你认为2012年的科幻电影（普罗米修斯）被严重低估了吗？
谈论《普罗米修斯》是否被“严重低估”是个有趣的问题，而且我觉得，在很多方面，它确实承载了比它所得到的评价更多的东西。这部电影当年上映时，可以说是骂声与赞誉齐飞，但我觉得很多批评的声音都有些站不住脚，或者说，是将一部野心勃勃的作品用过于狭隘的框架去衡量了。
首先，我们要明白《普罗米修斯》它本身就是一个非常大胆的尝试。它不是《异形》系列的老套续集，而是试图去解构和拓展那个宇宙的起源。雷德利·斯科特这位老炮儿，当年拍出《异形》时，那种宇宙的黑暗、未知和压抑感，是深入人心的。而《普罗米修斯》呢，他想讲的更宏大，他想触及的是人类最古老、最根本的疑问：我们从哪里来？谁创造了我们？
从这个角度看，电影的野心是毋庸置疑的。它没有选择观众最期待的“异形大杀四方”，而是把视角放在了“工程师”这个种族上，以及他们对生命的创造和毁灭。这种“神话史诗”式的叙事，本身就容易引发争议，因为观众习惯了直接的怪物和紧张的追逐，而《普罗米修斯》给你的是哲学思辨和宇宙的浩渺。
想想看，电影中那些宏伟的场景设计，比如工程师星球的壮丽景象，那种异样的、充满几何感的建筑风格，以及那些神秘的壁画，都充满了令人敬畏的视觉冲击力。再比如，劳米·拉佩斯饰演的伊丽莎白·肖博士，她作为一名科学家，那种对未知的好奇心和执着的探索精神，是非常引人入胜的。她不是一个简单的花瓶角色，她有自己的信仰，有自己的追求，甚至在面对最可怕的遭遇时，也依然试图去理解。
当然，电影也有它的“硬伤”，或者说，是引发争议的核心。最常见的就是剧情上的“不连贯”或者“逻辑漏洞”。比如，为什么科学家们会那么轻易地相信一个可能带有致命病毒的星球？工程师为什么对人类表现出如此强烈的敌意？一些角色的行为动机也显得模糊不清。
但我认为，很多时候，这些“漏洞”恰恰是为了服务于影片更宏大的主题。它不是一部追求完全写实和逻辑严密的好莱坞爆米花电影，它更像是一部关于人类愚蠢、傲慢以及面对未知时的恐惧和绝望的寓言。科学家们对知识的狂热追求，最终却导致了灾难的发生，这不正是对人类自身的一种反思吗？工程师的毁灭行为，也许是出于他们自身的考量，一种我们无法理解的“神性”或者说“绝望”。电影并没有给出一个明确的答案，而是留下了一系列的问题，让你去思考。
而且，很多观众对伊丽莎白·肖在面对实验失败和肢体暴露时的反应感到不适，这也能理解。但从叙事角度来说，那段“自我剖腹产”的戏份，无疑是电影中最令人印象深刻、也最能体现肖博士坚韧和绝望的时刻。它用一种极端的方式展现了生命在极端困境下的挣扎，那种原始的求生意志，比任何言语都更有力量。
另外，影片的音乐和音效也是值得称赞的。那种低沉、压抑、充满宇宙未知感的配乐，为影片营造了极佳的氛围。每一次工程师的出现，那种沉重的步伐声，都让人心生寒意。
那么，为什么说它“被低估”了呢？我觉得是因为，很多观众在观影前，带着的是对《异形》系列续集的期待，他们想要看到的是那种熟悉的反派和紧张感。而《普罗米修斯》却拐了个弯，走了一条更具哲学性和探索性的道路，这让一部分观众感到失望。但如果你能抛开先入为主的观念，把它当作一个独立的、关于人类起源和探索未知的科幻寓言来看，你会发现它有很多值得玩味的地方。
雷德利·斯科特试图在一部商业片里塞入太多深刻的思考，这本身就是一件很难的事情。他想要探讨神创论、进化论、人类的渺小以及对未知的恐惧，同时还要兼顾科幻惊悚的元素。这种野心和想要触及的深度，是很多同类电影所不具备的。
所以，尽管《普罗米修斯》在叙事节奏和一些细节处理上确实存在可以改进的空间，但从它所提出的问题、所展现的宏大世界观、以及它所带来的思考深度来看，我认为它确实是一部被很多观众低估的作品。它不是一部完美无瑕的电影，但它绝对是一部有“灵魂”的科幻电影，值得被重新审视和讨论。它成功地为《异形》系列开辟了一个更广阔的叙事空间，即便后续作品未能完全承接这份野心，也不能抹杀《普罗米修斯》本身的价值。
首先，我们要明白《普罗米修斯》它本身就是一个非常大胆的尝试。它不是《异形》系列的老套续集，而是试图去解构和拓展那个宇宙的起源。雷德利·斯科特这位老炮儿，当年拍出《异形》时，那种宇宙的黑暗、未知和压抑感，是深入人心的。而《普罗米修斯》呢，他想讲的更宏大，他想触及的是人类最古老、最根本的疑问：我们从哪里来？谁创造了我们？
从这个角度看，电影的野心是毋庸置疑的。它没有选择观众最期待的“异形大杀四方”，而是把视角放在了“工程师”这个种族上，以及他们对生命的创造和毁灭。这种“神话史诗”式的叙事，本身就容易引发争议，因为观众习惯了直接的怪物和紧张的追逐，而《普罗米修斯》给你的是哲学思辨和宇宙的浩渺。
想想看，电影中那些宏伟的场景设计，比如工程师星球的壮丽景象，那种异样的、充满几何感的建筑风格，以及那些神秘的壁画，都充满了令人敬畏的视觉冲击力。再比如，劳米·拉佩斯饰演的伊丽莎白·肖博士，她作为一名科学家，那种对未知的好奇心和执着的探索精神，是非常引人入胜的。她不是一个简单的花瓶角色，她有自己的信仰，有自己的追求，甚至在面对最可怕的遭遇时，也依然试图去理解。
当然，电影也有它的“硬伤”，或者说，是引发争议的核心。最常见的就是剧情上的“不连贯”或者“逻辑漏洞”。比如，为什么科学家们会那么轻易地相信一个可能带有致命病毒的星球？工程师为什么对人类表现出如此强烈的敌意？一些角色的行为动机也显得模糊不清。
但我认为，很多时候，这些“漏洞”恰恰是为了服务于影片更宏大的主题。它不是一部追求完全写实和逻辑严密的好莱坞爆米花电影，它更像是一部关于人类愚蠢、傲慢以及面对未知时的恐惧和绝望的寓言。科学家们对知识的狂热追求，最终却导致了灾难的发生，这不正是对人类自身的一种反思吗？工程师的毁灭行为，也许是出于他们自身的考量，一种我们无法理解的“神性”或者说“绝望”。电影并没有给出一个明确的答案，而是留下了一系列的问题，让你去思考。
而且，很多观众对伊丽莎白·肖在面对实验失败和肢体暴露时的反应感到不适，这也能理解。但从叙事角度来说，那段“自我剖腹产”的戏份，无疑是电影中最令人印象深刻、也最能体现肖博士坚韧和绝望的时刻。它用一种极端的方式展现了生命在极端困境下的挣扎，那种原始的求生意志，比任何言语都更有力量。
另外，影片的音乐和音效也是值得称赞的。那种低沉、压抑、充满宇宙未知感的配乐，为影片营造了极佳的氛围。每一次工程师的出现，那种沉重的步伐声，都让人心生寒意。
那么，为什么说它“被低估”了呢？我觉得是因为，很多观众在观影前，带着的是对《异形》系列续集的期待，他们想要看到的是那种熟悉的反派和紧张感。而《普罗米修斯》却拐了个弯，走了一条更具哲学性和探索性的道路，这让一部分观众感到失望。但如果你能抛开先入为主的观念，把它当作一个独立的、关于人类起源和探索未知的科幻寓言来看，你会发现它有很多值得玩味的地方。
雷德利·斯科特试图在一部商业片里塞入太多深刻的思考，这本身就是一件很难的事情。他想要探讨神创论、进化论、人类的渺小以及对未知的恐惧，同时还要兼顾科幻惊悚的元素。这种野心和想要触及的深度，是很多同类电影所不具备的。
所以，尽管《普罗米修斯》在叙事节奏和一些细节处理上确实存在可以改进的空间，但从它所提出的问题、所展现的宏大世界观、以及它所带来的思考深度来看，我认为它确实是一部被很多观众低估的作品。它不是一部完美无瑕的电影，但它绝对是一部有“灵魂”的科幻电影，值得被重新审视和讨论。它成功地为《异形》系列开辟了一个更广阔的叙事空间，即便后续作品未能完全承接这份野心，也不能抹杀《普罗米修斯》本身的价值。
网友意见
我觉得高估了，也许我看的版本不完整，但从一开始那个白皮人是什么，他喝的是什么，为什么要这么做等，完全不知所以然。然后探险队员们也死得莫名其妙，至少我没有看懂。
评论里有人说没看懂就不要乱说，那我就不乱说的说说：
这个导演还拍了《黑鹰坠落》、《天国王朝》，与这两部相比，《普》片的叙事能力明显不够一个档次，所以这是导演的问题呢还是剧本的问题呢？
顺便一句，《天国王朝》的影院版和导演剪辑版也是有很大区别的，前者很多人也说没看懂，看了后者才知道没看懂的原因——所以我才说“可能是我看的《普》版本不完整”。
在我面前秀优越以前，希望最好先了解下自己的对手。
果然不出所料，上映的版本是不完整的：
那么，评论里那些觉得自己比别人更明白的人，你们能比编剧更明白吗？
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