，一个骗局，一个空壳项目，导致谜语人这种孤儿被害的非常惨，相当于成为蝙蝠侠老爹作秀的“代价”了。
密语人目的就是要通过自己的连环案，引导蝙蝠侠去发现，实际上美国哥谭市的政客们（原型参考美国大城市芝加哥、底特律、纽约）没有一个好人，全是骗子，美国富人就是在反复玩弄穷人罢了。
这是无产阶级谜语人的复仇。看起来似乎这电影开始“赤化”了？
然后资本笔锋一转，真相揭露了，反转了，原来蝙蝠侠寡头老爹不是坏人。
而真的是一个白手起家的大善人，他真的准备斥巨资振兴哥谭的，是其他犯罪分子在蝙蝠侠老爹死后不作为，瓜分蝙蝠侠善良寡头爸爸的财富，导致哥谭振兴计划失败。
结局就是蝙蝠侠破案了，还了自己寡头老爹一个清白，再次证明了美国富人都是最好心的，只是美国政府里面有奸臣，这些人内心贪欲大，和犯罪分子勾结，把寡头的好意给歪曲了。
而赤贫阶层的复仇孤儿谜语人，他的真面目被揭露，原来是他性格有缺陷，有神经病，散了散了，不是什么贫富分化问题，是谜语人性格有问题，他缺乏方方说的那种人性真善美。
和美国产业空心化，无产阶级大规模失业，沦为流民的时代背景没有一点点关系，就是这些人纯粹神经病。
整部蝙蝠侠的亮点就是初出茅庐蝙蝠侠的个人心路历程成长。
最开始蝙蝠侠作为寡头、巨富后裔，他认为哥谭这么多人犯罪，是这些底层人很肮脏，是这些肮脏的人导致城市犯罪率上升，后导致他爹被枪击死了。
结局蝙蝠侠成长了，他意识到主权政府是靠不住的，必须要有自己这样的资本家后裔站出来，成为积极干预社会的幕后善手。
只有资本后裔的自己，成为领导哥谭众百姓的光，哥谭的人性就可以提升，哥谭才会越来越好。
一切都和美国产业空心化没有一点点关系，和金融资本没有一点点关系。
核心观点就是，资本家的权利还是太小了，都是主权政府的错，美国政府就现在都还是管的太多了，本来蝙蝠侠寡头老爹是好意的，都是你们政客贪心害的。
这就是新蝙蝠侠传达的剧情。
当然以上是我基于马克思主义教育观察的总结，如果你纯粹从人文主义角度观察，可能又是一番景象了。
核心重点就在于，你认为美国犯罪率的增加，美国人民的坠落，这究竟是美国无产阶级人性出问题了，还是美国产业结构发生巨变了。
你认为这个世界是物质的，还是精神的。
你认为这个世界是唯物主义的，还是唯心主义的。
肆：最后的挽歌
就美国社会角度来说，新蝙蝠侠能拍到这种程度已经是奇迹了，无限逼近提出阶级议题，虽然最后证明是虚晃一枪。
但是这也再次说明了一个事实，那就是美国的阶级问题已经严重到了不能不管的地步了。
可惜的是美国没有中国这样的精准扶贫、脱贫攻坚、为人民服务、共同富裕政策。
美国虽然是资本主义社会，但当所有人都认为美国社会贫富差距很严重的时候，你要拍电影赚钱，就不得不提社会问题了，这也是为什么新蝙蝠侠要转型贴近现实，相对票房在北美不错的原因。
美国超级英雄拯救世界的故事已经讲不下去了，只能退而求其次，讲拯救美国城市的故事了。
文化霸权第一层已经破功！
但拯救城市的叙事逻辑还是没有成功，这意味着文化霸权的第二道防线也没有挺住~
就在这个叙事中，我看见了美式价值观神话的终结，我看见了美国叙事对真正问题的软弱和刻意逃避。
如果“洗脑”的话术都说不圆的话，那自然就无法维持洗脑全世界的效果，文化霸权就绷不住了。
现在是美国导演自己知道问题是什么，知道往什么方向倾斜，会赢得美国观众的喜好，但再往后，他也不敢讲了，只能转进如风，又回归到资本叙事层面来了。
整部电影给人的感觉就是半吊子，既想讲社会问题，又点到为止。
当我观察到这一点后，我就意识到，蝙蝠侠的故事，可能在中国观众的童年中要落幕了。
现在的美国导演，无论用什么美国国内的理论，都无法就讲圆这个事了，到了无法解释的状态了，最后只能用美国人性有问题打了个补丁，说要重振信心，是为了信心而信心。
真理是越辩越明的。
苏联曾经是一个伟大的国家，而中国就是这种伟大精神的传承人之一。
我们比苏联更强的地方在于我们坚守信仰的同时，也没有放弃和全世界各种制度国家的交流，在交流中我们学习各国有价值的地方，一步步完善适合我们自己国情的社会主义制度。
在中国讨论共同富裕是一个国策。
而在美国，阶级这个词已经快消失了，这个问题已经严重到了只能用人性有问题来解释了。
我突然意识到，其实新蝙蝠侠的故事，不就是以“教父”视角拍的电影吗？讲一个教父后裔视角，他是怎样看世界的。
现在中国年轻人是越来越热爱社会主义思想的，在各种视频网站上自发学习社会主义，看社会主义元素的剪辑视频。
这种故事，我很难相信在中国年轻人里面可以服众。因为现在的中国人不会、不可能去相信，世界要靠教父的后裔来拯救。
如果世界被拯救，那只可能是被共产党员拯救。
如果信仰有颜色，那一定是中国红。
文章来源 公众号 每日怡见
蝙蝠侠打戏上质感不错。
诺兰蝙蝠侠的设定是蝙蝠衣不防弹（能被哈维一手枪打倒）所以每次打斗场面都是一群劫匪用枪托砸蝙蝠侠而不是开枪。整个三部曲里枪就是听响的。这就让我这种细节控很受不了。而且第三部多次出现武打编排不到位，有小兵群演没挨打就自己倒地上躺平了。
这版干脆不装了，明确告诉你蝙蝠侠穿的是星际战士的动力装甲，能挡步枪子弹。这个设定虽然也不符合物理常识，但至少比强行不让反派开枪的观感要好些
附上第三部的各种穿帮镜头
第一次遇到贝恩的战斗中、最左边的小兵直接躺了
结尾解救囧瑟夫，最左边的小兵又直接倒地
简单说两句《新蝙蝠侠》。
电影开头没有DC群像，因为导演忘了加。
直接就是巨大的片名，铺满了整个屏幕，致敬《小丑》。
虽然《新蝙蝠侠》和《小丑》不是同一个宇宙，但这两部电影的风格很像，都不是传统的超英片，而是没有超能力的剧情片。
《新蝙蝠侠》应该是要打造一个电影宇宙，但应该不会出现超人、神奇女侠这种战斗力的超级英雄了。
谜语人偷窥市长家发生在10月31日晚上，万圣夜，这是致敬《蝙蝠侠：漫长的万圣节》。
《漫长的万圣节》反派假日杀手每个节日都要杀一个人，而他第一次杀人就是在10月31日万圣夜，并且这本漫画也和法尔科内有很大关系。
假日杀手很恨法尔科内以及法尔科内家族，杀了很多法尔科内家族的人。
《新蝙蝠侠》也差不多，只不过把假日杀手换成了谜语人。
市长的儿子可以打扮成任何样子，但他偏偏打扮成了忍者，一是暗示等会儿谜语人会像忍者一样偷偷潜入市长家，二是致敬漫画和《黑暗骑士》三部曲中的刺客联盟。
电视里开始放新闻，新闻中市长为了呼吁人们给他投票，说他破获了哥谭有史以来最大的毒品案，萨尔·马罗尼案。
马罗尼和法尔科内都是哥谭最有权势的家族，也是竞争对手。
漫画中马罗尼最著名的事件就是在哈维·丹特脸上泼了硫酸，把他变成了双面人，
《黑暗骑士》中也出现了马罗尼。
后来我们得知，市长、警察局局长、检察官，也就是谜语人杀的那几个人，他们之所以能破获马罗尼案，是法尔科内出卖了马罗尼，所以法尔科内是“有翅膀的rat”，老鼠/内奸。
后来蝙蝠侠、戈登跟踪企鹅人来到了毒品实验室，发现马罗尼的毒品生意从来没有被捣毁。
换言之，高官谎称他们捣毁了马罗尼的生意，暗地里却默许法尔科内吞并了马罗尼的生意，继续制毒贩毒，随后法尔科内就派企鹅人来经营生意。
作为交换，法尔科内每个月都会贿赂高官，或者说给高官发“工资”，因为高官是在为法尔科内工作。
所以电视里市长的竞争对手说：既然你破获了马罗尼案，为什么还是有那么多人贩毒和吸毒？而且比以前还严重？
市长一边看电视，一边给一个人打电话，讨论竞选的事，对方多半就是法尔科内。
市长说：她怎么还追这么紧？我以为这次民调结果我会超出她很多。
“她”就是指市长的竞争对手贝拉，也就是电影最后的新市长。
虽然贝拉还不知道市长、法尔科内他们的黑幕，但她已经察觉到马罗尼案有问题了，并且这次民调有很多人支持她。
所以我们可以猜测市长和法尔科内打电话是准备在竞选开始之前杀了贝拉，又或者收买媒体抹黑她，就像当年马罗尼雇记者曝光玛莎的事。
但是谜语人杀了市长，打乱了市长和法尔科内的计划。
谜语人把眼镜戴在头盔的外面，这是受到真实的“十二宫杀手案”和电影《十二宫》的启发。
谜语人杀市长的凶器是地毯铲，后来蝙蝠侠在谜语人家里找到了凶器，但他不知道这是地毯铲。
警察无意间说这是地毯铲，蝙蝠侠才想起掀开地毯，但是已经晚了。
下一个镜头是布鲁斯·韦恩出现在重庆解放碑，与此同时响起了他的独白：10月31日，星期四，万圣夜街上熙熙攘攘……
这是致敬《蝙蝠侠：元年》，也是有大量独白。
由于这部电影发生在现代，并且10月31日是星期四，说明是2019年。
后来我们得知蝙蝠侠的独白其实都是他的日记，致敬《出租车司机》，也是有许多特拉维斯的独白，这些独白其实是他的日记。
马导为了避免被马丁·斯科塞斯批评，所以先表个态：我很尊重你。
蝙蝠侠和谜语人有许多相似之处，其中一个共同点就是都有写日记的习惯。
《新蝙蝠侠》总是在下雨，这是致敬《七宗罪》。
《七宗罪》的约翰和谜语人一样都是高智商罪犯，都是给主角留下很多谜语，让主角去猜，都是操纵主角让主角听从他们的命令。
他们都认为自己不是在犯罪，而是在惩罚有罪的人。
他们都是故意被捕，因为这是计划的一部分。
约翰被捕后非常淡定，因为他是故意被捕的。
谜语人被捕的时候也很淡定，还有心情做咖啡拉花。
他们被捕后，主角以为一切都结束了，然而罪犯的计划成功了，约翰完成了七宗罪，谜语人炸了海堤。
《七宗罪》中有很多“7”，电影的时间跨度是7天，约翰杀人的规律是“七宗罪”，摩根•弗里曼的角色将在7天后退休……
《新蝙蝠侠》的时间跨度也是7天，谜语人用7辆面包车炸了7处海堤，豆瓣开分7.7分……
看来马导很喜欢大卫·芬奇，《新蝙蝠侠》中多次致敬《七宗罪》和《十二宫》。
布鲁斯·韦恩路过一个叫“好时光”的杂货店，这是致敬罗伯特·帕丁森的《好时光》。
马导致敬《好时光》是因为当初他写《新蝙蝠侠》剧本的期间看了《好时光》，于是就决定让罗伯特·帕丁森来演蝙蝠侠。
戈登打开了蝙蝠灯，蝙蝠灯是在一座废弃的大楼里，而且蝙蝠灯也很简陋，在灯罩上剪一个蝙蝠的形状就成了蝙蝠灯。
说明布鲁斯·韦恩刚成为蝙蝠侠不久，确切说是他成为蝙蝠侠的第二年，同时也是和戈登合作的第二年，戈登还不知道他的真实身份。
布鲁斯·韦恩下线，蝙蝠侠登场。
又一个和谜语人的共同点，他们的首次登场都是从黑暗中出现。
不同的是谜语人是一直隐藏在黑暗中，直到电视的光照在他身上，我们才看到了他。
隐喻哥谭的腐败黑幕和法尔科内隐藏在黑暗中，直到谜语人把光照在了他们身上，哥谭市民才看到了他们。
而蝙蝠侠是主动从黑暗走向光明，暗示结局他会走向光明，也暗示他会听从谜语人的指挥，找到法尔科内，把他从黑暗带到光的下面。
蝙蝠侠登场的BGM很像达斯·维达的BGM，并且蝙蝠侠登场的画面也致敬了《侠盗一号》。
确切说是自己致敬自己，因为《新蝙蝠侠》和《侠盗一号》是同一个摄影师，格雷格·弗莱瑟，《沙丘》也是他拍的。
这个帮派的活动地点是在地铁里，但他们叫“火车帮”。
火车帮的化妆很像小丑，可能去年，也就是布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的第一年，哥谭出现了超级反派小丑，蝙蝠侠大战小丑，最终蝙蝠侠把他关进阿卡姆疯人院。
这件事在哥谭传得家喻户晓，有的人受到了蝙蝠侠的启发，比如谜语人和谜语人追随者。
有的人则是受到了小丑的启发，于是化妆成小丑的样子，并且成立了一个帮派，就像《小丑》那样。
其中一个成员化妆只化了半张脸，因为他是萌新，老成员才有资格化整张脸。
这个演员叫杰伊·莱科戈，他还在《泰坦》第三季演提姆·德雷克。
火车帮问蝙蝠侠是谁，蝙蝠侠说：我是复仇使者。这是暗示他即将加入复仇者联盟。
不好意思口误了，这是致敬《蝙蝠侠》动画剧（1992）。
后来的《蝙蝠侠：一号地球》（2002）也出现了这句台词。
猫女和企鹅人也称呼蝙蝠侠为“复仇使者”，而谜语人是称呼他为“蝙蝠侠”。
说明蝙蝠侠给自己取的名字是“复仇使者”，他经常称呼自己为“复仇使者”，而“蝙蝠侠”是人们给他取的名字。
此时他还没想好自己批上斗篷的目的是什么，他还在摸索的阶段。
起初他披上斗篷的目的是找到杀害他父母的凶手，所以他称呼自己为“复仇使者”。
而《新蝙蝠侠》讲述的就是经历了一系列事情后，他决定抛弃“复仇使者”这个名字，成为“蝙蝠侠”。
蝙蝠侠和戈登来到犯罪现场，墙上都是市长的正面报道。
说明整个哥谭的腐败已经深入骨髓了，甚至已经渗透到了媒体。
这些歌颂市长的媒体也是收了钱的，所以谜语人用市长的血在报纸上写道：谎言。
之前电视上提到了马罗尼案，如今报纸上也报道了马罗尼案。
两张报纸都报道了“海堤加固项目暂停”的新闻，指当年托马斯·韦恩花10亿美元来重振哥谭，其中就包括加固海堤。
但这笔钱被法尔科内和高官贪污了，导致加固海堤的项目暂停了，这就是为什么谜语人这样一个普通人造的普通炸弹可以把海堤炸垮。
警方对着墙上的报纸拍照，其实他们也不知道报纸上有什么线索，他们心想：管他那么多，反正蝙蝠侠在看这里，说明上面有线索，干脆把它拍下来。
他们在现场发现了谜语人留下的信，这是受到了“十二宫杀手事件”和《十二宫》的启发。
十二宫也给警方和媒体寄了很多信来捉弄他们。
其中一封是万圣节贺卡，封面上有一个骷髅，写着“来自你的秘密哥们儿（pal）”。
谜语人留下的也是万圣节贺卡，也是封面上有一个骷髅，写着“来自你的秘密朋友（friend）”。
并且十二宫和谜语人的信件都是加了密的，由他们自创的符号组成。
贺卡的左边写着：撒谎者死的时候在干什么？
右边是一串符号，相同的符号代表相同的字母，比如红色长方形里的符号代表相同的字母，绿色长方形里的符号也代表相同的字母。
那么这个谜语的突破口是什么呢？
我们可以参考一下人们破译十二宫的信件的方式，就是去找那些有两个连续相同符号的单词。
因为英文最常用到的两个连续相同字母是LL，比如will、full、small……
那么十二宫一定会用到的并且带LL的单词是什么呢？
是kill（杀）。
所以人们就去找那些连续两个相同的符号，并且假设这四个符号的意思是kill。
这样一来，他们就破解了K、I、L所对应的符号，进一步破译了整封信件。
我们回过头来看谜语人留下的谜语，最后2个字母是一样的，说明这两个字母很可能是LL。
第二排是5个符号，我们就可以去查有哪些单词是5个字母，并且以LL结尾。
具体的破译过程可以看这个视频，
总之最后破译的结果是：
问：撒谎者死的时候在干什么？
答：he lies still。他静静地躺着/他仍然在撒谎。
这样一来我们就破解了E、H、I、L、S、T这六个字母对应的符号。
《新蝙蝠侠》的谜语人很像《蝙蝠侠：一号地球》里的谜语人，他们都是喜欢制作炸弹危害社会，并且作案后都会故意留下线索，把蝙蝠侠玩得团团转。
这时一个胖警察出现了，他是警察局局长皮特·萨维奇。
美国的警衔有十多个等级，为了简单点，我们重点说说DC电影中最常见的3个警衔：警司（sergeant）、警督（lieutenant）、局长（commissioner）。
《侠影之谜》蝙蝠侠刚开始和戈登合作的时候，戈登是警司（第1级），电影最后升职成了警督（第2级）。
《黑暗骑士》中途他们抓到小丑了，戈登再次升职成了局长（第3级）。
《新蝙蝠侠》中我们从戈登和萨维奇的对话得知，戈登是警督（第2级），而萨维奇是局长（第3级）。
我们可以推测《新蝙蝠侠》和《侠影之谜》是一样的，蝙蝠侠刚开始和戈登合作的时候，戈登是警司（第1级），他们在第一年破了很多案子，所以第二年的时候戈登已经成为了警督（第2级）。
《正联》中的蝙蝠侠已经当了20多年的蝙蝠侠了，和戈登合作也有20多年了，所以此时的戈登已经是局长（第3级）了。
蝙蝠侠看着市长儿子，心中五味杂陈。
后来在葬礼上他又看了一眼市长儿子，因为他从市长儿子身上看到了当年的自己。
所以哥谭遭水灾后他救的第一个人就是市长儿子。
犯罪现场的BGM是《Something In The Way》。
歌词“在桥的下边，遮雨的地方已生出了裂缝”是暗示海堤已经很老化了，但是重振基金被贪污了，海堤加固项目暂停了，海堤已经到了崩溃的边缘。
“我抓到的小动物们，最后都成了我的宠物”有几层含义，一是隐喻哥谭有很多动物，比如蝙蝠、猫、企鹅、猎鹰……
猎鹰（falcon）指的是法尔科内（Falcone）。
“我抓到的小动物们，最后都成了我的宠物”还隐喻蝙蝠侠抓到猫女、法尔科内、企鹅人，以及猫女养猫，以及谜语人把老鼠和蝙蝠关在笼子里。
蝙蝠侠回到蝙蝠洞，蝙蝠洞是韦恩企业下面的废弃地铁站，韦恩终点站，致敬漫画《蝙蝠侠：一号地球》。
托马斯·韦恩的重振基金应该也包括重建这个地铁站，但是重振基金被法尔科内和高官贪污了，所以这个地铁站就没人管了。
蝙蝠洞里有很多水，暗示后面谜语人要水淹哥谭。
蝙蝠侠生活在地下是因为他的父母就在地下，这样他就可以和父母一起生活。
阿福开始破译谜语人留下的另一个谜语，他说他的突破口是去寻找两个连续相同的符号，再次说明谜语人的谜语是受到“十二宫”的启发。
阳光照进房间里，蝙蝠侠虚着眼睛看阳光，并且他在室内还戴墨镜。
因为他长期昼伏夜出，阳光对他来说太刺眼了，呼应电影开头他的独白：两年的蝙蝠侠生活已经把我变成了夜行动物。
他们只留下根据第一个谜语破译的符号，也就是E、H、I、L、S、T这六个字母对应的符号，把其它变成空白，结果这些符号形成了单词drive（开车/硬盘）的形状。
蝙蝠侠来到市长的车库，在一辆车的轮胎上发现一把剪刀，谜语人应该就是用这把剪刀剪断了市长的手指。
蝙蝠侠在车上找到了谜语人留下的U盘，他拿着U盘说：Thumb drive。
Thumb是手指，drive是硬盘，而thumb drive是U盘的意思。
这是马导设置的一个笑点。
U盘是加密的，戈登用市长的手指的指纹解了锁。
U盘里是一些法尔科内和一个女人的照片，这个女人是安妮卡，猫女的女朋友。
照片中法尔科内在冰山俱乐部，于是蝙蝠侠去了冰山俱乐部。
整部电影蝙蝠侠多次去冰山俱乐部，第一次是以蝙蝠侠的身份去的，第二次是布鲁斯·韦恩，第三次是伪装成无名小卒。
这是致敬漫画中蝙蝠侠查案的三种方式，以蝙蝠侠的身份，以布鲁斯·韦恩的身份，以及伪装成其它人，比如麦齐斯·马龙。
麦齐斯·马龙是一个哥谭的罪犯，他死后，蝙蝠侠顶替了他的身份，伪装成他渗透进哥谭黑帮。
蝙蝠侠见到了企鹅人，企鹅人由科林·法瑞尔饰演。
早在2001年华纳就想拍BVS了，并且由裘德·洛和科林·法瑞尔饰演超人和蝙蝠侠，结果最后他们成了邓布利多和格林德沃。
《正联》的墙上也出现了企鹅人，这是企鹅人的追随者画在墙上的，
漫画中企鹅人追随者还开发了一个秘密联络的软件，贝恩也用过这个软件。
猫女登场，猫女的靴子先出现，然后才是身子。
猫女由佐伊·克罗维兹饰演，杰森·莫玛是她的继父，所以蝙蝠侠应该称呼海王为爸爸。
猫女看了几秒钟法尔科内和安妮卡的照片，蝙蝠侠意识到猫女认识安妮卡。
蝙蝠侠又看了看照片，发现里面有个人穿着猫女同款靴子，蝙蝠侠怀疑这个人是猫女，于是决定跟踪猫女。
这时出现了冰山俱乐部的外景，这里就是冰山俱乐部。
这个镜头有个细节非常隐晦。
左上角有个房间，里面有个人在拍照，这个人就是谜语人。
这个地方也有一个窗户，后来谜语人就是从这儿开枪杀的法尔科内。
你仔细看法尔科内的照片的拍摄角度，就是从这个地方拍的。
因此蝙蝠侠、法尔科内……所有人进出冰山俱乐部都被谜语人看得清清楚楚。
几天后检察官科尔森进了俱乐部，也被谜语人看到了，所以谜语人就溜进他的汽车等他。
猫女叫出租车，我们可以看到冰山俱乐部的对面有家咖啡厅，是红色霓虹灯招牌，并且窗户的上下有蓝色的灯。
这家咖啡厅其实就是后来谜语人被捕的地方，说明谜语人就住在附近，还经常在这里喝咖啡，但是大家都不知道他就是谜语人，就好比布鲁斯·韦恩就站在人们面前，人们也不知道他是蝙蝠侠。
出租车经过了一家酒店，酒店是绿色霓虹灯招牌，谜语人就住在这栋楼上面。
出租车上，猫女称呼安妮卡为“宝贝”，因为她是双性恋。
蝙蝠侠偷窥猫女。
还记得电影开头就是谜语人偷窥市长家吗？
又是一个蝙蝠侠和谜语人的共同点，他们都喜欢偷窥他人，并且都是第一视角。
《新蝙蝠侠》的猫女致敬了《蝙蝠侠：元年》，《蝙蝠侠：元年》中猫女也养了很多猫，也喜欢穿皮裤，并且照顾好朋友霍莉，正如《新蝙蝠侠》猫女照顾好朋友安妮卡。
尤其是后来猫女去杀法尔科内的时候，她取下假发后的造型简直和《蝙蝠侠：元年》一模一样。
猫女潜入市长家这段致敬了《蝙蝠侠：漫长的万圣节》，漫画中蝙蝠侠去法尔科内家里搜查保险柜，发现猫女正在从法尔科内的保险柜偷东西，随后两人打了一架，电影也差不多。
谜语人把他杀萨维奇局长的视频发给电视台，后来他还多次上电视，从而操纵媒体，致敬1989版《蝙蝠侠》和《黑暗骑士》的小丑，以及《V字仇杀队》。
谜语人放老鼠吃萨维奇的肉，致敬乔治·奥威尔的《1984》。
谜语人给萨维奇局长注射了老鼠药，然后放老鼠吃他，老鼠吃了他的肉后也会被毒死。
谜语人想表达什么？
其实这也是一个谜语。
谜语人叫蝙蝠侠找到“老鼠”，后来我们得知“老鼠”是指法尔科内。
谜语人是在隐喻法尔科内在吃哥谭的肉（重振基金），但他没意识到哥谭有毒（腐败），他吃了哥谭的肉后会死，正如老鼠吃了萨维奇局长的肉后也会死。
猫女和蝙蝠侠在冰山俱乐部密谋，你可以在背景看到谜语人被捕的咖啡厅。
整部电影多次出现谜语人住的酒店、他经常光顾的咖啡厅，但导演从来不给特写，它们每次都是出现在背景里，直到最后谜语人被捕的时候才给了特写。
谜语人的住处、活动地点早就出现过了，并且出现了很多次，但是电影里的正派（蝙蝠侠、戈登）和反派（法尔科内、企鹅人）都没注意到，正如我们也没注意到。
正派和反派想找的人离他们很近，就住在街对面，但他们不知道。
检察官科尔森送猫女出去，我们能听到一阵呼吸声，这正是谜语人的呼吸声，此时他正在科尔森的车里。
科尔森上车的第一反应就是擦挡风玻璃上的水雾，说明谜语人在车里等了他一晚上了，他呼吸产生了很多水雾。
下一个镜头是海堤。
我们可以看到水位线已经很高了，差点都要溢出海堤了。
水位线又高，市长又不拨经费加固海堤，所以谜语人的计划能成功。
戈登开车去蝙蝠灯，街上全是“重振计划”的标语。
说明蝙蝠灯所在的大楼也是重振计划的一部分，后来重振基金被贪污了，大楼就荒废了。
阿福破解了老鼠迷宫的谜语，谜底是you are el rata alada。
破译过程可以看这个视频：
You are el rata alada是西班牙语，翻译过来就是“你是有翅膀的老鼠”，从而又破解了六个字母A、D、O、R、U、Y。
后来企鹅人说这句话有语法错误，rata是一个阴性词，应该用la做定冠词。
也就是说应该是you are【la】rata alada，而不是you are【el】rata alada。
谜语人是故意写错的，因为you are el和URL同音，URL就是网址的意思。
所以you are el rata alada是一语双关，第一层含义是“你是有翅膀的老鼠”，第二层含义是URL：rataalada，意思就是登陆http://www.rataalada.com，这是华纳建的真实网站。
谜语人故意出现语法错误，再一次说明谜语人的灵感来自十二宫，因为十二宫给媒体寄的信件也有很多语法错误。
而且“有翅膀的老鼠”也是一个谜语，堪称谜中谜。
蝙蝠侠说“有翅膀的老鼠”是企鹅人，企鹅人说是蝙蝠侠，因为蝙蝠和企鹅都有翅膀。
但其实是法尔科内（Falcone），因为猎鹰（falcon）有翅膀。
布鲁斯·韦恩去参加葬礼，街上出现了很多谜语人的支持者，举着问号和别再撒谎的牌子，这个镜头是什么意思呢？
意思是他们每一个人都有可能是后来袭击百姓的谜语人追随者。
有的人甚至明目张胆地cos谜语人，他们就更可能是电影最后的谜语人追随者了。
他们比正大光明的反派更可怕，因为你无法区分他们是普通人，还是伪装成普通人的恐怖分子。
白天他们只是举个牌子，晚上他们就可以举起枪支弹药对人群进行扫射。
有人cos谜语人，警方也不管，因为警方以为他们是普通人。
布鲁斯·韦恩下车的时候，很多媒体和狗仔队在拍他。
布鲁斯·韦恩丝毫不在意，因为他每次出门都会被偷拍，这太正常了。
这个镜头是在暗示，那些常常偷拍他的人中说不定就有那些超级反派，但是布鲁斯·韦恩不知道他们是超级反派，因为他们没有穿战衣戴面具。
正如如果谜语人追随者脱了战衣混入人群，然后举个牌子，你也根本不知道他是谜语人追随者，你会以为他是个普通人。
后来我们在谜语人家里看到一张布鲁斯·韦恩的照片，这张照片可能是狗仔队拍的，也有可能就是谜语人拍的，因为他很喜欢偷拍，而且他知道蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩。
正如《七宗罪》前期布拉德·皮特遇到过一个狗仔队，
后来布拉德·皮特来到罪犯约翰的家，看见了约翰拍的照片，才意识到之前遇到的狗仔队就是约翰。
当时约翰离他那么近，但他没有意识到这个人就是他一直在找的连环杀人狂。
正大光明的反派不可怕，可怕的是他混入人群，伪装成普通人。
这张照片甚至有可能是小丑拍的，因为布鲁斯·韦恩笑得很邪魅。
搞不好小丑喜欢大笑就是受到布鲁斯·韦恩的影响，正如谜语人也是受到蝙蝠侠的启发才穿上自制的战衣去杀贪官。
有个女人从法尔科内的车下来，穿着猫女同款靴子，布鲁斯·韦恩以为她是猫女，结果认错人了。
猫女登场的时候，他看她的脚。
谜语人发的照片，他的注意力在脚上。
有人下车，他也看别人的脚。
为什么你的注意力都在脚上？
这个人叫卡拉，是法尔科内的妹妹，芝加哥的黑帮老大，其实力可以和法尔科内媲美。
所以那张照片里的人也是卡拉。
这里面没有猫女，猫女当时不在。
卡拉是我最喜欢的DC角色，我每天晚上都要看她的漫画才睡得着，但电影的造型一点都不还原漫画，差评！
法尔科内说，20年前他中枪了，是托马斯·韦恩救的他，就在餐桌上取的子弹，当时小布鲁斯·韦恩也在，在楼梯上目睹了整个过程，这是致敬《漫长的万圣节》。
布鲁斯·韦恩旁边的人说，市长和那些有钱的混蛋是一路货色，他罪有应得。言外之意是他觉得市长死得好。
我们称呼他为路人甲。
还有一个人想穿过护栏，结果被警察拦住了，我们称他为路人乙。
路人甲和路人乙都穿着深绿色的外套，他们的穿着和后来袭击百姓的谜语人追随者是一模一样的，说明他们就是谜语人追随者。
尤其是路人甲，他就是后来说“我是复仇使者”的那个谜语人追随者。
他说市长也不是什么好人的时候，我们觉得他说得也没错。
他说市长罪有应得，我们觉得他只是口嗨。
但我们万万没想到他会因此去报复社会。
因为他受到了伤害，所以他就要去伤害别人。
而且他还重复蝙蝠侠的口头禅，他非但不觉得他的行为是在伤害无辜百姓，反而觉得自己是像蝙蝠侠一样的超级英雄。
想象一下，你家对面的楼上住了一个人，你还经常在附近的咖啡厅见到他，每次他都会对你微笑，你觉得他一定是个暖男。
但其实他每天都在用望远镜偷窥你，用相机偷拍你，而且他还是个恐怖分子。
你去参加葬礼或者参加活动的时候看到两个愤世嫉俗的人，他们一点都不起眼，就是个小透明，你以为他们就是普普通通的愤青，其实他们是暴徒。
你认识了最温柔和善的人，殊不知他的伪装之下隐藏着一颗最变态的心。
走在街上，和你擦肩而过的每一个人都可能是超级反派。
这就是哥谭。
车牌号是S397WD，这又是一个谜语。
我查了一下，39就是“谢谢”，S是“神”，7WD是“2017韦登”，合起来就是：谢谢你韦登，永远的神！
第二种可能，蝙蝠侠诞生于1939年侦探漫画（Detective Comics，简称DC）第27期。
S是第19个字母，S39的意思就是1939。
D是第4个字母，C是第3个字母，W是第23个字母，7=D（4）+C（3），W（23）+D（4）=27，所以7WD的意思是DC27。
很明显这有点过度解读了，还是“韦登永远的神”的可能性更大些。
谜语人给科尔森出题，第一个问题不重要，第二个问题是某个人贿赂了科尔森，每个月给他一万美元，第三个问题是贿赂他的人是谁。
然而科尔森还没说出这个人的身份就被炸死了。
其实这一切都是谜语人的计划。
表面上是科尔森宁愿死都不供出法尔科内，其实谜语人根本不需要他供出法尔科内。
作为观众，科尔森还没说出来这个人是谁就被炸死了，只会让我们更想知道这个人是谁。
同样的，这也只会让蝙蝠侠更想知道这个人是谁。
谜语人喜欢说话只说半句，因为他知道你越不让他知道，他越想知道。
如果你告诉他了，他反而不感兴趣了。
葬礼是白天举行的，而谜语人一直等到晚上，一直等到布鲁斯·韦恩回家换了衣服过来，才打开炸弹的倒计时。
说明谜语人的目的不是炸死科尔森，因为他要想杀科尔森的话早就动手了。
谜语人的目的是给蝙蝠侠线索，从而操纵蝙蝠侠，让蝙蝠侠听从他的计划，帮他打倒法尔科内。
谜语人的三个问题中最重要的是第二个问题，他只需要让蝙蝠侠知道市长、警方、检察官都收了某个人的钱，都在保护他，这就够了。
他只需要蝙蝠侠知道有这么一个人存在，至于这个人是谁，他不需要说出来，也不能说出来，应该让蝙蝠侠自己去查。
因为如果谜语人的目的性太强了，蝙蝠侠很容易就会意识到谜语人在引导和操控他。
所以谜语人把握得恰到好处，既要达到自己的目的，让蝙蝠侠查到哥谭的大BOSS是法尔科内，同时又要确保蝙蝠侠不会太顺利。
谜语人语速非常慢，还说了很多废话，故意拖延时间，对炸弹爆炸的时间控制得非常完美，让蝙蝠侠刚好得到足够的信息进入谜语人计划的下一步。
这是致敬BVS的卢瑟。
卢瑟的目的就是让蝙蝠侠抢到氪石，让蝙蝠侠去杀超人，但卢瑟为了避免让蝙蝠侠意识到自己被利用了，所以给蝙蝠侠增加了难度，既要确保蝙蝠侠能抢到氪石，同时又要确保蝙蝠侠抢到氪石的过程不会太顺利。
蝙蝠侠从警局跳了下去，由于他刚做蝙蝠侠不久，所以他的滑翔翼看起来并不高科技，而是很原始，这是致敬《蝙蝠侠：元年》。
蝙蝠侠摔了一跤，路过一个绿色霓虹灯酒店，就是谜语人住的那栋楼，说明谜语人很可能看到了蝙蝠侠跳楼的全过程。
蝙蝠侠开车追谜语人，路牌上出现了许多地名。
哥谭码头是DC游戏里的地点。
罗宾森大桥和罗宾森岛是致敬罗宾森公园，是《无人区》中猫女和毒藤女住的地方。
三角区是一个呈三角形的岛屿，是哥谭的最南端，通过三座桥梁和哥谭的其它区域相连。
新闻里提到，萨维奇局长就是在三角区被谜语人绑架的。
欣克利河位于哥谭市南欣克利区，南欣克利区在《黑暗骑士崛起》也出现过。
企鹅人天真地以为他甩掉蝙蝠侠了，致敬BVS。
《少年泰坦出击电影版》也致敬（恶搞）了这个镜头。
企鹅人翻车了，从企鹅人的视角看，蝙蝠侠是倒着的，就像是蝙蝠倒挂在天花板上。
蝙蝠侠、戈登来到孤儿院，屏幕上出现了一个儿童合唱团，这个合唱团就是谜语人家里的照片上的合唱团，这个合唱团都是孤儿院的孤儿，其中一个人就是谜语人。
20年前托马斯·韦恩竞选市长的时候，合唱团在竞选活动中演唱了《万福玛利亚》，也就是后来蝙蝠侠探监的时候，谜语人唱的那首歌，并且也是电影开头谜语人偷窥市长家、葬礼的BGM。
托马斯·韦恩的重振基金就包括翻修孤儿院，这笔钱被贪污了，孤儿院也就关门了，所以谜语人很恨托马斯·韦恩，以及贪污重振基金的法尔科内和高官。
阿福收到一个包裹，包裹上写着“布鲁斯·韦恩亲启”，意思是布鲁斯·韦恩亲自打开。
阿福拆开包裹，里面有两个东西，第一个是一封信，写着“致蝙蝠侠”，背面写着“fireproof”，意思是防火材料，第二个东西是炸弹。
也就是说，谜语人以为布鲁斯·韦恩和蝙蝠侠是两个人，他的计划是把炸弹寄给布鲁斯·韦恩。
留给蝙蝠侠的信是防火的，不会被炸弹炸坏，布鲁斯·韦恩被炸死后，蝙蝠侠来到现场就会看到谜语人留给他的信。
事实果真如此吗？
谜语人真的以为他们是两个人吗？
看完整部电影再回过头来看孤儿院那场戏，完全是废戏。
蝙蝠侠是通过谜语人在电视上放的视频得知记者准备曝光玛莎的事，托马斯·韦恩叫法尔科内去吓唬一下记者，结果法尔科内把记者杀了。
蝙蝠侠是从肯齐那儿得知，法尔科内和高官把重振基金贪污了，法尔科内才是真正的“有翅膀的老鼠”。
最重要的信息都是从这两个渠道得知的，而孤儿院没有给蝙蝠侠任何线索。
所以谜语人叫蝙蝠侠去孤儿院的目的是什么呢？
第一种可能，这一段就是废戏，完全是多余的。
第二种可能：
谜语人家里的墙上，他把布鲁斯·韦恩的照片和蝙蝠侠的报纸贴在一起，还写道：我知道你的真面目。
说明他知道蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩，或者至少他猜测蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩。
在布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的第一年，谜语人就凭借他的超高智商猜到蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩。
而在今年，布鲁斯·韦恩成为蝙蝠侠的第二年，谜语人决定设一个局来验证他的猜想。
于是他叫蝙蝠侠去孤儿院，与此同时给布鲁斯·韦恩寄了炸弹。
包裹上明确写着“布鲁斯·韦恩亲启”，如果布鲁斯·韦恩在家，阿福会私自拆包裹吗？
结果是阿福拆的包裹，是阿福被炸伤了。
正是因为谜语人叫蝙蝠侠去孤儿院，才导致布鲁斯·韦恩不能亲自拆包裹，说明蝙蝠侠和布鲁斯·韦恩是同一个人。
谜语人在科尔森身上放的信的封面是一个女人接电话，暗示女管家多莉接到蝙蝠侠的电话。
谜语人在萨维奇局长的现场留的信写着：想知道我的名字吗？看看里面。等等，我不能告诉你我的名字，否则会破坏我们的化学反应。背景是爆炸的效果。
暗示谜语人准备给布鲁斯·韦恩寄炸弹。
而封面是一个老头混合化学品产生大量浓烟，暗示阿福拆包裹被炸伤。
注意，蝙蝠侠收到这两封信是先发生的，而谜语人给布鲁斯·韦恩寄炸弹、阿福拆包裹是后来发生的。
说明谜语人早就猜到拆包裹的人会是阿福，因为他知道蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩，并且他的计划是叫蝙蝠侠去孤儿院，同时给布鲁斯·韦恩寄炸弹。
既然蝙蝠侠去了孤儿院，那么包裹送达的时候他就不可能在场。
这两封信的封面说明谜语人对蝙蝠侠进行了深入的调查，知道他是布鲁斯·韦恩，知道他有个男管家阿福，甚至还知道他有个女管家多莉。
既然谜语人明知道蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩，为什么还在包裹里留了第二封信，写着“致蝙蝠侠”呢？
这也是计划的一部分，其目的是让蝙蝠侠认定谜语人不知道蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩，让蝙蝠侠认定谜语人以为蝙蝠侠和布鲁斯·韦恩是两个人。
谜语人验证蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩的第二个方法，是用地毯铲杀市长，然后把凶器放在家里。
蝙蝠侠在谜语人家里发现了凶器，并没有发现它有什么特殊之处。
蝙蝠侠去探监，谜语人说：我们可以一起目睹整个过程。
蝙蝠侠说：目睹什么过程？
谜语人说：这么说你没有解开最终谜语？我真是高估了你的智商。
谜语人的第二次验证也成功了。
谜语人的电脑里的视频有他的全部计划，而打开视频的密码在地毯下面。
蝙蝠侠找到了地毯铲，却没猜到谜语人把密码藏在地毯下面，说明蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩。
因为他是一个富二代，从来不做家务，虽然他找到了凶器，但他不知道这是地毯铲，也不知道它是用来干什么的，也就想不到谜语人留下地毯铲的意思是叫他掀开地毯看看。
其次，导演为什么要拍一个蝙蝠侠在地上梳理案情的镜头？
他为什么不像警方一样在白板上梳理，而是偏偏在地上梳理？
有没有可能导演是想提示我们：蝙蝠侠家里是没有地毯的。
既然谜语人可以溜进市长家，自然也可以溜进蝙蝠侠家，毕竟蝙蝠侠常年不在家。
正如《七宗罪》中约翰也把布拉德·皮特调查的清清楚楚，甚至还偷偷去了他家。
谜语人不仅知道蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩，还知道他有一个男管家和一个女管家，还知道蝙蝠侠家里没有地毯，再加上蝙蝠侠又是富二代，所以谜语人可以肯定蝙蝠侠不知道地毯铲是什么，也就想不到他把计划都藏在地毯下面。
蝙蝠侠再次回到谜语人的家，警察无意间提到这是地毯铲，蝙蝠侠才恍然大悟，才去掀开地毯，但是为时已晚，炸弹已经爆炸了。
因此，电影开头谜语人从用地毯铲杀市长开始，他就在为验证蝙蝠侠的身份布局了。
所以谜语人为什么要故意被捕？
就是为了让蝙蝠侠去他家，找到地毯铲，看看蝙蝠侠知不知道这是什么东西，从而第二次验证他的身份。
蝙蝠侠以为他抓到谜语人了，殊不知谜语人就是玩儿，殊不知被抓到也是计划的一部分。
《新蝙蝠侠》豆瓣7.7，微博9分，知乎8.6
《新蝙蝠侠》这部电影明线是一个侦探故事，暗线是布鲁斯·韦恩的内心成长。影片的故事剧情和场景设置也都是围绕此服务的，理解了这个创作方向之后，你就可以理解这部电影了。
太长不看版本：
总体评价：8分
优点：剧本非常扎实，破案过程一波三折，并且故事线索曲折离奇。视听语言方面很优秀，哥谭市的场景营造非常惊艳，配乐也非常的恢弘，对于蝙蝠侠内心的刻画也是史无前例的细致，并且很具有说服力，可以说是最有血有肉的一版蝙蝠侠。
缺点：打斗并没有很惊艳。电影节奏偏慢，无论是台词的信息容量，还是剪辑都很缓慢，电影的质感更像是90年代的剧情片，可能会让期待看到大场面商业片的观众感到不符合期待，但是在剧情流畅以及配乐烘托下，全片看下来倒也不会觉得累。
大篇部分：
蝙蝠侠的诞生
影片开头由谜语人的第一次作案开始，之后转场到了哥谭的夜景，配合布鲁斯·韦恩的旁白展开整部电影的世界观。
10月31日 星期四
万圣节 城市街道人头攒动
即使下雨躁动也隐藏其中
像毒蛇一样伺机出动
我也一样在观察着
两年来，黑夜已经使我成为了夜行动物
我必须细心地选择我的目标，这座城市太大了，我无法无处不在
但他们也不知道我在哪
当需要我的时候，信号灯会亮起，当信号灯照向天空时，这不仅仅是对我的召唤，也是对他们的警告
恐惧也是一种武器
他们认为我隐藏在暗影中
但我就是暗影本身
影片开头向我们展示了一个美轮美奂，却又危机四伏的哥谭市。哥谭在表面的光鲜之下，内核却是法制失效，底层人民生活环境破败不堪的地方。
而布鲁斯韦恩只是个有点正义感、又夹杂着泄愤情绪的少爷，开头他盯着几个小混混打，打完了也没有和平民产生什么交流，平民对他的感情也是恐惧。之后前往犯罪现场，警察们对于蝙蝠侠的态度也很排斥。
这可以说明蝙蝠侠生涯的前两年并不是很成功，至少在公众心中的形象并不是很正面，在普通人看来蝙蝠侠和罪犯区别并不大，只不过是另一个疯子罢了。
和以往版本不同的是，本片蝙蝠侠戏份占比非常多，布鲁斯·韦恩的剧情则非常的少。布鲁斯·韦恩出场的时候和时刻带着愤怒的蝙蝠侠截然不同，仿佛蝙蝠侠人格还没有适应布鲁斯·韦恩这具身体一样。
值得注意的是影片几乎全程都没有人称呼蝙蝠侠“Batman”，都叫他freak（怪物）、或者是vengeance，只有猫女叫了他一次“batboy”。
电影结尾的旁白则显示出了蝙蝠侠内心的成长，蝙蝠侠领悟了自己不能以自身的愤怒和罪犯的恐惧为驱动力，要成为一个人们心中希望的符号而存在——这才是蝙蝠侠这个角色的真谛，也是他不同于惩罚者、红头罩这些人的根本所在。
这时候哥谭迎来了温暖的日出，景色也逐渐变得有生气了起来，哥谭也是蝙蝠侠内心世界的一种投射。
11月6日星期三
这座城市被水淹没了
国民警卫队要来了
律法已经生效，但是犯罪依旧猖獗，在没人注意的角落肆意妄为
我已经目睹黎明前最黑暗的时刻，有些人会抓住机会掠夺一切
而我们要重建，不仅仅是重建城市，还要重建人们的信仰，重建机构的信仰，重建官员的信仰，重建彼此每个人的信仰
我现在明白了，我确实产生过影响，但不是我想要的那种，复仇不会改变过去，改变不了我的，也改变不了其他人的，我必须改变，人们需要希望，人们必须知道有人在为他们战斗，这座城市怒气冲天又伤痕累累，就像我一样，我们的伤痕可能会摧毁我们，即使在伤口愈合后也是如此。但如果我们不挺过来，伤痕可能会改变我们，给我们战斗的动力
布鲁斯·韦恩直到电影的结尾，终于领悟到了“侠之大义”，这时候他的内心才真正准备好了成为“蝙蝠侠”的准备。
蝙蝠侠三个字不应该是恐惧的象征，而应该是希望的象征，正因为“蝙蝠侠”这三个字象征着希望这样的美好品质，大多数人才会愿意这样提起他，这样才能最大的产生影响，这样远比对罪犯进行恐怖统治更能鼓舞人心。
本作世界观
这版的哥谭的场景营造是最接近游戏漫画等原著的一版哥谭，并且是将蝙蝠侠的奇幻和现实结合的最好的一个版本。既有林立的哥特建筑，以及阴雨连绵的哥谭地下城区，也有霓虹灯闪烁，现代化的高楼大厦、体育馆等建筑。在保持了哥谭真实感的同时，也让观众在观看过程中保持新鲜感，不会把哥谭认成其他任何一个美国城市。
这版蝙蝠侠的世界观是最“低魔”的一个世界观，蝙蝠侠更接近普通人，科技水平也和现实接近，没有什么超自然力量，也没有外星人。
蝙蝠侠的装备也非常的有DIY特色，全韦恩手工打造；赶路全靠摩托车+走路，影片中有大量蝙蝠侠走路的镜头。“跳楼”还得靠着临时充气的翼装飞行道具，还要靠降落伞落地。这些细节的铺垫，都是为了说明这只是刚刚成为蝙蝠侠第二年的布鲁斯·韦恩，他还不够成熟，透露着一点点笨拙的愤怒，更凸显出了他“人性”的一面，也更能让观众感到亲切。
这部蝙蝠侠电影有大量的主观镜头和角色们的第一视角镜头。比如猫女和蝙蝠侠的潜行片段就给到了大量的第一视角，企鹅人在逃跑的时候也给了他很多的面部特写。
这两者都增强了影片的代入感，并且反派视角更能够凸显出他们内心对于蝙蝠侠的恐惧，恐惧也是本部蝙蝠侠的关键词之一。这部电影不仅仅讲的是罪犯们对于蝙蝠侠的恐惧，另一方面也讲述了蝙蝠侠、猫女是如何战胜自身的恐惧的，蝙蝠侠的恐惧源自于自己童年的那次众所周知的谋杀案，以及自己和父亲和家族之间的联系
关于蝙蝠侠的不杀原则，很多人看了预告片追车戏，怀疑蝙蝠侠打破了不杀原则，事实上那些歪七扭八的车都是企鹅人撞的，这部蝙蝠侠虽然打人的场面很暴力，还真就从头到尾都遵守了不杀原则——并且给出了可以说是至今为止最具体的“不杀原则”的解释，看完本片不会有人再会觉得蝙蝠侠不杀是一个“幼稚”的设定，这个具体的我们后面放在猫女部分会讲到。
猫女
猫女的人设其实和以往版本出入并不大，基本上还是那个亦正亦邪的侠盗。猫女和蝙蝠侠最根本的区别在于他们正义感的来源。猫女是朴素的个人正义观念，快意恩仇锱铢必较，是以自己的道德价值观为判断的。蝙蝠侠是站在一个上帝视角，从执法者层面角度考虑问题的，蝙蝠侠会把自己的感情摆在最后一位，把社会的正义观念摆在首位。
简单的来说就是猫女相信“人治”，蝙蝠侠相信“法治”。猫女这样的观念是很危险的，一旦她打破了自己的底线，她就会变成另一个邪恶反派，在蝙蝠侠看来这道底线就是“不杀原则”——超级英雄可以作为执法者，但不能作为审判者，审判坏人的只能是法律。
所以在抓到法尔科内后，无论猫女怎么哭的梨花带雨，怎么痛斥法尔科内一手遮天，监狱对他来说形同虚设，蝙蝠侠都坚持要把法尔科内抓到监狱里区——如果超级英雄都不相信法律了，那老百姓如何相信法律呢？大家都不把法律当回事的情况下，又会有多少原本善良的人突破了底线，变成了新的反派呢。
猫女和蝙蝠两个人三观的不同注定了两个人会分道扬镳，这也是结尾两个人在十字路口处分别，猫女向左拐，蝙蝠侠向右拐这个结局的含义。
谜语人
谜语人是一个渴望“伸张正义”的人，他的动机和以往的反派非常的不一样，他想要揭开哥谭上层人的真相，然后通过暗杀、破坏现有秩序的情况下达到自己“拯救哥谭”的目的，谜语人认为哥谭的现状的罪魁祸首就是那些和黑帮同流合污的官员和富豪们，当然也包括韦恩家族。
当然对于蝙蝠侠来说，谜语人也帮助他认清了一件事情，那就是执行正义不能按照一己私欲，或者靠内心的执念去做，不然很可能会让自己信仰坍塌，变成一个和谜语人一样的人，只有建立新的秩序，才有可能改变哥谭市。
企鹅人
企鹅人的扮相总让我想起《铁面无私》里的罗伯特·德尼罗饰演的阿尔·卡彭，他也是一个美国著名的黑社会头目。
和我预期中的不一样的点在于企鹅人并不是一个十恶不赦的大反派，更像是一个黑帮小弟形象，被蝙蝠侠制服之后的表现甚至有点蠢萌。
不过在结尾其他大佬倒台的情况下，企鹅人上位几乎是必然的事情，他也许会在下部蝙蝠侠中成为一个可怕的反派，留给柯林·法瑞尔演技的发挥空间还是巨大的。
总结
总的来说新蝙蝠侠发挥正常，惊喜很多，符合我的观影预期。非常建议去电影院观看，因为电影的音响和摄影效果真的非常棒，阴冷多雨的哥谭市，加上能让人完全共情的配乐，something in the way的音乐一响起，整个人都会有种浑身起鸡皮疙瘩的感觉。可以说是非常沉浸式观影了。
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