不看剧情，漫画创作中，究竟是分镜还是人设还是背景比较重要？
这个问题问得很有意思。如果抛开剧情这个绝对的核心不谈，单纯从漫画创作的“技法”层面来说，分镜、人设、背景这三者，哪一个更占分量，确实是个值得细究的。要我说，这三者就像是组成一个角色的不同维度，缺一不可，但非要说“最”重要，那得分从不同的角度去看。
分镜：漫画的语言，节奏的把控者
分镜，在我看来，是漫画创作中最“能直接体现漫画特质”的部分。它就像是导演手中的镜头运用，决定了观众的视线如何流动，情绪如何被调动。
叙事效率和节奏： 好的分镜能让你在有限的格子和线条中，把故事讲得清楚明白，而且有张有弛。一个紧凑的打斗场面，可以通过密集的小格子、夸张的透视和动态线条来营造紧张感；一段温馨的对话，则可以用舒缓的大格子、稳定的构图和留白来传递情感。如果没有好的分镜，哪怕人设再讨喜，背景再精美，故事也可能因为节奏混乱、信息不明而变得乏味。
情绪引导： 分镜的景别（远景、中景、近景、特写）、角度（仰视、俯视、平视）、以及画面之间的衔接方式，都能直接影响读者的情绪。一个角色的绝望，可能就需要一个被格子边缘压迫的特写；一个宏大的场景，则需要广阔的视角来展现。
信息传递： 分镜的构图本身就在传递信息。比如，把一个重要物品放在画面黄金分割点上，会自然而然地吸引读者的注意。画面内的元素如何排布，留白多少，都会影响到信息的优先级。
为什么说分镜“最”重要（在没有剧情前提下）？
因为分镜是“观看”的载体。再好的故事，再好的角色，再美的背景，如果分镜乱七八糟，读者根本看不懂，或者看不下去，那一切都是白搭。分镜是“让读者得以进入”漫画世界的关键。它决定了漫画“好不好读”，而“好不好读”是所有内容的基础。
人设：漫画的灵魂，吸引力的载体
人设，即人物设定，顾名思义，是关于“人”的部分。这包括角色的外观、性格、背景故事、甚至是他们的行为模式。
视觉辨识度和吸引力： 一个好的人设，首先在视觉上就能抓住人。无论是帅气、可爱、还是独特，都能立刻让读者对角色产生兴趣。一张成功的角色设计图，本身就可以成为宣传的亮点。
情感共鸣和代入感： 角色的性格、动机、成长，是读者与漫画建立情感连接的关键。一个有血有肉、有优点有缺点、能够让读者产生共鸣的角色，即使在画面上不那么“惊艳”，也更容易留住人心。
推动剧情（即使我们不看剧情）： 虽然我们现在不谈剧情，但人设的内在逻辑，比如角色的能力、弱点、目标，是角色行动的根本原因。即使没有明确的剧情，一个有清晰动机的角色，其“行为”本身也能构成一定的可观性。
为什么说人设也很重要？
如果说分镜是“让读者看”，那么人设就是“让读者想看”。没有吸引力的人设，读者可能连翻开第一页的兴趣都没有。人设是漫画的“门面”和“情感核心”。
背景：漫画的世界观，沉浸感的营造者
背景，可以是环境、建筑、道具，甚至是氛围。
构建世界观： 精美的背景能瞬间将读者带入一个真实的或幻想的世界。无论是充满科幻感的未来都市，还是古色古香的古代街道，高质量的背景都能为漫画增添可信度和魅力。
烘托气氛和情绪： 背景的细节，比如阴森的城堡、宁静的森林、或者喧嚣的市集，都能极大地影响读者的情绪体验。一个恰到好处的背景，能起到“此时无声胜有声”的效果。
信息补充和细节深化： 背景中的道具、装饰，往往能透露出角色的身份、时代背景、或者故事的某些线索，从而深化漫画的内涵。
为什么说背景也很重要？
背景是“让读者信服”和“沉浸其中”的基石。一个模糊不清、细节匮乏的背景，会削弱故事的真实感和吸引力，让角色如同飘在空中。
总结一下，如果必须选一个“最”重要的：
在不看剧情的前提下，我个人会倾向于认为分镜是更基础、更核心的。
理由是： 分镜是漫画最本质的“阅读体验”。它可以将任何元素（包括勉强凑合的人设和背景）以一种相对流畅和易于理解的方式呈现出来。一个好的分镜师，可以用他/她对画面节奏和构图的掌控力，去弥补人设或背景上的某些不足，让作品依然具有可读性。
打个比方： 就像美食，剧情是菜本身的味道，人设是菜的颜值，背景是餐厅的环境。如果没有分镜，就像一个厨师做了一道味道（剧情）不错、颜值（人设）也很高的菜，但端上来的盘子（分镜）是脏的、摆放的毫无章法，客人根本没法好好享用。即使菜本身再好，体验也会大打折扣。
但是！ 必须强调的是，这三者是互相依存、相辅相成的。
没有好的分镜，再好的人设和背景也无法得到充分的展现。
没有吸引力的人设，即使分镜再好，读者也可能提不起兴趣去“看”。
没有有质感的背景，即使人设再出彩、分镜再精妙，作品也容易显得单薄，缺乏世界感。
所以，真正优秀的漫画，一定是三者都达到一定水准，并且能和谐统一，共同服务于“讲故事”这个最终目的。如果非要拔高一个，那分镜的“技术性”和“基础性”让它在“不看剧情”的这个特殊前提下，显得尤为关键。它决定了你有没有一个“能看”的作品。
分镜：漫画的语言，节奏的把控者
分镜，在我看来，是漫画创作中最“能直接体现漫画特质”的部分。它就像是导演手中的镜头运用，决定了观众的视线如何流动，情绪如何被调动。
叙事效率和节奏： 好的分镜能让你在有限的格子和线条中，把故事讲得清楚明白，而且有张有弛。一个紧凑的打斗场面，可以通过密集的小格子、夸张的透视和动态线条来营造紧张感；一段温馨的对话，则可以用舒缓的大格子、稳定的构图和留白来传递情感。如果没有好的分镜，哪怕人设再讨喜，背景再精美，故事也可能因为节奏混乱、信息不明而变得乏味。
情绪引导： 分镜的景别（远景、中景、近景、特写）、角度（仰视、俯视、平视）、以及画面之间的衔接方式，都能直接影响读者的情绪。一个角色的绝望，可能就需要一个被格子边缘压迫的特写；一个宏大的场景，则需要广阔的视角来展现。
信息传递： 分镜的构图本身就在传递信息。比如，把一个重要物品放在画面黄金分割点上，会自然而然地吸引读者的注意。画面内的元素如何排布，留白多少，都会影响到信息的优先级。
为什么说分镜“最”重要（在没有剧情前提下）？
因为分镜是“观看”的载体。再好的故事，再好的角色，再美的背景，如果分镜乱七八糟，读者根本看不懂，或者看不下去，那一切都是白搭。分镜是“让读者得以进入”漫画世界的关键。它决定了漫画“好不好读”，而“好不好读”是所有内容的基础。
人设：漫画的灵魂，吸引力的载体
人设，即人物设定，顾名思义，是关于“人”的部分。这包括角色的外观、性格、背景故事、甚至是他们的行为模式。
视觉辨识度和吸引力： 一个好的人设，首先在视觉上就能抓住人。无论是帅气、可爱、还是独特，都能立刻让读者对角色产生兴趣。一张成功的角色设计图，本身就可以成为宣传的亮点。
情感共鸣和代入感： 角色的性格、动机、成长，是读者与漫画建立情感连接的关键。一个有血有肉、有优点有缺点、能够让读者产生共鸣的角色，即使在画面上不那么“惊艳”，也更容易留住人心。
推动剧情（即使我们不看剧情）： 虽然我们现在不谈剧情，但人设的内在逻辑，比如角色的能力、弱点、目标，是角色行动的根本原因。即使没有明确的剧情，一个有清晰动机的角色，其“行为”本身也能构成一定的可观性。
为什么说人设也很重要？
如果说分镜是“让读者看”，那么人设就是“让读者想看”。没有吸引力的人设，读者可能连翻开第一页的兴趣都没有。人设是漫画的“门面”和“情感核心”。
背景：漫画的世界观，沉浸感的营造者
背景，可以是环境、建筑、道具，甚至是氛围。
构建世界观： 精美的背景能瞬间将读者带入一个真实的或幻想的世界。无论是充满科幻感的未来都市，还是古色古香的古代街道，高质量的背景都能为漫画增添可信度和魅力。
烘托气氛和情绪： 背景的细节，比如阴森的城堡、宁静的森林、或者喧嚣的市集，都能极大地影响读者的情绪体验。一个恰到好处的背景，能起到“此时无声胜有声”的效果。
信息补充和细节深化： 背景中的道具、装饰，往往能透露出角色的身份、时代背景、或者故事的某些线索，从而深化漫画的内涵。
为什么说背景也很重要？
背景是“让读者信服”和“沉浸其中”的基石。一个模糊不清、细节匮乏的背景，会削弱故事的真实感和吸引力，让角色如同飘在空中。
总结一下，如果必须选一个“最”重要的：
在不看剧情的前提下，我个人会倾向于认为分镜是更基础、更核心的。
理由是： 分镜是漫画最本质的“阅读体验”。它可以将任何元素（包括勉强凑合的人设和背景）以一种相对流畅和易于理解的方式呈现出来。一个好的分镜师，可以用他/她对画面节奏和构图的掌控力，去弥补人设或背景上的某些不足，让作品依然具有可读性。
打个比方： 就像美食，剧情是菜本身的味道，人设是菜的颜值，背景是餐厅的环境。如果没有分镜，就像一个厨师做了一道味道（剧情）不错、颜值（人设）也很高的菜，但端上来的盘子（分镜）是脏的、摆放的毫无章法，客人根本没法好好享用。即使菜本身再好，体验也会大打折扣。
但是！ 必须强调的是，这三者是互相依存、相辅相成的。
没有好的分镜，再好的人设和背景也无法得到充分的展现。
没有吸引力的人设，即使分镜再好，读者也可能提不起兴趣去“看”。
没有有质感的背景，即使人设再出彩、分镜再精妙，作品也容易显得单薄，缺乏世界感。
所以，真正优秀的漫画，一定是三者都达到一定水准，并且能和谐统一，共同服务于“讲故事”这个最终目的。如果非要拔高一个，那分镜的“技术性”和“基础性”让它在“不看剧情”的这个特殊前提下，显得尤为关键。它决定了你有没有一个“能看”的作品。
网友意见
其实这个问题在《荒木飞吕彦的漫画术》里已经解答了，就用荒木老师书中的核心来回答下这个问题。
角色，故事，世界观，主题是够成漫画的四个基本要素，绘画是将这些要素统筹在一起的工具，同时用台词语言作为补充。
题目中的人设可以理解为角色，剧情可以理解为故事，背景可以理解为世界观，分镜其实是一个比较复杂的元素，属于绘制漫画的一个基本技巧，里面包含了画面，描述，因果关系，关联等诸多要素，但实际上也应算作工具的范畴，与四项基本要素并不在同一个维度上。
首先，没有语言是一定可以绘制出优秀的漫画的，田中政志绘制的钢笔画漫画《小恐龙阿贡》全篇无一句对白，甚至没有任何的拟声词，却可以把故事讲述的生动有趣，其对于角色与故事的把控，再加超强的绘画功底，才能诞生这部动物世界教科书级的漫画作品。
其次是绘画，绘画作为一种工具，实际上并不是必要的元素，ONE的绘画功底不怎么好已经是老生常谈了，实际上近几年来大热的漫画家藤本树的绘画功底严格来说也并不强，但是并不影响《一拳超人》，《电锯人》的优秀与火爆，绘画只是起到一个锦上添花的作用，在其他的元素优秀的过于突出的时候，绘画不好反倒会成为这个作者独特的地方，成为一种标志。
实际上，荒木老师的排序是，1.角色；2.故事；3.世界观；4.主题。
角色是核心，他举的例子是《海螺小姐》和《乌龙派出所》，但我想举得例子其实是《老夫子》（抄袭的事情放到一边暂且不说），这种题材的漫画都是靠角色为中心来创作的，用角色的行动就可以推动整篇漫画的内容。
世界观方面，他举了《阿基拉》与《虫师》的例子，两者都是以世界观为主轴进行描绘的作品。总的来说，如果要创作出一部热门漫画，这四项基本元素要达到平衡，每个作者可以根据自己的喜好对元素的比例进行调整。
看了荒木老师的一些解答，再回归到题目本身，不看故事的话，无论从读者的角度来看，还是创作者的角度而言，我同样认为角色是第一重要的，当提起《龙珠》第一时间想到的就是孙悟空，提起《哆啦A梦》第一时间想到的就是蓝胖子，提起《海贼王》第一时间想到的就是路飞，提起《一拳超人》第一时间想到的就是光头，提起《蜡笔小新》第一时间想到的就是跳屁屁舞的小新，提到一部漫画读者第一时间想到的就是里面的角色，其次才会想到里面的一些场景，一个让人印象深刻的角色立住了，这个漫画就成功了一半。而分镜同绘画一样，是绘制漫画的一种工具，并不是灵魂核心，世界观是需要一个深入的过程，也并不如角色表达的最为直接。
因此非要选择的话，我认为角色应该是漫画创作中最重要的。
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