如何评价电影《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）?
首先，这部电影最打动我的是它对“伤痛”这个主题的呈现。主角李·钱德勒（Casey Affleck 饰演）是一个活在过去阴影里的人。他的生活状态就是一场漫长的、没有尽头的惩罚。他没有爆发式的哭喊，没有歇斯底里的愤怒，他只是麻木地、机械地活着，做着一份没有尊严的工作，忍受着粗鲁的同事，用一种几乎是自我毁灭的方式来对抗内心的痛苦。卡西·阿弗莱克的表演简直是教科书级别，他把那种刻骨铭心的伤痛、压抑到极致的悲伤，以及偶尔闪过的、被生活逼出来的疲惫和无奈，都演绝了。你看着他，就能感受到那种身体和心灵都被掏空的感觉。
电影叙事的方式也很特别。它不像很多电影那样按部就班地揭示过去，而是用一种非常碎片化的方式，一点一点地把李的伤痛拼凑起来。我们看到的是他现在的生活，以及穿插其中的闪回。这些闪回不是为了炫技，而是非常自然地融入到当下，仿佛是李内心深处无法摆脱的记忆碎片。当他得知哥哥去世，需要回曼彻斯特处理后事时，那种被迫面对过去的场景，简直是压抑到让人喘不过气。
回到曼彻斯特，面对哥哥的遗体，面对自己的家人，特别是他的前妻兰迪（Michelle Williams 饰演），那场戏我看了不下三次。米歇尔·威廉姆斯在这场戏里的表演，简直是另一个层面的“杀人于无形”。她没有控诉，没有质问，甚至没有愤怒，她只是简单地说出“我依然爱你”。但就是这简单的几个字，以及她眼神里流露出的无法抹去的痛苦、 regret（遗憾）和一丝不易察觉的温柔，瞬间击溃了李，也击溃了我。这种平静的绝望，比歇斯底里的爆发更具毁灭性。她是在用一种最卑微、最卑微的方式，请求对方的“原谅”，或者说，请求自己能够从这份痛苦中解脱出来，哪怕只是片刻。
电影最让我觉得真实的地方，在于它没有给出一个“大和解”或者“奇迹般治愈”的结局。李并没有完全走出来，他也无法完全回到过去。他尝试去照顾他侄子帕特里克（Lucas Hedges 饰演），努力想成为一个好叔叔，但他内心深处那种“我就是一个烂人”的认知，是根深蒂固的。帕特里克也在用自己的方式处理失去父亲的痛苦，他看似荒唐的行为，比如为了讨好女朋友而装作不在乎，或者沉迷于各种看似轻浮的关系，都是他在笨拙地寻找慰藉。
电影里有一个场景，李和帕特里克一起出海捕鱼，船开到海上，李问帕特里克愿不愿意和他一起去加州生活。那一刻，我真的以为会有转机，以为李终于可以放下过去，开始新的生活。但李的回答，却是说他“什么也做不了”，他无法改变自己，无法给予帕特里克他需要的“完整”。这才是最残酷也最真实的现实：有些伤痛，是无法被治愈的，只能学会与之共存，学会带着它继续生活。
这部电影的摄影也很出色，寒冷的海边，阴沉的天空，一切都充满了疏离感和悲凉感，与主角内心的状态完美契合。而且它非常克制，不滥用配乐来煽情，更多的是让演员的表演和故事本身说话。
总的来说，《海边的曼彻斯特》是一部非常“难看”的电影，它的“难看”在于它毫不留情地揭示了生活最残酷的一面——失去、愧疚、无法弥补的错误，以及由此带来的、长久的、无法愈合的伤痕。但同时，它也是一部充满人性光辉的电影，它让我们看到，即使在最深的绝望中，依然有人在笨拙地努力着，试图连接，试图关怀。它不提供答案，而是让我们去感受，去思考，去面对生活中那些最沉重的部分。看完之后，你可能会感到一丝沉重，但也会因为电影所传递的那份真实和对人性的深刻理解而感到一种别样的力量。
网友意见
片名里的“曼彻斯特”，不是英国的工业城市，而是美国东北部的一个人口5000的海滨小镇。美国东北部的海滨小镇，不是我们想象中的那样阳光灿烂，椰林树影的，而是海边吹着阴冷咸涩的海风，大雪掩埋人间的一切声音。
不难想象，这是一部安静的电影。然而，这却不是一部宁静的电影。电影一开始，我们就看到卡西·阿弗莱克饰演的Lee，蜗居在逼仄的地下室里，工作是铲雪、倒垃圾、疏通下水道，要么默不作声，要么就是客户无聊的闲言碎语，不停地重复。几个来回，一个烦闷的人生失败者已经跃然屏幕之上。找不着车停在哪，有异性搭讪也懒得搭理，而看个人不顺眼就要上去大干一架，对任何事情都没有热情，反过来任何事情都令自己烦躁不堪。而偏偏就在这时，哥哥去世了，虽然难过，也谈不上悲痛欲绝，闹心的倒是繁杂的后事，以及尚未成年的侄儿。一言以蔽之，Life Sucks，就如这杂乱的办公室一般。
这是世上许多人生活的常态，我也时常感受到这种颓废与倦怠。而亲人去世，往事总会涌上心头，其中有些蛛丝马迹，似乎又透露着Lee的故事不仅仅这么简单。周遭的人的指指点点，Lee坚称自己不能做侄儿的监护人，似乎都暗示着什么不好的过往。随着剧情抽丝剥茧，Lee那封冻的往事在观众面前展开，我再也不敢说我能“感同身受”了。
原来Lee的并不是Life Sucks，而是Life totally fucked up。这是何等的弥天大祸，这是何等难以名状的痛苦，甚至在悲剧发生之后的一整天，Lee都平静得离奇。直到警察告诉他不会受到惩罚，他才大梦初醒，意欲夺枪自杀，因为他刚刚失去了坐牢来为自己的内心赎罪的机会。这是Lee在全片中唯一的一次情绪失控，却如冰锥一般刺入观众的心，同时让平时那沉默的悲伤更加深入骨髓。原来，他平日的沉默不是超脱，也不是麻木，而是自绝于世界，对自己的放逐。
影片着力塑造的另一个人物，是Lee的侄儿Patrick。青春期的他，面对父亲的死讯，也没有嚎啕大哭。很快地，他的心思似乎又回到了冰球队、蹩脚的业余乐队、脚踩两只船上面，时不时贫嘴，一副酷酷的模样。直到一次他看到冰箱里的冻肉，他吓坏了。原来他从未能释怀躺在冰棺中的父亲。真正的悲伤，从来都不是咆哮出来的。
全片要么十分安静，仿佛一切声音都消弭于雪中，连同生命的活力。要么时而响起一段象征着生命的仪式感的弦乐或咏叹调，恰恰反衬了叔侄俩的生活，就像冰冷潮湿的美国东北部冬天的冻土一般。朋友的大力帮忙，冰球教练的安慰交心，同学的欢声笑语，这些周围的人的善意，能让这冻土偶尔松动，但内心的坚冰极难消融，他人的心再暖也没用。他们也不是没有想过坚强，但正如Lee握紧拳头对窗户的愤懑一击，这只会令他遍体鳞伤。
那么同病相怜的叔侄俩之间呢？我们也许会对叔侄俩打破坚冰，一起重燃生活的热情抱以期望。然而，这只存在于治愈的电影当中，而这是一部致郁的电影。当年曾在父亲的船上欢声笑语的叔侄俩，如今却难以协调，冲突不断，从要开车还是下车的那个细节就可见一斑。和其他琐事一样，照顾侄儿对Lee来说是不情愿的义务；而对Patrick来说，这个叔叔无论是其不佳的名声，还是难看的精神状态，都完全无法和去世的父亲相提并论。但他们之间却是最能互相理解的，Lee盯着哥哥收藏的长枪时，Patrick的那一句有些戏谑又有些害怕的“who are you going to shoot, you or me？（你是要杀了我还是自杀？）”令人啼笑皆非，却又是两人内心的真实写照。
当然，他们也努力了。那艘以祖母命名的船，囊括了一家人多年来仅有的愉快时光。两人寻回了一点当年的感觉，给这艘船换了新发动机，重新起航。
两人在片尾互相扔着小球，似乎让冰冷的天空有了一丝暖意。然而在现实生活中，这一丝暖意更可能只是一次轻微的插曲，生活仍将无情地滑向即有的方向。故乡曼彻斯特的点点滴滴，就如无数的针扎一般，要把Lee那封冻的心里，悲伤的血液放干。
“I can’t beat it.”
假如我真的认识Lee这样一个人，我也完全不知如何宽慰他，没有人可以做到。我们只能任由他继续用悲伤惩罚自己，让冬日的冻土继续坚硬下去，让曼彻斯特的海风继续凛冽刺骨。
安静而不宁静，致郁而不治愈，叙事极为精巧，以有条理的线索来层层揭开往日的伤疤，情绪深沉而不噪杂。也许你不会想看第二遍，但这绝对是一部极为优秀的电影。
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